酷我-北美枫

[非马]

墙头诗



娄文费尔斯 主编

非马 选译





译者的话



上个世纪的六十年代末，我在美国的学业告一段落，找到了一份相当稳定的工作，得以定下心来一方面写诗，一方面从事欧美当代诗的翻译。那是美国诗坛最蓬勃的时期，真个是百花齐放百鸟争鸣。许多曾被视为离经叛道的年轻诗人们纷纷出头，逐渐占领了诗坛并成为主流。此刻我还清楚记得当年译介这些诗给台湾的读者时的兴奋心情。



三十多年过去了，这批当年的风云人物如金斯堡与佛灵盖蒂等大多已沉默凋零，沉寂的地平线上看不到有什么令人砰然心动的东西。下面这首题为〈树〉的诗多少表达了我对当年盛况的怀念：



想拥护什么的

想迎接什么的

当风来时



但六十年代的叫嚣早已沉寂

挥舞的拳头绵羊般温顺了



风过后

骚动的手于是感到无聊

且嗒然了



最近我把当年从《写在墙头—108首美国抗议诗》书中选译出来的这些诗，做了些修订润饰，希望能给年轻一代的诗人们加油打气。写诗是一辈子的事业，只要你认真严肃沉得住气，而非把它当成儿戏或哗众取宠的工具，迟早你会有所成就，并在历史上得到应得的承认与地位。



主编娄文费尔斯在这本选集的扉页上引用了美国诗人惠特曼的话：“我的召唤是战斗的召唤。我滋养活跃的反叛。”我最近刚好在重读《水浒传》，突然想到，对中国古典文学有相当认识的娄文费欧斯，在这本书里选了108首美国抗议诗，是否同《水浒传》里的108条好汉有关？



非马，2008年元月写于芝加哥





什么时候?



诗（或任何艺术》牵涉到这个问题：什么时候? 回答今天没什么神秘。我们都被吊在原子剧变及人性胜利之间的热线上。「天呀，天呀!」小白兔说当他看他的表，「多晚了。」这便是我们的诗人在这本书里说的。

我们是一个活着便是好的时代──不是因为「快乐的日子在这里」或将来临──而是因为我们是第一代确知明天不会同今天一样。要是的话，我们国家的明天便是朝着沉寂的原子坟场走。

对诗人们来说，当然，此时此地总有一个热红的火山在，因为事物存在不一定是它们该存在的样子。这便是这本选集的主题──对当前世界的一种抵抗。

大家都知道任何字都有可能入诗而我们的选择并非为了取代你的关于爱情、春天以及所有美丽字句的诗的读物。相反地，本书是对屈原在纪元前三百年写离骚以来一直鼓舞着诗人们的主题之一的指南。

除了一两个特出的诗人外，诗选在今天比所有都被更广泛地阅读。这可能成为危险的习惯。让别人替我们选好我们的读物。那么为什么我也来编诗选呢?（而且不止一本，这是我的第四或第五本了。）是别的诗选逼我如此。它们都含有好诗，但它们大部分在我看来都不曾反映今天美国诗的动向。

我们是在自唐代（中国，公元七百年）以来这个国家或任何国家所经历过的诗的最澎湃时期。我们怎能解释自五十年代以来新诗的巨量与高质?生在百万吨（译注：氢弹的单位相当于百万吨炸药的威力）的时代的紧张予语言以新的空间。当「开口危险，闭口不能」，新的诗便以几何级数增加。今天每个人似乎都想说他最后的话，绘他最后的画，作他最后的交响曲。但在我们还能够的时候写下来的这一动作是对明天存有信心的表征。

今天的诗便在这骨架上运作──试图挣脱文辞的紧身衫而成为大众生活的一部分。

这些诗人并非「怪禽」（像海涅，伟大的德国诗人，有一次被一个朋友所戏称），他们是精于把普通的白话变成小小的电花将我们这时代里伤痕累累的山水显示给我们看的艺匠。我们的四周到处是诗的素材。我们其实是诗人──即使只在读别人的诗的时候。因为只有当你读它时诗才活着──否则的话它只是纸页上的死墨印。诗在今天不仅在春花及美物里孵育，更在学校里，在街上──所有你发现不安及叛乱的地方。

