近體詩格律講稿補
星期一 十二月 06, 2010 8:11 am
近體詩格律講稿補
著者：龍文鴛侶（高求志）
[1]前言
2003年年底，我應當時雋永網站網友的要求，寫了一篇《近體詩格律講稿》，當時時間比較緊張，所以一是倉促而成的，二是後來一直忙，沒有去好好的整理，其中有些觀點值得商榷，而且還有很多格律上的事情講得不是那麼透徹，自己也覺得挺對不起的。所以趁此時間稍微空閒的時候，趕緊寫下了這些補充性的講稿。一來是酬答網友同道的信任，二則是也整理一下自己的思想，和心得。
[2]近體詩分類
近體詩通常是有以下一些種類：
絕句類：七絕，五絕；
律詩類：七律，五律；七言排律，五言排律。
不妨添加上六絕，六律。後面將附帶簡要說明。
標準的格律樣式，已經在前著中明確了。下面就一些格律中常見的問題討論一下。
[3]關於孤平
孤平的定義是指五言一句中除了韻腳以外只剩下單獨的一個平聲字。這樣說，當然是指押韻的雙數句而言的。因此，對於單數句，是無所謂孤平一說的。
對於七言，七言是五言的擴展，只是前面添加兩字而成的。前面兩字的平仄依例可以類推。
孤平，是詩家一大忌諱。犯孤平者，在古代應該是很少的。記得王力前輩在其《詩詞格律》一書中曾經說過，“在唐人的律詩中，絕對沒有孤平的句子”。小子不才，沒有能力窮唐人律詩而讀之，自然也沒有辦法親身驗證是否真的是絕對沒有孤平的句子。但是，就目前所讀過的唐人律詩而言，除了幾位大家的故意而為的所謂“拗體律詩”而外，確實也沒有見到孤平的句子。再加上，王老前輩是曠代名流，詩壇老手，金石考據之工夫絕對不虛，所以，甯信前輩明言，不可妄自胡為翻案。雖然現在流行所謂翻案之風，以怪論異調而得道升天者何可勝數！
既然不可孤平，那麼當然是要求。兩個平聲字要連在一起。因此，先就五言為例說明如下：
1.五言第一式：平平仄仄平。為方便計，平用數位記號“0”代替，仄用數位記號“1”代替。
平平仄仄平（00110），在確定第二字，第四字平仄正確的情況下，一三字可能的變化如下：
A.10110；
B.10010；
C.00010。
連同標準句00110，共四種，這正與排列組合的規律是一致的。
在這三種變化中，A就是我們所說的孤平，除了韻腳外，只剩下一個平聲字了。
前人講的有句話，叫“一三五不論，二四六分明”，這樣看，是不完全對的了。既然要避免孤平，那自然是“一三五要論，二四六分明”，那麼，既然要論，那論什麼呢？當然是要論孤平。就是說要避免孤平。因此，這句話不妨表達得更完善一些：
“一三五要論孤平，二四六絕對分明”。
不知可否改變大家千年來的誤導，使大家歸於正確。
那麼，B和C又是什麼呢？在王力前輩的《詩詞格律》一書中被定義為“拗救”。
依據龍文的理解，如果被統而言之定義為“拗救”似無大不可，只是這個字一般人不是很理解，所以不妨名之外“通用格”比較好理解一些。因為，反正這兩種也是比較常見的嘛，比較通用的嘛。
以下是一些例句，可供大家理解。
玉影桌前立，天風窗際敲。（11001，00010）
未把湯糰買，兼無肥肉燒。（11001，00010）
樵唱雲中至，虯龍波底眠。（01001，00010）
悵歎莫須有，黃龍終惘然！（11101，00010）
耽擱鵲橋會，徘徊銀漢台。（11101，00010）
今欲蒼天一，人多滄海沙。（01001，00010）
鳥死林泉上，人生天地間。（11001，00010）
屋矮霓虹陣，車高風馬牛。（11001，00010）
月滿江虛靜，天高人自孤。（11001，00010）
澤豈西湖美，月須三五圓。（11001，10010）
山色空朦外，雁閒人不閑。（01001，10010）
松籟人間遠，岫雲何處深？（01001，10010）
多少相思恨，倚簾頻自驚。（01001，10010）
煮酒慚詩澀，羨魚知水清。（11001，10010）
出岫雲將亂，奉親心久違。（11001，10010）
形比寒星陣，色疑金玉杯。（01001，10010）
既老青楓浦，獨登金衛台。（11001，10010）
你有無情對，我慚雙腿麻。（11001，10010）
但見浮雲去，不知何日還。（11001，10010）
2.五言第二式：仄仄仄平平（11100）
