酷我-北美枫

[钟磊0502]

《无法守住的诗歌秘密》

拿诗歌做拐杖走的人，把月亮磨出茧子。
诗人在饕餮十吨月色。诗歌便是桃木，遭遇桃花。
桃花岛已经错过了花期，也错过了赏花客。
而修辞的迷阵似乎仍有真魂，悬于栋梁。
在老宅的门口贴上一幅对联作为千年桃符，在杀百鬼。
的确，镇宅的斧头可以敌国，可以堵住破绽。
钟馗或李逵可以一前一后闯出大门，挥舞月下刀。
又刚好面对一朵人面桃花。钟馗，李逵先后在庄子的梦里化蝶。
每一个杂念都是一亩桃林，每一颗新桃都是一个奴婢。
谁肯与向善的女妖结仇？诗歌在唱宫词。
两个角色在上演变脸。钟馗，李逵在刮胡须，修面。
在一面镜子里隐瞒下一个宫女的孕情。
说：“诗歌有点儿心怀叵测，月亮在给诗歌行贿。”
随后，三只猴子打翻了一篮子丑事。
三只猴子说：“诗歌老了，仍在给那个月亮收尸。”

2009-6-1

《黄河谣》

据说，族谱上有一些发黄的名字。提前返回母语的故乡。
可是，谁也猜不透如今的山高水阔。
加上一辈子，再加上一辈子。黄河不等于黄河。
我在黄河壶口里咬牙切齿，冰凌畏惧光芒。
一只鸥鸟啄走天空的宗教，百步也不相闻。
我在高原上纵身一跃，沉入一滴水。
一缕头发，发现自己和一座坟茔没有距离，一捧黄土高过自己。
生死有时候也要短斤少两。
我在活着的时候还是平静地说：“见鬼不怕鬼。”

2009-5-21

《大雁塔》

突然，昏蒙的天空被风刮得弯曲。与月亮有些相似。
把鸟儿的翅膀擦伤，鸟儿活得有点儿盲目。
你不认识大雁塔。献祭的人重又开启天堂的门。
释迦缄口不言。谁的心又陡然陷入地宫，把秘密说给内心。
你说不明白，也听不明白。
第一层始于跬步，一秒钟之后无法预知。
第二层关乎虔诚，谁能赦免自己的罪？
第三层又发出回响。有舍利子支撑佛塔，为投生而燃烧火焰。
第四层一些人在诉说温柔的苦楚，代替几滴雨。
第五层可见佛足，可穿透人生疼感。
第六层诗人回来了。五人共饮一勺月色，都是人间看客。
第七层十四颗莲子拱出水面，把天空吮过三遍。
天空腾出一片空白，在填写时间的登记薄。
此刻，又一只大雁从一卷佛经上飞过。

2009-5-19

《局限》

其实我只是一个生存符号，在街道的顶端挤出一点儿。
把姓名投向远方。在黄昏里滚动。
你曾坐在黄昏的树林里变得凝重。随着岁月滑过一座城市。
在鱼鳞的瓦片上一闪而过。经过我们。
又被灰色的相机镜头偷偷占有。又被夕阳涂改。
我们不是我们。我只有抱着时间的门槛守夜。
此刻，户枢不蠹也关不住梦外的喧嚣。
我把我们搬进诗歌是多么艰难。诗歌低于月色。
扁平的街道又从门缝里挤过去。
门还是门，巷口还是巷口。

2009-5-14

《在中国现代文学馆》

我在现代文学馆里见过鲁迅，鲁迅好像在书桌前抽烟。
烟只剩下一个烟头。而鲁迅仍在用两个手指给烟头实施刑法。
烟头还没有死去，看见一滴血。
然后，看见窗格子或大或小。朝花夕拾由此可见。
只是菜畦仍是缺乏火焰的比例。
墙上的一盏煤油灯佯装瞎子，突然摸到墙上一块泥皮。
想起阜成门内宫门口西三条21号早丢了。
比野草小，在地下给灵魂剔牙。
又在一个旧相框里吞下一个前世的遗址。