在五十年代中叶，金斯堡(Allen Ginsberg), 佛灵盖蒂(Lawrence Ferlinghetti)以及其他一度被称为「垮掉一代的诗人」(Beat Poets）骤然突破文学精萃的障碍。他们很快在年轻人当中赢得了广大的听众──在任何诗选编者选录他们之前十年。

这些诗人的主要特点是什么? 抗议，愤怒──很多批评家不认为「诗」的。现在十几年前的圈外人变成了这时代的「经典」，而新的，更年轻的诗人们也接踵而来，他们很多只在地下流传的小杂志上出现。这本诗选的目标之一便是寻索在过去的愤怒诗人及今天呐喊着的年轻诗人之间的联系。因此我们收了几个较早期但颇为现代的诗人，他们在近代受了不应受的忽视。但大多数的诗代表了从五十年代中叶开始到今天的文艺复兴。

大部分美国诗选的编者都患了色盲的怪毛病。他们只给读者白人的诗。为什么他们通常排斥美国黑人的诗?虽然诗人如伊凡斯(Mari Evans)或梅捷尔(Clarence Major)写了关于许多题材的诗，他们有一种做为在一个白人国家里的黑人的特殊经验。所以他们的作品常包含了一种独特的口语结构。它不但植根于白种诗人所采自的世界文学传统，更植根于黑人的口语传统──他们的音乐，他们的歌，他们彼此沟通的特殊方式。本诗选收集了大约三十个黑色或棕色或印地安种的诗人不是因为他们的肤色而是我对「我听到美国在歌唱」的应和。（序言节译）



译诗链接：http://feima.yidian.org/wall-gb.htm

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墙头诗



娄文费尔斯 主编

非马 选译





译者的话



上个世纪的六十年代末，我在美国的学业告一段落，找到了一份相当稳定的工作，得以定下心来一方面写诗，一方面从事欧美当代诗的翻译。那是美国诗坛最蓬勃的时期，真个是百花齐放百鸟争鸣。许多曾被视为离经叛道的年轻诗人们纷纷出头，逐渐占领了诗坛并成为主流。此刻我还清楚记得当年译介这些诗给台湾的读者时的兴奋心情。



三十多年过去了，这批当年的风云人物如金斯堡与佛灵盖蒂等大多已沉默凋零，沉寂的地平线上看不到有什么令人砰然心动的东西。下面这首题为〈树〉的诗多少表达了我对当年盛况的怀念：



想拥护什么的

想迎接什么的

当风来时



但六十年代的叫嚣早已沉寂

挥舞的拳头绵羊般温顺了



风过后

骚动的手于是感到无聊

且嗒然了



最近我把当年从《写在墙头—108首美国抗议诗》书中选译出来的这些诗，做了些修订润饰，希望能给年轻一代的诗人们加油打气。写诗是一辈子的事业，只要你认真严肃沉得住气，而非把它当成儿戏或哗众取宠的工具，迟早你会有所成就，并在历史上得到应得的承认与地位。



主编娄文费尔斯在这本选集的扉页上引用了美国诗人惠特曼的话：“我的召唤是战斗的召唤。我滋养活跃的反叛。”我最近刚好在重读《水浒传》，突然想到，对中国古典文学有相当认识的娄文费欧斯，在这本书里选了108首美国抗议诗，是否同《水浒传》里的108条好汉有关？



非马，2008年元月写于芝加哥





什么时候?



