飞云浦
Life of Π = Π of Life
星期五 一月 25, 2013 5:17 pm
1. Krishna/murti
很荣幸，这又是一部加拿大的书。以前在书店看到这书多次，一直都没有买，因为给孩子的话可能她看不进去，里面的主要内容是些符号化的哲学问题，探讨人与神的关系，但没什么故事，读来或显单调。给我自己看的话，则这些问题都不新鲜。去看电影版本完全是因为导演的唯美主义的表现，同时也因为孩子已经约好要跟教会的朋友一起去看，所以我也不想错过，回头我们可以就其中的场景、人物等等详细来讨论一番。今天破例，提及内容的部分细节。
看这电影就像看了一部克里希纳穆提的讲座，银幕上那个娓娓道来的印度面孔，俨然就是克老师的年轻版，眉宇之间的气度和深邃相仿。年轻时的Pi同时信仰了好几个互不相融的宗教，到后来还可以信得更多，但假如到处是路，路在哪里呢？反而会迷路，干脆有点无路可走。而克老师的教导就是——真理在那无路可去的地方，你靠着预先规定好的路是去不了的；因此一个人也不必局限于某一个宗教，应该在宗教之上直接跟真理直接接触。这个讲故事的Pi，和年轻时的Pi根本不是同一个角色，两个人之间基本没有任何联系，不过是一个觉者在讲述一则寓言而已。
2. Pi.141592653589793238462643383279502884197169399…
人生是一个无理数，就算你知道前面一万年的每一个细节，你仍然无法预知下一时刻会发生什么。我们是否要蜕变做一个不可知论者？Pi没有陷入这种无聊而无助的存在，他明白地以理性思维作为在世界的险恶中立足的方法，也的确成功，虽然有时也感到上帝对人类智慧的揶揄，提醒人类谨记谦卑。在这个故事里遇到年轻时Pi的地方，都可以替换成“人类”，Pi的漂流史也是孤寂无助的人类的漂流史；也可以替换成你你我我的凡人，小船是人的一生。希腊字母的Π，又恰好像是生命之门。
但无理数终究是无理数，总有理性思维无法解释、或者情感无法接受的地方，那里是宗教的无穷空间。宗教建筑于人们对于未知的恐惧，给你一个关于未知的答案让你放心，但假如你对未知并无恐惧，那么宗教对于你大概也就没有多大的吸引力。但你必须自己面对理性和情感无法触及的空间，在那里一切都毫不迟疑地发生，天地不仁，以万物为刍狗。船为什么沉，一直都没有答案；Pi记载了满满的日记，就那样轻飘飘地消失了；老虎伴随了他的整个历程，在走入丛林前没有像他期盼的那样回望一眼；……你必须有足够强大的内在和坚持，才能走过这条没有路的路。
3. It’s hard to believe [in Truth], isn’t it?
哪个版本的真理是你要的呢？然而两个版本的故事都是同一个故事，不论相信哪个，本质上能有什么差别呢？圣经里的一切也许发生过、也许没有发生过，你可以选择照着字面意思相信，也可以选择以符号的方式解读。比如，老虎代表死亡，每个人都有自己的一只老虎相伴相随，躲也躲不来，离又离不开；或者说，Pi和老虎分别代表了生的本能和死的本能，本身就是人性的两方面，人类始终在纠结关于生死的问题及其解决方案。所以在另一个版本的故事里，Pi跟老虎合二为一。这个漂流故事的主角，不是Pi一个人，是Pi和Richard Parker的合一。当然，这只是数种解读中的一种，兽性与人性、本我与超我、性恶与性善，但不论哪种，都是对立的合一。
人类在约伯的困境里丢失了一切，唯剩以理性无法解释也无法解决的信仰，依靠这信仰他遇见了两个关于彼岸的选择：一个彼岸是重生的Afterlife，准备在天堂般的休憩之后，以新的身份重新投入惊艳而险恶的世界；另一个彼岸是最终的解脱，彻底远离颠沛，以新的身份重新投入平淡而平安的世界。哦等一下，两种归宿似乎都差不多？是的，你无法远离世界，无论天堂、轮回还是解脱，都是在这世界里发生，区别在于，你不同，所以世界因你而不同。世界绝不是只有“客观存在”这一个层面，世界的“主观存在”有无数多个不同的版本，一个人自己都可以有好几个不同的版本。但是，不论你信哪个版本，终是在其背后有着相通的真理，你必须看穿表面的不同。
4. Book of Job / Drinking Water
即将到来的圣诞节属于耶稣，Pi的故事也满是基督教的味道。渴求的人需要喝水，经上说，喝了我的水，永远不渴，几个大字醒目地印在水瓶的包装盒上。导演还给了Dostoyevsky的书一个特写，就像约伯一样，Dostoyevsky在西伯利亚的流放生涯中，在饥寒、苦役和癫痫的折磨下，笃信了上帝而且至死不渝。对于Pi来说，这种消费式的信仰还不够，它让你待在一个没有风没有浪没有时间的地方，你可以选择在消耗完存量之后在寂静中消逝，或者采取更加主动的态度选择离开。拿起水杯容易，放下就难。在上帝的旨意里水应是燃料，没有汽车装满了燃料去不开出的，也没有人应该喝了水却不上路。
Pi的本名其实是Piscine，也就是跟鱼有关，不过不仅仅游水的鱼。在一个经典的宣传镜头里，满屏幕的飞行鱼拯救了Pi和他的化身老虎。导演至少还有一次也用仰拍的游泳镜头表明，在水天交融的背景里飞行，像那些喝了水而又轻盈上路飞行的鱼，游弋人间乃是诗意美好的方式。作者本人是否也是这样的理念呢？在原书的封面上，飞行鱼一样在唱主角。两个版本的故事背后是人性的善恶分别，而飞鱼的存在超越了善恶的纠结。很巧，《雏菊世界》也是在多处地方突出了“鱼化飞鸟”这样的一个关于人生提升、嬗变、境界的主题，飞行鱼的图像就悄悄地藏在封面的右上角，我不说，大概没有几个人看得到。放在下面，算是给自己贴贴金。
2012年12月3日
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Author: 周宇
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