2009-5-15

《坏天气》

阴阴晴晴的天，忽冷忽热的天，没完没了了。
把我囚在我的身体里，比天空轻。
天空判我有罪。我有些魂不守舍，我曾经谋杀过自己。
雨水又对我发过一顿坏脾气。
坏脾气有毒，藏在一个毛孔里。想征服我。
再把门窗关紧。说：“失踪的人有点儿蹊跷。”
我始终坚持在自己的身体里造反。
说：“天空是一个偷窃者，一条鲤鱼不能在天上排卵。”

2009-5-9

《今天的诗歌，仍是一座空城》

今天，我在诗歌里遭遇一座空城。
诗歌的旌旗在西城上低下来。我放心不下的是虚而虚之。
南门外仍有二十人在洒水扫街。
我仍在望敌楼上凭栏高坐。弹起十面埋伏。
左边的书童手捧宝剑。右边的书童手拿拂尘。
那两个骑马而来的人，反复听我弹琴。
我知道十指弹琴没有意义。我在琴声里正准备逃向北面。
诗歌标不出诗歌的属地。诗歌的版图越来越少。
魏国仍在说：“先做我的臣民。”

2009-5-9

《未完成》

如今，受伤的月亮是多么没落！
流浪在汶川的瓦砾上。又提起一张书桌，一本作业本。
小二郎从地下跑出来，在太阳下唱儿歌。
世界跪下来听了三天，又跪在历史的背面默哀。
默哀只是减法，四川在疼痛中隆起。
坟茔在解析着人生的生死习题。天空仍是一张白纸。
仍是六亲不认：岩石是岩石，瓦砾是瓦砾。
一个孩子在瓦砾间伸出十个脚趾说：“世界是颠倒的。”
月亮削掉了自己的鼻尖说：“世界是平的。”
月亮流着鼻血为自己消灾。小二郎转身返回去年的一滴血。
月亮一字不差的在天上抄起旧书。咬上银色的牙印。
之后，割下自己的耳朵，开枪打死自己。
又裹尸在一张空光盘里，丢在汶川的瓦砾之上。

2009-5-8

[[钟磊]]

《无法守住的诗歌秘密》

拿诗歌做拐杖走的人，把月亮磨出茧子。
诗人在饕餮十吨月色。诗歌便是桃木，遭遇桃花。
桃花岛已经错过了花期，也错过了赏花客。
而修辞的迷阵似乎仍有真魂，悬于栋梁。
在老宅的门口贴上一幅对联作为千年桃符，在杀百鬼。
的确，镇宅的斧头可以敌国，可以堵住破绽。
钟馗或李逵可以一前一后闯出大门，挥舞月下刀。
又刚好面对一朵人面桃花。钟馗，李逵先后在庄子的梦里化蝶。
每一个杂念都是一亩桃林，每一颗新桃都是一个奴婢。
谁肯与向善的女妖结仇？诗歌在唱宫词。
两个角色在上演变脸。钟馗，李逵在刮胡须，修面。
在一面镜子里隐瞒下一个宫女的孕情。
说：“诗歌有点儿心怀叵测，月亮在给诗歌行贿。”
随后，三只猴子打翻了一篮子丑事。
三只猴子说：“诗歌老了，仍在给那个月亮收尸。”

2009-6-1

《黄河谣》

据说，族谱上有一些发黄的名字。提前返回母语的故乡。
可是，谁也猜不透如今的山高水阔。
加上一辈子，再加上一辈子。黄河不等于黄河。
我在黄河壶口里咬牙切齿，冰凌畏惧光芒。
一只鸥鸟啄走天空的宗教，百步也不相闻。
我在高原上纵身一跃，沉入一滴水。
一缕头发，发现自己和一座坟茔没有距离，一捧黄土高过自己。
生死有时候也要短斤少两。
我在活着的时候还是平静地说：“见鬼不怕鬼。”

2009-5-21

《大雁塔》

突然，昏蒙的天空被风刮得弯曲。与月亮有些相似。
把鸟儿的翅膀擦伤，鸟儿活得有点儿盲目。
你不认识大雁塔。献祭的人重又开启天堂的门。
释迦缄口不言。谁的心又陡然陷入地宫，把秘密说给内心。
你说不明白，也听不明白。
第一层始于跬步，一秒钟之后无法预知。
第二层关乎虔诚，谁能赦免自己的罪？
第三层又发出回响。有舍利子支撑佛塔，为投生而燃烧火焰。
第四层一些人在诉说温柔的苦楚，代替几滴雨。
第五层可见佛足，可穿透人生疼感。
第六层诗人回来了。五人共饮一勺月色，都是人间看客。
第七层十四颗莲子拱出水面，把天空吮过三遍。
天空腾出一片空白，在填写时间的登记薄。
此刻，又一只大雁从一卷佛经上飞过。

