飞云浦
集句词
星期六 十月 04, 2014 1:08 pm
集句词，是集前人的诗句、词句杂缀成词。在宋代出现，这与宋词的繁荣有关。宋人集句词多数是集唐人诗、也有少数是集当代人的词句。名家有王安石、苏轼、黄庭坚、秦观、晁补之等均有集句词。元明清各代续有所作，清代集句词作者更多。
一、集句的基本特点（徐胜利）
所谓“集句”，是指集辑前人的诗文成句以融汇成篇的一种作词方法。用这种方法所作的词叫做集句词，它是一种特殊的词体。由于集句的要求是一首词全部使用前人诗句而不添减一字，所以，虽然有集经、史、文句入词者，但是，因谱调限制，难以做到没有出入，所以大多数是集近体诗句而成新词。
现存最早的完整集句诗始于西晋，傅咸的《七经诗》标志着集句体的初步形成。集句的创作方法则盛行于宋神宗元丰年间。宋蔡蓧《西清诗话》明确指出：“集句自国初有之，未盛也。至石曼卿人物开敏，以文为戏，然后大著。……至元丰间，王荆公益工于此。人言起荆公，非也。”集句词大约是随着集句诗的盛行而同时出现的，一般把王安石当作集句词的最早作者。宋吴曾《能改斋词话》卷二云：“王荆公筑草堂于半山，引八功德水，作小港其上，叠石作桥，为集句填《菩萨蛮》云：数间茅屋闲临水……。”然而，苏轼的《定风波》（雨洗娟娟嫩叶光）词有序曰：“元丰六年七月六日，王文甫家饮酿白酒，大醉，集古句做墨竹词。”那么，苏轼作集句词的时间可能不会比王安石迟多少。
集句词出现于宋代的原因很简单：创作集句词的主要词人，就是推演集句诗风者。这也反映了诗坛词坛相互影响，以及宋人“以诗为词”的消息，也足以说明集句的出现是词体向诗歌靠拢的一个表现。
二、集句的主要形式
宋人集句作词主要有两种形式：五七言体与杂言体。一般多用《生查子》、《浣溪沙》、《玉楼春》、《菩萨蛮》、《南乡子》等篇幅短小而且形体整齐的词调，所集多为唐人五、七言诗句。罗忼烈《宋词杂体》指出：“在《全宋词》里，集句词的数量相当多，全用小令。因为集句的来源以唐人五、七言近体诗为主，而小令有些是以五、七言为主的，句式和字声易于将就。但二、三、四、六言句诗中不常有，平仄也不易于合辙。所以，除《生查子》、《浣溪沙》、《玉楼春》、《菩萨蛮》等少数词调外，若用他调，遇着二、三、四、六言句，就要变动原来诗句，或加以割裂，或稍稍增减，或干脆自作一句来弥缝，方能合律。所以宋人的集句词，有些不是全部‘集’来的。”
（一）五七言体
五七言体，是指整首词皆辑取五言近体诗句与七言近体诗句构成，没有其他句式。如王安石的《菩萨蛮》词：
数家茅屋闲临水。单衫短帽垂杨里。今日是何朝。看予度石桥。梢梢新月偃。午醉醒来晚。何物最关情。黄鹂三两声。
又如黄庭坚“戏效荆公”所作的《菩萨蛮》词：
半烟半雨溪桥畔。渔翁醉著无人唤。疏懒意何长。春风花草香。江山如有待。此意陶潜解。问我去何之。君行到自知。
又如石孝友的《浣溪沙》词：
宿醉离愁慢髻鬟（韩偓）。绿残红豆忆前欢（叔原）。锦江春水寄书难（晏几道）。红袖时笼金鸭暖（少游），小楼吹彻玉笙寒（李璟）。为谁和泪倚阑干（中行）。
（二）杂言体
杂言体是指词中除了五七言句式外，还有二言、三言、四言的句式，如苏轼的《定风波"元丰六年七月六日，王文甫家饮酿白酒，大醉。集古句作墨竹词》：
雨洗娟娟嫩叶光。风吹细细绿筠香。秀色乱侵书帙晚。帘卷。清阴微过酒尊凉。人画竹身肥拥肿。何用。先生落笔胜萧郎。记得小轩岑寂夜。廊下。月和疏影上东墙。
又如苏轼的《南乡子》三首，系二、五、七言句式，如“其一”：
