飞云浦
连得作者自己都底气不足----看看在哪儿底气不足
星期一 八月 02, 2010 12:12 pm
现在有空来继续看看----
“但令人困惑的是自上世纪五十年代后期起，戏曲舞台似乎再也没有产生过受到观众喜爱的新的重要流派。这一方面由于受长期来盛行的抹煞艺术个性的左的思潮的影响，同时在客观上也因为戏曲表演团体普遍采用了专职作曲，不再需要演员自己设计唱腔。”
其实，看起来自张君秋吕瑞英之后，再也没有听说戏曲界新的流派形成----这儿用了“似乎”两字是为了说明实际上是有的是存在的；理由也够充分的---两个方面（注意到都是外在原因和演员本身不相关联）；但是，这样的论断不够全面总可以用这样一个事实来加以说明：不仅是新流派那么狭窄的事情，黑龙江甚至于出现了新剧种呢。
新剧种的诞生，不就有了新唱腔么？那剧种的带头人不显然是全新的从未有过的唱腔吗？可是，白淑贤并不追求个人创立一个“白派”而是注重在龙江剧的壮大和发展以及培养接班人上面。尤为可喜的是白淑贤个人的可靠接班人已经冒出头来---这就是梯队的作用传承的作用也是黑龙江龙江剧院院长的工作业绩。
接下来说第二条----关于“似乎”。
“她的唱腔似乎兼有筱爱琴的清丽，丁是娥的委婉，石筱英的酣畅，杨飞飞的醇厚和顾月珍的柔美。对流派特色的多方面继承和创造性运用，使茅善玉的唱腔显得更丰富，更动听，也更耐人寻味。”
这一段里的似乎正好和前面标题和内容的肯定大相径庭。
对于那么多优美流派的继承和创造性运用，怎么能够在这里用了一个似乎呢？！
那岂不是说那种兼有本身只是看来像，听起来是，其实不然吗？
或者再干脆一点说，那种兼有就是水货，那才能够很贴切似乎这样的说法。比如老板上海出差到了襄阳路（那时候没有取缔）买了路莱克斯手表，回来说这块表跟名牌真货看起来似乎一样。
如果茅善玉真的兼有------，那么不必羞羞答答地说她似乎兼有；这里的似乎实质上说明写作者底气不足。
再有，请看自己否定自己的范例----。
“当然现在的茅派还不能说已经完全定型”。
没有定型的东西能够拿出来吗？拿得出手来让大家肯定吗？！
不是说流派不能发展，就是死的东西；好多流派本身包括沪剧界老前辈的好多流派一旦确认也要不断发展。
可是，自己都说还不能说完全定型的话，怎么能让别人信服？！
我一贯的主张是不必低调，只要有底气有胆量创新是必然的趋势时代的要求观众的愿望；但是既要高调地唱出茅派这个调子确立这个品牌，那么就不应该来接着表露自己有点儿“吓势势”的姿态。
这样子的高调低调掺和在一篇文章里，算是谦虚还是自豪呢。
如果，我要推崇茅派的话，绝不会这样来写文字-----借用姜文唱的“妹妹你大胆地往前走”！
我就会从茅派形成的历史茅派唱腔的特色（尤其是曲谱）代表作的深度力度流传广泛程度等等方面阐述论证。通篇绝不会有“似乎”，有不完全定型这样的底气不足的提法。----这也是某位管理员讨厌我的地方。
还可以继续阐发的比如有----
“每次排练新戏，茅善玉都和作曲一起探讨如何组织设计自己的唱腔”，这不是每一位主要演员都可能做到的吗？这样就能产生新流派，那就太容易了。再说，这不是进一步说明流派的创立和作曲不能绝然分割，是也不是？！
“茅善玉从小喜欢唱歌，她常常尝试把现代歌曲的节奏和气声的技巧运用到沪剧演唱中，努力寻找歌曲和戏曲的最佳交汇点。”
这同样不成其为新流派的理由。其中道理就不必再多罗嗦。仅从紧接着的“两者的互相渗透，互相融合，给茅善玉的沪剧演唱带来特殊的韵味和魅力，这也是众多青年观众迷恋茅善玉唱腔的一个重要原因。”这一完整句来看只能说明茅善玉沪剧演唱里有歌味，而这恰恰便是其不能成为创立沪剧新流派的致命伤。
众多青年观众迷恋？这很好。可惜，确立流派本不是八零后九零后投票决定的事情。茅善玉不是李宇春，她即使被某些媒体称作沪剧皇后，可是不等于她就是一位茅派创始人。
可以断言的是---在大奖梅花获得者尚长荣茅威涛他们都坚决不称派或者不努力称派而是脚踏实地地排好新戏演好新戏的氛围下面，沪剧界不必再努力在字面上去创立“茅派”。
尤其是茅善玉本人应该头脑清醒。快要奔五十的人了，与其去满足于沪剧皇后的虚名和创立茅派的幻想不如多创立几个典型的足以传世的舞台形象。
我就一直在奇怪，为啥她就不敢说出像尚老那样决不称派响当当的话语呢。
在五十五岁之前如果能够有幸摘到第二朵梅花从而成为沪剧梅花二度梅第一人或者第二人（备注：如果有人抢先这也没什么不可以），这才是茅善玉的光辉前景。
我是一贯直言谈相的，不怕得罪茅院长。也可以说爱之这才关心之。否则，关我啥事体呢？
真的，茅善玉如果有《胭脂盒》那样好的剧本（当然，茅院长不会再出演如花美眷），那就是非常值得关注的大好事。而决不是有人来写文章打出那样子的旗号----结果却是适得其反自取其辱。正像沪剧皇后正好败于川剧女儿----人家现在是全国剧协副主席了。
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