飞云浦
谢柏梁教授研究生教材自学笔记——37
星期六 五月 05, 2012 1:38 pm
田老有一部剧作是被谢教授列入四出本子之一，它的剧名是金鳞记。
很有趣的是其他三部都是改编自古本和别的剧种的原始本子，这一个本子是改编自安娥的越剧本追鱼。
从网络资料介绍还是夫妻之间巡回改编。
她将田汉整理加工的湘剧高腔剧本《追鱼》改写成越剧。这些切实的工作，都扩大了田汉剧本的影响。安娥把田汉的湘剧高腔剧本《追鱼》改编成越剧之后，田汉又在此基础上把《追鱼》改成了《金鳞记》。
更加有趣的是同样题材基本内容大致相同的三个本子，最后的舞台效果和社会效果完全不同。
由于越剧的独特魅力以及有名家演绎的缘故，上海越剧院的追鱼迅速地走红，并且拍摄了戏曲电影。
戏曲电影的触电效应更加推进了这部大戏的红火。
至今，央视的戏曲春晚和元宵晚会，经常能看到越剧追鱼的观灯片断——比如较早的赵志刚何赛飞版本，新近的王志萍黄慧版本等等。
何以有如此的区别呢。
关键点在于剧种的适应性和二度创作的力度包括演出班子的投入。
记得当年，专门介绍王文娟如何刻苦地排练这出新戏。
鲤鱼化身为牡丹，服饰变换的快速惊奇，最后刮下三片鱼鳞时的痛苦以一系列的乌龙绞柱演绎等等。
再加上喜剧性的剧情，主题的引申意义，越剧追鱼记得在大众剧场十分闹猛。
至于原本的湘剧不知道是否有如此火爆，后来的金鳞记虽然文字修饰功底丈夫胜于妻子，但是文本字句的精彩不等于最后的成果。
基于此，越加必须承认戏曲是以最后的舞台效果来做最终的评价。
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