飞云浦
破解中国电影的奥斯卡之路
星期二 二月 24, 2009 11:29 am
影评人周黎明:破解中国电影的奥斯卡之路
印度片《贫民富翁》大获全胜，为奥斯卡注入了新鲜感，也带来了许多“冲奥”启示。有自己特定市场的宝莱坞从不刻意讨好好莱坞、习惯掌镜独立片的丹尼·保尔也不因“冲奥”而艺术心态失衡，反而成就了《贫民富翁》的奥斯卡大捷。自《卧虎藏龙》之后，华语片成为了“冲奥”先锋。《英雄》、《无极》屡战屡败之后，华语大片又以“文化隔阂”为由集体哑火。《贫民富翁》的获奖启示在于：小金人并没有狭隘的文化偏见，理解它，才能手捧它。对此，影评人周黎明向记者总结了非好莱坞电影欲“冲奥”的四条金科玉律。
【启示1】
学《卧虎藏龙》跳出禁锢
跳出本土文化的禁锢，以局外人的视角搜寻被忽略掉的生活细节，才从茫茫片海中跳出来。人容易对熟悉的东西视若无睹，这个道理几乎对所有人适用，即使你是再优秀的导演。周黎明表示，“《贫民富翁》的导演丹尼·保尔是个对印度并不熟悉的局外人，印度的一切对他来说都是那么新鲜，带着这股新鲜感，他才能发现那些被习惯所掩盖掉的亮点，他看待贫民窟的视角才能更全更广。”了解不深，也使得丹尼·保尔可以不用受到传统文化的禁锢，尽情发挥自己的导演才能。
周黎明同时也提到了当年在好莱坞刮起中国风的《卧虎藏龙》，“虽然李安是中国人，但是他接受西方文化熏陶更深。可以说，李安在对中国传统文化的理解上也是个局外人，所以他在拍《卧虎藏龙》的时候才能加入很多国内导演没有想到过的理念。”
【启示2】
跨文化才能融会贯通
在全球化的大背景下，具有跨文化优势的电影能够有更广泛的观众和市场。周黎明介绍，丹尼·保尔以英国导演的西方视角来拍一个颇具印度特色的故事也是《贫民富翁》能够成功的重要原因。“如果纯粹由印度导演掌镜，该片的全球接受度可能会很低。”周黎明说，“全球化是世界性的趋势，电影要做到全球化除了要跨语言，更重要的就是跨文化。跨语言容易，在电影里加几句英文对白，或者整部片子都用英语配音，但是跨文化就有很大难度，需要几个区域或者几个国家之间理念的融会贯通。”
要做到跨文化，除了对导演本身文化素养要求高之外，还需要导演具有虚心接受外来文化的良好心态，“丹尼·保尔拍独立电影出身，他的艺术能力毋庸置疑，身上也颇具锐气。为了拍好《贫民富翁》，他看了很多印度电影，最后才能造就《贫民富翁》这样一部非典型印度电影。”
【启示3】
记住“小人物有大梦想”
奥斯卡审美主旋律一向是健康向上的。今年奥斯卡颁奖礼的舞台风格趋向于简单、素雅，正契合了全球经济不景气的大环境。“在这样的大背景下，好莱坞不需要一把眼泪一把鼻涕的哭诉，反倒是《贫民富翁》这样积极向上、颇具时代精神的现代神话能得到广泛认同。”
周黎明介绍：“小人物有大梦想这样的标准‘美国梦’一直以来都颇受奥斯卡青睐，所以如果能在题材上向‘美国梦’靠拢，比较容易获得成功。“反过来说，在《卧虎藏龙》成功后那一窝蜂冲奥的中国武侠大片都是思路没理清，”向美国人传达儒家文化，人家怎么能够理解，人家讲究个人主义、个人奋斗，根本就不吃你这套，肯定得不了奖。
【启示4】
艺术片口味，商业片格局
在商业上和艺术上都有出色表现的大格局电影才是奥斯卡的最爱。虽然《贫民富翁》今次的成功实至名归，但其中也不乏运气的成分，“今年缺少在艺术与商业上都做得很好的大格局电影，《本杰明·巴顿奇事》勉强算一部，但是它空有框架格局，这个框架所承载的戏肉太差，主题贫乏。”
周黎明解释，中国观众对奥斯卡一直有误解，认为奥斯卡就是选商业片，其实这个论调是错误的，“纯粹选商业片就不用评委了，直接看票房就好，中国观众的奥斯卡的了解是从《泰坦尼克号》开始，理所当然地认为好莱坞偏向商业大片，但其实在奥斯卡历史上选小片的几率要比大片多得多。”话虽如此，但纯粹的小众电影也是不可能得到奥斯卡垂青的，“比如蔡明亮的电影，出色吗？很出色，但是绝对不可能得奥斯卡。”
周黎明总结说，奥斯卡在选片过程中最喜欢能够兼具艺术性与商业性又有宽广深邃庞大格局的电影，比如《指环王》。但在没的选择的情况下，奥斯卡会更倾向于电影的艺术性。
《贫民富翁》3月底内地上映
记者昨日从中影集团获悉，中影集团已经加紧了《贫民富翁》的引进计划，该片预计会在3月底于内地上映。而带有强烈魔幻色彩的《本杰明· 巴顿奇事》，据圈内人士透露，有可能4月在内地上映。而其余影片，则基本无望：《朗读者》中大量必不可少的性爱场面，《米尔克》中的“断背”镜头，以及《对话尼克松》过于浓重的政治意味，都是上述影片与内地观众之间的一个隔阂。不出意外的话，上述3部影片都只能以DVD的形式与内地观众见面。
来源:青年报 作者:瞿婧宇 徐佳 实习生杨欣薇
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