飞云浦
谢柏梁教授研究生教材自学笔记——5
星期四 一月 26, 2012 3:13 pm
谢教授研究生教材是厚厚的一本书，最后又在看中国艺术研究院戏曲研究所所长刘桢为第一作者发表在《戏曲研究》杂志第五十八第五十九辑上的美文。
仅摘录其中的结束语——
当代戏曲研究也存在同样的问题，当代戏曲发展有很强的现实性、现时性，1949年以后戏曲作为艺术的地位得到极大的提高，但同时戏曲的“俗”性越来越被“雅”化、思想化，戏曲的娱乐性被较为严肃的教育宣传功能所替代，对作品内容、塑造人物的分析、评价成为当代戏曲研究一个带有根本性的着眼点。人们感觉当代戏曲研究比较难，当代研究成果要经得起时间检验的比较难，重要的一个原因，要么将现实性与学术性对立，要么将现实性与学术性简单化，无论是主观原因抑客观原因，在一种利益力量的驱动下，做出非学术的选择。其实，学术与现实，学术与意识形态并不是对立不容的，是对立的统一，坚持学术原则也是坚持科学原则，这对戏曲的当代发展非常重要。当代戏曲研究一定程度的缺乏学术性，这种缺乏，有的是无为无力，有的是出于非学术的功利之心，这也是多年政治运动和极“左”思潮带来的后果。立足戏曲本体，坚持学术原则，会带来当代戏曲研究的新面貌，也会推动当代戏曲的发展。学术建设有别于思想宣传，应规范、鼓励当代戏曲研究的学术原则和客观性标准，这对建立、维护当代戏曲研究的科学性意义非凡，没有学术性、科学性就不会有严格意义上的当代戏曲研究。
戏曲不仅是一门古典艺术，还是现代艺术，这是它独特的魅力所在，但也因为它跨越了古代与现代，在继承与发展中还有许多亟待研究、解决的问题，这是戏曲研究者所肩负的任务。戏曲作为传统文化与现代艺术的双重性，使戏曲积淀了深厚的历史、遭遇着日新月异的现代意识，这种双重性在客观上增加了戏曲研究的难度，无疑，也增加了它在现代学术研究中独一无二的地位。20世纪的收获是史无前例的，21世纪的未来更是大有作为的。
从中得知戏曲史的研究是一门颇具难点的冷门学科。
谢教授孜孜不倦地完成这部大作确实不易啊。
绪论部分的第二个特征是性格化与故事性相结合。
可以说这两者的结合是戏曲文本和演出历来固有的特点。古今中外的戏剧均无一例外。
中国的戏曲也是如此。
发展到当代，同样遵循着这一规律。
凡是没有作到性格化和故事性相结合的戏，不是被观众诟病就是为市场淘汰。
谢教授特别提到春草闯堂，也即我在龙年话龙戏一文里假婿乘龙。
其中有一场戏是丫头秋花冒充小姐，各人身份不同自然白口就决然不同。
作为戏曲剧本这个一剧之本的编写者，特别要主义到着一点。
千万不要 混淆了时代，地域和人物本身的经历修养。
比如，目前在电视连续剧里频繁出现的那些台词——出现在二战期间的谍战剧里：
你确认？
我确认。
这就简直是把当代美国英语直接搬来了。
粗制滥造，此为一例。
请使用以下网址来引用本篇文章:
http://coviews.com/trackback.php?e=13605
酷我-北美枫 首页
-> Blogs(博客)
-> 飞云浦
-> 谢柏梁教授研究生教材自学笔记——5
|
|
|