飞云浦
知乎上好像有很多小说爱好者，对他们说实话。
星期六 九月 09, 2017 5:22 pm
作者：成长
链接：https://www.zhihu.com/question/21159754/answer/17380967
来源：知乎
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知乎上好像有很多小说爱好者。那我们今天就来说几句实话吧。可能会打击到你，但打击是个能让人头脑清醒的好事。我不是写小说的，却不知道怎么总被问到小说的问题。很认真的说，小说已经过时了兄弟。懒得查资料，说的可能会有些偏差，你看个大意就行。国外大概在60年代，我国大概在90年代，小说就从主流文艺的舞台谢幕了。跟诗歌一样，那之后，没有多少人看小说，写小说了。我国曾经有一些热闹的小说期刊，除了领着国家补贴为文联撑场面的，现在陆续基本都黄铺了。小说这个东西，在那个时候产生了明显分野，分了三路：1、类型化故事；2、考古；3、文字艺术。1、类型化故事。在日本的体现主要是类型卡通；在美国的体现主要是电影剧本。在我国的体现是类型化文案故事。成功的例如《鬼吹灯》《三体》。类型化故事，需要你写的类型很鲜明。你问投稿的事情，投稿首先看产业，也就是你的甲方。这个产业在我国目前并没有运转起来。那么现在剩下《故事会》、《知音》、郭敬明《最小说》。这三个是差不多的。网络？网络上那些个，跟这三个是一样的。这几个都是产业化运作不怎么样的甲方。期刊媒体，赚的是广告发布的钱，你看这几个期刊上并没什么像样的广告，就知道他们不行。网络，赚的是点击的钱，你看那几个网站恶俗的界面，就像超市促销海报，就知道他们的垃圾场本质。出版社，赚的是作者的钱，你想出版是随便的，多厚都可以，你付钱。而不是他们给你钱。《鬼吹灯》那种要碰运气，碰运气就不是你要考虑的事情了。类型化故事在我国的基础，现在不是产业，是爱好。爱好不是谋生手段。起点中文、豆瓣等，是在利用这个广泛的爱好进行运转。也许有人跟你说斯蒂芬金，说罗琳，金庸、斯蒂芬金年轻的时候，是报纸连载小说的时代，你看中国现在有报纸连载小说吗？罗琳，《哈利波特》关系到欧洲的出版社体系，等下再说。【结论 1】如果你是写类型化故事，自己写着玩就是了，自己收着或者写网上玩，给朋友看一看，别想着投稿的事情了。2、考古。考古是现在我国出版界最主流的一个生财之路。我们之所以叫它考古，因为它确实是考古。奥威尔一版再版，博尔赫斯一版再版，王小波一版再版，尽一切可能挖一切可能的料。在保险的，已经有大批读者群的领域里，赚成熟粉丝的钱。这些实质上都已经是古董了。比如在知乎上，你看大家如果谈论到小说，其实说来说去都是些古董。那些古董，已经被无数人评论了无数遍了。盖满了历朝历代 “已雅正” 的红章，其实是对评论的评论，大部分。在这个领域，你如果想投稿，并不是你要去创作小说，而是翻译。或者写书评。实际上很多书评，也是利用全球信息不对称进行的翻译。我们知道村上春树就是从翻译开始的。《追风筝的人》，《达芬奇密码》这样的小说，就是出版社赚一个信息不对称的翻译的钱。出版社里的编辑和策划人，主要工作是这个。他们不会有时间理你。【结论2】如果你是想靠写字赚钱，其实搞翻译，继而写书评是最能赶上潮流的，它可以算是类小说的创作。别晚了，再晚连汤也没的喝了。学好一门外语很重要。3、文字艺术。就这样，写小说被逼上了梁山。走进了艰深的文字艺术领域。你看近些年的诺贝尔文学奖，基本发给的人，他们的小说有个特点，就是看不懂。已经混合了诗歌、绘画、散文、音乐、甚至建筑、声光电等多种方式，往往不再是一个故事那么简单，比如莫言，一开篇就是吃煤的小孩，这是个影像艺术，比如帕慕克《我的名字叫红》，对吧？再明显不过了，你如果说你都看明白了你简直是侮辱作者。这个领域非常难，对于小说尤其难，小说原本不是纯文学，我们知道它的起源是街头说故事，是很随便的事，要把这个东西提纯成一门抽象艺术，对作者的考验是很大的，等于把人往死了逼。欧洲的出版社，现在的运作方式是类似“艺术画廊”的，而我国的出版社，在搞翻译，和策划题材。这个距离，大概有30年。艺术画廊，有两件事要办，挖掘罗琳那种畅销书，是副业，资助有潜力的小说作者，是主业。之所以能资助，背后是一个成熟的“金主圈子”，或者说基金。这个在我国是没有的。我国的画廊产业，刚刚起步，现在基本忙于古代艺术品的倒卖，和现代艺术家的策展，策展后，再继续倒卖。【结论3】这样如果你还是要写小说，投小说，你至少该写进当代艺术界里。看起来没什么前途，似乎也真的没什么前途。世界真残酷。世界的残酷在于重复。总做重复的事，总被重复的问，总要重复的答。以上忠告。【打个补丁】—————————————————————————真正的思维不是请问，学习，或者赞同，而是反思。反思就是反过来想。这样就可以看到空白，环境中大片大片的空白。如果有人告诉你，他是这样成功的，你一定要躲他远点。如果有人告诉你，他是这样失败的，你也一定要躲他远点。
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