2009-5-19

《局限》

其实我只是一个生存符号，在街道的顶端挤出一点儿。
把姓名投向远方。在黄昏里滚动。
你曾坐在黄昏的树林里变得凝重。随着岁月滑过一座城市。
在鱼鳞的瓦片上一闪而过。经过我们。
又被灰色的相机镜头偷偷占有。又被夕阳涂改。
我们不是我们。我只有抱着时间的门槛守夜。
此刻，户枢不蠹也关不住梦外的喧嚣。
我把我们搬进诗歌是多么艰难。诗歌低于月色。
扁平的街道又从门缝里挤过去。
门还是门，巷口还是巷口。

2009-5-14

《在中国现代文学馆》

我在现代文学馆里见过鲁迅，鲁迅好像在书桌前抽烟。
烟只剩下一个烟头。而鲁迅仍在用两个手指给烟头实施刑法。
烟头还没有死去，看见一滴血。
然后，看见窗格子或大或小。朝花夕拾由此可见。
只是菜畦仍是缺乏火焰的比例。
墙上的一盏煤油灯佯装瞎子，突然摸到墙上一块泥皮。
想起阜成门内宫门口西三条21号早丢了。
比野草小，在地下给灵魂剔牙。
又在一个旧相框里吞下一个前世的遗址。

2009-5-15

《坏天气》

阴阴晴晴的天，忽冷忽热的天，没完没了了。
把我囚在我的身体里，比天空轻。
天空判我有罪。我有些魂不守舍，我曾经谋杀过自己。
雨水又对我发过一顿坏脾气。
坏脾气有毒，藏在一个毛孔里。想征服我。
再把门窗关紧。说：“失踪的人有点儿蹊跷。”
我始终坚持在自己的身体里造反。
说：“天空是一个偷窃者，一条鲤鱼不能在天上排卵。”

2009-5-9

《今天的诗歌，仍是一座空城》

今天，我在诗歌里遭遇一座空城。
诗歌的旌旗在西城上低下来。我放心不下的是虚而虚之。
南门外仍有二十人在洒水扫街。
我仍在望敌楼上凭栏高坐。弹起十面埋伏。
左边的书童手捧宝剑。右边的书童手拿拂尘。
那两个骑马而来的人，反复听我弹琴。
我知道十指弹琴没有意义。我在琴声里正准备逃向北面。
诗歌标不出诗歌的属地。诗歌的版图越来越少。
魏国仍在说：“先做我的臣民。”

2009-5-9

《未完成》

如今，受伤的月亮是多么没落！
流浪在汶川的瓦砾上。又提起一张书桌，一本作业本。
小二郎从地下跑出来，在太阳下唱儿歌。
世界跪下来听了三天，又跪在历史的背面默哀。
默哀只是减法，四川在疼痛中隆起。
坟茔在解析着人生的生死习题。天空仍是一张白纸。
仍是六亲不认：岩石是岩石，瓦砾是瓦砾。
一个孩子在瓦砾间伸出十个脚趾说：“世界是颠倒的。”
月亮削掉了自己的鼻尖说：“世界是平的。”
月亮流着鼻血为自己消灾。小二郎转身返回去年的一滴血。
月亮一字不差的在天上抄起旧书。咬上银色的牙印。
之后，割下自己的耳朵，开枪打死自己。
又裹尸在一张空光盘里，丢在汶川的瓦砾之上。

2009-5-8

[anna]

喜欢后面三首。。。第一首语言用典太多，感觉来不及铺陈。
_________________
---------------------

Anna Yin

《爱的灯塔-星子安娜双语诗选》
<Nightlights> <Seven Nights with the Chinese Zodiac> ...

http://annapoetry.com

[[星子安娜]]

喜欢后面三首。。。第一首语言用典太多，感觉来不及铺陈。
_________________
---------------------

Anna Yin

《爱的灯塔-星子安娜双语诗选》
<Nightlights> <Seven Nights with the Chinese Zodiac> ...

http://annapoetry.com

[马明东]

