飞云浦
从《白鹿原》的几句台词看戏剧语言的特点
星期六 四月 01, 2017 8:01 am
有时候看戏，会听到业内人士说：“台词太干瘪了。”、“语言公式化、概念化”、“这词儿写的，像白开水式的。”
戏剧语言干瘪，是戏不好看的重要原因。
陕西人民艺术剧院演出的话剧《白鹿原》正在京城火热上演，五场票早已售光，观众为什么喜欢看《白鹿原》？和戏中的台词生动有趣不无关系。
话剧白鹿原是根据陈忠实的小说《白鹿原》改编的，应该说在陈忠实的小说中，人物语言是比较生动的，给戏剧改编提供了很好的基础，但是，把小说改成话剧并不是原封不动地保留小说中的对话，那也不可能，因为原小说五十多万字，太长。也不是简单的删减字数，简化情节，而是创作出另外一个文学作品，这个作品的形式叫戏剧文学剧本，这就需要剧作家在剧本中用戏剧语言写作。
什么是戏剧语言？就是生动的、有动作性的，能集中反映人物特点的语言。把小说改编成戏剧，最重要的还是要分清什么是生活语言、文学语言、戏剧语言。生活语言是文学语言的基础，好的小说中，人物都有生动的生活语言，但是，不是照搬生活语言就是好小说了，写小说要把生活语言提炼成为文学语言。戏剧改编小说，不能把文学语言搬到舞台上来就行了，更不能陷入文学语言中出不来。那样的改编一定是不成功的。因为，小说语言可以有大量的描写，而戏剧语言必须由人物说出来。
话剧《白鹿原》为什么能取得这样大的成功？就是剧作家孟冰深知戏剧语言和文学语言、生活语言的关系，他详细分析小说中的文学语言，熟知了小说中的人物特征，找到了故事中人物的生活语言，再用戏剧语言表达出来。这才是剧作高手。
仅举一例说明。
在陈忠实的小说中，黑娃和小娥回到村里一段写的文学描写是很简单的。但是，小说中对黑娃和小娥回村前的关系已经有了详细的描写，从两个人怎么开始勾搭，怎么上床，都写的很详细：“她拉过他的手按在她的奶子上。‘男人的牛，女人揉。女人的奶，男人揣。’他抚揣着她的两只奶子。她的手又搓揉着他的那个东西。”这样的场面，用文学描写可以，在舞台上怎么演？外国的戏中，经常可以看到男女在舞台上真干，中国还不行。如果这样的文学描写由演员在舞台上演出来，扫黄办当场就办案了。
由于小说中对黑娃和小娥的事前边有了详细的描写，写到黑娃和小娥的奸情被发现，两个人走投无路回到村子里的文字就是非常简单的：
“鹿三（黑娃的父亲）参加过无数次这种庄严隆重的仪式，万万料想不到他的黑娃引回来一个小婊子，入不得祠堂拜不得祖宗，也见不得父老乡亲的面。”
文学描写这就么简单，小娥和白鹿原的族长白嘉轩根本就没见上面。
可是，小娥是《白鹿原》中的重要人物，把小说改编成话剧，这个人物就更加重要，因为在一部描写男人争斗的戏里，女人的戏本来就少，但是又少不了女人。小娥实际上也是白鹿两家互相陷害的牺牲品，但是小娥有过人之处，他又成功地利用了白鹿两家，保住了自己，保住了黑娃。这样，小娥的出场就非常重要了。
在话剧《白鹿原》中，小娥是这样出场的：
【黑娃带小娥上场。
白嘉轩 黑娃说你叫个蛾，这个名字好，飞蛾扑火。
小娥 回大人的话，不是飞蛾的蛾，是嫦娥的娥。 嫦娥奔月。今天和黑娃回家了，就是奔月了。——
————————
白嘉轩 你这个事情闹大了，别说拜祖了，以后连白鹿村你都不能回了。
小娥 黑娃，咱走。这个地方，凉的很。
【黑娃和小娥下。
这么几句对话，内涵非常丰富。
这几句台词，在原小说里是没有的，原小说里，白嘉轩和小娥根本就没见过面。可是，在戏剧舞台上，为了表现白嘉轩和小娥的人物性格，剧作家让他们两个人见面了。
白嘉轩说：“这个名字起的好。飞蛾扑火。”表现了白嘉轩这个族长居高临下对小娥的蔑视，同时表现白嘉轩也是读过几年书的，开口就是成语。
小娥说：“回大人的话，不是飞蛾的蛾，是嫦娥的娥，嫦娥奔月。”“回大人的话”表现了小娥是在大人家儿生活过的，懂礼节，有见识。“不是飞蛾的蛾，是嫦娥的娥”表现了小娥也是有些文化的人，而且脑子很快，胆大有识，敢给族长一个软钉子。“嫦娥奔月”，表达了小娥对美好生活的向往。
白嘉轩说：“你这个事情闹大了，别说拜祖了，以后连白鹿村你都不能回了。”表现了白嘉轩被小娥激怒了，他个人厌恶小娥，要把她扫地出门，但赶走小娥的理由是族规，这是没法商量的。
小娥说：“黑娃，咱走。这个地方，凉的很。”表现了小娥敢做敢当，不顾一切的性格，走的理由也说的有技巧“这个地方，凉的很”，说的是人心凉，世态凉。观众可以感觉出来这个女人不简单，为以后他干大事做了非常好的铺垫。
这就是活生生的戏剧语言，人物这样说话才是有血有肉，性格丰满。已经出场多次的白嘉轩再次显示了族长的威风、涵养和不可反驳，刚刚出场的小娥则显示出过人的能力的见识。
这就是戏剧人物的语言。如果剧作家没有对人物进行深入的研究，没有掌握这些历史人物的特点，即使写出了人物性格，也没有这样有血有肉。
比如这样写：
白嘉轩 小娥，我不喜欢你。
小娥 不喜欢拉倒。
白嘉轩 你走吧！
小娥 走就走。
你不能说这不符合人物性格，白嘉轩也霸道，小娥也不服。可是，这样的语言，就是“白开水”，没有了艺术性，没有了人物特点。戏也就不好看了。
仅从这一小段人物对话，我们就能看出孟冰老师的戏剧文学功力。我们要向这样的戏学习，把戏写丰满，把人物写鲜活，才能写出观众喜闻乐见的好戏。
---李龙吟
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