飞云浦
东野圭吾
星期五 四月 28, 2017 5:16 pm
东野圭吾
生卒年: 1958 -
性别: 男
国家/地区: 日本
近年备受瞩目的日本推理小说家。
个人经历：
一九五八年生于大阪，大学毕业后进入汽车零件制作公司担任工程师。由于希望能在工作以外，也能在私生活之中有个较为不同的目标，所以开始着手撰写推理小说，投稿日本推理文学代表性的公开征选长篇小说奖「江户川乱步奖」。这并不是东野第一次写推理小说。早在他十六岁的时候，由于看了小峰元的作品《阿基米德借刀杀人》（一九七三，第十九届江户川乱步奖作品）大受感动，之后又读了松本清张的《点与线》（一九五八）、《零的焦点》（一九五九）等作品。一头推理热的他便曾试着撰写长篇推理小说，而且第一作还是以重大社会问题为主题。然而由于完成于大学时期的第一作被周遭朋友嫌弃，「写小说」这件事便从他的生活之中消失了好一阵子。而获得乱步奖的梦想让东野重拾笔杆。在历经两次落选后，他的第三次挑战——以发生在女子高中校园里的连续杀人事件为主轴展开的青春推理《放学后》（一九八五）——成功夺下了第三十一届江户川乱步奖。
在获得江户川乱步奖后，抱着成为「靠写作吃饭」之职业作家的决心，东野圭吾辞去了在大阪的稳定工作来到了东京。这个决定使得他没有退路，不管遭遇什么样的挫折，都只能选择前进。于是只要有机会写，东野圭吾几乎什么都写。二零零五年初，个人有幸得以见到东野圭吾本人并进行访谈时，曾经谈到关于他刚出道不久时，在推理小说的范畴内不断挑战各式题材的时期之心境。他是这么回答的。「那时的我只是非常单纯地觉得自己必须持续写下去，必须持续地出书而已。只要能够持续出书，就算作品乏人问津，至少还有些版税收入可以生活；只要能够持续地发表作品，至少就不会被出版界忘记。出道后的三、五年里，我几乎都是以这种态度在撰写作品。」不过毕竟是背负着乱步奖的招牌出道，毕竟是身处日本泡沫经济蓬勃、推理小说新风潮再起的八十年代后半至九十年代，向其邀稿的出版社当然也都希望东野圭吾能够以「推理」为主题书写。配合这样的要求，以及企图摆脱贴在自己身上那「青春校园推理」标签的渴望，东野尝试了许多新的切入点，使出浑身解数试着吸引读者与文坛的注意。于是古典、趣味、科学、日常、幻想，在他笔下似乎没有什么题材不能入推理，似乎没有题材不能成为故事的要素。在推理的范畴里，东野圭吾不曾吝惜挑战现状。从初期以诡计为中心的作品，渐渐发展出许多具有独创性，甚至是实验性的方向。其中又以贯彻「解明动机」要素（Why Do It）的《恶意》（一九九六）、贯彻「找寻凶手」要素（Who Do It）的《其中杀了她》（一九九六）、贯彻「分析手法」要素（How Do It》的《侦探伽利略》（一九九八》三作，可说是东野在踏袭传统推理小说元素之下，却又充分呈现了属于现代风貌的鲜丽代表作。而出身于理工科系的背景，也让东野在相较之下，比其它作家更擅长消化并驾驭以科技为主轴的题材。像是利用运动科学的《鸟人计划》（一九八九）、涉及脑科学的《宿命》（一九九零）和《变身》（一九九一）、生物复制技术的《变身》（一九九一）、虚拟实境的《平行世界恋爱故事》（一九九五），还有之后以汤川学为主角展开的「伽利略系列」里，东野都确实地将自己熟悉的理工题材，在分解组合后以最简明的方式呈现在读者眼前。另一方面，如同「处女作是作家的一切」这俗语所述，高中第一次写推理小说便企图切
