黎阳的世界总是阴晴圆缺
来自陇东南乡村的追梦人
星期五 六月 15, 2007 8:38 am
来自陇东南乡村的追梦人
——对作家秦岭生活爱好的扫描
秦岭，原名何彦杰，38岁，甘肃天水人，研究生文化，天津市文学院签约作家，某区文联副主席。
1985年学生时期开始发表作品， 1991年至1999年九年间，因多年承担党政机关调研课题研究并从事文秘工作，一度中断文学创作。2000年以来重新开始小说创作，累计在《钟山》《长城》《红岩》《北京文学》《天津文学》《长江文艺》《山东文学》《鸭绿江》《作品》等全国几十种报刊发表小说、散文、报告文学170多万字，其中中篇小说20多部，短篇小说60余篇。小说入选《2001年中国短篇小说精选》《2003年下半年中国排行小说集》《2003年中国最佳校园小说精选》《中国乡村小说选》《中国当代官场小说精品集》等，多次被《新华文摘》《小说选刊》《中篇小说选刊》《小说月报》《中篇小说月报》《作品与争鸣》等转载。中篇小说《绣花鞋垫》被中国当代文学研究会、中国老舍基金会、《北京文学》杂志社评为2003年下半年中国最新小说排行榜作品，曾获梁斌文学奖，期刊优秀文学作品奖，2次获天津市文化杯中篇小说一等奖。2002年被评为天津市文学新星。
另有40多万字的社科类论文发表，其中《环渤海地区人才现状与研究》《当前整体性人才开发面临的问题与对策》等多篇论文获得部、市级一、二等奖。
感言：在写作中，一直向往那种破土穿行的感觉，新鲜的黄土变成波浪在两边翻飞，人和驴子结合成舵手和驱动的关系，鞭子成为桅杆，而真正享受穿行的是犁铧。我在农村呆过，只有种过地的农民才知道，犁铧的穿行是一种开掘、寻找和探视，只有它知道土地的意味和意义。（《欣赏犁铧的姿态》《天津作家》杂志2006年4期“签约作家”栏目 “谈创作经历”）
秦岭是天津市为数不多在全国范围有着影响的作家之一，认识秦岭是从他的作品开始。作品背后的秦岭是一个怎样的人，带着这样的问题，我对秦岭进行了地毯式的扫描：
文学使人高尚
知道秦岭这个名字应该有好些年，最初是一道真实的岭，后来是通过作品了解到一个真实的人。在天津市2005年文化杯的颁奖大会上聆听了秦岭的获奖感言，对于他又有了新的认识。后来在若干的朋友聚会中，我们成为了酒友，秦岭也经常在案头被我们拉出来喝酒。无论多忙，时间多紧，他总是能够恰当的安排好时间和处理好一些必要或者不必要的应酬。每个人都需要朋友，需要真正的朋友！
秦岭君行事稳重，热情。每逢举杯时都先把杯子送到对方面前。我无意说某些人已经蜕化或者变异。在一些经历过或沾染过乡土的人身上，总是无时无刻不体现自己的高雅和绅士风度。对低于自己或者正在经历低谷的人投来蔑视的眼神。一次黑龙江讷河文联的诗人白帆来天津看我，席间讲了一个小故事，因为互相沟通的气氛比较热烈。秦岭当时没有听到。后来被图雅写进了天涯网刊的后记。"有人问：你为什么要打着灯笼？盲人回答：为了照路，给别人照路，也是为自己，不至于被别人撞倒。"秦岭在阅读后回复“很好的文字，那天吃饭我也在，竟忽略了白帆的语言，真是精品啊！”这是多么难能可贵的品格。
镜头一：让自己亲手绘制的连环画被全世界读者拥有，需要何等的魄力和勇气？这个西部山村少年十五岁之前的最高理想。每天躲在麦场的草垛后面，如醉如痴地钻研人物构图。十岁那年，经过数月的打拼，我的第一本连环画《我在一九七八》在一个阳光明媚的下午很伟大地诞生了。这本取材于我和老师、同学之间一系列故事的连环画处女作共计50多幅，均用小楷毛笔一次性绘制，脚本也是蝇头小楷，封面、封底、扉页、内容提要均仿照正规连环画的样子制作，只不过每幅都是用小麦面粉熬制的糨子所粘，然后用针线装订……记得十五岁那年绘制的多达八十幅的连环画《抬大鼓》，由于画面生动，比例准确，人物栩栩如生，当为代表之作，被一亲戚推荐到市群艺馆进行了展览，参展已毕，竟不翼而飞，至今成为我心头之痛。
有幸在若干年后亲眼目睹了秦岭的连环画作品照片，当时我被生动流畅的画面和连贯的故事情节深深地打动了。记得少年时为了买一本连环画册，我曾经身怀3角钱，搭生产队的马车去公社赶大集。目的只有一个 ，这3角钱可以买两本连环画，还可以吃美味的一碗打卤面条。
秦岭绘制《皇帝的新装》是仅存的连环画之一。场面宏大，人物细腻，特征鲜明。是让人过目不忘的好作品。如今这些连同我们记忆中的连环画都成为了历史的财富，旧货市场上一本本被岁月打磨的呲牙咧嘴的连环画已经成为藏品。我们或许更应该感谢那段历史，给了我们不多的喜好。让我们在仅有的空间中牧放我们的理想，让这些火花，在陈旧的记忆墙壁上划下深刻的一笔
