酷我-北美枫

[杯中冲浪]

观赏
琳子
哦，坐着这一地腐叶，我们是幸福的。我们
两个鞋底干净的小女人，我们
生育过的屁股结实肥美，坐着田野的高处。


琳子的诗总给人以惊喜，这一首也不例外。两个生育过的女人坐在田野高处，远眺，她们欣赏风景，而她们本身却成了诗人欣赏的风景，真是始料未及。整首诗给人传送的是一种无尽的喜悦，一种发自内心深处的幸福感。两个怎样的女人呢？不过两个村妇，整洁利索，连鞋底都是干干净净的，新纳的、或新买的青布鞋，白白的鞋底，裤子却是新洗过的。“屁股结实肥美”，我从来不关心女人的臀部，但诗人好像油画家，诗人关心，诗人的感受传导给我，我感到了这两位女人的健康，她们脸部很普通，但臀部却美得很，哈哈，有意思啵？！
诗很短，诗意很长。简简单单的几句白描，给人无穷的想象。


冬日
陈巨飞
卖豆腐的人挑着豆腐担子。
他的豆腐是热的
但是河里的冰
还很冷。
一个捡粪的老人
提着他半生的往事
一文不值。
多年来他习惯弯着腰回忆
多年来，他用咳嗽活着

谁也不能忽视一只狗的孤单。
它撒过尿的草堆里
一个疯子睡得正香。
他闭着的眼睛浑浊，没有炊烟
也没有炊烟旁移动的铁桶。

也没有铁桶远处越长越矮的麦苗。
没有比这更安静的了
麦苗趴在地上像玩泥巴的孩子
认真地流着鼻涕。


冬日很安详，中国的冬日。卖豆腐的挑子要挑过冰冷的小河去邻村吆喝；咳嗽着的弯腰捡粪的老人走在乡村的路上；撒尿的狗和草堆，其实狗只是一个引子，讨饭的无家可归的人才是诗人说话的对象。乞讨者真正的无家可归，炊烟么，对于他是奢侈品，他没有故乡，没有热腾腾的饭食，他有的只是冰冷的铁桶。麦苗长起来，天就暖和了，然而它似乎越长越短，似乎故意的让讨饭的人难过。麦苗“认真地流着鼻涕”，好冷的天。
一组组冬日的场景，诗人什么都不说，专心一意的进行客观临摹，然而诗人真的没有说话么？我读到了一个温暖的人性。


乡村月夜
杨通
当一切都被安顿下来之后
竹林却满怀警惕的颤抖

太静了，以致于那些月光都不敢在空中荡漾
只是顺着竹叶，一滴，一滴
悄悄往下滴

杨通，我不认识，但这样的“乡村月夜”，似曾相识。一个“警惕”，一个“颤抖”，就足以说清楚是怎样的月夜：安谧，清凉。安静的使人生恐怖之心，清凉的让人发抖。月色终究太浓，于是“顺着竹叶，一滴，一滴/悄悄往下滴”。
杨通，我不认识，但他的用词精准，我不得不佩服，尤其通感的妙用，让人赞赏。



早春
蓝铿
一瞬间，
她们都回忆起各自妖媚而火热的季节
她想她也许不该吐出这鹅黄，她要绿了
而她们都已在镜中
玻璃一碎，便有遣不散的遗恨。
她担心她的头发长了，
势必就遮住了这镜中的魂魄
小丫，给我吹笛子吧，她念道。
很多花还没开，她感到孤单


这首诗的写法和上一首有许多共同之处，不是纯客观的白描，而是内在的主观的叙述，拟人化的情绪化的表达，而这一首笔法更曲折。早春，一棵柳树的心情怎样呢？“很多花还没开，她感到孤单”，她感到随风舞动的自己就像魂魄一样可怖，“小丫，给我吹笛子吧”，她害怕自己的样子，她希望有声音来安慰自己。柳们似乎害怕未来，害怕自己因成熟而“妖媚”起来，为什么呢？诗人自己是不是在恐怖什么呢？
不过，如此写早春，挺新鲜的。


古井诗三首

零摄氏度或以下

静坐在竣工大楼前的民工们
让我恐慌地想起了水

零摄氏度或以下
我的杯子躺在地上
而水以杯子的姿势站立
只因我把水倒在窗台上的杯子里
忽略了0℃~100℃的空间

零摄氏度或以下
我恐慌地想着水
如想着静坐在竣工大楼前的民工们

★爱上石头

我无可救药地爱上了石头
以哭泣的方式
疯狂地爱着

没有嘴的精灵
他们的骨头是盐质的
是太阳晒出来的

他们挤在秋天的口袋里
我坐在他们的肩膀上
他们努力上山，弯着腰

★绳结

父亲不知道一根绳子和一座山
谁的命更硬，甚至没想过
就像一大捆苜蓿突然散落
父亲身后迅速积起一座山的形状
绳头搭在一起，绾结，一扭腰，咬着牙继续走

其实父亲知道一根绳子还能不能绾结
但我听到的至多是一声自言自语

古井，刚刚了解到，他是一位大三的学生，据说并没有看过多少诗歌，写诗也刚刚开始。但我感动的是他的诗而不是他的人，作为一位诗歌爱好者，我们就诗不就人。诗怎样呢？第一感觉，清新。第二感觉，质感。第三感觉，感动。第四感觉，天分。我特别喜欢这种诗歌，简洁，阳光，纯粹，健康。我们欢迎这一类的诗歌，我们欢迎各种风格的诗歌。


这几首诗，匆匆一览，却使人眼前一亮，过目难忘。顺手写几句点评，有不妥之处，希望作者及读者谅解，不过一家之言而已。
_________________
靠近神的烛光读书