寒玉细凝肤（吴融）。清歌一曲倒金壶（郑谷）。冶叶娼条遍相识（李商隐），争如。豆蔻花梢二月初（杜牧）。年少即须臾（白居易）。芳时偷得醉工夫（白居易）。罗帐细垂银烛背（韩偓）。欢娱。豁得平生俊气无（杜牧）。
至于黄庭坚的《鹧鸪天》（寒雁初来秋影寒、节去蜂愁蝶不知）词，郑少微的《思越人》（欲把长绳系日难）词，通体用三、七言句式；而晁补之的《江神子"集句惜春》词所用为三、四、五、七言句式。五七言句直接来自古人成句，二、三、四言句又取自何处呢？应该说还是辑自他人，只不过方式不同。清沈雄《古今词话"词品》曾用“割切”一语，云：“若内用二字、三字、四字，当割切之于何人，而注为某某句乎？”形象地说明了这些短字句系割截他人之句而成。这里也反映出集句词在形式上是受到限制的，它不能自由地运用所有词调进行创作，但因难见巧，又正是文人慧业的体现。
当词人创作集句词时，是否自注出处？恐怕难以一概而论。今所见通行本王安石词不注出处，苏轼的《南乡子》词三首均注出处，于是有人以为自王安石后作集句词者大都自注出处，这是不确的。苏轼集句词固然有注出处者，然而不注者亦有，如墨竹词；而且，其注出处者未必出自作者之手，如《南乡子》三首，元刻本无出处，傅注本之出处很有可能是傅干所注。另外，黄庭坚、晁补之、郑少微数家同王安石一样，都不注出处。所以似乎可以反过来说：宋人集句词大都不注出处。
宋人集句作词，其所辑多为古人诗句，尤以唐人诗为主，如杜甫、韩愈、白居易、许浑、郑谷、李商隐、杜牧、韩偓等家之诗往往在选。然而，也有集辑同时人的诗词的。如苏轼《书曹希蕴诗》云：“近世有妇人曹希蕴者，颇能诗，虽格韵不高，然时有巧语。尝作《墨竹》诗云：‘记得小轩岑寂夜，月移疏影上东墙。’词语甚工。”而苏轼所作墨竹集句词的末句正是“记得小轩岑寂夜，廊下，月和疏影上东墙”，即是辑自“近世”人之诗句（其中“月移”、“月和”一字之别，当出于传写之异）。如晁补之的《江神子"集句惜春》除了“桂堂东，又春风”二句来自李商隐的《无题》诗外，其余均为本朝词人张先的《一丛花》（伤高怀远几时穷）、欧阳修的《浪淘沙》（把酒祝东风）、《定风波》（把酒花前欲问公）等词中的句子。
但是，也有集经语而成词的。因为集经语句在韵律方面是比较难以合辙的，所以词作较少。如辛弃疾的《踏莎行"赋稼轩，集经句》词：
进退存亡，行藏用舍。小人请学樊须稼。衡门之下可栖迟，日之夕矣牛羊下。去卫灵公，遭桓司马。东西南北之人也。长沮桀溺耦而耕，丘何为是栖栖者。
此外，还有一种集曲名的集句词体，是以曲牌名称联串而成的作品。这种方法在词曲中都有应用，最早也是出现在宋代。如哀长吉的《水调歌头"贺人新娶，集曲名》词：
紫陌《风光好》，绣阁《绮罗香》。相将《人月圆》夜，早庆《贺新郎》。先自《少年心》意，为惜《殢人娇》态，久俟《愿成双》。此夕《于飞乐》，共学《燕归梁》。《索酒子》，《迎仙客》，《醉红妆》。《诉衷情》处，些儿好语《意难忘》。但愿《千秋岁》里，结取《万年欢》会，恩爱《应天长》。行《喜长春》宅，兰玉《满庭芳》。
三、集句的艺术要求
从创作艺术上说，因为词体婉转抒情，低回要眇，所以集句为词比集句作诗难度为大。同时，词体为长短句，集句为词往往要割裂原句以求符合句式。所以，明徐师曾《文体明辨序说》认为集句“必博学强识，融会贯通，如出一手，然后为工。若牵合傅会，意不相贯，则不足以语此矣”。又清沈雄《古今词活"词品》引《柳塘词话》曰：“徐士俊谓集句有六难：属对一也，协韵二也，不失粘三也，切题意四也，情思联续五也，句句精美六也。”沈雄又给它增加一难：“曰打成一片。稼轩俱集经语，尤为不易。”六难之中，前三难属于格律偶对，第六难属于选择句子。总而言之，大致有四个方面。