對於此句，已經沒有什麼孤平的說法了，因為第二三四五字均已確定，不可再變，所以，沒有孤平的可能。
又有人問，第一字變化怎麼說呢？
01100，這種也可以稱之為通用格。第一字不能稱之為孤平，因為現在整句是三個平聲字。不符合孤平的定義。
以上是五言的變化。以下是七言。
對於七言，也如同五言一樣是在其前面加上兩個字而成的，因此規律可以類推。
3.七言第一式：仄仄平平仄仄平。（1100110）
在二四六字確定的情況下，其一三五字變化的可能性如下：
A.0100110；
B.1110110；
C.0110110；
D.1100010；
E.0100010；
F.1110010；
G.0110010。
加上標準句式，正好八種。與排列組合的規律亦正相符。
那麼明顯上是B是孤平。
有人說，C照我們上面的定義豈不是孤平了嗎？
實際上C也是孤平，為什麼呢？因為C除了韻腳外，是有兩個平聲，但是他們的平聲是不連在一起的，所以沒有用途，兩個平聲分開了，不正是“孤”了的“平”聲嗎？呵呵，也就是說平聲不能單獨，否則就是孤平。
因此，ADEFG五種是為“通用格”，還可以發現，第一字大抵不論。即使論了，也可以後面予以補救之。以下淺列數例以證之。
君刀錚亮方庖肉，吾道滄桑已歲闌。（0001001，0100110）
吾懷未必頻中聖，卿意何曾肯下凡。（0011001，0100110）
畜妻娛子到天涯，望望星河何處家？（1001100，1100010）
日之夕矣牛羊下，蹊也無言桃李昌。（1011001，0100010）
屏前賺得形容瘦，別後倘能肝腦肥？（0011001，1110010）
蕪湖霜重添衣被，祁水雪飛妝梓桐。（0001001，0110010）
4.七言第二式：平平仄仄仄平平（0011100）
在二四六字確定的情況下，其一三五字變化的可能性如下：
A.1011100；
B.1001100；
C.0001100；
D.0011000；
E.1011000；
F.1001000；
G.0001000。
加上標準句式亦為八種。但明顯D/E/F/G因其第五字平而導致尾部三連平，為律詩大忌諱，故全部刪除。A/B/C三者中，明顯A為孤平。
故而，此式中正確句式有三︰
標準句式︰0011100，B︰1001100，C︰0001100。
雖然A句式存在孤平現象，但是在古今名人的創作中，還是比較多的存在此句式，可見大家不甚以之為非。或許他們認為只是不甚完美。
以下一些例證，供大家參考理解︰
玉几由來天北極，朱衣只在殿中間。（1100011，0011100）
便與先生應永訣，九重泉路盡交期。（1100011，1001100）
即遣花開深造次，便教鶯語太丁寧。（1100011，1001100）
五夜漏聲催曉箭，九重春色醉仙桃。（1110011，1001100）
近侍即今難浪跡，此身那得更無家。（1110011，1001100）
雲近蓬萊常五色，雪殘鳷鵲亦多時。（0100011，1001100）
江上小堂巢翡翠，苑邊高塚臥麒麟。（0110011，1001100）
傳語春光共流轉，暫時相賞莫相違。（0100101，1001100）
老去悲秋強自寬，興來終日盡君歡。（1100110，1001100）
縱酒欲謀良夜醉，歸家初散紫宸朝。（1110011，0001100）
朝罷香煙攜滿袖，詩成珠玉在揮毫。（0100011，0001100）
雲斷岳蓮臨大路，天晴宮柳暗長春。（0110011，0001100）
西岳崚嶒竦處尊，諸峰羅立似兒孫。（0100110，0001100）
[4]關於六律／六絕
以上講到律詩乃有五律，七律兩種。但龍文引入六律一說，並非憑空杜撰，盡管在現實作品中，相對很少量，但是其作為律詩的一種，仍然有其存在的必要和意義。
五律七律，是指每句的字數分別為五字七字，顧名思義，六律乃是指其每句字數為六字者。
其格律規則當脫胎於五律七律，只是比之五律多一字，比之七律則減一字。但此一字之差，格律韻味卻大見其異。
標準的六律的格式基本上來說，可以分為兩種。分別如下︰
1.仄起標準式
110011，001100。
001101，110010。
110011，001100。
001101，110010。
2.平起標準式