入当时社会问题的东野圭吾，由《以前我死去的家》（一九九四）中牵涉儿童虐待的副主题为开端，对于社会人心的描写，似乎也成了他作家生涯的重要课题。例如以核能发电厂为舞台的《天空之蜂》（一九九五）、深入挖掘人性的《白夜行》（一九九六）、试探日本升学教育问题的《湖边凶杀案》（二零零二）、直指犯罪被害人及加害人家族问题的《信》（二零零三）和《彷徨之刀》（二零零四），都在显露出东野对于刻画社会问题与人性的执着。东野圭吾这种立足于推理，进而衍生至科技与人性主题上的写作倾向，在发表于二零零五年的《嫌疑犯X 的献身》中，可说是达到了奇迹似的调和，也因为这部作品，在一九九六年收得各种奖项，让东野圭吾正式名列「家喻户晓的畅销作家」之列。加上这几年来，东野作品的纷纷电视电影化，他的不幸时代成为过去，并站上前人未达之高峰。二十年来的作家生涯开花结果，创造了日本推理文坛近年来难得一见的奇迹。
不幸时代：
东野圭吾一直与日本的各式文学奖项擦肩而过，且真正开始被称为「畅销作家」，也是出道后过了十多年的事。实际上在《嫌疑犯X 的献身》同时获得直木奖与本格推理大奖，并且达成日本推理小说三大排行榜「这本推理小说了不起!」、「本格推理小说BEST 10」、「周刊文春推理小说BEST10」——前所未有的三冠王之前，东野出道二十年来所写下的六十本小说（包含短篇集）里，除了在一九九九年以《秘密》（一九九八）一书获得第五十二届日本推理作家协会奖之外，其它作品虽然是一再入围直木奖、吉川英治文学新人奖等奖项，却总是铩羽而归。在销售方面，他也不是那种只要出书就都会大卖的畅销作家。在打着「江户川乱步奖」招牌的出道作《放学后》创下十万册的销售记录之后（江户川乱步奖作品通常都能卖到十万册），整整历经了十年，东野才终于以《名侦探的守则》（一九九六）打破这个记录，而直正能跟「畅销」两字确实结缘，则是在《秘密》之后的事了。或许是出道作《放学后》带给文坛「青春校园推理能手」的印象过为深刻，东野圭吾本人虽然一直想剥下这样的标签，过程却并不太顺利。书评家们往往不是很关心他在写作上的新挑战。这也难怪，在东野出道后两年，也就是一九八七年，以绫辻行人等年轻作家为首，提倡复古新说推理小说的「新本格派」盛大兴起。从文风与题材选择看来，东野圭吾作品的
用字简单，谜题不求华丽炫目，内容既不够社会派又不像新本格，自然不会是书评家们热心关注的对象。
作品列表（附获奖说明和被改编成影视的说明）：
东野圭吾的小说一直颇受影视界青睐，目前已有19部作品被搬上屏幕。其中如电影《G@me》、《秘密》，电视剧《白夜行》在中国观众中均有一定的知名度。东野圭吾的作品在台湾已有多部翻译出版，中国内地引进了他的小说《湖边凶杀案》、《预知梦》
1985 年
《放学后》 （第31 届江户川乱步赏）（1986年被拍摄成电影）
1986 年
《毕业——雪月花杀人游戏》
《白马山庄杀人事件》
1987 年
《学生街里的杀人事件》
《11 文字的杀人》
1988 年
《浪花少年侦探团》
《以眨眼干杯》
《魔球》
1989 年
《杀人现场在云端？
《沉睡的森林》（特别说明：并不是木村拓哉主演的那部电视剧）
《布鲁特斯的心脏——完全犯罪杀人接力》
《十字豪宅的小丑》
《鸟人计划》
1990 年
《宿命》*（2004年拍摄日剧SP，柏原崇、藤木直人主演）
《没有犯人的杀人夜晚》
《侦探俱乐部》
《面具山庄杀人事件》
1991 年
《变身》（2004年拍摄电影，玉木宏、苍井优主演）
《回廊亭杀人事件》
《天使之耳》
1992 年
《雪地杀机》
《美丽的凶器》
1993 年
《同班的同学》
《分身》
《和阿忍老师说再见——浪花少年侦探团·独立篇》
1994 年
《过去我死去的家》
《操纵彩虹的少年》
《怪人们》
1995 年
《天空之蜂》
《平行世界的爱的故事》
《怪笑小说》......
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