集句作为一种文学现象，在宋代为什么会经久不衰？这是因为集句能够满足人们的一种特殊的审美需要。用集句方法作词，既是宋人“以诗为词”的创作倾向和创作特点的体现，也是元祐学术影响于词坛的结果。宋代词人多数兼具学者品格，他们不但自身博览群书，泛滥百家，学富五车，著述丰硕，还非常注重学养对创作的作用，常常于论文谈艺时提倡多读多诵前人作品。集句词的创作与翻书觅句不同，不是临时性地从古人书中左抄右取，而是熟读默诵千万首之后，含英咀华，深叩其意，然后才能在创作时信手拈来，天然凑泊，左右逢源，用古人诗句来表达自己的情感，似从自家心中、口中流出一般。优秀的集句之作往往是借他人的酒杯，来浇自己的块垒。正如清谢章铤《赌棋山庄词话》所说：“集句别有机杼，佳处真令才人搁笔。”
因而，我们认为，集句虽然不是一种直接对社会生活进行提炼、升华并加以典型化的艺术创造，不是“即目”“所见”式的文学原创，但是，它作为古代的一种特殊创作方法，其文学性主要表现在语言的形式美上，是作家通过对已有形式所作的别出心裁的改造，以获得新的美学意蕴，让欣赏者在形式感中获得美的享受，具有一定的文学价值。
《麝尘莲寸集》是一部典范的以词集词的词集，汪渊集句，其妻程淑校注。作者在创作过程中除象填词那样严格遵守词的格律外，还有其“集”的特点：以词集词，同调不集，一人一句，原句完整。书名《麝尘莲寸集》，取“捣麝成尘，芳馨之性不改；拗莲作寸，高洁之致长留”的意思，既标明了这部词集的独特性质，也暗寓了作者的艺术理想。
汪渊《苏幕遮》：柳供愁，花解语，总是销魂，总是销魂处。人自怜春春未去，芳草斜阳路。卧红茵，觞绿醑。几度相思，几度相思苦。明日重来须记取。梅子黄时，梅子黄时雨。
程淑《苏幕遮》：柳阴凉，兰棹举，南北东西，南北东西路。恰是去年今日去，芳草连天，芳草连天暮。似说相思，似说相思苦。梦断采云无觅处，门掩黄昏，门掩黄昏雨。
【汪渊】（1851－1916）近代著名词人。字时甫，号诗圃。绩溪县郎家溪村人。《麝尘莲寸集》所集各词声律谨严，清新自然，组合得天依无缝，在词史上“别开生面”，为古今集词之大成，也是中国词学史上独放异彩的镶嵌艺术精品。汪渊其它特词专集尚有《瑶天笙鹤词》2卷、《藕丝词》4卷、《味菜堂诗集》4卷等。
【程淑】(1858年～1899年)，又名文淑，字绣桥，商山人，是晚清女诗人。她所作集句《苏幕遮》，妙语天成，时人谓为堪与易安居士词相媲美。在审校《麝尘莲寸集》时，她倾注了不少心血，逐一详注出处。所著还有《绣桥诗词存》。
定风波 苏轼
元丰六年七月六日，王文甫家饮酿白酒，大醉。集古句作墨竹词
雨洗娟娟嫩叶光。风吹细细绿筠香。秀色乱侵书帙晚。帘卷。清阴微过酒尊凉。人画竹身肥拥肿。何用。先生落笔胜萧郎。记得小轩岑寂夜。廊下。月和疏影上东墙。
阮郎归集句梅花苏轼
暗香浮动月黄昏，堂前一树春。东风何事入西邻？儿家常闭门。 雪肌冷，玉容真，香腮粉未匀。折花欲寄陇头人，江南日暮春。
南乡子 集句 苏轼
怅望送春杯，（杜牧《惜春》）
渐老逢春能几回。（杜甫《绝句漫兴九首》之四）
花满楚城愁远别，（许浑《竹林寺别友人》）)
怀怀。
何况清弦急管催。（刘禹锡《洛中逢韩七中丞之吴兴口号五首》之三）
吟断望乡台，（李商隐《晋昌晚归马上赠》）
万里归心独上来。（许浑《冬日登越王台怀归》）
景物登临闲如见，（杜牧《八月十二日得替后移居霅溪馆因题长句四韵》）
徘徊。
一寸相思一寸灰。（李商隐《无题四首》之二）
南乡子集句 苏轼
裣改簦ㄎ馊冢?br/> 清歌一曲倒金壶（郑谷）。
冶叶娼条遍相识（李商隐），
争如。
