酷我-北美枫

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阿角场景（事态）诗中的叙事技巧赏析



文\还非



一个诗人，把诗写好来，此为天。不能老是想着出名，想出名要自然来，这样写诗才正常，这样的诗人会写好诗，会写出好诗。这像苦创驰名商标一样，你的东西一定要先做好。

阿角和我，写诗都不出名，无名小卒，但我们都在努力着把诗写好。今年夏天，阿角写出了两百多行《七月流火呵，正值大暑》组诗，诗好（好诗，不能轻易说，亦非我说了就是。）好在其叙述风格开始变化，好在从他原来的单纯以意象言语来替代诗意，变成注重以场景（事态）来呈现诗意，还好在过去多以大词大材料大感觉入诗，变为现在以口语的具体的细节的进行诗的运思，这一变化，难度很大。我的写作经验，场景（事态）诗比意象诗难以写好。美国诗人佛罗斯特许多以场景（事态）入诗，在叙述和叙事中流露出诗意，如鱼得水，游刃有余，堪称叙事大师。以意象言语替代诗人想说出的话，这是一般诗人最一般的诗歌写作方法，其诗意特征是呈现；而以场景（事态）为主的叙述策略，不是直接呈现诗意，而是流露出诗意的痕迹、温度和色彩，也可以说是诗意（思想）之痕迹、温度和色彩的巧妙隐蔽。我自己这几年都在为这一表达手法探索着，诗歌写作大海中，我手上只握紧这支木桨，够了。

阿角的《七月流火呵，正值大暑》，一组十首，每一首都相对独立，且又符合组诗整体。下面，我仅拿第1首来说一说他在表达技巧方面的努力和尝试，同时也希望他继续喜欢和探索这种说话方式——



她年逾六旬，喜欢一个人

绕着灶台转。喜欢在堂前屋后

在她的针线筐和小菜园里

挖掘矿藏。对此，我深信不疑

——《七月流火呵，正值大暑》1



那么，什么才是阿角心中的诗歌“矿藏”呢？他紧接着场景叙述：



在家两天，我在村道上绕了两圈

新鲜的牛粪，还冒着热气

被老者拾进粪箕。

——《七月流火呵，正值大暑》1



我读出了他是在把家乡“新鲜的牛粪”与大都市文化进行的对比，这就是诗人的“矿藏”，牛粪，拾粪老者。不就是牛大便吧，但阿角说“对此，我深信不疑”——而这些话又是通过母亲的“挖掘”而引出、而呈现的——好像诗中的那个“我”和母亲是事态叙述中的两个人物，而阿角他自己却隐蔽在远处。这种诗歌写作技巧很难。这一组有很多这样的叙述策略，阅读需要留心，才能品出味道，所谓进入一首诗的秘密通道。



写作节制，是诗歌的一大特征和要求。但写作节制并非最少语言，也可以繁琐铺陈来流露出诗人情感上的节制。来看阿角的：



大清早，我对母亲说

你跟我到上海呆一段时间吧

她没多犹豫，回屋收拾行装

随后，背起小包裹，颠着小脚

跟我到了县城车站

我们登上了开往上海的长途汽车

——《七月流火呵，正值大暑》1



这些语言几乎散文化了，一幅乡村老妇女准备出远门的风俗画，跃然纸面。但这是诗。诗人（儿子）对母亲的爱，长离别着老母亲的那种心痛，他节制着，半字未著，却在事态中流露得让我也心酸不已。但阿角还很明白诗歌情感节制后，给读者带来的阅读出路：以一个长句式的、语气若显坚硬的、不同风格的叙述，马上消解了以上带着伤感伤心的审美滞留，迅速把阅读带了出来（我们登上了开往上海的长途汽车）。阿角对诗歌题材的运思和处理已经成熟，不管他写这首诗时有没有意识到，也许是他长时期写作的直觉使然。但从写作方向来说，阿角现在所做是可靠的。比如，再来读一下阿角在此诗中的状景与寄思：



村后的山涧水

汇成细长溪流，多少年了

流经村子，穿过村口的石拱桥

向东而去，没带走一片碎瓦一缕炊烟

——《七月流火呵，正值大暑》1



一个僻远的穷山村，从来没有过谁把那里的原生态文化带出去，去看看外面的世界，诗人感慨万千，他也只能做到把自己的老母亲带出去一下而已，通过写带出母亲，引发了一腔社会责任感，阿角只借写景做了情感铺排，而这种情感也不是直说出来，借口，内敛，隐蔽。