001101，110010。
110011，001100。
001101，110010。
110011，001100。
所謂標準式，乃是指六律以首句不入韻為標準。如欲首句入韻，則格律一變而如下︰
3.仄起變格式
110010，001100。
001101，110010。
110011，001100。
001101，110010。
4.平起變格式
001100，110010。
110011，001100。
001101，110010。
110011，001100。
以下是龍文創作的兩首六律，不妨拋磚引玉。
A.六律 新年雜感
電視機前板凳，互聯網上鼠標。
年光容易流逝，山海何曾動搖。
燄火轟然耀眼，鐘聲驀地成潮。
霎時寂寞奔涌，短信悠悠數條。
此首為仄起標準式，平仄對應標注如下︰
110011，101110。
000101，010010。
110011，001100。
101101，110010。
其中第二句對比範式，已是出律。回顧整個創作過程來看，龍文深深覺得六律的創作遠比七律五律為難。其格律的嚴格，難就難在迴旋的餘地極少，稍不妥貼，已然出律，即以經綸老手，亦覺頗難措置。古人慨歎六言難工，良有以也。
B.六律 除夕
煙火欄杆奪目，春風律呂驚回。
兒童漫舞衣袖，耋老逢迎酒杯。
電視通宵盛世，團爐轉瞬寒灰。
明朝籬落疏處，細數南窗蠟梅。
此首亦為仄起標準式，平仄對應標注如下︰
010011，001100。
001101，110010。
110011，001100。
001101，110010。
此首平仄格律恰好吻合。
六律的未來，我以為可以使之得到適度的發展。畢竟此種體裁在古代尚未大量普及，目前網絡上搜索的結果來看，也僅僅是三四十首而已。相對於五律七律的高度發展來看，六律的成長空間應該是蠻大的。盡管其創作比較難，優秀作品目前也比較少見。但我看好其未來。待我們摸准其脾氣，把握其性格之後吧。
六絕，為六律之半，此處不煩細絮。僅舉一例以示讀者諸君。
【唐】薛濤。詠八十一顆
色比丹霞朝日，形如合浦圓璫。
開時九九知數，見處雙雙頡頏。
庚寅春暮龍文鴛侶謹識於滬上之松江。
2010/5/11
著者：龍文鴛侶（高求志）
[1]前言
2003年年底，我應當時雋永網站網友的要求，寫了一篇《近體詩格律講稿》，當時時間比較緊張，所以一是倉促而成的，二是後來一直忙，沒有去好好的整理，其中有些觀點值得商榷，而且還有很多格律上的事情講得不是那麼透徹，自己也覺得挺對不起的。所以趁此時間稍微空閒的時候，趕緊寫下了這些補充性的講稿。一來是酬答網友同道的信任，二則是也整理一下自己的思想，和心得。
[2]近體詩分類
近體詩通常是有以下一些種類：
絕句類：七絕，五絕；
律詩類：七律，五律；七言排律，五言排律。
不妨添加上六絕，六律。後面將附帶簡要說明。
標準的格律樣式，已經在前著中明確了。下面就一些格律中常見的問題討論一下。
[3]關於孤平
孤平的定義是指五言一句中除了韻腳以外只剩下單獨的一個平聲字。這樣說，當然是指押韻的雙數句而言的。因此，對於單數句，是無所謂孤平一說的。
對於七言，七言是五言的擴展，只是前面添加兩字而成的。前面兩字的平仄依例可以類推。
孤平，是詩家一大忌諱。犯孤平者，在古代應該是很少的。記得王力前輩在其《詩詞格律》一書中曾經說過，“在唐人的律詩中，絕對沒有孤平的句子”。小子不才，沒有能力窮唐人律詩而讀之，自然也沒有辦法親身驗證是否真的是絕對沒有孤平的句子。但是，就目前所讀過的唐人律詩而言，除了幾位大家的故意而為的所謂“拗體律詩”而外，確實也沒有見到孤平的句子。再加上，王老前輩是曠代名流，詩壇老手，金石考據之工夫絕對不虛，所以，甯信前輩明言，不可妄自胡為翻案。雖然現在流行所謂翻案之風，以怪論異調而得道升天者何可勝數！
既然不可孤平，那麼當然是要求。兩個平聲字要連在一起。因此，先就五言為例說明如下：
1.五言第一式：平平仄仄平。為方便計，平用數位記號“0”代替，仄用數位記號“1”代替。
平平仄仄平（00110），在確定第二字，第四字平仄正確的情況下，一三字可能的變化如下：
A.10110；
B.10010；
C.00010。
連同標準句00110，共四種，這正與排列組合的規律是一致的。
