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重庆诗人印象系列：《倒退》——刘清泉道学观的隐喻
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重庆的优秀诗人很多，刘清泉也绝不是我撰写的《重庆诗人印象系列》中的最后一个。但是，想起在重庆见面时，诗人刘清泉酒后红润的面色与眼镜片后那份真切的眼神，让人印象深刻，不可忘却。诗人的诗集《倒退》是在我们回得自贡后补寄的，连同咱越野车的驾驶员也寄送了一本，可见诗人的真情无限，让人感慨不己。

《倒退》为刘清泉的第二部诗集，是他于2002年之后6年内的精华合集。封面为一张盖过天空的蓝色大网，会让人不由自主地思量它的隐喻。陈丹青有一部书，名为《退步集》，自有其深刻的文化内涵。而刘清泉却直接称他的诗集为《倒退》，并附有《“倒退”说》。然我想那不是诗人在矫情，而是他骨子里的道学观在作决断。如今与时俱进的事件不少，完全不能用手指搬着算计，那些日新月异的科学发明，不断地航天化、民用化，让人确是感到了进步，但同时却仍有倒退的，无论发出如何光耀的大奖，也依然是倒退的，例如文学。诗人的“倒退”，是从内心隐退循着陶潜的路子。苏轼曾评论陶潜的语言是“外枯而中膏，似淡而实美”，陈寅恪则认为陶潜是“外儒而内道”的。

作为一名在大学谋职的诗人，不是缺乏辞藻，而是在警觉溢美之词对诗歌内核的损害。因为所有的溢美之词都是虚假而不真实的，所以有了忠言逆耳与捧杀之说。陶潜能退避喧嚣之域，放弃卑微之官，隐归于园田，于宁静之中《饮酒》，悠然向往南山。金铃子说，刘清泉是重庆《界限》的情歌王子，我想这是必有它的佐证的。《天天恋爱》中就是从爱情进入，来挖掘诗人内心对道的理解：“天天是一个人，天天守着故土/靠恋爱撑起无数幻觉，又用幻觉折腾爱/像纸糊的窗户扛住了狂风，经历/越曲折越重大；越高，越轻，越寂静……”刘清泉的情诗是一种广义的情、博大的爱，但他又不让其燃烧，以杜绝那种抒情的泛滥，因而巧妙地选择那些准确、平实、本质的词，以至于你已不能从他的题目中感觉到将要写出诗来。

刘清泉的诗基于人生和阅历对现实的判断，有一种非诗的表现力。的确，像诗的诗一直充塞诗坛，以为用得几个华丽之词，将每天的所见以断行的文字表现出来，注入小资情调，那就是诗了。要不就标榜先锋，寻求突围，实际上本未入得城池，谈何突围之有。刘清泉有一首《意外》的诗能够在悖论之中对现实进行批判和在绝望之中呈现出意外惊奇：“别逼我说出不想说的话/对这个夏天我没有多少感情/这连续的雨可能算是一个意外/大街上淌水，形成大面积的河/一个人在其中畅快地游，一个人却大呼救命/唯有你知道我陷得多深，还有多麻木/──这本是两件毫不相干的事情！/我在这里闭目沉思，它们索性更加复杂起来/一个人让我仔细地看，一个人却越来越远/别以为夏天过后你就能收获我/我是那年冬天的一滴泪，可能还需要/再冷一些,一直冷下去/它才落在你的心上，生希望之根/发绝望的芽！”可见人在江湖，不可能像陶潜一样安然如风，他那首《本来想写一篇论文》更是显得诗歌的绝妙：“当然这是假设，我是说假设/我打开一扇向北的窗/而论文是那座空空的操场/一穷二白，什么也不生长/像雪，飘在重庆以外的天空/让我把丰收想瘦/……”

刘清泉的诗在隐喻之下显得更为犀利，即使倒退到极低的位置，他也要在《无问》之中问自己：“又见虹桥，七彩涂在脸上/我的心却在桥下泅渡，汹涌的人流/快逼退两岸了//早已不记得这里发生过什么/水中央，我的姿势相当狼狈/若干人踩着高深的灵魂，离我远去”他以这样反讽的手法，并不是要退却，而是在有策略地积极干预，以诠释道家内心的秘密。只是诗人总是书生意气，面对人间险恶也只能空悲戚，何况如今哪儿还能有一方净土，远不能如陶潜在无奈之中，退居于山水之间，与大自然相融一体而流名千古了。 （2009.11.23.）
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重庆的优秀诗人很多，刘清泉也绝不是我撰写的《重庆诗人印象系列》中的最后一个。但是，想起在重庆见面时，诗人刘清泉酒后红润的面色与眼镜片后那份真切的眼神，让人印象深刻，不可忘却。诗人的诗集《倒退》是在我们回得自贡后补寄的，连同咱越野车的驾驶员也寄送了一本，可见诗人的真情无限，让人感慨不己。