通观第1首作品，结构和布局都很严密，全诗共20行（作品附后）：1——4行，叙说事件起因；5——8行，叙述轻发微功，所谓力透纸背；9——11行，紧接上段又以描述手法将叙述铺张开去；12——14行，叙述转为记叙，情感转移了，诗人要插话了；15——20行，立即收回来，回到开始事件，一首场景（事态）诗就这样成功了。阿角诗风的转变，似无蜕变期，他一步到位。

我仅以第1首为范本进行一次愉快的阅读，其它几首，只要留心细读，不泛有妙笔处，如第2首有言此即彼的叙述转换法（这让我深信/太阳底下，那么多涂抹了/色彩的人和事物，被暴晒后/终难掩盖）。第7首有深埋诗情的口语幽默（她说，我们家门前的那棵老梨树/前年冬天被你父亲砍掉了/这老头，没啥东西留得住）……还很多，技巧很得当，有心的读者，不妨静下来细品一番阿角。现在有很多诗歌都流行直露，直抵，不震人耳聩誓不罢休，读过后也会一时痛快拍案，但把读者激昂之后也就不想再读它了，原因就是这种写作的弊病故意放弃表达技巧，抽掉审美要素，说技巧者（二、三流诗人）是在做诗，不是在创作。但我说诗人也必须职业化一些，训练有素一些，这话不管对不对，我是这样要求自己的。这些话放在这里，权当蛇足吧。

（附阿角原作《七月流火呵，正值大暑》1）



七月流火，正值大暑

母亲跟我到上海。她不一定喜欢上海

像她不喜欢乘坐的长涂汽车

但我在上海呆着，她就没了拒绝的理由

她年逾六旬，喜欢一个人

绕着灶台转。喜欢在堂前屋后

在她的针线筐和小菜园里

挖掘矿藏。对此，我深信不疑

在家两天，我在村道上绕了两圈

新鲜的牛粪，还冒着热气

被老者拾进粪箕。村后的山涧水

汇成细长溪流，多少年了

流经村子，穿过村口的石拱桥

向东而去，没带走一片碎瓦一缕炊烟

大清早，我对母亲说

你跟我到上海呆一段时间吧

她没多犹豫，回屋收拾行装

随后，背起小包裹，颠着小脚

跟我到了县城车站

我们登上了开往上海的长途汽车



（2006年10月12日于闽东宁德市）
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阿角场景（事态）诗中的叙事技巧赏析



文\还非



一个诗人，把诗写好来，此为天。不能老是想着出名，想出名要自然来，这样写诗才正常，这样的诗人会写好诗，会写出好诗。这像苦创驰名商标一样，你的东西一定要先做好。

阿角和我，写诗都不出名，无名小卒，但我们都在努力着把诗写好。今年夏天，阿角写出了两百多行《七月流火呵，正值大暑》组诗，诗好（好诗，不能轻易说，亦非我说了就是。）好在其叙述风格开始变化，好在从他原来的单纯以意象言语来替代诗意，变成注重以场景（事态）来呈现诗意，还好在过去多以大词大材料大感觉入诗，变为现在以口语的具体的细节的进行诗的运思，这一变化，难度很大。我的写作经验，场景（事态）诗比意象诗难以写好。美国诗人佛罗斯特许多以场景（事态）入诗，在叙述和叙事中流露出诗意，如鱼得水，游刃有余，堪称叙事大师。以意象言语替代诗人想说出的话，这是一般诗人最一般的诗歌写作方法，其诗意特征是呈现；而以场景（事态）为主的叙述策略，不是直接呈现诗意，而是流露出诗意的痕迹、温度和色彩，也可以说是诗意（思想）之痕迹、温度和色彩的巧妙隐蔽。我自己这几年都在为这一表达手法探索着，诗歌写作大海中，我手上只握紧这支木桨，够了。

阿角的《七月流火呵，正值大暑》，一组十首，每一首都相对独立，且又符合组诗整体。下面，我仅拿第1首来说一说他在表达技巧方面的努力和尝试，同时也希望他继续喜欢和探索这种说话方式——



她年逾六旬，喜欢一个人

绕着灶台转。喜欢在堂前屋后

在她的针线筐和小菜园里

挖掘矿藏。对此，我深信不疑

——《七月流火呵，正值大暑》1



那么，什么才是阿角心中的诗歌“矿藏”呢？他紧接着场景叙述：



在家两天，我在村道上绕了两圈

新鲜的牛粪，还冒着热气

被老者拾进粪箕。

——《七月流火呵，正值大暑》1



我读出了他是在把家乡“新鲜的牛粪”与大都市文化进行的对比，这就是诗人的“矿藏”，牛粪，拾粪老者。不就是牛大便吧，但阿角说“对此，我深信不疑”——而这些话又是通过母亲的“挖掘”而引出、而呈现的——好像诗中的那个“我”和母亲是事态叙述中的两个人物，而阿角他自己却隐蔽在远处。这种诗歌写作技巧很难。这一组有很多这样的叙述策略，阅读需要留心，才能品出味道，所谓进入一首诗的秘密通道。



