答网友论诗
星期五 十月 27, 2006 3:49 am
答网友论诗
唐夫
关于我的拙作《三油腔》，你提出三个问题：学名，体裁（格律），以及“有什么要求”。我无法回答。前些时我的新诗，网友提出过看法，我想大家来谈论，但见无人对应，不了了之，也许不登大雅。其实，我那些句子，追溯而言，李商隐就用得多。我写句不照章法。这里我简单说点自己的作诗谬识：以通俗，自然，流畅，隽美，细腻，粗狂，浪漫，激昂波折，赏心悦目，值得咀嚼并饱含意境的长短句，还得配备适当的形态声韵，大概才叫诗。
记得三十年前，我曾读到首新诗，描写的“船长”，开头：一生横渡，五大海洋。见过地球，是圆是方……， 这诗简明扼要，展开画面，单刀直入，船长形态耀然纸上。恐怕白居易的“杨家有女初长成”不能比拟。以长对长的新诗体，比较而言，这首“船长”和“长恨歌”数据怕差不多。
我曾不作新诗，看有些写诗的拿文字儿戏，得比散文还散，比小说还长，比王婆的瓜还卖得欢，比武大郎的担子还挑得高，宽的窄的，摆在纸上自淫，纯粹口水话。自从出了朦胧，意识流等诗后，特别是海子顾城等出现（我不太欣赏那样的手笔），改变了我对新诗的看法，感觉潜力在于运用文字扩充意境，由浅入深，因凡入神，新诗有新诗的奇妙。为此，我现在偏重新诗，感觉容量比旧诗弹性大，收缩自如。我也在试寻门径，怎么让新诗“入体”而又自由，考虑中也尝试过，如果足下留意，也许看到我用了不同体格。写七言五言，那是我偶尔抒怀马虎了事，不伦不类的打油。就您提问，我自己都不知道叫什么，实在惭愧。
说来，旧诗形短易记，韵脚不难，而平仄之禁锢，实在是初唐人走火之为。中文本没有语音联系，偏要加“安全套”，问上海人默念律诗是不是上海话？四川人说绝句必然是四川腔。中国地大面宽。各地口音不同，此地持平，彼地来仄。要我不讲理的话，四川话在老毛开国议政定语仅一票之差输给京片子，不然，唐夫今天的平仄怕比那位都强。呵呵，是蛮不讲理了。为这削足适履，我曾试作几首律诗绝句，本来几分钟就成了的诗，得花上小时矫正平仄，再看诗意并无起异军突起。想这镣铐一戴终身，值得吗（当然，不考虑平仄就能入体的，毕竟凤毛麟角吧）？
其实，诗经乐府就没有套路，李杜辛游作诗也未必合律。比如陈子昂登幽州态歌，脍炙人口，历来受誉，那是不“上纲”的。一般的说，诗配曲调，那是另外的乐谱，而非自演入神为病。照说，单是背记一点排律格式并不难，但对每个字的平仄四声（古时候五声）要死记，而古体的声韵和现在又有别。是否牵强？老实说，先秦散文，汉赋，唐诗，宋词，以及元曲受人喜爱，归根结底，还是意境意气。以排比句论，这几乎是人类的共同语法，无论语言语气都能升华激昂，这是绝对同字同音，当然同平仄。
请容我诡录（源于王力《诗词格律》篇）几首试问，这下面的诗叫什么体？
黄鹤楼
[唐]崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁！
这诗前半首是古风的格调，后半首纔是律诗。依照上文所述七律的平仄的平起式来看，第一句第四字应该是仄声而用了平声（"乘"chéng），第六字应该是平声而用了仄声（"鹤"，古读入声），第三句第四字和第五字应该是平声而用了仄声（"去不"），第四句第五字应该是仄声而用了平声（"空"）。
崔氏东山草堂
杜甫
爱汝玉山草堂静，高秋爽气相鲜新。
有时自发钟磬响，落日更见渔樵人。
盘剥白鸦谷口粟，饭煮青泥坊底芹。
何为西庄王给事，柴门空闭锁松筠。
