飞云浦 :: 改编的魅力——（五）要问路在何方—

改编的魅力——（五）要问路在何方——路在脚下

星期一三月 05, 2007 10:43 am

老马丁近年来先后两次与奥斯卡奖失之交臂，但他并没有因此放弃对小金人的追求，并希望用《无间行者》一片重新赢得辉煌。老马丁表示：“但愿我也能像别人一样轻松地说，‘我才不在乎什么奥斯卡呢！’但我从小就在电视上看每一届奥斯卡的颁奖典礼，它伴着我长大，这玩意儿对我确实有难以言喻的魔力。我希望依靠这部影片重新夺回那尊金光灿灿的小金人。”

老马丁的坦率让人觉得可爱，他决不会说些不酸不咸的屁话。一步一步走过的路尽管蜿蜒曲折艰难险阻，最终他攀上了电影事业的顶峰。在这里，慧眼识剧本妙手改剧本给了一个好导演先有了一个良好的铺垫。

剧本剧本，一剧之本。通常分为两类——真正白手起家原创的（当然也得有素材）和从他人文艺作品改编的。奥斯卡颁奖在剧本这个领域也分成两项——这样既凸现了对剧作者的尊重同时又对原创和改编不分彼此一样重视。

事实上，改编并不比纯粹原创省力。打个不一定恰当的比方，做新衣裳要比改旧衣裳容易又省便。所以以往请到家里来的老裁缝都头疼旧衣翻新——西庄改立领长衫改旗袍啦什么的。改编尽管有基础但是一来先已有框框二来必须要有突破。故而南北朝时梁人萧子显在《南齐书——文学传论》所说过的金玉良言：“若无新变，不能代雄。”——在改编剧本上也是一样强调新变——要有新意。

近年来我热衷于红楼扩写小说也是本着这个新意冲着这个新意去的。总共八个题目现在已经完成四分之一——“刘姥姥三返芥豆村”和“妙玉活冤孽”。同时也在去年完成由此而来的两个戏曲剧本。今年将完成再由此进一步创作的影视剧本。大幅度地向改编这一文学领域进军。

改编改编，既要改又得编。第一个红楼扩写小说“刘姥姥三返芥豆村”意在揭示刘姥姥离开荣国府回家后到底作了些甚事，同时编写了这位农村来的老太太救出巧姐的一些情节。有人设想巧姐自己冒雪从京都妓院逃出无巧不巧地撞到芥豆村刘姥姥家门口，总觉得有点匪夷所思。于是大胆设想小心构思安排了王熙凤被休途径通州托孤，而后刘姥姥设计调包以青儿换出巧姐的有那么点惊险的剧情。从而在小说和戏曲剧本里刘姥姥不再是一个插科打诨供人取笑的彩旦，而是一个正牌老旦见义勇为的老旦。也算是翻案吧——反正是替刘姥姥她老人家出了心中一口恶气。另一本红楼扩写小说“妙玉活冤孽”，则是完全推翻了刘心武那样将妙玉与在红楼中实际上并未出场的王孙公子陈也俊捆在一起谈一场自由恋爱来解释其十二钗正册中地位的写法。另辟蹊径，把妙玉和甄贾宝玉的重重纠葛展现在读者观众面前。一个全新的妙玉一个有血有肉的甄宝玉让小说和剧本站了起来。

打开改编的闸门，各种各样的思维涌潮奔腾而出。于是有了一个以贪官为主体的红楼戏“贾雨村别传”——不仅仅改变了以往以清官为第一主角的传统习惯，而且塑造了一个丰满的娇杏新形象。于是有了站到戏曲观众面前的新德温特夫人“我”和旧德温特夫人吕蓓卡两相对照。于是有了一代御妓李师师有了巴黎圣母院有了张爱玲的色戒小说转化为戏曲有了源自高阳的清官戏花轿错有了彻底改造的蓝天宇有了完全另类的红楼戏“总是玉关情”。更有了全新的巾帼英雄姽婳将军彭四娘……。

在此再次感谢喜爱戏曲的网友（这在戏曲式微的今天尤其难能可贵）的鼓励和支持，甚至于有人称我为“网络的莎士比亚”这样当之有愧的提法。没有办法，没有选择，只能再接再厉，继续努力——直到我的“XXX戏曲剧本三十六种”完成为止。