镜头二：，——席间，你的保留节目又一次被隆重推出——清唱西北民歌。提议一出，掌声四起，且一阵高于一阵。你略约推辞，然后起身出场：感冒了，在吃中药。本来不该喝白酒，喝了；本来不该用嗓过度，看来还得用。你屏心待发，朋友寂静，期待。
然后是一声发自心底的旋律：山丹丹的那个开花哟，红~艳~艳~……
声似裂帛婉转高亢悲怆，有如西北土地，有如西北的一切天簌。
作为曾经接受过8年声乐训练的我，对你原生态的演唱，真是由衷的佩服。特别是你那优美的滑腔，那些带有穿透力的，优美的，质感的声音荡漾在我们的心理的时候，让我对秦腔和花儿，增添了更多的兴趣和共鸣。本来我曾经有过谈谈秦腔和花儿的提议和想法，因为一个忙字，让我无法近距离的和那些原汁原味的艺术奇葩。甚至让我对天水和甘肃有了更多的向往。一方水土一方人，秦岭这个陇东南乡村的汉子，在异地他乡用无数个回眸去窥探故园山水人情，成就了他一系列乡土题材的小说在全国刊物上开花结果，并且赢得了广泛的好评
“秦岭甘肃版本的雪莹的诗的北调南腔的诵读．．．．．．．”这段是最让我着迷的地方，你那具体是甘肃口音还是湖南口音的朗诵，简直让我喜欢的不得了，不得了哦！原作者笑傻了，竟然不知道你朗诵的是他的作品。那一句和那一句自己都分不清楚。而我对方言朗诵简直是着迷。语言，首先应该是适合交流，特别是口语化对目前高效率的垃圾阅读时代，更应该让读者迅速抵达作的核心。而你的声音本身无疑就是一首生动的诗歌
镜头三：爱马之切，使我对关于表现马的不同艺术形式的审美和鉴赏有些苛刻。。。。。。我更多的是对现实中马的理解和感受，现实中的马，本身就是生命的诗，流动的画，奋进的歌。一匹马就是一件艺术珍品，一群马就是一道壮丽风景。有了这种感受，所有的关于马的艺术都黯然失色了。
马是龙种，不会飞了。但依然可以跑，而且依然可以日行千里。我喜欢骑马的感觉，尽管在马背上的颠簸，对于我来说是苦难。牧马的日子，是我在东北平原记忆的最大快乐。现在想起来有些残忍。家里的马是用来耕地的，每次到了午休的时间都要把马牧放到附近的草地上，让马好好休息，恢复体力。而我经常把它骑到很远的地方，为的只是等他吃饱了好撒欢一样的跑回来。因为我超喜欢飞的感觉。秦岭是个追梦的人，他对马的理解源于他对自身的理解。从遥远的陇东南乡村到次首都的津门，秦岭付出了足够的努力和辛勤。作为发力的骏马，他开始奔腾，跳跃，把最美的英姿留给了这边盐碱地。
亲情给人力量
镜头四：我在天津的日子很惬意，去年我在我的跃层靓宅的楼上布置了一个漂亮的书房和画室，我的宝贝蛋蛋骏笛小同学说：“爸爸，你如果写不出好作文，我就要用我的台式电脑换你的手提电脑；还写不好，就用我的儿童房换你的书房。”
我认真地对我的娃说：“你说得爸爸都不好意思啦！”（中篇小说集《绣花鞋垫》后记）
我去过秦岭的家，当时北京段华来天津，陪同他。因为酒后已经是午夜，进屋以后，先是寒暄，后来秦岭带领大家参观书房。循梯而上，秦岭的书房是楼中楼。布局雅致，井井有条。墙壁上悬挂着一幅匾额，具体内容因为醉眼朦胧，没有看清。不过从中看到了秦岭的粗旷之中的细腻。 这里不能不提秦岭的孩子小骏马，这是一个聪明伶俐的孩子。时不时唤醒秦岭的童年的记忆。
镜头五： 我用鼻子抵着娃的鼻子，认真地说：“小骏马，谢谢你给了我童年。”我娃乐了，拖着纯正的津腔，说：“客气嘛啊你，谁让你是我哥哥呢。”（在第二个童年里浪漫）
镜头六：《三打白骨精》的故事我早就给娃讲过了。我小心翼翼地问娃：“白骨精该不该打死。”娃义无返顾地、咬牙切齿地蹦出一个字儿：“该！”
我的心颤了一下。其实是该啊，但我的心为什么还要颤呢！难道真的童心未泯吗？难道我的两个童年在30多年的时空中在对接、在交流、在呼应、在默契吗？
从上面的文字，不难看出秦岭内心的纯真。也充分体现了秦岭的父爱。特别是打蚊子的故事，更让一个憨厚父亲形象跃然纸上。亲情是最伟大的情，秦岭就生活在亲情的空间中。每一天为了爱书写人生的点滴，为了爱去呈现着感悟和觉醒。面对孩子的一幅电脑画，面对孩子瞬间爆发的智慧，除了欣喜和快慰，也是鞭策。让生命更加充满亮色，让生活充满动力。
采访手记：写一个作家，很难！特别是当你对他的作品或者人了解的不是很多，或者太多的时候，都是无从下笔。因为秦岭，让我对陇东南乡村有了新的认知，也对这个追梦人有了一知半解。好在我们都是路人，都一直行走在属于自我的道路上。像牛一样，像犁铧一样开垦自己的责任田，路还很遥远，遥远的未知。
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