在這三種變化中，A就是我們所說的孤平，除了韻腳外，只剩下一個平聲字了。
前人講的有句話，叫“一三五不論，二四六分明”，這樣看，是不完全對的了。既然要避免孤平，那自然是“一三五要論，二四六分明”，那麼，既然要論，那論什麼呢？當然是要論孤平。就是說要避免孤平。因此，這句話不妨表達得更完善一些：
“一三五要論孤平，二四六絕對分明”。
不知可否改變大家千年來的誤導，使大家歸於正確。
那麼，B和C又是什麼呢？在王力前輩的《詩詞格律》一書中被定義為“拗救”。
依據龍文的理解，如果被統而言之定義為“拗救”似無大不可，只是這個字一般人不是很理解，所以不妨名之外“通用格”比較好理解一些。因為，反正這兩種也是比較常見的嘛，比較通用的嘛。
以下是一些例句，可供大家理解。
玉影桌前立，天風窗際敲。（11001，00010）
未把湯糰買，兼無肥肉燒。（11001，00010）
樵唱雲中至，虯龍波底眠。（01001，00010）
悵歎莫須有，黃龍終惘然！（11101，00010）
耽擱鵲橋會，徘徊銀漢台。（11101，00010）
今欲蒼天一，人多滄海沙。（01001，00010）
鳥死林泉上，人生天地間。（11001，00010）
屋矮霓虹陣，車高風馬牛。（11001，00010）
月滿江虛靜，天高人自孤。（11001，00010）
澤豈西湖美，月須三五圓。（11001，10010）
山色空朦外，雁閒人不閑。（01001，10010）
松籟人間遠，岫雲何處深？（01001，10010）
多少相思恨，倚簾頻自驚。（01001，10010）
煮酒慚詩澀，羨魚知水清。（11001，10010）
出岫雲將亂，奉親心久違。（11001，10010）
形比寒星陣，色疑金玉杯。（01001，10010）
既老青楓浦，獨登金衛台。（11001，10010）
你有無情對，我慚雙腿麻。（11001，10010）
但見浮雲去，不知何日還。（11001，10010）
2.五言第二式：仄仄仄平平（11100）
對於此句，已經沒有什麼孤平的說法了，因為第二三四五字均已確定，不可再變，所以，沒有孤平的可能。
又有人問，第一字變化怎麼說呢？
01100，這種也可以稱之為通用格。第一字不能稱之為孤平，因為現在整句是三個平聲字。不符合孤平的定義。
以上是五言的變化。以下是七言。
對於七言，也如同五言一樣是在其前面加上兩個字而成的，因此規律可以類推。
3.七言第一式：仄仄平平仄仄平。（1100110）
在二四六字確定的情況下，其一三五字變化的可能性如下：
A.0100110；
B.1110110；
C.0110110；
D.1100010；
E.0100010；
F.1110010；
G.0110010。
加上標準句式，正好八種。與排列組合的規律亦正相符。
那麼明顯上是B是孤平。
有人說，C照我們上面的定義豈不是孤平了嗎？
實際上C也是孤平，為什麼呢？因為C除了韻腳外，是有兩個平聲，但是他們的平聲是不連在一起的，所以沒有用途，兩個平聲分開了，不正是“孤”了的“平”聲嗎？呵呵，也就是說平聲不能單獨，否則就是孤平。
因此，ADEFG五種是為“通用格”，還可以發現，第一字大抵不論。即使論了，也可以後面予以補救之。以下淺列數例以證之。
君刀錚亮方庖肉，吾道滄桑已歲闌。（0001001，0100110）
吾懷未必頻中聖，卿意何曾肯下凡。（0011001，0100110）
畜妻娛子到天涯，望望星河何處家？（1001100，1100010）
日之夕矣牛羊下，蹊也無言桃李昌。（1011001，0100010）
屏前賺得形容瘦，別後倘能肝腦肥？（0011001，1110010）
蕪湖霜重添衣被，祁水雪飛妝梓桐。（0001001，0110010）
4.七言第二式：平平仄仄仄平平（0011100）
在二四六字確定的情況下，其一三五字變化的可能性如下：
A.1011100；
B.1001100；
C.0001100；
D.0011000；
E.1011000；
F.1001000；
G.0001000。
加上標準句式亦為八種。但明顯D/E/F/G因其第五字平而導致尾部三連平，為律詩大忌諱，故全部刪除。A/B/C三者中，明顯A為孤平。
