飞云浦
分别来说说对现代戏的三种评价之我见（一）
星期六 六月 04, 2011 4:15 pm
已经知道有三种行家里手对现代戏的评价。
分别来说说我自己的独立思考后的看法。
说现代戏已经成熟。这是第一种观点。
成熟的含义就是表示果实业已丰满瓷实。并非是幼苗嫩蕊。
更深一步来看，就是从理论实践两方面都已取得足够的成就。
成熟如果拿它来相当于成年——人生道路上的成年，那么也可以说到了十八岁的年龄不再是小孩子了。根据有关法规应该能承担起相应的社会责任。
成熟又不等同于成名成家当院士作领袖。从生理学角度来讲，一个人的成熟主要着眼点在于性生理的成熟而不及其他。所以，单讲成熟也不能过于苛求。
同样，推广到戏曲现代戏上来，说现代戏已经成熟也有很恰当的道理和实践的证明。
撇开政治上的特殊作用和年代背景不管，也就是不讨论这些只看比较“纯”艺术上的特色及其发展脉络取得的成果——这成果也表达了成熟的一个方面。
那末，在那个特定的“革命”时期中达到巅峰水准的革命样板戏就是一个现代戏已经成熟的例证。
积累了十七年的摸爬滚打，再追加上通力合作的尖子团队，打造出来的精品工程至少从好些艺术性的侧面综合来看，所形成总的印象就断然不能用幼稚或者尚不够成熟只是成型来描绘了。
打倒四人帮之后，文艺的春天再次降临。
其间，在久违了之后狂热地翻箱底的同时，同样涌现了一批又一批的质量上乘的戏曲现代戏。
不准备多举例子，仅以我在共舞台看现场比较更为熟悉的新编沪剧现代戏《寻娘记》来重点加以说明。
寻娘记以社会新闻人物的先进事迹为蓝本，编导演等组成的团队通力合作上演了一部以敬老尽孝为主题的大戏好戏。
从表彰真善美的代表第一女主角梅辛和鞭鞑假恶丑的现象来看，其主题思想和艺术效果丝毫不会比永远的五女拜寿差到哪里去。
艺术功力在剧本构思上早已为戏剧性的效果打下基础。第一男主角计善琪的市井小人物的小算盘到头来搞得自己哭笑不得。
舞台上的出场人物形形色色，各擅胜场。尤其是沪剧表演老前辈韩玉敏一身两任出演了孪生姐妹——奶娘和亲娘分寸感极强。
在追娘一场戏中，圆场的合理处理以及最后谜底揭开时懊悔莫及的大段唱腔也是这部新编现代戏透发出成熟气息的又一些证明。
再比如扬剧王子李政成白玉兰榜首的作品《县长与老板》无论由人物性格戏剧冲突等各方面来看，都绝对不能说它不成熟了。恰恰相反，那果子成熟的香气扑鼻而来让观众尝到甘甜感到滋润激起共鸣。
好些现代戏丝和传统戏中的精品比起来丝毫不会逊色。问题在于我们的要求标准有着厚古薄今的倾向。一说到传统老戏，很幼稚的桥段也不去指出责问；一讲到新编现代戏，就拔高门槛了。
因此，从一般的要求标准心平气和地衡量现代戏说它成熟，这两个字并非是溢美夸大之词。
至于，在新世纪的条件下戏曲的普遍式微尤其是现代戏更不如传统戏新戏不如老戏的现象极为显眼，那其实是老革命碰上了新问题。并不能就此一味强调现代戏谈不上成熟。
当然，正如一个成熟的男子他可能在一定的情景下发生阳痿。一个成熟的女性她也可能不孕，就算是怀上了同样会习惯性流产。这样那样的不足和遗憾，不能代表他们没有成年——也就是说他们毕竟还是成熟了。
未完待续，敬请关注。
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