山城茶居 :: 山城子聊中国现代诗[14]《精髓与精华》[15]

山城子聊中国现代诗[14]《精髓与精华》[15]

星期六三月 10, 2007 7:09 pm

山城子聊中国现代诗[14]《精髓与精华》
文/ 山城子

汉语的繁衍，多借助于喻义。

精髓本指人体之精之髓。成年男子无精则无力，而任何人无髓就没了生命。可见精髓对于人的绝对重要——乃是赖以繁衍后代和支撑生命的物质存在呀！

精髓被喻嫁到马克思主义、毛泽东思想、邓小平理论上来，就是“实事求是”。就是说没有“实事求是”这一根本的思想方法，马克思主义就没法发展，也没法存在了。

精髓被喻嫁到诗歌上来，特别是喻嫁到中国现代诗上来，它应当是什么呢？我在网上看到有人说“题材是诗歌的精髓”，这显然是误会。题材不过是不同领域生活在作家头脑中反映的感性材料，是该领域内素材的总称。也就是作家书写的客观对象。精髓则是诗歌内在的赖以生存和发展的命脉和灵魂。

那么，什么可以维系诗歌的生存与发展呢？这就是创新。因此我说诗歌的精髓是诗文本的创新。可以表现在以下几个方面：

第一：形式创新。
这是指在自由体内根据内容的要求的创新。例如大卫树先生超长行排列的“花瓣诗”，洛夫先生及其他诗人不时用的一字一行的排列，就属于形式的创新。还有对称形的排列，菱形排列，以及其它几何图形的排列，也都是形式的创新。再就是分节，也可以体现出创新。在我没有接触网络诗歌前，还没有看到过一个单行，也可以划为一节诗；也没见过一句诗可以把上半句放在前节末尾，而下半句成为下一节的开头。这样的创新，在诗文本中都很微妙的散发出清香。当然，你现在还想不出更多的形式的变化，但当你的诗情走势需要时，变化形式的灵感就应运而生了。

第二：手法创新。
手法是指文体性质的整体表达方式。例如议论文有正论、驳论、反证、类推等手法。中国现代诗的手法，事实上已经创新了许多。例如荒诞、密集用象、原始客观语态等就是传统新诗中所未见的。至于象征、隐喻、反讽、寓言、意识流等手法已经成为普遍性的运用了。相信，还会有新的手法在写诗实践中诞生出来。

第三：语言创新。
这应当是最重要的创新，是支撑诗歌精髓的创新。这是因为诗歌既是文学体裁，又是语言艺术。既然是语言艺术，只有在语言上创新，才能促进语言艺术的发展。中国现代诗始自“中间代诗人”直连70后80后，文本中出现了大量的所谓“反语法”现象，也有称之为“语言颠覆”或“颠覆语言”的，也有直接指出是“病句”的。其实不然，事实上它们都没什么病，反而都健康。岂止健康，用句广告语说那叫“奔儿棒”。因为不是扩大了词类活用，就是创新了修辞格，从而使语言以前所未有的精炼、新颖、活脱、省简、俏丽、机智，呈现在诗文本中，直扬发展的势头，展示精髓的光芒。

第四：题材创新。
题材创新，或者叫题材的新创。毕竟古代人类的活动范围有限，难及今人。例如古代极少有科学诗，也不可能抒写电视连续剧，更无8000公里之外思国怀乡之作，以外交为题材的诗作也罕见。至于古已有之或者传统有之的题材，也还有新的变化。例如军旅题材从颂歌到人文的转变，教育题材从赞歌到批判现实的转变，都属于题材的创新或新创。

以上四个方面的创新，其实是相互联系在一起的。具体到一首诗各方面各有突出罢了。有人看不到中国新诗的精髓，看不到它的创新和迅猛发展，于是说它“正在走向死亡”的有之，说它正在“自杀”的有之，干脆说“中国的诗死了”有之。我说不必操心了，事实上是它正方兴未艾，并以不可阻挡之势磅礴于现代媒体网络之上。

至于精华，则指具体的一首诗，是否放出了精髓的馨香，折射了灵魂的光芒？若是，就是精华的之作；不是，就不是精华之作。如此而已。

2007-3-7于毛栗坡

山城子聊中国现代诗[15] 《交流的误会》
文/ 山城子

看印在书上的中国现代诗的交流文字，有时会读出一点误会来。手头有军旅诗人周承强的诗集《宁静时刻》，书尾收了不少名家的评论大作。其中一篇的一节赞扬“多样化”的文字，就有两处让人误会。

其一，原句照抄如下：
“高地、边防、营区、哨所、墓碑、军车、中秋、晴明、旧日雷场、马扎哲学、石头、河流、树木、蝴蝶……题材是多样化的。”

以选择田园题材为主的诗人，史称田园诗人，如陶渊明；唐代大诗人王维移情山水题材，故有山水诗人之称。这是以题材的分野来称谓诗人的。上面所引文字所涉14个非并列事物，确实多样，但却不能都称为题材。题材是作家作品指向社会生活不同领域的总称。指向农村叫农村题材，指向工业叫工业题材，指向军事叫军事题材……这样类推。

这样类推，那14个词，只有“边防”可以担当，其余都不合格。墓碑、石头，就只是墓碑、石头，还构不成社会生活领域，所以不可以叫题材。事实上那13个词只能叫素材。而如果说“素材是多样化的”，也许说得过去，但文学作品中的素材本来都是层出不穷的呀！

其二，再照录一段：
“浅吟、低唱、白描、速写、重彩、淡抹……写法也是多样化的。”

这些都可以称为写法吗？写法词义较大，它既包括写作手法，也含语言的表达方式。从手法看，现代诗可以采用象征、隐喻、荒诞、寓言、反讽、意识流、直抒胸臆等手法；从语言表达方式看，可以有口语直白、诗性叙事，及所谓的“反语法”等。

——“浅吟、低唱”是欣尝者对诗韵氛围的一种概括，或者说是对作者主观情感的一种描述，是构不成写法的。
——“白描、速写”是绘画艺术的两种技法。“白描”移到文学中使用，主要是指作家使用一种不事修饰的语言形态，简洁清晰描写事物的方法。是可以称作写法的。而“速写”之于文学，从操作上我曾实践过电视连续剧的同步速写。要是诗歌写出绘画的速写效果来，也是可以体会的，但达到这种效果的写法，可能就不是相同的了。既然可能不同，那末如何担当一种写法呢？
——“重彩、淡抹”也源自绘画，用于文学则是语言修辞中的两种处理风格。处理成“白描”的语言形态，其表达效果就是“淡抹”；处理成“写意”的语言形态，其表达效果就是“重彩”。

《宁静时刻》我先后学习了三遍，特别注意到了诗人周承强写诗的技巧，其中主要是修辞方法的拓展和创新，可以说是独树一帜的。但他选择的题材主要是边防，其它寥寥，谈不上多样性。写法上大多是直抒胸臆，其它寥寥，也谈不上多样性的。
我觉得评诗与遣词造句有个很要紧的相同点，这就是都要准确。用词不准确，不如不用，评诗不准确，不如不评。

2007-3-7于毛栗坡