飞云浦
青评点梅花——越剧《柳永》
星期六 四月 09, 2016 2:04 pm
我们六个人队伍里，有三个人是体制内专业戏评人，我与另俩个博主是在网上写戏评被邀请参加梅花奖快评的，关于《柳永》，我们意见达到了前所未有的统一，王君安，有粉丝，好现象，接受媒体采访的时候，广州媒体也专门问了这个问题，我们也是给的正面回复，但是《柳永》是出烂戏，这也是公认的。为了怕君迷找他们麻烦，我此处就省略很多他们的个人信息，只做基本介绍和评论摘抄。
第一位评论者：国家一级编剧，专业人士。越剧《柳永》
2015.5.12.19:30
广州蓓蕾剧院
福建省芳华越剧团演出
偏安一隅，观看越剧的机会不多，但因其唱腔清悠婉丽、优美动听，表演真切动人，极具江南灵秀之、扮相青春靓丽而喜爱有加。但因学识浅薄，对其纷呈的艺术流派并无研究，看戏全是跟着感觉走。
越剧《柳永》，是尹派小生王君安的竞梅之作，据说还是编剧为其度身定做之作。加之，柳永是我上学时偏好的词人之一，其婉约缠绵、文雅诗韵的词风一度引我效颦，最终功力不够，无疾而终。由此，观剧热情高涨！
不仅我如此，君迷也是如此！观剧7场，第一次一票难求，黄牛党出没！剧院门前花篮阵仗喜人！剧场内君迷掌声雷动！
平心而论，全剧用柳永的《凤栖梧》、《鹤冲天》、《雨霖铃》、《望海潮》、《少年游》、《八声甘州》六首词将柳永“奉旨填词”、“眠花宿柳”、“白衣卿相”三个人生中最具个性的片段分别化到六场戏的剧情中，用越调缓缓唱出，辅之以大量留白、简笔勾勒、一桌二椅式写意工笔化的舞美，曲境、词境两相映照，使全剧弥漫在婉约、隽永的氛围中，确乃用心之作！也不辱“柳永”这一名号！
但是，成也箫何，败也箫何！由于编剧的选取角度如此，加之设置的矛盾过于牵强，简单，加之越剧种本身的剧种特色所制，越剧《柳永》中呈现的只能是醉眠烟花柳巷中、靠女人活着善写浅吟低唱、投献之词的那个词人，而柳永怀有的古代仕大夫那种才华横溢、报国无门、极度矛盾的情结在女人怀中消解了！我们在舞台上看到的是淡淡然、不思家、只愿醉卧温柔乡的才子！如果把其词拿掉，冠上任何一个古代才子的名号，均无不可！
也许，观剧太多，期待太多，便失望越多！作为才子的柳永，此剧已然见到，无喜亦无悲！独一个的”柳永”，还得继续寻找、等待中！
第二位评论者：戏迷评论者。关于柳永为什么不好看
一、主旨立意。时至今日，很多观众可能已经看腻了奸臣陷害打压主角、主角报国无门而又位卑未敢忘忧国这种主旋律戏码，所以柳永这个戏，根据我的理解是讲了一个文人在仕途上千方百计想要求取一点功名，却又屡屡不能得意的一生，也就是一种求而不得的痛苦，到人生的最后阶段他终于放下了功名的执念，从而解脱了自己，也获得了灵魂上的自由。 我不觉得戏剧主人公非要高尚得如何如何，都不为五斗米折腰之类的，能写真实的人生，总比一味假大空要好。但当我看到柳永，把自己的锦绣诗词满世界拿去献媚要换一官半职的时候，我真是觉得他很“贱”，这种感觉导致了我对台上的柳永怎么也同情不起来，甚至觉得他的那些词也褪色了不少。假如说第二场金殿面圣后的失落还能让我接受，到了第四场因马屁拍到马脚上而那般的懊悔，就真的让人接受不了了。
