飞云浦
从翁老举办九腔展览说起——
星期三 六月 28, 2017 9:12 am
翁老独出心裁办了一场“九腔展览”。所谓“九腔”是京剧里所唱的云苏调、山歌调、柳枝腔、银纽丝、南锣腔、滩黄调、高拨子、昆曲、二黄。这台别开生面的戏，是在长安戏院上演的，剧目和演员是：梁小鸾、迟世恭、王泉奎合演二黄《二进宫》；萧长华主演滩黄调《荡湖船》；王金璐主演昆曲《林冲夜奔》和高拨子《徐策跑城》；李金鸿主演山歌调《小放牛》；慈少泉、贾多才合演南锣《打面缸》；周金莲、詹世辅合演柳枝腔《小上坟》，周金莲还加演一出银纽丝《探亲家》；谷玉兰等合演云苏调《锯大缸》。
浅陋的不才由此知道了京剧里面居然有滩簧。
细想也不奇怪。京剧源自徽剧汉剧，而徽剧又最接近江南滩簧戏盛行的地区。而况这是一出丑行戏。对于丑行来说南腔北调毫不稀罕。从戏名《荡湖船》来看更有水乡特色。
然而，即使京剧有这么些云苏调、山歌调、柳枝腔、银纽丝、南锣腔、滩黄调，毕竟京剧还是以西皮二黄为主体的剧种。当然，根据需要，昆腔和高拨子也是必不可少的选项。
当我们要以某出戏中出现的某种小调来表征京剧时，显然是本末倒置了。
从而，如果某剧种以为一个江南小调紫竹调的轻快优美易学易唱，就此奉为本剧种的代表性曲调，那就明显是一种误导。
紫竹调因罗汉钱燕燕做媒而流传大江南北。然则她并非是沪剧的主流曲调。试问，一个沪剧戏迷不妨点数一下子：在你看过的十部大戏中究竟有几部采用了紫竹调？即使有，那么占据篇幅有多大。
显然，答案是否定的。紫竹调仅不过是和吴江歌寄生草等江南小调一样作为一种点缀。在剧情人物场景适合的前提下加以运用，平添几分色彩。
正如京剧国粹的主体曲调是皮黄，是徽班进京后根据新的环境新的市场需要演变出来的一种演习至今的基本调式。主体曲调只能是皮黄而不是其他。
同样，作为上海的一个本土剧种，沪剧从花鼓戏本滩申曲一路走来，在百年发展史上积淀下来的主体曲调就是基本调，必定是基本调，而不是其他什么小调拿来作为本剧种的代表性曲调。
从基本调的基本两字定语即可定性，——王盘声王老生前就曾经强调过。大量的基本调板式呈现在沪剧舞台上，无处不在。
2017年央视元宵戏曲晚会第13个节目（13、沪剧曲牌《紫竹调》 表演：上海沪剧院）再次叙说紫竹调是上海地方剧种沪剧滑稽戏的基本曲调代表性曲调，——见视频走带，完全是误导观众。紫竹调其实充其量不过是曲牌（即小调）之一。
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