[[北方狼]]

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琳子
哦，坐着这一地腐叶，我们是幸福的。我们
两个鞋底干净的小女人，我们
生育过的屁股结实肥美，坐着田野的高处。


琳子的诗总给人以惊喜，这一首也不例外。两个生育过的女人坐在田野高处，远眺，她们欣赏风景，而她们本身却成了诗人欣赏的风景，真是始料未及。整首诗给人传送的是一种无尽的喜悦，一种发自内心深处的幸福感。两个怎样的女人呢？不过两个村妇，整洁利索，连鞋底都是干干净净的，新纳的、或新买的青布鞋，白白的鞋底，裤子却是新洗过的。“屁股结实肥美”，我从来不关心女人的臀部，但诗人好像油画家，诗人关心，诗人的感受传导给我，我感到了这两位女人的健康，她们脸部很普通，但臀部却美得很，哈哈，有意思啵？！
诗很短，诗意很长。简简单单的几句白描，给人无穷的想象。


冬日
陈巨飞
卖豆腐的人挑着豆腐担子。
他的豆腐是热的
但是河里的冰
还很冷。
一个捡粪的老人
提着他半生的往事
一文不值。
多年来他习惯弯着腰回忆
多年来，他用咳嗽活着

谁也不能忽视一只狗的孤单。
它撒过尿的草堆里
一个疯子睡得正香。
他闭着的眼睛浑浊，没有炊烟
也没有炊烟旁移动的铁桶。

也没有铁桶远处越长越矮的麦苗。
没有比这更安静的了
麦苗趴在地上像玩泥巴的孩子
认真地流着鼻涕。


冬日很安详，中国的冬日。卖豆腐的挑子要挑过冰冷的小河去邻村吆喝；咳嗽着的弯腰捡粪的老人走在乡村的路上；撒尿的狗和草堆，其实狗只是一个引子，讨饭的无家可归的人才是诗人说话的对象。乞讨者真正的无家可归，炊烟么，对于他是奢侈品，他没有故乡，没有热腾腾的饭食，他有的只是冰冷的铁桶。麦苗长起来，天就暖和了，然而它似乎越长越短，似乎故意的让讨饭的人难过。麦苗“认真地流着鼻涕”，好冷的天。
一组组冬日的场景，诗人什么都不说，专心一意的进行客观临摹，然而诗人真的没有说话么？我读到了一个温暖的人性。


乡村月夜
杨通
当一切都被安顿下来之后
竹林却满怀警惕的颤抖

太静了，以致于那些月光都不敢在空中荡漾
只是顺着竹叶，一滴，一滴
悄悄往下滴

杨通，我不认识，但这样的“乡村月夜”，似曾相识。一个“警惕”，一个“颤抖”，就足以说清楚是怎样的月夜：安谧，清凉。安静的使人生恐怖之心，清凉的让人发抖。月色终究太浓，于是“顺着竹叶，一滴，一滴/悄悄往下滴”。
杨通，我不认识，但他的用词精准，我不得不佩服，尤其通感的妙用，让人赞赏。



早春
蓝铿
一瞬间，
她们都回忆起各自妖媚而火热的季节
她想她也许不该吐出这鹅黄，她要绿了
而她们都已在镜中
玻璃一碎，便有遣不散的遗恨。
她担心她的头发长了，
势必就遮住了这镜中的魂魄
小丫，给我吹笛子吧，她念道。
很多花还没开，她感到孤单


这首诗的写法和上一首有许多共同之处，不是纯客观的白描，而是内在的主观的叙述，拟人化的情绪化的表达，而这一首笔法更曲折。早春，一棵柳树的心情怎样呢？“很多花还没开，她感到孤单”，她感到随风舞动的自己就像魂魄一样可怖，“小丫，给我吹笛子吧”，她害怕自己的样子，她希望有声音来安慰自己。柳们似乎害怕未来，害怕自己因成熟而“妖媚”起来，为什么呢？诗人自己是不是在恐怖什么呢？
不过，如此写早春，挺新鲜的。


古井诗三首

零摄氏度或以下

静坐在竣工大楼前的民工们
让我恐慌地想起了水

零摄氏度或以下
我的杯子躺在地上
而水以杯子的姿势站立
只因我把水倒在窗台上的杯子里
忽略了0℃~100℃的空间

零摄氏度或以下
我恐慌地想着水
如想着静坐在竣工大楼前的民工们

★爱上石头

我无可救药地爱上了石头
以哭泣的方式
疯狂地爱着

没有嘴的精灵
他们的骨头是盐质的
是太阳晒出来的

他们挤在秋天的口袋里
我坐在他们的肩膀上
他们努力上山，弯着腰

★绳结

父亲不知道一根绳子和一座山
谁的命更硬，甚至没想过
就像一大捆苜蓿突然散落
父亲身后迅速积起一座山的形状
绳头搭在一起，绾结，一扭腰，咬着牙继续走

其实父亲知道一根绳子还能不能绾结
但我听到的至多是一声自言自语

古井，刚刚了解到，他是一位大三的学生，据说并没有看过多少诗歌，写诗也刚刚开始。但我感动的是他的诗而不是他的人，作为一位诗歌爱好者，我们就诗不就人。诗怎样呢？第一感觉，清新。第二感觉，质感。第三感觉，感动。第四感觉，天分。我特别喜欢这种诗歌，简洁，阳光，纯粹，健康。我们欢迎这一类的诗歌，我们欢迎各种风格的诗歌。


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第一次读你的诗评...清新的诗风和客观的评论
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Anna Yin

《爱的灯塔-星子安娜双语诗选》
<Nightlights> <Seven Nights with the Chinese Zodiac> ...

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