飞云浦
创作者只有在自己熟悉的环境里才会挥洒自如——真实的细节和细节
星期日 七月 06, 2008 3:01 pm
这是老三系列也是整个“细节”系列的结束篇。标题是王海鸰老师在她自己的博客里和访客讨论《大校的女儿》时的一句话。我把它引来作为总结性的提纲。
古今中外的文人和文学作品，由王海鸰老师总结的这句话所反映的实例多如牛毛。这也就进一步证实了文人用自己的心血自己的切身体验来写字码字和单纯的采风造访收集资料爬格子的情况之绝然不同。
甚至于很可以这么讲，凡是凝聚了作者身世经历或者是部分身世经历的作品起点深度都是与其他的作品相比要高出好几个层次。也可以说这样的作品自会在作者的长长的或者短短的作品单子上显得异峰突起。更显著的是凡是真正的名著或者代表作几乎无一例外地参杂或渗透了作者的身世之痛感遇之惨。
小仲马的《茶花女》，曹雪芹的《红楼梦》，巴金的《家》，海明威自传性质的小说，《汤姆叔叔的小屋》，再到杨沫的《青春之歌》，当代一大批右派作家的自传体小说莫不如此。
换一个角度来说，其人所写的非自传性质（当然绝对不是自传）的作品和那代表性的最受追捧一炮打响的作品相比，文字水平的等级差社会内容的深刻程度都能显示出明显的“代尔塔”来。
老三静秋其实也是包容在这个规律的写手。不管是写的回忆录写的是日记本，唯有用心去写才是化境。
没有经历过那场洗礼没有体验过那个环境，充其量就是改编就是再创作就是再用自己的心去体味一下用自己的文字来粉饰一遍用自己的招牌来贴在封面。
艾米先是不能够否认静秋的回忆录，黄颜则是不能够否认老三的日记本，那末，很简单的一件事情就是何不公开这两本文字作品，让广大读者和粉丝来比较一下，到底有多少“原创”成分？
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