一些很独特的诗，我需要认真研读。一目了然的诗不是好诗。

[[叶芽]]

一些很独特的诗，我需要认真研读。一目了然的诗不是好诗。

[钟磊0502]

再加三首

《月亮摇醒的歌谣》

妈妈说：“每一个人的头上都顶着一颗星星。”
一个闪念，惹得我站在夜里数起天上的一盏盏灯。
神女不守纪律，很散逸地走向人间。
妈妈说起牛郎织女的故事。从晚上十点说到凌晨三点。
我的梦还是没有醒。我的身高有三分之一的空洞。
还有拳头大小的心凉，藏着幸福的刺。
妈妈又把月亮捻成一根针，挑起人间的灯火。
在一盏煤油灯下缝补我的褯子。褯子很小。
却超过红色12厘米，照亮两双筷子和一把空椅子。
妈妈又在粗陶碗边咬上一个生活的牙印。
莫名变成一滴血。莫名的高度越来越高，接触神的神经。
神不能把妈妈的旧家具搬到天堂，神只是人的密探。
妈妈又在梳妆匣里留下一根针，穿透夜。
滴下一滴骨血。疼，在我的身体里来回走动。

2009-6-6

《诗艺》

在通往山顶的道路上，我的诗歌在通往童年。

而去山顶的路不是我经常走的路。如今，我悬在峭壁上。
一滴雨落在我的肩膀上，我落在雨中。
我必定要和诗歌分道扬镳。在一块突兀的石头上跳起来。

更多的雨仍是意犹未尽，在清洗诗歌玄妙的言词。

可以看到一滴雨打在石头上。在滴水穿石。
也可以看见雷同的雨丝是多么柔软，暂且埋下一万吨形骸。
我嫌弃雾岚或山坳，依旧在风中斜飞。愿意在一痕闪电上被误会几次。

我在一场雨中由大变小，而我不是谁的注解。
我在我中无中生有。

我在一痕闪电上隐隐变形，撕毁宗教或天空。

2009-6-4

《生活多美好》

且饮下一杯酒，可以把诗歌锁在抽屉里。
不说上海，只说生活。生活是温暖的。
用一个红苹果抱紧自己，可以叫做太阳，也可以叫做月亮。
也可以把爱说成空气，时间或花朵。

当我走在外滩，上海会为我送来一两声咳嗽。
跟在我的身后，怀念我的背影在午后三点留下的清凉。
在一朵白玉兰花里踩上两个脚印。
只隔着一扇窗子在心里跳了两下：花香没有左右。
之后，又写下一首诗。白玉兰花在三毫米的玻璃上走过。
在一滴水中，带走我的一克灵魂。

我必须写下：“生活是透明的，光芒超过一秒钟。
时间可以握住生活，可以省略结果。”
然后，爱过相见欢的海，爱过海里的鱼。
可以看见海面上的鸥鸟，在回答白玉兰花的飞翔或颤动。
可以皈依温暖和幸福，可以灼伤夜。

2009-6-5

[[钟磊]]

再加三首

《月亮摇醒的歌谣》

妈妈说：“每一个人的头上都顶着一颗星星。”
一个闪念，惹得我站在夜里数起天上的一盏盏灯。
神女不守纪律，很散逸地走向人间。
妈妈说起牛郎织女的故事。从晚上十点说到凌晨三点。
我的梦还是没有醒。我的身高有三分之一的空洞。
还有拳头大小的心凉，藏着幸福的刺。
妈妈又把月亮捻成一根针，挑起人间的灯火。
在一盏煤油灯下缝补我的褯子。褯子很小。
却超过红色12厘米，照亮两双筷子和一把空椅子。
妈妈又在粗陶碗边咬上一个生活的牙印。
莫名变成一滴血。莫名的高度越来越高，接触神的神经。
神不能把妈妈的旧家具搬到天堂，神只是人的密探。
妈妈又在梳妆匣里留下一根针，穿透夜。
滴下一滴骨血。疼，在我的身体里来回走动。

