飞云浦
感受《杨乃武》的阳刚与瑰丽！
星期二 二月 17, 2009 9:05 am
新版《杨乃武》在宁波上演并没有什么大的“造势”行为，除了街头的灯箱广告，也就是现代金报“感动赵志刚、免费送戏票”的一个策划了，但因为喜爱赵志刚、喜爱上越，还是去大剧院了。可以说，《杨乃武》一剧还是给了我相当多的惊喜，相比较上越红楼团的《韩非子》、《西厢记》，我还是更喜欢《杨乃武》这个戏，为什么？因为从这个戏中，我找到了越剧的“阳刚”，找到了越剧男小生的风采，同时，也可以说新版《杨乃武》为困境中的越剧男小生开辟了一条“新路”。
既然看了演出，就谈谈观后的些许感觉吧：
一、川剧元素的运用让《杨乃武》刻上了“阳刚”二字。
其实，这次去看《杨乃武》，应该说更多还是冲谢平安去的，《死水微澜》、《华子良》给他盖上的光环让人仰目，故而我很想见识一下《杨乃武》和谢平安的结合是怎样的一个效果。于是在宁波大剧院我找到了答案。越剧的特点和女小生的魅力，决定了这个剧种给人不大阳刚的感觉，虽然也有赵志刚、张伟忠等男小生在努力，但越剧舞台上却很少有阳刚力作面世，越剧舞台上更多的是儒雅的小生形象。而十年后的“杨乃武”再也不是柔弱的书生形象，更多的一种阳刚、张扬的个性，或者说，还有点“狂”。而这个概念正符合了越剧男小生中的这个“男”字，至少在某种意义上，赵志刚这一版本的“杨乃武”，已经和茅威涛的“杨乃武”有了本质的区别，而又形成了一个势均力敌的“对面”，两位尹派高足的“杨乃武”，都有其成为经典的内涵存在。之前赵志刚的作品都是以唱腔见长，因而在身段和形体上多少有点欠缺，但此次的“杨乃武”完全颠覆了赵志刚之前的表演方式，“唱做并重”的表演方式，让人眼前一亮，原来赵志刚也可以这样演绎作品的。架在“水火棍”上边舞边唱，一脚踢到辫梢将辫子一圈圈缠在脖子上，大量舞蹈化的造型和动作，赵志刚的“杨乃武”让人体会到了一种激情、一种亢奋。不管这些手法是否照搬川剧作品，至少越剧因为这些手法的加入，而更加生动、更加富有阳刚气息。
二、鲜明而独特的唱腔设计，为“杨乃武”披上了亮丽多变的华衣。
早在一版《杨乃武》问世之时，就对剧中的唱腔产生了强烈而浓厚的兴趣，相信有这种兴趣的并非我一人，尤其是《好姐姐切莫道引颈待刀》和《忆当初你来我家帮佣工》两段唱，更是未看全剧却学唱其曲，清新的曲风和浓浓“赵腔”痕迹的尹派唱腔，让人欣喜若狂。若说当初喜欢《杨乃武》这出戏，更多还是因为这几段唱腔的缘故。现场《杨乃武》的音乐和唱腔设计，给了人不小的震撼，一来是因为现场的气氛，二来许多未听过的唱腔似乎比CD中的那几段更加让人回味，我记得公堂上杨乃武有一段唱，既有绍兴大板的气势，又有徐天红老师的老生味道在里面，很有“黄钟大吕”的那种感觉，与一般尹派小生的唱腔截然不同，配上赵志刚的绝世好嗓，这段唱让人听来心旌荡漾，不，应该是“起伏”，杨乃武的怨屈与愤恨，随着乐曲的延续而弥散开来。赵志刚最早师从徐天红老师学习老生唱腔，看来，这种经历给他的越剧男小生开创新的流派打下了一定的基础，老生行当自是失去了一位优秀的传人，但小生行当也许会因为赵志刚多出一个流派。全剧既有抒情的唱腔，又有悲愤的唱腔，既有柔情如细流的唱腔，更有豪气冲云霄的唱腔，《好姐姐》、《品字歌》、《一别三年》等唱腔，似一件瑰丽多彩的华衣为《杨乃武》一剧增色不少。
三、新人的出演为这部戏增色不少。
十年前的《杨乃武》，到如今却给人感觉“年轻”了，除了重新进行编导给人“耳目一新”之外，还在于一批年轻演员的加盟。“小白菜” 陈湜虽然年轻，却十足一位“老”演员，《家》、《第一次亲密接触》、《浪荡子》几部戏为她打下了坚实的基础，上越的青年演员能担纲出演几部原创大戏的，实在不多，但陈湜很幸运，当然，这也因为其非凡的实力。虽然，工傅派、吕派的她在《杨》剧中改唱袁派，但这并不妨碍她给观众“惊艳”，纤细的身材，姣好的容颜，更兼柔美的嗓音，“小白菜”在观众的心目中，估计也就这个样子了。陈湜袁派的味道还不是很浓，但她的表演弥补了这一不足，尤其是在最后一场戏“密室相会”中，“小白菜”悔恨交加又心碎欲绝的内心挣扎，很有感染力，在与赵志刚的对手戏中也丝毫不觉落后；“葛小大”的扮演者裘隆同样是一位年轻演员，虽然戏份极少，但却让人印象深刻，和刘子和撕打一场戏中，一个漂亮的抢背、一个干净的“僵尸”，引来台下喝采一片，足见是一位难得的“文武小生”；还有朱洋的“葛三姑”，竟然不知道上越还有这样一位小演员，想来应该是和郭茜云她们一批进上越的吧，正因为年纪小，故而“葛三姑”这个人物童趣洋溢，生动异常，舞台上一片难得的“绿叶”。至于徐标新在剧中的人物就更不用说了，以他的功力演一位小小的配角，实是游刃有余。
《杨乃武》纵然不能作为传世之作，但因为其“阳刚”的风格，至少可以成为赵志刚诸多作品中的代表，而这一人物身上独有的身段和唱腔，也必将成为赵志刚众多舞台形象中的骄傲。
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