酷我-北美枫

[livetodream]

木朵读诗：李笠《圆月》

你站在窗口哭。你头上：一轮金黄的月
圣像的光环：“我要离婚！”
　　
父亲默坐床头，手撑下巴
仿佛他是地狱门口的沉思者。我握住
　　
你们的手。我练习吊环上的支撑
墙上的挂钟是共同的心跳。雷声轰鸣
　　
月，又圆了。你们没分开。你们
没找新欢。你们依旧分享着同一只铁锅
　　
“鸟不会弃下巢卵，人更应知道
痛苦是活着唯一的家园” 你对我解释
　　
月，又圆了。你们躺在同一个床上
你们，父亲和你，越来越像钟盘上的指针

他是皇帝，但现在成了你的佣人
我目睹病房他给你喂饭的情景：他
　　
弯腰，像自恋狂纳西西斯盯视水中的
倒影，并向空寂自语：“难的——是结束！”


　　（李笠《圆月》）


　　我们对他所开展的话题并不陌生，甚至对他为了描绘这一话题而涉及的几个角色所利用到的“月”、“挂钟”、“雷声”、“鸟”，也感同身受，不觉得有丝毫的不妥，好像此情此景就是这番言语的演出，意识上还不准备其他方面的台词。实际上，他的所作所为传递了一个信息：当我们打算触及一个普通话题时，为了使之在诗中站住脚跟，不妨广泛使用比喻、借代、象征等手段，借助语言临时性的盛会来丰富单一事件的形象与意趣。
　　同时，读者也会对诗人选择的角度表示理解：他以“母亲”为“你”这个可远可近的人称，确立了叙述者的立场。诗的第一个小节中的“光环”与第三小节中的“吊环”，已显露利用语言百宝箱修剪家庭纠纷的便利与效果，也算是处理言语时手感上的环环相扣。此时，我们似乎想不出更好的替代办法来重返那个情景，我们认为他所驱动的言语已经生动地复述了过去所发生的事件。除非我们头脑里还深深记得另一个诗人对类似情境的其他写法，否则，我们就一时脱除不了他披挂在读者身上的月色。
　　应当说，在这种两行一节的格式中，他也占了不少便宜。这算是一个既简便又稳妥的体态，他也熟悉其中的起伏与拐弯抹角。除了月亮的不时相助之外，他让这首诗读起来不觉得晦涩的一个原因在于：他基本上没有违背交代一个事件的时间上的先后次序，简言之，他在诗的运行轨道上撒下了一把醒目的彩石，也即，他保证了诗在一个故事框架中运行。我们此刻几乎想像不出如果同样的故事采取倒叙的方式，会是什么样子。当然，作为读者还得小心的一点是：这首诗所交代的时间并不同一天或同一个空间位置上所进行的，这里存在不得已的多个时点的拼凑。但读者一般会把不同的时针摆放在一起，顺从他所拟定的故事性，接受他所力求表现的人际关系。
　　出现过两回的“月，又圆了”，其实并不刻意追求夫妻关系上的微妙变化，可以说，他并不打算给予两个不同的时刻，而是更在乎这种复沓句式所造成的诗句的稳当感与可呼应性。在“同一只铁锅”与“同一个床上”之间，并无时间上的差异，在意谓方面几乎是同等的、可替换的，不过，放松警惕的读者已不考虑这两个小节（第四小节与第六小节）互换位置之后，会不会出现异味；他们已不觉得诗句追求准确性有多么重要。
　　我们甚至可以猜测，当“父亲”解释破镜重圆的夫妇伦理时，真实的对话也许并未发生，也即“父亲”根本不曾对“儿子”这个旁观者（然而又是利益攸关者）做过什么解释，而横插在两次“月，又圆了”之间的鸟的寓言，完全是诗人为了营造某种气氛或顺应民意而虚构的托词。
　　“挂钟”一开始与“心跳”（进而引入“雷声”的双关性）产生联系，这是一个普遍可以接受的比喻，继而，又用“指针”来形容那对夫妇的关系或命运或现况，这也是一种常规手法，以保证关键词的影响力与余韵犹存。而读者已用不着去琢磨“越来越像钟盘上的指针”到底是什么意思。我们甘愿在“指针”的多义性中沉沦。
　　如果缺乏诗的最后两个小节，此前的表达还不过瘾，似乎“指针”还不足以体现出诗的尾声，或者说，诗人对命运与人际关系的认识还没有充分披露，看起来，在那一个握手言和的时空环境中，一时还找不到使一首诗显得完整可信，且又有别于以前写作辞令的“新欢”，他毫不犹豫地选择了另一个时点：丈夫在病房给妻子喂食（而不是角色互换的另一种情况：妻子搀扶着病弱的丈夫）。这个选择有一点巧妙，也算是运气，他抓住它，从而为夫妻关系的不可分离追加了第二个理由：家庭生活中始终存在弱者，每一方都必须抱有同情弱者的人生观。
　　相比于“指针”，诗末出现的“结束”掷地有声，更适合担当诗的演出的谢幕人：经历了高潮之后的各方面都很满意的谢幕。