诗（或任何艺术》牵涉到这个问题：什么时候? 回答今天没什么神秘。我们都被吊在原子剧变及人性胜利之间的热线上。「天呀，天呀!」小白兔说当他看他的表，「多晚了。」这便是我们的诗人在这本书里说的。

我们是一个活着便是好的时代──不是因为「快乐的日子在这里」或将来临──而是因为我们是第一代确知明天不会同今天一样。要是的话，我们国家的明天便是朝着沉寂的原子坟场走。

对诗人们来说，当然，此时此地总有一个热红的火山在，因为事物存在不一定是它们该存在的样子。这便是这本选集的主题──对当前世界的一种抵抗。

大家都知道任何字都有可能入诗而我们的选择并非为了取代你的关于爱情、春天以及所有美丽字句的诗的读物。相反地，本书是对屈原在纪元前三百年写离骚以来一直鼓舞着诗人们的主题之一的指南。

除了一两个特出的诗人外，诗选在今天比所有都被更广泛地阅读。这可能成为危险的习惯。让别人替我们选好我们的读物。那么为什么我也来编诗选呢?（而且不止一本，这是我的第四或第五本了。）是别的诗选逼我如此。它们都含有好诗，但它们大部分在我看来都不曾反映今天美国诗的动向。

我们是在自唐代（中国，公元七百年）以来这个国家或任何国家所经历过的诗的最澎湃时期。我们怎能解释自五十年代以来新诗的巨量与高质?生在百万吨（译注：氢弹的单位相当于百万吨炸药的威力）的时代的紧张予语言以新的空间。当「开口危险，闭口不能」，新的诗便以几何级数增加。今天每个人似乎都想说他最后的话，绘他最后的画，作他最后的交响曲。但在我们还能够的时候写下来的这一动作是对明天存有信心的表征。

今天的诗便在这骨架上运作──试图挣脱文辞的紧身衫而成为大众生活的一部分。

这些诗人并非「怪禽」（像海涅，伟大的德国诗人，有一次被一个朋友所戏称），他们是精于把普通的白话变成小小的电花将我们这时代里伤痕累累的山水显示给我们看的艺匠。我们的四周到处是诗的素材。我们其实是诗人──即使只在读别人的诗的时候。因为只有当你读它时诗才活着──否则的话它只是纸页上的死墨印。诗在今天不仅在春花及美物里孵育，更在学校里，在街上──所有你发现不安及叛乱的地方。

在五十年代中叶，金斯堡(Allen Ginsberg), 佛灵盖蒂(Lawrence Ferlinghetti)以及其他一度被称为「垮掉一代的诗人」(Beat Poets）骤然突破文学精萃的障碍。他们很快在年轻人当中赢得了广大的听众──在任何诗选编者选录他们之前十年。

这些诗人的主要特点是什么? 抗议，愤怒──很多批评家不认为「诗」的。现在十几年前的圈外人变成了这时代的「经典」，而新的，更年轻的诗人们也接踵而来，他们很多只在地下流传的小杂志上出现。这本诗选的目标之一便是寻索在过去的愤怒诗人及今天呐喊着的年轻诗人之间的联系。因此我们收了几个较早期但颇为现代的诗人，他们在近代受了不应受的忽视。但大多数的诗代表了从五十年代中叶开始到今天的文艺复兴。

大部分美国诗选的编者都患了色盲的怪毛病。他们只给读者白人的诗。为什么他们通常排斥美国黑人的诗?虽然诗人如伊凡斯(Mari Evans)或梅捷尔(Clarence Major)写了关于许多题材的诗，他们有一种做为在一个白人国家里的黑人的特殊经验。所以他们的作品常包含了一种独特的口语结构。它不但植根于白种诗人所采自的世界文学传统，更植根于黑人的口语传统──他们的音乐，他们的歌，他们彼此沟通的特殊方式。本诗选收集了大约三十个黑色或棕色或印地安种的诗人不是因为他们的肤色而是我对「我听到美国在歌唱」的应和。（序言节译）



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“在我们还能够的时候写下来的这一动作是对明天存有信心的表征。 ”
_________________
作品集 http://www.coviews.com/viewtopic.php?p=174481
诗集 http://www.coviews.com/viewtopic.php?p=174480
《勃朗宁夫人抒情十四行诗》http://coviews.com/viewtopic.php?p=277439#277439
在诗歌领域，没有哪一样能像童话，包容无限。

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“在我们还能够的时候写下来的这一动作是对明天存有信心的表征。 ”
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《勃朗宁夫人抒情十四行诗》http://coviews.com/viewtopic.php?p=277439#277439
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