2009-6-6

《诗艺》

在通往山顶的道路上，我的诗歌在通往童年。

而去山顶的路不是我经常走的路。如今，我悬在峭壁上。
一滴雨落在我的肩膀上，我落在雨中。
我必定要和诗歌分道扬镳。在一块突兀的石头上跳起来。

更多的雨仍是意犹未尽，在清洗诗歌玄妙的言词。

可以看到一滴雨打在石头上。在滴水穿石。
也可以看见雷同的雨丝是多么柔软，暂且埋下一万吨形骸。
我嫌弃雾岚或山坳，依旧在风中斜飞。愿意在一痕闪电上被误会几次。

我在一场雨中由大变小，而我不是谁的注解。
我在我中无中生有。

我在一痕闪电上隐隐变形，撕毁宗教或天空。

2009-6-4

《生活多美好》

且饮下一杯酒，可以把诗歌锁在抽屉里。
不说上海，只说生活。生活是温暖的。
用一个红苹果抱紧自己，可以叫做太阳，也可以叫做月亮。
也可以把爱说成空气，时间或花朵。

当我走在外滩，上海会为我送来一两声咳嗽。
跟在我的身后，怀念我的背影在午后三点留下的清凉。
在一朵白玉兰花里踩上两个脚印。
只隔着一扇窗子在心里跳了两下：花香没有左右。
之后，又写下一首诗。白玉兰花在三毫米的玻璃上走过。
在一滴水中，带走我的一克灵魂。

我必须写下：“生活是透明的，光芒超过一秒钟。
时间可以握住生活，可以省略结果。”
然后，爱过相见欢的海，爱过海里的鱼。
可以看见海面上的鸥鸟，在回答白玉兰花的飞翔或颤动。
可以皈依温暖和幸福，可以灼伤夜。

2009-6-5

[杯中冲浪]

这几首不破，相反，我感觉完整的多，清晰得多。
_________________
靠近神的烛光读书

[[北方狼]]

这几首不破，相反，我感觉完整的多，清晰得多。
_________________
靠近神的烛光读书

[晓鸣]

很好。 学习了。

[[自己的敌人]]

很好。 学习了。

[马明东]

我需要这方面的研读。我注重的是一个有意义的结构。

[[叶芽]]

我需要这方面的研读。我注重的是一个有意义的结构。

[钟磊0502]