《倒退》为刘清泉的第二部诗集，是他于2002年之后6年内的精华合集。封面为一张盖过天空的蓝色大网，会让人不由自主地思量它的隐喻。陈丹青有一部书，名为《退步集》，自有其深刻的文化内涵。而刘清泉却直接称他的诗集为《倒退》，并附有《“倒退”说》。然我想那不是诗人在矫情，而是他骨子里的道学观在作决断。如今与时俱进的事件不少，完全不能用手指搬着算计，那些日新月异的科学发明，不断地航天化、民用化，让人确是感到了进步，但同时却仍有倒退的，无论发出如何光耀的大奖，也依然是倒退的，例如文学。诗人的“倒退”，是从内心隐退循着陶潜的路子。苏轼曾评论陶潜的语言是“外枯而中膏，似淡而实美”，陈寅恪则认为陶潜是“外儒而内道”的。

作为一名在大学谋职的诗人，不是缺乏辞藻，而是在警觉溢美之词对诗歌内核的损害。因为所有的溢美之词都是虚假而不真实的，所以有了忠言逆耳与捧杀之说。陶潜能退避喧嚣之域，放弃卑微之官，隐归于园田，于宁静之中《饮酒》，悠然向往南山。金铃子说，刘清泉是重庆《界限》的情歌王子，我想这是必有它的佐证的。《天天恋爱》中就是从爱情进入，来挖掘诗人内心对道的理解：“天天是一个人，天天守着故土/靠恋爱撑起无数幻觉，又用幻觉折腾爱/像纸糊的窗户扛住了狂风，经历/越曲折越重大；越高，越轻，越寂静……”刘清泉的情诗是一种广义的情、博大的爱，但他又不让其燃烧，以杜绝那种抒情的泛滥，因而巧妙地选择那些准确、平实、本质的词，以至于你已不能从他的题目中感觉到将要写出诗来。

刘清泉的诗基于人生和阅历对现实的判断，有一种非诗的表现力。的确，像诗的诗一直充塞诗坛，以为用得几个华丽之词，将每天的所见以断行的文字表现出来，注入小资情调，那就是诗了。要不就标榜先锋，寻求突围，实际上本未入得城池，谈何突围之有。刘清泉有一首《意外》的诗能够在悖论之中对现实进行批判和在绝望之中呈现出意外惊奇：“别逼我说出不想说的话/对这个夏天我没有多少感情/这连续的雨可能算是一个意外/大街上淌水，形成大面积的河/一个人在其中畅快地游，一个人却大呼救命/唯有你知道我陷得多深，还有多麻木/──这本是两件毫不相干的事情！/我在这里闭目沉思，它们索性更加复杂起来/一个人让我仔细地看，一个人却越来越远/别以为夏天过后你就能收获我/我是那年冬天的一滴泪，可能还需要/再冷一些,一直冷下去/它才落在你的心上，生希望之根/发绝望的芽！”可见人在江湖，不可能像陶潜一样安然如风，他那首《本来想写一篇论文》更是显得诗歌的绝妙：“当然这是假设，我是说假设/我打开一扇向北的窗/而论文是那座空空的操场/一穷二白，什么也不生长/像雪，飘在重庆以外的天空/让我把丰收想瘦/……”

刘清泉的诗在隐喻之下显得更为犀利，即使倒退到极低的位置，他也要在《无问》之中问自己：“又见虹桥，七彩涂在脸上/我的心却在桥下泅渡，汹涌的人流/快逼退两岸了//早已不记得这里发生过什么/水中央，我的姿势相当狼狈/若干人踩着高深的灵魂，离我远去”他以这样反讽的手法，并不是要退却，而是在有策略地积极干预，以诠释道家内心的秘密。只是诗人总是书生意气，面对人间险恶也只能空悲戚，何况如今哪儿还能有一方净土，远不能如陶潜在无奈之中，退居于山水之间，与大自然相融一体而流名千古了。 （2009.11.23.）
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