飞云浦
说说沪剧的传统和传承与沈仁伟现象（2）
星期二 八月 11, 2015 11:16 am
(2) 我们还是把话题回到沈仁伟的“生不逢时”。
为了映证沈仁伟的“生不逢时”，我们不妨先“汇总”一下沈仁伟的作品：
“文革”前
曾在现代大戏《星星之火》中饰演双喜；
曾在传统小戏《阿必大回娘家》中饰演陆阿大；
曾在传统小戏《庵堂相会》中饰演男一号陈宰庭，(女一号为如日中天的筱爱琴)；
曾在现代大戏《芦荡火种》饰演男一号郭建光；(注：上海人民沪剧团“进京汇报”及展演的正式阵容，男一号郭建光的饰演者为张青，在“正式阵容”中，没有沈仁伟。沈是在“人民沪剧团青年队”拷贝的《芦荡火种》中饰演郭建光)
“文革”后
曾在现代剧《三接新娘》中饰演“老光棍”；
曾在《母子岭》中饰贺秉忠；
曾在传统大戏《大雷雨》中饰演梁世英。
还有其他一些作品，皆为“龙套”。
这样的这一份“业绩单”，对一个生角演员来说，显然是平平的，夸大点说，也拿勿出手。因为我们看到，沈仁伟唯一的一次出任主角，那还是传统小戏，仅是发掘、整理、再版性质，并非原创。顺便带一笔：《庵堂相会》这出传统小戏被发掘整理推出的背景，我不知道，但我认为，其推出的时间节点对沈仁伟个人来说，却是非常重要，可说是给了“初出茅庐第一功”的际遇。当年，沈仁伟虽年轻却又极其老到的演唱，给人以眼晴一亮的振奋，稍微内行一点的都知道，一颗沪剧新星正在升起。可是后来我们发现，在人民沪剧团所推出的所有大戏小戏中，沈仁伟出演的仅是一句唱词一段唱词的配角或龙套，这机会又没有了。至于有人说，沈仁伟不是在《芦荡火种》中出演男主角郭建光吗？此话既对又不对。对的是那时在上海的二三线剧场，确有“上海人民沪剧团青年队”演出《芦荡火种》，主角确是沈仁伟。错的是，沈仁伟不是剧团推出该戏的原创人马，当时《芦荡火种》原创人马为：丁是娥饰阿庆嫂，张青饰郭建光，解洪元饰陈天民，诸慧琴饰卫生员，石筱英饰沙奶奶，邵滨孙饰刁德一，俞麟童饰胡传魁，陆敬业饰沙七龙。至于“青年队”的演出，那多半也是出于体现人民沪剧团人力资源的雄厚(相比其他区级剧团)，出于推介、宣传该戏的需要。而向上级文化部门的申报、进京汇报、电台播出、报刊宣传等等，“正版”的是“上海人民沪剧团”，并非“青年队”这一“山寨版”。由此，无论从与其平辈或前辈的生角相比较，沈仁伟的“业绩单”是说不过去的，哪里谈得上辉煌？如果用我们现在通常“评定职称”的“标准”去一死扣一对照，那就更是“不上档次”了。
话说得圆一点，换一个角度，假如我们纯粹从一个戏曲从业者这一职业的层面上去看，那么去评说所谓的成绩单之类，是没有什么意义的。一台戏一个剧种，总有分工不同，既有红花，也要有绿叶，演员们既有出类拔萃的，也会有表现平平的，这一点也不奇怪。但是，一个不可否认的事实是，“表现平平”的沈仁伟，其脱胎于传统唱段的“沈版”《春二三月草青青》、《问路、搀桥》、《娘舅赋》、《徐阿增出灯》、《三国开篇》等等，却是这个剧种中最脍炙人口的，是最广为传唱的。这些唱段，早已无可争议地被视为沪剧生角的基本功，被视为既原汁原味又推陈出新的经典，是作为“教材”级的唱段在传承的(注意，是传承)。还有，沈仁伟“后期”的《悲凉世界》这一唱段，更是为广大沪剧爱好者所推崇、传唱。由于沈仁伟的上述唱段，被各种大赛选手们争相选用，因此我们说久唱不衰，大约是恰如其份的。这表现，恰又是最不“平平”的。由此，不管你承认不承认，沈仁伟的这些作品，毕竟是最具沪剧韵味，最具传统特色的好作品，无论是专业的学员还是沪剧爱好者，都在用，都在传，这，就是一杆秤。
说到这里，就引出了一个很奇怪的现象，我称之为沈仁伟现象：一方面是没有挑上大梁以至作品极少，另一方面不多的作品却又极具影响力。这，就很值得我们讨论一番。
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二品总督总管
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 发表于: 星期二 八月 11, 2015 11:19 am 发表主题: |
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曾在传统小戏《庵堂相会》中饰演男一号陈宰庭
---此处有误。当时演出是大戏，记得在共舞台。
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发表于: 星期二 八月 11, 2015 11:25 am 发表主题: |
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2010我原博客贴出全文已不全。
因此，全文请参看http://www.chinahuju.com/thread-14536-1.html
以上为2012年网友转贴连接。
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