一直到最后一场，看柳永说完自己的一生，稍微理解了编剧意图，才觉得对柳永有了那么一点点的怜悯。放在今天，主角也就是个能写几篇赞歌的文化人拼命的巴结讨好想当个官，结果还没人鸟他，柳永有没有可能是这样的人呢？有。但是演一个这样的柳永是否吸引人？或者说这样的柳永是否是观众乐意看到的柳永？我认为不是。 可能我是属于偏传统的越剧观众，可以接受主人公卑微、无奈、为生存挣扎、为现实利益低头等等的设定，但我确实接受不来前五场的柳永。若说他为理想奋斗，他的理想到底是什么？很模糊。而且奋斗的方式不论是古代现代，都为我这样迂腐的观众所不齿。文人戏不好写、不好演，不仅在于剧本的词句要有相当的文学水平，更是因为文人精神在中国传统文化里代表着一种清高、一点真纯、一丝傲气、一份淡泊，我觉得这会永远是文人戏的魂。
二、剧情。换句话讲，就算要表现柳永仕途不得意的落寞，不为人赏识的痛苦，这个戏也没写好，几个误会（皇帝的、孙眄的）都显得很儿戏，和柳永在台上表现出来的苦闷、抑郁严重失衡。通俗点讲就是你得让观者看到你受到很严重的打击、一而再再而三的打击，你那么痛苦才有说服力。记得以前单位的保安跟我说过他的人生：“先是在一个国企工作，后来总想着自己不止这点能耐，出来倒卖过草药、开过修理厂，零零总总做了好几次老板，但总是不成，年过半百，想开了，回家乡做个保安吧！”嘿，我觉得主旨跟《柳永》差不多，情节还比它好…… 说到这里，就不免要谈谈柳永和虫娘的爱情戏。前几天看黄梅戏《小乔初嫁》，我们都说小乔的戏和王小六夫妻的戏有严重的割裂感，细想想，其实柳永的戏也有割裂感，只不过风格上还比较统一，但官场戏和爱情戏在情节上似乎没什么关联，进一步造成了整个戏的“散”。爱情戏的设计没什么新意，对整个剧情展开又没太大作用，感觉很鸡肋。如果能将这两块有机结合起来，那整个戏会连贯好看得多。
三、表演。王君安的表演不够的地方很多，一开始我觉得是选材问题，他可能不太适合演这样的戏，天生的戏路是富贵公子，或者如有的戏友所言“人淡如菊”，但仔细想一想，还是对柳永琢磨的不够，为啥？戏路不对，演技来凑嘛，不然也不会有演员成天说挑战自我了。尤其对该戏中柳永这样一个新编原创“非主流”男主角，对演员演技的要求更高，演他的谄媚，得让观众理解，产生同理心；演他的高才，得让观众信服，得有个风流名士的“把式”；演他的痛苦，更是要让观众深切感受到他的痛苦，不是说演员自己痛苦得泪流满面就行。这些需要演员不断的琢磨，表演里得有很多很多的细节，而王都是“大动作”，没有“小动作”。因此柳永这个人物，在“先天不足”的情况下，又在表演上显得空洞了些。希望王君安再深入人物，多多研究，正因为这个人物不对戏路，可能是提升演技的一个极好机会。
四、题外话。柳永名满天下，有井水处皆唱柳词，兼有数不清的红粉知己，可惜官场失意，总是攀不到一官半职，这和王君安粉丝满天下，票房总是爆满却屡屡未折梅的情况何其相似。我是希望她这次如愿的，只是和柳永最后做了个六品小官一样，我觉得王君安最后拿了梅花，其实也没什么意思，有点惨淡的感觉，唉。
第三位评论者：戏迷评论者。
2015年5月12日，带女儿去蓓蕾剧院看了王君安领衔福建芳华越剧团上演的竞梅戏「王君安」。戏桥上〜〜〜戏桥要20块一本呢，第一次听说戏桥要花钱买〜〜〜海报上写的戏码是「柳永」，但是很抱歉，我只看到王君安，没看到柳永。舞台上那个叫柳永的，他是那么的单薄，单薄到你可以用任何一个符号来称呼他，柳三变、柳四遍、柳五辨，都随便〜〜〜甚至，其他的舞台形象，也没有一个是立起来的〜〜〜ps一句，王君安和一大波美女推磨的时候，你们有没有一种看老鹰抓小鸡的感觉？对不起，我知道我不该这么想，但我当时真的开了这么个大脑洞。