飞云浦
好一树红梅花！——其四：饶有趣味
星期三 一月 07, 2009 10:42 am
说张义春副教授的这部著作饶有趣味绝对没错。
不光是新的视角挖掘面广以及诗句命题非常雅致，更重要的是书本的内容。
张教授的初衷是——就个人的动机而言，创作《"治"红学的那些人》，是希望贡献一部 "有文学意味的泛学术著作"。所谓"泛学术著作"指对《红楼梦》研究的情况只作浅表的描述，其读者自然是那些非专业的红学人士；所谓"有文学意味"指追求艺术加工，讲究形象性、抒情性。
纵横诗笔见高情，我在这儿想补充强调的是趣味性。
其实这一点在王军的序文中已有大量文字可以归结到这一点。不知道为何作者本人却没有加以强调。
请看——
相当的篇幅却写人的性格，甚至是搜逸——囊括奇情侠气逸韵英风。这不仅决定了其在取材上利用了大量的别人没有用的资料，也构成了娱乐消遣的阅读属性。
虽传名流大家，但有强烈的主体精神——洒脱、调侃，属嬉笑、不恭的那种，所谓的庄重、局促、蹑手蹑脚等根本没有。有时装疯卖傻，自甘微贱，兜售一己之奸； 有时全无正经，蔑视神明，动情处还要拍人家肩膀；有时笔无遮拦，因文生事，由写实而为写意而为漫画。在他的笔下， "一本书" 可以说成"一个书"，"一首诗"可以说成"一个诗"，夸茅盾的文章好，比之"斑马的脑袋，头头是道"，状周汝昌的"全不做身分"，是"还疯姑娘讲笑话—— 嘻嘻哈哈"——他大言不惭地说，蔡义江的诗比他好些，但好不到那里去；胡说欧阳健文革前写日记是"顶风放屁，不怕自己搞臭自己"。——想要在此再次说的是我在姐妹篇“好一朵玫瑰花！”里强调了玫瑰花除了色香味之外有刺更是一大特点，或者说得更直白就是由此更有趣：漫画不是比正经的画面更有趣吗。
雅中有俗，俗中有雅。惟其雅俗共赏，方饶有趣味。太雅则阳春白雪难免和者必寡；太俗则下里巴人恐怕过于低级。
在他的笔下，那些红学家不是道德与学问的符号，而是有血有肉的人。他们也崇高，也渺小；也认真，也苟且；也美丽，也丑陋；也超脱，也世俗；也圣洁，也龌龊；也英雄好汉，仗义行善，也混帐无赖，落井下石——忽焉怒发，忽焉嬉笑，忽焉春风，忽焉龌龊，忽焉天真烂漫——传蔡义江的得意阳光，使人忽上春台，状王国华的穷愁潦倒，使人如坐冬夜，描欧阳健的豪杰不受羁绊，一片热血直喷而出，直让懦夫挺身有勇；写胡文彬之厚貌深情，即使奸如商贾，也会诚实守信；抒冯其庸之沉着冷静、望之俨然，谁敢玩笑不恭。
作为与作者相知相交近三十年的好友，王军给读者披露了张教授老顽童的性格——义春本来就滑稽、颠倒，作者文品及人品，我不期望他会冠冕堂皇——这才有了趣味。这儿我想说的是从做人的趣味到为文的趣味。
更有趣的是不少读者读了之后拍案而起。各种原因就在于他们读出了“趣味”！于是我们读到——
《"治"红学的那些人》其实是作者借创作成就"快活"，是通过用语言暴力对红学人物进行慷慨激昂的游戏，并悄然完成了自身强大和豪迈的欣快审美体验。
通过"疯"进入一种理想浪漫的创作境界，在一种情绪——包括贫嘴欲、歇斯底里、傲慢、促狭、精神胜利等的强烈支配下进行积极的自我扩张与膨胀，结果是个体人格与信心的确立。
在中国文化界，红学最为人诟病，不是因为其学术思想还不成熟，少真理性的成果，而是因为这里的人太能斗——错一点就笑话打趣，偏一点就指桑骂槐地抱怨，坐 山观虎斗，借剑杀人，引风弄火，站干岸儿，推倒油瓶不扶，都是全挂子的武艺，一个个就像乌眼鸡似的，恨不的你吃了我，我吃了你；也因为这里的人过于狂妄而 自大，"焦大太爷跷跷脚，比你的头还高呢"，"不和我说别的还可，若再说别的，咱们红刀子进去白刀子出来！"——这么热闹的全武行赛如满台《雁荡山》还不热闹有趣吗。
这些都还不是本文的重点。依我之见，最有趣味的是作者自己所说的“主要是着眼通俗与趣味的考虑”。
前者通俗着眼点是为了行文的方便。在通俗的掩护下，“调侃、颠覆、恶作剧、无厘头的字眼，由写实而为写意而为漫画”就堂而皇之地登场。一部研究学术界人士的学术活动学术成就的书便成功地化身为央视春晚的小品集锦。这无可非议，这更是别有风光，这也就饶有趣味。
后者趣味着眼点其实是为选材打埋伏。选谁不选谁，选那些素材不选这些素材，一句话就看你有没有趣味，它具备不具备趣味性。莫大的灵活性正源于此首先打出的旗号——趣味性。
不能不佩服作者的匠心所在。——关于这一点的进一步发挥将在系列文章的后文中提及。
要认识红学人物的学术思想，一个重要的途径是先认识他们人的本身。《"治"红学的那些人》是一部写红学人物性情、生活等的书，这一点开启了评价其学术是非得失的大门。
百年修得同船渡，千年修得共枕眠。再次感谢张义春先生，让我们能在有限的时间空间里和那么些红坛人物共渡片刻岁月共眠红楼风月共勉红学成就。
备注：本文仿照原作者行文，也大量地引用了红楼艺苑中张贴的网文进行关于趣味性的归纳总结。在此一并致谢并不再一一列出出处。
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