豆蔻花梢二月初（杜牧）。
年少即须臾（白居易）。
芳时偷得醉工夫（白居易）。
罗帐细垂银烛背（韩偓）。
欢娱。
豁得平生俊气无（杜牧）。
南乡子集句 苏轼
何处倚阑干杜枚，
弦管高楼月正圆杜枚。
蝴蝶梦中家万里崔涂，
依然，
老去愁来强自宽杜甫。
明镜借红颜李商隐，
须著人间比梦间韩愈。
蜡烛半笼金翡翠李商隐，
更阑，
绣被焚香独自眠许浑。
玉楼春（集句） 秦观
狂风落尽深红色。春色恼人眠不得。泪沿红粉湿罗巾，怨入青尘愁锦瑟。
岂知一夕秦楼客。烟树重重芳信隔。倚楼无语欲销魂，柳外飞来双羽玉。
菩萨蛮 黄庭坚
王荆公新筑草堂于半山，引八功德水作小港，其上垒石作桥。为集句云：“数间茅屋闲临水，窄衫短帽垂杨里。花是去年红，吹开一夜风。梢梢新月偃，午醉醒来晚。何物最关情，黄鹂三两声。”戏效荆公作。（一题作渔父）|
半烟半雨溪桥畔，渔翁醉着无人唤。疏懒意何长，春风花草（一作木）香。
江山如有待，此意陶潜解。问我去何之，君行到自知。
南乡子 黄庭坚
黄菊满东篱,与客携壶上翠微。已是有花兼有酒,良期,不用登临上落晖. 满酌不须辞,莫待无花空折枝。寂寞酒醒人散後,堪悲,节去蜂愁蝶不知。
谭锦家《山谷词校注》注此云:
1.东篱:陶潜《饮酒诗》:“采菊东篱下,悠然见南山。”卢照邻《田家诗》:“东篱菊正芳。”
2.有花兼有酒:李商隐《春日寄怀》:“纵使有花兼有月,可堪无酒又无人。”
3.不用登临上落晖:杜牧《九日齐山登高》诗:“但将酩酊酬佳节,不用登临怨落晖。”
4.莫待无花空折枝:杜牧《金缕衣》:“花开堪折直须折,莫待无花空折枝。”
5.节去蜂愁蝶不知:郑谷《十月菊》诗:“节去蜂愁蝶不知,晓庭环绕折残枝。”
实则此词亦属集句词,谭注不知,致误注并漏注数句,兹补正如次:
1.黄菊满东篱:司空图《五十》:“漉酒有巾无黍酿,负他黄菊满东篱。”
2.与客携壶上翠微:杜牧《九日齐山登高》:“江涵秋影雁初飞,与客携壶上翠微。”
3.满酌不须归:于武陵《劝酒》:“劝君金屈卮,满酌不须辞。”
4.寂寞酒醒人散後:白居易《偶作》:“阑珊花落後,寂寞酒醒时。”
江城子 集句 惜春 晁补之
双鸳池沼水融融.桂堂东.又东风.今日看花,花胜去年红.把酒问花花不语,携手处,遍芳丛. 留春且住莫匆匆.秉金笼.夜寒浓.沈醉插花,走马月明中.待得醒时君不见,不随水,即随风.
浣溪沙 集句 宋 石孝友
宿醉①离愁慢髻鬟②，绿残红豆③忆前欢。锦江春水寄书难。 红袖时笼金鸭④暖，小楼吹彻玉笙寒。为谁和泪倚阑干？
【注释】
①宿醉：隔夜酒醉。②髻鬟：古代妇女的发髻。 ③红豆：王维《相思》诗：“红豆生南国，春来发几枝，愿君多采撷，此物最相思。 ④金鸭：鸭形铜香炉。
【评解】诗有集前人成句而成者，此词亦然。全词六句，分别从韩偓和晏几道的《浣溪沙》、晏几道《西江月》、秦观《木兰花》、李璟《浣溪沙》和李煜《捣练于》中各取一句，集合而成。读来宛然妙合，毫无拼凑之痕。
鹧鸪天（重九日集句） 黄庭坚
寒雁初来秋影寒。霜林风过叶声乾。龙山落帽千年事，我对西风犹整冠。
兰委佩，菊堪餐。人情时事半悲欢。但将酩酊酬佳节，更把茱萸仔细看。
点绛唇（集句）宋 杨泽民
流水冷冷，闭门时候帘纤雨。菱歌齐举。风暖飘香絮。
一叶扁舟，过尽莺啼处。空凝伫。到头辛苦。暮色闻津鼓。
点绛唇（集句）杨泽民
雨歇方塘，清圆一一风荷举。舣舟南浦。忘却来时路。
醉拍春衫，便欲随君去。犹回顾。阿蛮樊素。更有留人处。
菩萨蛮（集句） 宋 赵彦端
青春背我堂堂去。桃花乱落如红雨。是妾断肠时。芳心空自持。
相思君助取。脉脉如牛女。天远暮江迟。今宵归不归。
