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乱弹108：万鸣《严雪亭评传》写成，因XX原因未刊部分：
星期日 二月 12, 2012 11:21 am
乱弹108：《严雪亭评传》未刊部分
请快快打印，慢慢夹入你的们的书中。前事不忘，后事之师。
。。。。术实力，却无相应的名望，其人其艺得不到应有的重视。严雪亭进团后的情形就属于这第三种。他生性耿直，不爱应酬，因而和一些领导同志缺少交流，彼此之间总有些隔阂。
严雪亭在上海评弹团期间，他的录音较少，学生不多，这些都是评弹界有目共睹的事实。严留下的音响资料的他的艺术成就是不成比例的。她的女儿曾为此事询问过团领导，得到的答复是，严现在身体很好，可以安排在以后录音。结果这样一位编演了多部书目的弹词表演艺术家，竟没有一部长篇得于保存，仅留下几回长篇的选回，可谓硕果仅存。很多行家和“严派”知音都为此而惋惜，为没能留下很多宝贵的艺术资料而感到深深的遗憾。作为一代名家，在上海评弹团，众多的中青年演员中，竟无一人继承他的“严派”弹词艺术及其代表作《杨》。文革后，评弹团安排青年演员胡国梁拜师时，严已是缠绵病榻，口不能言了。从这些情况来看，当时的团领导的确没有把严放在应有的位置上。
严的团领导虽然没的产生对立情绪，但心里总有一些“疙瘩”，双方的这种隔膜使的他心情压抑，终日郁郁寡欢。不久，又发生了一件不愉快的事情，最终使他退出了评弹团。对严退团，当时外界众说纷纭，说什么的都有，有的说他嫌评弹团工资太低，他的学生在外面每月都挣1000多元，而他只有几百回，认为这样的薪金制度不合理；有的说他性格高傲，恃才傲物，瞧不起团里其它演员，不愿与他们共事；有的说他思想落后，本来就不愿参加全民所有制的评弹团，当时正刮单干风，瞅准机会就退出来了；也有的说是团领导逼他改唱“蒋调”，一气之下就退团单干了。
这些传闻都不是事实，有些纯属无稽之谈。熟悉严的人都知道他不是那种斤斤计较金钱的人，平日里接济道众，总是慷慨解囊，对钱财看得并不重。他素来平易近人。从不以大响档自居，其人品艺德有口皆杯。在旧社会过来的艺人当中，严的思想应该是比较进步的，他热爱社会主义，热爱评弹事业。那么是什么原因使他离开了评弹团呢？严的同事、家属、弟子提供了一个比较正确的解答。评弹团的一位领导干部凭主观好厄，要求严放弃自己的流派唱腔，改唱“蒋调”。但并不是外界所传言的团领导逼着严改唱“蒋调”，而是该领导（老虎注：吴宗锡）与他私下闲聊，在赞扬了他说表、角色方面的高超技艺后，谈到了他唱的“严调”唱腔，说“严调”旋律简单，缺少音乐性，只能叙事、不能抒情（怎么和“永远的江南”一样的观点？），建议他是否可以改唱当时最为流行、普遍的“蒋调”唱腔。这番话无疑是冷水一瓢，浇得他苦闷不安。
虽然团领导没有要求严非唱“蒋调”不可，只是一种建议而已，但这大大伤了他的艺术自尊心。严在生活上是个铁骨铮铮的汉子，不肯趋言附势；在艺术上他有自己的主张，要求保持自己的艺术自由和独立价值，不愿随波逐流。正如弹词老艺人刘宗英说（摘自昆山文史第六期）“作为书坛名家。‘严调’的创始人，岂能随便放弃自己在长期实践摸索过程中形成的，群众乐于接受欣赏的唱调，，这岂不是要了他的艺术生命，不论是谁，谁都不愿接受。”果敢坚毅的严雪亭就此提出了退团申请。
对待流派唱腔，仁者见仁，智者见智，每个人都有自己的偏爱这不能强求一致，但决不能以自己的主观好坏来衡量艺术的优劣，应该依据评弹艺术的特点、规律来作出公允的评价。“严调”是一种突出语言因素，以吟诵、讲唱为主的曲调。这与严雪亭长期单档演出是分不开的。唱腔根据唱词的语气、语调而变化，又与说书时的表白闲接紧凑，说说唱唱，即灵活自如又相得益彰。“严调”唱腔的朴实，不能单纯地理解为是“没有音乐性”。齐白石的国画，绚丽而归于平淡，如果深入欣赏，就会渐渐地发现其内在的丰富蕴藏。同样，初听“严调”，似乎单调无奇，但若细细品味，就会发现其纯朴之中蕴含着独特的韵味；平直之中有着很强的可塑性，具有说唱音乐的朴素美，听来自然清淡，朴素隽永。一切美好的艺术也应该是朴素而自然的，返朴归真是艺术的高境界。说“严调”只能叙事、不能抒情，这也是一种只见树木，不见森林的片面见解。
（不好意思只好明天连下去了）啪。明日请早。
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