飞云浦
总结~~展望~~期盼——关注涂晓勇系列之六
星期日 一月 18, 2009 7:54 am
在这开头先来说明一下，适用于湖北小朋友涂晓勇的声腔艺术总结展望期盼同样适用于安徽的黄梅戏名家董成。——我没有看过董成的多少剧目就不便于写一个系列，抱歉啦。
从嗓音特点来说，涂晓勇是很有特色的。主要一条是不再强调黄梅戏柔美的江南风味，而是黄钟大吕般的铜琵琶音色。我就听过董成的非黄梅戏唱段，感觉也是如此豪迈。所以，如何从此着手创立自己的唱腔特色非常值得关注。希望不单单是一曲“击鼓骂曹”。怎么样把京剧的老生花脸的雄壮气概给糅合在黄梅戏声腔里，将是一个很大的课题，也是非常值得涂晓勇化毕生精力去研究的。
我已经说过，即使一时间没有合适的剧本合适的人物先从毛泽东诗词做开端那是最合适的了。毛泽东诗词大多气势磅礴，非常适合涂董两位作为硬派黄梅戏经典唱段的唱词。这儿特意用了硬派黄梅戏这个新名词——我没把握是否能够真的有“涂派”“董派”在某一天诞生，但是相对于柔派来产生一个硬派应该是可以期待的。
说了声腔说角色。看了尽可能的视频——因为我并无可能去黄冈实地观看，很遗憾好多视频播出的时候是空镜头。好多角色非常好看——比如那个《打猪草》。视频下面有一个跟贴写的是不对的——IP58.223.77江苏连云港一位网友说：一改旧装是创新，唱腔不妙，显得老气，不是儿童戏，正一个青年戏。不说那个正字应该是整字，唱腔绝非不妙相反是很好听。《打猪草》从来不是儿童戏，这也是误判。青少年爱看的戏，也是青少年演员常演的戏。涂晓勇也没显得老气，相反恰恰是他显得活泼年少。
由此生发的问题是涂晓勇他不可能老演《打猪草》。就像韩军他不能老演柯老二的儿子小路一样。否则在舞台上的出路有限——戏曲舞台跟电影电视不一样是真正的直面人生面对观众。娃娃脸在影视界可以一直装嫩在红毡毯上难，这也是刘晓庆演话剧要被人诟病的原因之一。好在看到了一个镜头是老生扮相，所以从演老生的角度来说占领舞台中心还是非常有可能的。
涂晓勇其实没有担纲主角的大戏——抱歉，万一有错是因为我没有看全。那个“卜算子”也不能算是。况且看下来路子都是丑角。就连那个《打猪草》归入三小里的小丑也未尝不可。好在黄梅戏和沪剧锡剧一样没有专门的小花脸应工这样的行当。这跟越剧也不一样更不要说京昆。这样子带来的好处是生能够演丑丑也无所谓不能演生。不像那些行当分明的难以越界——我一直为上海京剧院的严庆谷遗憾，台上武丑台下文秀的他五官身材嗓子武功完全可以出演武生。不过最近他被推荐为非遗传承人，算是一种认可。
丑角丑角，尽管是无丑不成戏，但是要真正能够挑大梁的丑角能有多少。因为戏曲舞台的局限性剧目的限制性——传统剧目里还有到了现代剧目里由于主体的关系难能有丑角为第一主角，不信请看样板戏理论。所以，像朱世慧金不换那样的红牌丑角当团长常演常新丑角戏真正是凤毛麟角。所以得有一连串的以硬派小生硬派老生为第一主角的黄梅戏，这样才能打好翻身仗。否则从二级演员提升到一级演员很可能是一个漫长的道路。更不用说占领舞台中心。
总结——展望——期盼，综合起来就是发挥特色强调转型期盼突破。
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