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木朵读诗：李笠《圆月》

你站在窗口哭。你头上：一轮金黄的月
圣像的光环：“我要离婚！”
　　
父亲默坐床头，手撑下巴
仿佛他是地狱门口的沉思者。我握住
　　
你们的手。我练习吊环上的支撑
墙上的挂钟是共同的心跳。雷声轰鸣
　　
月，又圆了。你们没分开。你们
没找新欢。你们依旧分享着同一只铁锅
　　
“鸟不会弃下巢卵，人更应知道
痛苦是活着唯一的家园” 你对我解释
　　
月，又圆了。你们躺在同一个床上
你们，父亲和你，越来越像钟盘上的指针

他是皇帝，但现在成了你的佣人
我目睹病房他给你喂饭的情景：他
　　
弯腰，像自恋狂纳西西斯盯视水中的
倒影，并向空寂自语：“难的——是结束！”


　　（李笠《圆月》）


　　我们对他所开展的话题并不陌生，甚至对他为了描绘这一话题而涉及的几个角色所利用到的“月”、“挂钟”、“雷声”、“鸟”，也感同身受，不觉得有丝毫的不妥，好像此情此景就是这番言语的演出，意识上还不准备其他方面的台词。实际上，他的所作所为传递了一个信息：当我们打算触及一个普通话题时，为了使之在诗中站住脚跟，不妨广泛使用比喻、借代、象征等手段，借助语言临时性的盛会来丰富单一事件的形象与意趣。
　　同时，读者也会对诗人选择的角度表示理解：他以“母亲”为“你”这个可远可近的人称，确立了叙述者的立场。诗的第一个小节中的“光环”与第三小节中的“吊环”，已显露利用语言百宝箱修剪家庭纠纷的便利与效果，也算是处理言语时手感上的环环相扣。此时，我们似乎想不出更好的替代办法来重返那个情景，我们认为他所驱动的言语已经生动地复述了过去所发生的事件。除非我们头脑里还深深记得另一个诗人对类似情境的其他写法，否则，我们就一时脱除不了他披挂在读者身上的月色。
　　应当说，在这种两行一节的格式中，他也占了不少便宜。这算是一个既简便又稳妥的体态，他也熟悉其中的起伏与拐弯抹角。除了月亮的不时相助之外，他让这首诗读起来不觉得晦涩的一个原因在于：他基本上没有违背交代一个事件的时间上的先后次序，简言之，他在诗的运行轨道上撒下了一把醒目的彩石，也即，他保证了诗在一个故事框架中运行。我们此刻几乎想像不出如果同样的故事采取倒叙的方式，会是什么样子。当然，作为读者还得小心的一点是：这首诗所交代的时间并不同一天或同一个空间位置上所进行的，这里存在不得已的多个时点的拼凑。但读者一般会把不同的时针摆放在一起，顺从他所拟定的故事性，接受他所力求表现的人际关系。
　　出现过两回的“月，又圆了”，其实并不刻意追求夫妻关系上的微妙变化，可以说，他并不打算给予两个不同的时刻，而是更在乎这种复沓句式所造成的诗句的稳当感与可呼应性。在“同一只铁锅”与“同一个床上”之间，并无时间上的差异，在意谓方面几乎是同等的、可替换的，不过，放松警惕的读者已不考虑这两个小节（第四小节与第六小节）互换位置之后，会不会出现异味；他们已不觉得诗句追求准确性有多么重要。
　　我们甚至可以猜测，当“父亲”解释破镜重圆的夫妇伦理时，真实的对话也许并未发生，也即“父亲”根本不曾对“儿子”这个旁观者（然而又是利益攸关者）做过什么解释，而横插在两次“月，又圆了”之间的鸟的寓言，完全是诗人为了营造某种气氛或顺应民意而虚构的托词。
　　“挂钟”一开始与“心跳”（进而引入“雷声”的双关性）产生联系，这是一个普遍可以接受的比喻，继而，又用“指针”来形容那对夫妇的关系或命运或现况，这也是一种常规手法，以保证关键词的影响力与余韵犹存。而读者已用不着去琢磨“越来越像钟盘上的指针”到底是什么意思。我们甘愿在“指针”的多义性中沉沦。
　　如果缺乏诗的最后两个小节，此前的表达还不过瘾，似乎“指针”还不足以体现出诗的尾声，或者说，诗人对命运与人际关系的认识还没有充分披露，看起来，在那一个握手言和的时空环境中，一时还找不到使一首诗显得完整可信，且又有别于以前写作辞令的“新欢”，他毫不犹豫地选择了另一个时点：丈夫在病房给妻子喂食（而不是角色互换的另一种情况：妻子搀扶着病弱的丈夫）。这个选择有一点巧妙，也算是运气，他抓住它，从而为夫妻关系的不可分离追加了第二个理由：家庭生活中始终存在弱者，每一方都必须抱有同情弱者的人生观。
　　相比于“指针”，诗末出现的“结束”掷地有声，更适合担当诗的演出的谢幕人：经历了高潮之后的各方面都很满意的谢幕。