舞台上，王君安向大家讲了柳永的两个笑话：一是，久负才名而科场失意的柳永填「鹤冲天」一词，写下”忍把浮名，换了浅斟低唱”，这让皇帝很受伤，大家都不要浮名，谁还读书考试呢，那心情就像央行之恨余额宝、移动之恨微信、交委之恨优步，于是大喊一声，”专心搞你的艺术去，要行政职务干什么！”柳永又挂科了〜〜〜二是，柳永向杭州太守孙眄献词「望海潮」以颂德歌功，谁料张冠李戴，把四川太守孙沔当成了他，拍错了马屁，惹得孙眄大怒，女儿看到这里问我，”那个老公公为什么生气呀？””那个哥哥的作文交错人了。””是不是把语文作业交给数学老师了？”姑不论这件事是胡编乱造、无中生有，编剧之居心如何亦不考究，就这么个情节，除了刻画出柳永的阿谀谄媚、糊涂粗心、卑躬屈膝之外，还表达了什么呢？知识分子的无奈？那你把他写出来呀！总之，6场戏，全部如肥皂剧一样，相互不关联、无推进，每场还基本没有矛盾冲突可言，除了演员养眼，无甚可取之处。俗话说，无丑不成戏。这出戏，还真没安排个丑角调节气氛。幸好，有脑残粉呀！他们就等着机会鼓掌，好引起偶像的注意吧〜〜〜结果是该鼓掌也鼓掌，不该鼓掌也鼓掌，每次他们一鼓掌，我就忍不住想笑。〜〜〜散场了，朋友们都问我女儿，”小妹妹，戏好看吗？””好看！”对，一定好看的，因为出来看戏，就不用在家练琴写作业了〜〜〜
第四位评论者：国家二级编剧，专业人士。
未见其人先闻其声，今天说的不是王熙凤，是王君安的粉丝。说来也是醉了，已经进行了这么些场的梅花奖，第一次出现了中午开始就有粉丝在剧场门口徘徊等晚上演出的情况。可见王君安的热度与号召力，堪比戏曲界王菲，谁说戏曲没有粉丝经济？！那演出现场的掌声都是粉丝和观众们自发热烈而出，而非昨日两场演出中水军们无厘头的鼓掌造势这么拙劣。
王君安少年成名，如果不是因为十年的美利坚求学离开了舞台，或许她今天已经要竞二度梅的。或是也是因为错失的黄金十年，王君安在新戏方面塑造人物方面始终少了些历练与尝试，与同代的越剧小生们相比，自是有点亏欠。看她的柳永风流倜傥足以，唱腔也清爽宜情，却稍觉寡淡单薄，没有看到演员的爆发力。柳永，为官路上磕磕碰碰，从奉旨写词名落孙山，到张冠李戴错失机遇，直到做了n多年的芝麻绿豆官之后，他依旧因为填词得罪皇帝而迟迟未得晋升，想想都憋屈吧。然而，一世仕途的不如意，却为他赢得了为文上的盛名，脂粉地最受追捧的明星。常言道，只有足够的痛苦才能写出有深度的文学作品，若是柳永仕途顺利，文学史上可能便失去了一位优秀的词人。
王君安在演绎过程中，从若干个片段里展示出词人一生浮沉的几个节点，倒也不是因为散，却总是淡淡的。名落孙山长亭别虫娘，柳永与爱人分离，生离非死别，不舍却也不悲。到张冠李戴失机遇时，却遇楚楚得知音，想来也不算太遗憾。再寻虫娘发现爱人觅得新恩客，这种失落也不是彻骨的，本来一个欢场女子并未赎身，虽换恩客心仍属君，也并非嫁人一去不返。到二十年后，尽管没当上大官，但两美伴身旁，老年也不孤单。柳永一生并不顺畅，但比起更为大起大落的入狱囚禁或者贫苦无依，他也只能算是稍有不如意而已。因此，这个柳永在王君安演来也是淡淡暗伤淡淡愁，一切化于词海浮沉的情怀里。