诗性笔记

1、诗歌写作似乎是一种感觉的异化，而对我来说是一种灵魂和思想的异化。当诗歌写作变成生命的时候诗歌是一种存在符号，不得不穿过现实世界的各种可能性。
从欧洲工业革命时期的象征主义诗歌来看，诗歌写作是一种灵魂的绝望。在诗人向现实生活靠拢的时候，现实生活比谎言更可怕，使人变成非人，诗人根本找不到灵魂行走或出走的道路。当下的本土诗歌虽然类似于欧洲工业革命时期的诗歌形态，但落后于欧洲工业革命时期的诗歌，缺乏文化的裂变性，没有鲜活的灵魂折光。所以诗歌的边缘化是本土文化的边缘化，是实用主义或功利主义的轻蔑所致。
2、在我看来诗歌艺术是性灵的呈现。我认为没有生命重量的诗歌艺术有雷同或抄袭的嫌疑。而单一性和浅表性的诗歌写作，又无法作用于个体思想的法则，造成内涵相似，缺乏独立的，不可替代的个性化品质。
从盛唐时期的诗歌来观察现代诗歌，如今的本土诗歌仍有雷同性的发展趋势。李白的浪漫，杜甫的沉郁，李商隐的朦胧，李贺的奇诡，陶潜的田园意境，在当下的本土诗歌中大面积呈现。从本土文化的大背景来看是集权体制造成了诗歌的硬伤，而从诗歌内部观察，诗歌仍有一种游戏人生的功能，缺乏以命相拼的文化目标。
3、对于一个真正有文化价值的诗人，没必要为自己的寂寞无名而恐慌。一个真正有价值的诗人，不是表现在与时代的同步性上，而是表现在与当代主流文化的离异性上。
南美的博尔赫斯，北美的惠特曼，欧洲的卡瓦菲斯以及前俄国的阿赫玛托娃，都没有讨好自己的时代或诗歌，跟任何诗歌潮流没有产生任何关系，在诗歌写作的拐弯处抵达了真正的诗歌。在本土的诗歌写作中，以海子为例，海子是本土诗歌一个非常沉潜的诗歌作者，在多维的诗歌道路上摆脱了诗人之间的拥挤，在喧嚣过后，直接成就诗歌的砝码和铁证。
4、任何诗歌理论都是狭隘的，不能囊括所有。诗人一旦进入某种理论写作，诗性就会遭到扼杀。其实诗就是诗，诗是诗人自我在时空中的一种个性化舞蹈。如果诗人跨出了个性化就会被另一个影子同化，就不会廓清自己，就会失去自己。
在西方，任何理论体系的建立并没有形成一种普遍性的共识，黑格尔的绝对精神哲学和萨特的存在主义，在西方虽然产生了深远的影响，但西方的诗歌写作并没有因此而对立起来，而是衍化出多种的诗歌写作方向，形成了多样化的诗歌并存。从复杂的记忆中找出一个例子，叶芝的诗歌写作曾有不同的写作方式：早期以浪漫主义手法进行诗歌写作，中期又以象征主义手法写诗，同时，也接纳了意象派诗人庞德进入自己的诗歌体系。
5、诗歌的确存在着艺术的技巧性，但技巧不是诗歌内涵，而是诗歌的形式。诗歌的技巧不是承袭，而是破坏。当诗歌在以传统形式呈现当下生活的时候，会破坏诗意，会磨损诗性的坚硬。在我看来，如果诗艺的存在不是有益于生命更加自由，不是使灵魂更加富有漂移性的存在于世界，那么，诗艺就会成为诗人的敌人，继而，也会成为人类的敌人。因为诗人的天职就是凭借诗歌反对世俗世界的惯性运动和秩序，诗歌只有凭借原创的粗糙性诗艺才能背离传统，才能极度张扬诗性，才能发出自由的文化命令。
德国的保罗•策兰，法国的波德莱尔，前苏联的索尔仁尼琴都是以独立的文化立场写作。在二战时期保罗•策兰以抨击德国纳粹残暴地屠杀犹太人为背景，写下了《死亡赋格》，该诗极富有音乐性。法国的波德莱尔以诗集《恶之花》闻名于世，同时波德莱尔又创建了应和的理论，为象征派诗歌奠定了写作基础。前苏联索尔仁尼琴以挑战专制为智慧，以批判国家犯罪为勇气，在文坛上享有极高的声望。索尔仁尼琴享年89岁，其生命的长度比苏联长17年。或许可以这么说，索尔仁尼琴的灵魂长度要长过任何一个国家的长度。
2009-6-9

[[钟磊]]