故而，此式中正確句式有三︰
標準句式︰0011100，B︰1001100，C︰0001100。
雖然A句式存在孤平現象，但是在古今名人的創作中，還是比較多的存在此句式，可見大家不甚以之為非。或許他們認為只是不甚完美。
以下一些例證，供大家參考理解︰
玉几由來天北極，朱衣只在殿中間。（1100011，0011100）
便與先生應永訣，九重泉路盡交期。（1100011，1001100）
即遣花開深造次，便教鶯語太丁寧。（1100011，1001100）
五夜漏聲催曉箭，九重春色醉仙桃。（1110011，1001100）
近侍即今難浪跡，此身那得更無家。（1110011，1001100）
雲近蓬萊常五色，雪殘鳷鵲亦多時。（0100011，1001100）
江上小堂巢翡翠，苑邊高塚臥麒麟。（0110011，1001100）
傳語春光共流轉，暫時相賞莫相違。（0100101，1001100）
老去悲秋強自寬，興來終日盡君歡。（1100110，1001100）
縱酒欲謀良夜醉，歸家初散紫宸朝。（1110011，0001100）
朝罷香煙攜滿袖，詩成珠玉在揮毫。（0100011，0001100）
雲斷岳蓮臨大路，天晴宮柳暗長春。（0110011，0001100）
西岳崚嶒竦處尊，諸峰羅立似兒孫。（0100110，0001100）
[4]關於六律／六絕
以上講到律詩乃有五律，七律兩種。但龍文引入六律一說，並非憑空杜撰，盡管在現實作品中，相對很少量，但是其作為律詩的一種，仍然有其存在的必要和意義。
五律七律，是指每句的字數分別為五字七字，顧名思義，六律乃是指其每句字數為六字者。
其格律規則當脫胎於五律七律，只是比之五律多一字，比之七律則減一字。但此一字之差，格律韻味卻大見其異。
標準的六律的格式基本上來說，可以分為兩種。分別如下︰
1.仄起標準式
110011，001100。
001101，110010。
110011，001100。
001101，110010。
2.平起標準式
001101，110010。
110011，001100。
001101，110010。
110011，001100。
所謂標準式，乃是指六律以首句不入韻為標準。如欲首句入韻，則格律一變而如下︰
3.仄起變格式
110010，001100。
001101，110010。
110011，001100。
001101，110010。
4.平起變格式
001100，110010。
110011，001100。
001101，110010。
110011，001100。
以下是龍文創作的兩首六律，不妨拋磚引玉。
A.六律 新年雜感
電視機前板凳，互聯網上鼠標。
年光容易流逝，山海何曾動搖。
燄火轟然耀眼，鐘聲驀地成潮。
霎時寂寞奔涌，短信悠悠數條。
此首為仄起標準式，平仄對應標注如下︰
110011，101110。
000101，010010。
110011，001100。
101101，110010。
其中第二句對比範式，已是出律。回顧整個創作過程來看，龍文深深覺得六律的創作遠比七律五律為難。其格律的嚴格，難就難在迴旋的餘地極少，稍不妥貼，已然出律，即以經綸老手，亦覺頗難措置。古人慨歎六言難工，良有以也。
B.六律 除夕
煙火欄杆奪目，春風律呂驚回。
兒童漫舞衣袖，耋老逢迎酒杯。
電視通宵盛世，團爐轉瞬寒灰。
明朝籬落疏處，細數南窗蠟梅。
此首亦為仄起標準式，平仄對應標注如下︰
010011，001100。
001101，110010。
110011，001100。
001101，110010。
此首平仄格律恰好吻合。
六律的未來，我以為可以使之得到適度的發展。畢竟此種體裁在古代尚未大量普及，目前網絡上搜索的結果來看，也僅僅是三四十首而已。相對於五律七律的高度發展來看，六律的成長空間應該是蠻大的。盡管其創作比較難，優秀作品目前也比較少見。但我看好其未來。待我們摸准其脾氣，把握其性格之後吧。
六絕，為六律之半，此處不煩細絮。僅舉一例以示讀者諸君。
【唐】薛濤。詠八十一顆
色比丹霞朝日，形如合浦圓璫。
開時九九知數，見處雙雙頡頏。
庚寅春暮龍文鴛侶謹識於滬上之松江。
2010/5/11