飞云浦
舞台角色位置被颠覆的范例之十二
星期四 十月 14, 2010 9:45 am
这就结束这个系列。
第十二块豆腐干说的是舞台上阴盛阳衰现象，近年来已有颠覆。这方面的克服有赖于剧本也有赖于演员。
比如黄梅第一小生张辉就是一个极典型的例子。不要说和氏璧李四光苏东坡，就是有双下山而来的僧尼浪漫曲也是张辉占领了舞台中心亦庄亦谐亦生亦丑跨越行当非常出彩。同样，没有蒋建国的精彩表演也就没有雷雨里对角色周萍的颠覆。
越剧界自从以赵志刚为代表的男小生群体崛起，好些优秀剧目涌现阴盛阳衰的局面大为改观。其余剧种诸如豫剧秦腔等亦然如此。就是最近的瓯剧高机与吴三春，也是高机与吴三春不是吴三春与高机，就好像罗密欧与朱丽叶不是朱丽叶与罗密欧一样。
相对来说比较差劲的是沪剧，同样是上海原生海派文化剧种的滑稽戏也要胜过一筹。沪剧界原先张清甲午海战徐俊野马孙徐春逃犯一类以生角为第一主人公的新戏热演盛况不再。
有感于戏曲界的阴盛阳衰现象，剧作新编三卷力图颠覆这类情形。根据初步统计准备出书的三卷剧本大体对比如下——
古曲殷鉴篇：准备收入十二个本子。其中，以男主角为第一主人公和以女主角为第一主人公的剧本为六比六，打平。
以男主角为第一主人公的本子有——
回长安
肝胆皆冰雪——甬上第一状元郎
花轿错
贾雨村别传
高祖还乡
一骑红尘
旗装异服篇：准备收入十二个本子中，以男主角为第一主人公七个半，以女主角为第一主人公的有四个半。前者比例为百分之六十二点五。
要解释一下，怎么会有半个。因为选入的一个小戏剧本以女主角为第一主人公，可是这部小戏来自另一部以男主角为绝对主人公的大戏。而这部大戏限于篇幅节约铅字就不准备收入了，故所以各自算成半个。如果收入这部大戏不收入小戏的话，那么比例就是8/12，也就是百分之六十七。
以男主角为第一主人公的本子有——
女儿国传奇
楝亭遗篇
一方红丝砚
曹雪芹议亲
案中案
徐老虎后传
遇仙记
民国当代篇：准备收入有十二个本子。包括以男主角为第一主人公的七个本子和以女主角为第一主人公的五个本子。前者比例是百分之五十八点三。
以男主角为第一主人公的本子有——
金志麓和小桃红
别墅旧梦
枪声响起的时候
天涯追踪
恩怨难分手
伤逝篇
冤家路窄
很巧，三部贪官戏全部入选并且都是以男主角为第一主人公的本子。目的是为了揭露贪官的卑劣官场的黑暗。
当然，绝对没有贬低女演员的意思。女演员的美妙身段亮丽扮相是舞台上永远的风景线，所以同样有大量为女演员编写的剧本。比如三部外来剧目全部都是。连得慈禧都给我翻了案啦----；噢，对了，另外有两部刀马旦的大戏还都是爱国题材哦。而需要抱歉的是文武小生的戏却只有一部，且刀马旦地位领先。
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