诗性笔记

1、诗歌写作似乎是一种感觉的异化，而对我来说是一种灵魂和思想的异化。当诗歌写作变成生命的时候诗歌是一种存在符号，不得不穿过现实世界的各种可能性。
从欧洲工业革命时期的象征主义诗歌来看，诗歌写作是一种灵魂的绝望。在诗人向现实生活靠拢的时候，现实生活比谎言更可怕，使人变成非人，诗人根本找不到灵魂行走或出走的道路。当下的本土诗歌虽然类似于欧洲工业革命时期的诗歌形态，但落后于欧洲工业革命时期的诗歌，缺乏文化的裂变性，没有鲜活的灵魂折光。所以诗歌的边缘化是本土文化的边缘化，是实用主义或功利主义的轻蔑所致。
2、在我看来诗歌艺术是性灵的呈现。我认为没有生命重量的诗歌艺术有雷同或抄袭的嫌疑。而单一性和浅表性的诗歌写作，又无法作用于个体思想的法则，造成内涵相似，缺乏独立的，不可替代的个性化品质。
从盛唐时期的诗歌来观察现代诗歌，如今的本土诗歌仍有雷同性的发展趋势。李白的浪漫，杜甫的沉郁，李商隐的朦胧，李贺的奇诡，陶潜的田园意境，在当下的本土诗歌中大面积呈现。从本土文化的大背景来看是集权体制造成了诗歌的硬伤，而从诗歌内部观察，诗歌仍有一种游戏人生的功能，缺乏以命相拼的文化目标。
3、对于一个真正有文化价值的诗人，没必要为自己的寂寞无名而恐慌。一个真正有价值的诗人，不是表现在与时代的同步性上，而是表现在与当代主流文化的离异性上。
南美的博尔赫斯，北美的惠特曼，欧洲的卡瓦菲斯以及前俄国的阿赫玛托娃，都没有讨好自己的时代或诗歌，跟任何诗歌潮流没有产生任何关系，在诗歌写作的拐弯处抵达了真正的诗歌。在本土的诗歌写作中，以海子为例，海子是本土诗歌一个非常沉潜的诗歌作者，在多维的诗歌道路上摆脱了诗人之间的拥挤，在喧嚣过后，直接成就诗歌的砝码和铁证。
4、任何诗歌理论都是狭隘的，不能囊括所有。诗人一旦进入某种理论写作，诗性就会遭到扼杀。其实诗就是诗，诗是诗人自我在时空中的一种个性化舞蹈。如果诗人跨出了个性化就会被另一个影子同化，就不会廓清自己，就会失去自己。
在西方，任何理论体系的建立并没有形成一种普遍性的共识，黑格尔的绝对精神哲学和萨特的存在主义，在西方虽然产生了深远的影响，但西方的诗歌写作并没有因此而对立起来，而是衍化出多种的诗歌写作方向，形成了多样化的诗歌并存。从复杂的记忆中找出一个例子，叶芝的诗歌写作曾有不同的写作方式：早期以浪漫主义手法进行诗歌写作，中期又以象征主义手法写诗，同时，也接纳了意象派诗人庞德进入自己的诗歌体系。
5、诗歌的确存在着艺术的技巧性，但技巧不是诗歌内涵，而是诗歌的形式。诗歌的技巧不是承袭，而是破坏。当诗歌在以传统形式呈现当下生活的时候，会破坏诗意，会磨损诗性的坚硬。在我看来，如果诗艺的存在不是有益于生命更加自由，不是使灵魂更加富有漂移性的存在于世界，那么，诗艺就会成为诗人的敌人，继而，也会成为人类的敌人。因为诗人的天职就是凭借诗歌反对世俗世界的惯性运动和秩序，诗歌只有凭借原创的粗糙性诗艺才能背离传统，才能极度张扬诗性，才能发出自由的文化命令。
德国的保罗•策兰，法国的波德莱尔，前苏联的索尔仁尼琴都是以独立的文化立场写作。在二战时期保罗•策兰以抨击德国纳粹残暴地屠杀犹太人为背景，写下了《死亡赋格》，该诗极富有音乐性。法国的波德莱尔以诗集《恶之花》闻名于世，同时波德莱尔又创建了应和的理论，为象征派诗歌奠定了写作基础。前苏联索尔仁尼琴以挑战专制为智慧，以批判国家犯罪为勇气，在文坛上享有极高的声望。索尔仁尼琴享年89岁，其生命的长度比苏联长17年。或许可以这么说，索尔仁尼琴的灵魂长度要长过任何一个国家的长度。
2009-6-9

[钟磊0502]

[quote="马明东"]我需要这方面的研读。我注重的是一个有意义的结构。[/quote

问好，读了你的一些诗歌，写得很干净，利索。

[[钟磊]]

[quote="马明东"]我需要这方面的研读。我注重的是一个有意义的结构。[/quote

问好，读了你的一些诗歌，写得很干净，利索。

[马明东]

让我有些新认识，但还要认真读。谢谢！你是山东人吧

[[叶芽]]

让我有些新认识，但还要认真读。谢谢！你是山东人吧

[司马策风]

很奇幻跳跃的诗思，别具一格的手法。

问好钟先生！
_________________
博客： 阳光下的翅膀
http://www.coviews.com/weblog.php?w=25

[[司马]]

很奇幻跳跃的诗思，别具一格的手法。

问好钟先生！
_________________
博客： 阳光下的翅膀
http://www.coviews.com/weblog.php?w=25

[钟磊0502]

[[钟磊]]

[华轩]

虽然破的厉害到底是诗 提


诗性笔记很好

[[FAFAFA]]

虽然破的厉害到底是诗 提


诗性笔记很好

[七小姐]

真好真好，一点儿不破。你笔记我回头还来看的，先做个记号
_________________
遛达的七七

[[七小姐]]

真好真好，一点儿不破。你笔记我回头还来看的，先做个记号
_________________
遛达的七七

[荧石]

您的作品是散文。
_________________
一只大手蒙住了我的眼睛, 黑夜便成了我的光明.

poemking.blog.sohu.com

[[荧石]]

您的作品是散文。
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一只大手蒙住了我的眼睛, 黑夜便成了我的光明.

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