写作节制，是诗歌的一大特征和要求。但写作节制并非最少语言，也可以繁琐铺陈来流露出诗人情感上的节制。来看阿角的：



大清早，我对母亲说

你跟我到上海呆一段时间吧

她没多犹豫，回屋收拾行装

随后，背起小包裹，颠着小脚

跟我到了县城车站

我们登上了开往上海的长途汽车

——《七月流火呵，正值大暑》1



这些语言几乎散文化了，一幅乡村老妇女准备出远门的风俗画，跃然纸面。但这是诗。诗人（儿子）对母亲的爱，长离别着老母亲的那种心痛，他节制着，半字未著，却在事态中流露得让我也心酸不已。但阿角还很明白诗歌情感节制后，给读者带来的阅读出路：以一个长句式的、语气若显坚硬的、不同风格的叙述，马上消解了以上带着伤感伤心的审美滞留，迅速把阅读带了出来（我们登上了开往上海的长途汽车）。阿角对诗歌题材的运思和处理已经成熟，不管他写这首诗时有没有意识到，也许是他长时期写作的直觉使然。但从写作方向来说，阿角现在所做是可靠的。比如，再来读一下阿角在此诗中的状景与寄思：



村后的山涧水

汇成细长溪流，多少年了

流经村子，穿过村口的石拱桥

向东而去，没带走一片碎瓦一缕炊烟

——《七月流火呵，正值大暑》1



一个僻远的穷山村，从来没有过谁把那里的原生态文化带出去，去看看外面的世界，诗人感慨万千，他也只能做到把自己的老母亲带出去一下而已，通过写带出母亲，引发了一腔社会责任感，阿角只借写景做了情感铺排，而这种情感也不是直说出来，借口，内敛，隐蔽。

通观第1首作品，结构和布局都很严密，全诗共20行（作品附后）：1——4行，叙说事件起因；5——8行，叙述轻发微功，所谓力透纸背；9——11行，紧接上段又以描述手法将叙述铺张开去；12——14行，叙述转为记叙，情感转移了，诗人要插话了；15——20行，立即收回来，回到开始事件，一首场景（事态）诗就这样成功了。阿角诗风的转变，似无蜕变期，他一步到位。

我仅以第1首为范本进行一次愉快的阅读，其它几首，只要留心细读，不泛有妙笔处，如第2首有言此即彼的叙述转换法（这让我深信/太阳底下，那么多涂抹了/色彩的人和事物，被暴晒后/终难掩盖）。第7首有深埋诗情的口语幽默（她说，我们家门前的那棵老梨树/前年冬天被你父亲砍掉了/这老头，没啥东西留得住）……还很多，技巧很得当，有心的读者，不妨静下来细品一番阿角。现在有很多诗歌都流行直露，直抵，不震人耳聩誓不罢休，读过后也会一时痛快拍案，但把读者激昂之后也就不想再读它了，原因就是这种写作的弊病故意放弃表达技巧，抽掉审美要素，说技巧者（二、三流诗人）是在做诗，不是在创作。但我说诗人也必须职业化一些，训练有素一些，这话不管对不对，我是这样要求自己的。这些话放在这里，权当蛇足吧。

（附阿角原作《七月流火呵，正值大暑》1）



七月流火，正值大暑

母亲跟我到上海。她不一定喜欢上海

像她不喜欢乘坐的长涂汽车

但我在上海呆着，她就没了拒绝的理由

她年逾六旬，喜欢一个人

绕着灶台转。喜欢在堂前屋后

在她的针线筐和小菜园里

挖掘矿藏。对此，我深信不疑

在家两天，我在村道上绕了两圈

新鲜的牛粪，还冒着热气

被老者拾进粪箕。村后的山涧水

汇成细长溪流，多少年了

流经村子，穿过村口的石拱桥

向东而去，没带走一片碎瓦一缕炊烟

大清早，我对母亲说

你跟我到上海呆一段时间吧

她没多犹豫，回屋收拾行装

随后，背起小包裹，颠着小脚

跟我到了县城车站

我们登上了开往上海的长途汽车



（2006年10月12日于闽东宁德市）
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