此诗第一句第六字应仄而用平（"堂"）[33]，第二句第五字应仄而用平（"相"），第三句第六字应平而用仄（"磬"），第四句第三四两字应平而用仄（"更见"），第五六两字应仄而用平（"渔樵"）。第五六两句是"失对"，因为两句都是仄起的句子。第五句的"谷"和第六句的"坊"也不合一般的平仄规则（虽然可以为拗救）。除了字数、韵脚、对仗像律诗以外[34]，若论平仄，这简直就是一篇古风。又如：
寿星院寒碧轩
苏轼
清风肃肃摇窗扉，窗前修竹一尺围。
纷纷苍雪落夏簟，冉冉绿雾沾人衣。
日高山蝉抱叶响，人静翠羽穿林飞。
道人绝粒对寒碧，为问鹤骨何缘肥？
这首诗第一句第五字应仄而用平（"摇"），这种三平调已经给人一种古风的感觉。第二句如果拿"平平仄仄仄平平"来衡量，第六字应平而用仄（"尺"字古属入声）[36]。第三句如果拿"平平仄仄平平仄"来衡量，第六字应平而用仄（"夏"）。第四句如果拿"仄仄平平仄仄平"来衡量，第三第四两字应平而用仄（"绿雾"），第六字应仄而用平（"人"）。第五句如果拿"平平仄仄平平仄"来衡量，第四字应仄而用平（"蝉"），第六字应平而用仄（"叶"）。第六句如果拿"仄仄平平仄仄平"来衡量，第三四两字应平而用仄（"翠羽"），第六字应仄而用平（"林"）。第八句如果拿"仄仄平平仄仄平"来衡量，第三四两字应平而用仄（"鹤骨"），第六字应仄而用平（"缘"）。第七句第五字（"对"）也不合于一般平仄规则。跟"摇窗扉"一样，"沾人衣"、"穿林飞"、"何缘肥"都是三平调，更显得是古风的格调（参看下文第六节第四小节《古体诗的平仄》）。作者又有意识地造成失对和失粘。若依上面的衡量方法，第二句是失对，第五句和第七句都是失粘。
别的，如我查阅李清照《绝句》：生当为人杰，死也为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。就不合律。
所以，我斗胆的想，这些古人古诗都叫诗的话，唐夫还怕什幺呢？
不多说了，见谅。
2006-10-27(略自审，大概这是上半年之作，忘记时期)
唐夫
关于我的拙作《三油腔》，你提出三个问题：学名，体裁（格律），以及“有什么要求”。我无法回答。前些时我的新诗，网友提出过看法，我想大家来谈论，但见无人对应，不了了之，也许不登大雅。其实，我那些句子，追溯而言，李商隐就用得多。我写句不照章法。这里我简单说点自己的作诗谬识：以通俗，自然，流畅，隽美，细腻，粗狂，浪漫，激昂波折，赏心悦目，值得咀嚼并饱含意境的长短句，还得配备适当的形态声韵，大概才叫诗。
记得三十年前，我曾读到首新诗，描写的“船长”，开头：一生横渡，五大海洋。见过地球，是圆是方……， 这诗简明扼要，展开画面，单刀直入，船长形态耀然纸上。恐怕白居易的“杨家有女初长成”不能比拟。以长对长的新诗体，比较而言，这首“船长”和“长恨歌”数据怕差不多。
我曾不作新诗，看有些写诗的拿文字儿戏，得比散文还散，比小说还长，比王婆的瓜还卖得欢，比武大郎的担子还挑得高，宽的窄的，摆在纸上自淫，纯粹口水话。自从出了朦胧，意识流等诗后，特别是海子顾城等出现（我不太欣赏那样的手笔），改变了我对新诗的看法，感觉潜力在于运用文字扩充意境，由浅入深，因凡入神，新诗有新诗的奇妙。为此，我现在偏重新诗，感觉容量比旧诗弹性大，收缩自如。我也在试寻门径，怎么让新诗“入体”而又自由，考虑中也尝试过，如果足下留意，也许看到我用了不同体格。写七言五言，那是我偶尔抒怀马虎了事，不伦不类的打油。就您提问，我自己都不知道叫什么，实在惭愧。
说来，旧诗形短易记，韵脚不难，而平仄之禁锢，实在是初唐人走火之为。中文本没有语音联系，偏要加“安全套”，问上海人默念律诗是不是上海话？四川人说绝句必然是四川腔。中国地大面宽。各地口音不同，此地持平，彼地来仄。要我不讲理的话，四川话在老毛开国议政定语仅一票之差输给京片子，不然，唐夫今天的平仄怕比那位都强。呵呵，是蛮不讲理了。为这削足适履，我曾试作几首律诗绝句，本来几分钟就成了的诗，得花上小时矫正平仄，再看诗意并无起异军突起。想这镣铐一戴终身，值得吗（当然，不考虑平仄就能入体的，毕竟凤毛麟角吧）？