卜算子（集句） 宋 赵彦端
脉脉万重心，相望何时见。强半春寒去却来，野水差新燕。
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南乡子（集句）赵彦端
窗户映朝光。花气浑如百和香。即遣花飞深造次，茫茫。曲渚飘成锦一张。
相忆莫相忘。并蒂芙蓉本自双。草色连云人去住，堪伤。海上尖峰似剑钅芒。
忆王孙"集句 辛弃疾
登山临水送将归，（《楚辞"九辩》）
悲莫悲兮生别离。（《楚辞"九歌"少司命》）
不用登临怨落晖。（杜牧《九日齐山登高》）
昔人非，（苏轼《陌上花》）
唯有年年秋雁飞。（李峤《汾阴行》）
踏莎行"赋稼轩，集经句 辛弃疾
进退存亡，行藏用舍。小人请学樊须稼。衡门之下可栖迟，日之夕矣牛羊下。去卫灵公，遭桓司马。东西南北之人也。长沮桀溺耦而耕，丘何为是栖栖者。
水调歌头 桂林集句 张孝祥
五岭皆炎热，宜人独桂林。
江南驿使未到，梅蕊破春心。
繁会九衢三市，缥缈层楼杰观，雪片一冬深。
自是清凉国，莫遣瘴烟侵。
江山好，青罗带，碧玉簪。
平沙细浪欲尽，陡起忽千寻。
家种黄柑丹荔，户拾明珠翠羽，箫鼓夜沈沈。
莫问骖鸾事，有酒且频斟。
行路难"缚虎手 贺铸
缚虎手，悬河口，车如鸡栖马如狗。白纶巾，扑黄尘，不知我辈，可是蓬蒿人！衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。作雷颠，不论钱，谁问旗亭，美酒斗十千。酌大斗，更为寿，青鬓常青古无有。笑嫣然，舞蹁跹，当垆秦女，十五语如弦。遗音能记秋风曲，事去千年犹恨促。揽流光，系扶桑，争奈愁来，一日却为长。
上片各句皆有所本，分别出自《诗经"郑风"大叔于田》、《世说新语"赏誉》、《后汉书"陈蕃传》、李白《南京别儿童入京》、李贺《金铜仙人辞汉歌》、曹植《名都篇》等。
词的下片也满缀古语，或采古人原句，或用古人句意，涵括了《离骚》、《史记》和李益、韩琮诗里的词句，化为完整形象，贴切自然地摹写了自己的处境和心情。
采桑子"闺怨集句 宋朱希真
王孙去后无芳草，（朱淑真词，失调名）
绿遍香阶。（李秀兰《减字花木兰》）
尘满妆台。（吴淑姬词，失调名）
粉面羞搽泪满腮。（王幼玉词，失调名）
教我甚情怀。（李清照词，失调名）
去时梅蕊全然少，（窦夫人词，失调名）
等到花开，（苏小小《减字花木兰》）
花已成梅。（陶氏《苏幕遮"闺怨》）
梅子青青又待黄，（胡夫人《采桑子》）
兀自未归来。（王娇姿词，失调名）
【忆王孙】九首 元 汪元量
一
汉家宫阙动高秋，（赵嘏《长安晚秋》）
人自伤心水自流。（刘长卿《重送裴郎中贬吉州》）
今日晴明独上楼，（卢纶《春日登楼有怀》）
恨悠悠， （白居易【长相思】）
白尽梨园子弟头。（赵嘏《冷日过骊山》）
二
吴王此地有楼台，（刘沧《长洲怀古》）
风雨谁知长绿苔。（李远《听话丛台》）
半醉闲吟独自来，（高骈《访隐者不遇》）
小徘徊， （李商隐《蝶》）
惟见江流去不回。（窦巩《南游感兴》）
三
长安不见使人愁，（李白《登金陵凤凰台》）
物换星移几度秋。（王勃《滕王阁》）
一自佳人坠玉楼，（胡曾《金谷园》）
莫淹留， （李郢《送人之岭南》）
远别秦城万里游。（李涉《再宿武关》）
四
阵前金甲受降时，（李郢《上裴晋公》）
园客争偷御果枝。（刘禹锡《题于家公主旧宅》）
白发宫娃不解悲，（刘得仁《悲老宫人》）
理征衣， （杨巨源《方城驿逢孟侍御》）
一片春帆带雨飞。（法振《送友人之上都》）
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