《柳永》选取了〔凤栖梧〕、〔鹤冲天〕、〔雨霖铃〕、〔望海潮〕〔少年游〕、〔八声甘州〕六阙词引出六个人生片段组成六场戏，全剧看来并无激烈的外在戏剧冲突。初看来感觉每场虽然都有对立者，可整体却无贯穿的矛盾或者悬念，直到最后一场“是自家与自家过不去，读书人和填词人相交缠”才点出了贯穿的内心矛盾线，很淡却也是在的。编剧是用诗意和主人公内在的纠缠来编就了这个戏，所以，越剧《柳永》亦是淡然亦是诗。在全剧中一再出现的幻影，是难以琢磨透的安排，猜编剧本意是要作为词人和失意的读书人相呼应而设置的，但由于出现的时机有点蹊跷，幻影和柳永本人也缺乏言辞上的互动，若不是看了简介，真还琢磨不出这个角色是什么人来。想来舞台应该无闲人，推动不了戏剧进程的无用角色，还不如删了呢。
最后不得不说的是此剧舞台和服装，这等雅致，美不胜收，光养眼就满足了。相比于其他舞美投资庞大而只是显得堵塞舞台的剧目而已，少就是多，刘杏林留白的舞台设计，一直是最爱，没有之一。蓝玲的服装也是精致无比的，穿在一群颜值颇高的女子身上，就算是戏不够舞来凑，也感觉值回票价了。
第五位评论者：@天涯何日君回来。戏迷评论者。
本戏的立意没有问题，事实上，到如今这个年代，一出新编戏还讲什么“用自己老婆换别人老婆”“杀了老婆成全忠义”这种内容，是我所不愿意看到的，个人以为用传统唱念做打来表现现代精神，这才是“戏”的良性发展路线。同时，我不以为“戏”得拔高人物，才是艺术，正如茅威涛所谓，为什么非得给阿炳找理由让他堕落，他不能天生堕落吗？电影《莫扎特》里莫扎特不就是绝世天才荒唐人吗？柳永没有风骨，不深情，有什么问题？并不是高贵品质才能成就艺术。同时，柳永不是“怀才不遇”，他确实不是当官的料，没有当官的”才“，从戏中可以看出来，柳永的悲剧是个人才华与”主流审美“，个人才华与个人追求相悖的悲剧，这个悲剧要是能写好，是很有力量的。
只是，本戏除了”立意“之外，完全搞砸。
第一，越剧的特征注定了它不能采用片段式，因为越剧不是昆曲，程式化不够丰富，唱腔简单，没有很规整的一套”唱念做打“的功夫，它的特征就是”以情节抒情，故事非常重要“，而《柳永》情节编排失误，人物出不来，戏散，又没有个人技艺展现热台，底下看戏的人精神气也随之散了。
第二，情节选择缺乏说服力，错认太守，鹤冲天得罪皇上，这两折给人的感觉是”柳永运气太差“，而不是——自身性格与主流社会的不融合，无法达到主创所期待的效果。
第三，这不是王君安的戏路，王是淡雅性演员，台上台下都”幽淡如蓝“，缺少爆发力，而柳永之落魄潦倒孤傲，这些品质，都不是王的戏码，本来已经薄弱淡薄的”戏“加上王”淡雅“的表演，舞台效果可想而知——”寡淡“。
第四，幻影的作用依然不明确，”戏“靠的不是”戏“外功夫，靠观众去猜主创用意，观众也很累，好嘛。
第五，配戏差，皇帝不像皇帝，配戏老生班底水准差。
第六，吴非凡都拿梅花奖了，王君安还能不拿？
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 发表于: 星期六 四月 09, 2016 2:09 pm 发表主题: |
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不好意思，在王君安第一次申报梅花奖福建都没有出线时就评议过了——这部戏根本不适合王君安——据说很多人都认为适合，包括演员本人也觉得等了多年等到了合适的脚色。
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是非是，我非我。
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