飞云浦
谢柏梁教授研究生教材自学笔记——3
星期四 一月 19, 2012 2:35 pm
书归正传。
序言之后是绪论。
一般人看书忽视绪论，其实绪论是纲，纲举目张。
绪论总标题是——当代戏曲文学的审美特征。
这就抓住了要害。
戏曲文学史，关键是写文学和文学中的审美；再抓住特征两个字，就突出重点抓住了纲。
作者谢教授把当代戏曲文学的审美特征分成三个部分来讲述。
第一小节是传统性和时代感相结合。
没有时代感，就称不上当代，或者就是说与时代脱节了。
说句笑话，就算是现在流行的穿越剧也是穿越到当代，富有时代感不是？
保持传统性则是戏曲文学的固有特征。
从旧诗词到五四新诗歌，其跳跃性是断代的；不光诗歌，便是小说，从文言到白话，再到意识流，可以尽情地撇开传统写法。
但是，戏曲却不行。
谢教授指出，无论从文体继承、历史分期还是从思想倾向上看，当代戏曲文学都充分呈现出传统性和时代感相结合的特点。
在全部当代文学的文体范畴中，算来只有戏曲文学才真正地继承了传统文学的韵致。而其他文体诸如小说散文新诗和话剧剧本影视剧本都是不折不扣的新文学。
而今人模仿写作的旧体诗词写得再好也无法成为当代文学的主流。唐诗宋词的时代一去不复返了。
旧体文言小说包括半文半白的小说哪怕是白话小说如红楼梦者也都是一去不复返了的难以有人继承的为今人告别了的传统——当然阅读这些小说和写作完全是两回事。
唯有戏曲文学——不包括话剧，但可以包容某些曲艺比如弹词——才是继承传统的佼佼者。
当代戏曲文学无论哪个时期——即使是最最革命的十年动乱期间——都无法藐视传统的强大力量。否则，样板戏曲就成不了戏曲。
关于，样板戏部分作者后面分期中会继续论述。作为读书心得笔记也会再次专门提及。
请使用以下网址来引用本篇文章:
http://coviews.com/trackback.php?e=13593
酷我-北美枫 首页
-> Blogs(博客)
-> 飞云浦
-> 谢柏梁教授研究生教材自学笔记——3
|
|
|