其实，诗经乐府就没有套路，李杜辛游作诗也未必合律。比如陈子昂登幽州态歌，脍炙人口，历来受誉，那是不“上纲”的。一般的说，诗配曲调，那是另外的乐谱，而非自演入神为病。照说，单是背记一点排律格式并不难，但对每个字的平仄四声（古时候五声）要死记，而古体的声韵和现在又有别。是否牵强？老实说，先秦散文，汉赋，唐诗，宋词，以及元曲受人喜爱，归根结底，还是意境意气。以排比句论，这几乎是人类的共同语法，无论语言语气都能升华激昂，这是绝对同字同音，当然同平仄。
请容我诡录（源于王力《诗词格律》篇）几首试问，这下面的诗叫什么体？
黄鹤楼
[唐]崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁！
这诗前半首是古风的格调，后半首纔是律诗。依照上文所述七律的平仄的平起式来看，第一句第四字应该是仄声而用了平声（"乘"chéng），第六字应该是平声而用了仄声（"鹤"，古读入声），第三句第四字和第五字应该是平声而用了仄声（"去不"），第四句第五字应该是仄声而用了平声（"空"）。
崔氏东山草堂
杜甫
爱汝玉山草堂静，高秋爽气相鲜新。
有时自发钟磬响，落日更见渔樵人。
盘剥白鸦谷口粟，饭煮青泥坊底芹。
何为西庄王给事，柴门空闭锁松筠。
此诗第一句第六字应仄而用平（"堂"）[33]，第二句第五字应仄而用平（"相"），第三句第六字应平而用仄（"磬"），第四句第三四两字应平而用仄（"更见"），第五六两字应仄而用平（"渔樵"）。第五六两句是"失对"，因为两句都是仄起的句子。第五句的"谷"和第六句的"坊"也不合一般的平仄规则（虽然可以为拗救）。除了字数、韵脚、对仗像律诗以外[34]，若论平仄，这简直就是一篇古风。又如：
寿星院寒碧轩
苏轼
清风肃肃摇窗扉，窗前修竹一尺围。
纷纷苍雪落夏簟，冉冉绿雾沾人衣。
日高山蝉抱叶响，人静翠羽穿林飞。
道人绝粒对寒碧，为问鹤骨何缘肥？
这首诗第一句第五字应仄而用平（"摇"），这种三平调已经给人一种古风的感觉。第二句如果拿"平平仄仄仄平平"来衡量，第六字应平而用仄（"尺"字古属入声）[36]。第三句如果拿"平平仄仄平平仄"来衡量，第六字应平而用仄（"夏"）。第四句如果拿"仄仄平平仄仄平"来衡量，第三第四两字应平而用仄（"绿雾"），第六字应仄而用平（"人"）。第五句如果拿"平平仄仄平平仄"来衡量，第四字应仄而用平（"蝉"），第六字应平而用仄（"叶"）。第六句如果拿"仄仄平平仄仄平"来衡量，第三四两字应平而用仄（"翠羽"），第六字应仄而用平（"林"）。第八句如果拿"仄仄平平仄仄平"来衡量，第三四两字应平而用仄（"鹤骨"），第六字应仄而用平（"缘"）。第七句第五字（"对"）也不合于一般平仄规则。跟"摇窗扉"一样，"沾人衣"、"穿林飞"、"何缘肥"都是三平调，更显得是古风的格调（参看下文第六节第四小节《古体诗的平仄》）。作者又有意识地造成失对和失粘。若依上面的衡量方法，第二句是失对，第五句和第七句都是失粘。
别的，如我查阅李清照《绝句》：生当为人杰，死也为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。就不合律。
所以，我斗胆的想，这些古人古诗都叫诗的话，唐夫还怕什幺呢？
不多说了，见谅。
2006-10-27(略自审，大概这是上半年之作，忘记时期)