飞云浦
高阳先生笔下的红楼居室篇——其三
星期二 六月 16, 2009 7:30 am
关于朱楼梦中居室描写颇为精彩和特殊的是涉及到一些事涉隐私的地方。同时，也由此反映人物的独特身份和社会地位。这在曹雪芹的红楼梦里是不可能提及和存在的。
第一个类型就是深闺。震二奶奶马凤英新婚时，新房卧床上有一边在里床从头到底镶了一条高达一尺半的长条西洋玻璃镜子。这是很少见的和特殊的装饰。要知道家里有一面小小的鸭蛋镜子拿在手里照照就是很了不起的事情---这一点可以从叶圣陶先生写的《多收了三五斗》短篇小说中可以看到。那小说短篇是民国，而红曹系列是在康熙雍正乾隆三朝。那样子的卧床设计确实让闹新房的不管男女老少都作为话题取笑。更可笑的是一个小女子不明其理，不知道那玩意儿派啥用场，居然开口问新嫂子：二嫂子，你睡下还要照镜子啊。搞得新娘子狼狈不堪。
当然，在曹震来说，就是在夫妻俩躺下来照的长条镜子。这效果也就和陈冠希的艳照门可以说是其祖宗辈，也类同于西方香艳小说和情色电影中所起的映射效用。
这是在江宁织造府，那在苏州织造府则是另一种景象。
李鼎的卧房有一个夹弄，也是个隐秘所在。卧房那架硕大无比的红木床架后面，有道高与床齐的隔板。这道隔板和后房的板壁形成一条四尺宽的夹弄。夹弄口挂着极鲜艳夺目的一幅门帘----用白缎绣出一棚紫葡萄。葡萄架下垂着一架用金色链子拴着的红嘴绿鹦哥。高高的葡萄架上蹲着一头弓起了背的波斯猫正虎视眈眈地盯着鹦哥。这已经是绣中极品，可这还不算，帘幅下面还有花样。那就是“潘金莲大闹葡萄架”----金瓶梅中著名段落。完完全全是活色生香的春册绣像。
除去色情内容之外，李鼎还在板壁内有一密室里面放着一只铁匣子。不用锁钥而是当时很希奇的密码锁。只有李鼎和鼎大奶奶夫妻俩知道密码。在书中这只密码匣子则是放着一段悲剧故事。原来鼎大奶奶像秦可卿一样投缳自尽，临终前在铁匣子里写下纸条：清白身来清白身去，还有一缕青丝和绞下来的半截指甲。这些遗物无声控诉着大宅门里的虚伪卑鄙。
还有红楼中从未写到的庵堂秘密，这是第二个类型。其中又分为两种。
一类是江南盛行的花庵----曲径通幽处禅房草木深。那尼姑是不守清规的，过着半开门的生涯。在高阳先生笔下，写了一个出色的诗尼天伦。这里不说她的容貌如何出众，怎么样让李大少爷一见倾心。从她的居室就看得出其气度非凡。
进了月洞门，一架紫藤浓荫铺地，三间平房湘帘半卷炉香袅袅。壁上悬着一幅横披，上面就是一位昵友抄写天伦的一首诗。
玉宇无尘夜色阑，银潢洗出水晶盘。
诸天色相空中现，大地山河镜中宽。
今夕自然千里共，此生能得几回看。
琉璃世界光明藏，问说何人在广寒。
其意不俗，足见诗如其人，清新俊逸。
天伦神通广大，不但是庵堂移作花丛，而且能够借到冒辟疆在洞庭东山的梅花别墅，即《影梅庵寄语》中的梅花书屋作为幽会所在。
另外一种是烧香看和尚一事两勾当。庵堂成了保媒拉纤太太奶奶打野食的地方。那是震二奶奶眼里看出来的甘露庵。
甘露庵住持知客都不是好人。住持圆明的禅房单独一个院落，一共三间屋子；走廊尽头另有一扇门，封闭不用挂着一把大锁。第一间做功课，第二间起居室，第三间才是卧室。北面靠墙一张大床，上挂珠罗纱帐子。暗红色的竹席，一床月白绫子的夹被。床前一张梳妆台，居然还有镜箱。
镜箱和梳妆台就是为了敬香而来的女眷化妆打扮所用。住持的卧室就是暗通衷曲的所在，那扇紧闭的大门只为那些鸭子打开。震二奶奶和其本家侄子曹世隆第一次偷情就由圆明设局。看似曹世隆送到山门随即扬长而去，却不知另有门户出入。
知客无垢卧室更是满地“污垢”。在本身正常的卧室后也有隔出来三尺宽的一道板壁，但是不是和李鼎那样是一个放东西的夹弄。揭开布帘别有洞天。里面还有一道门，门内再有套着的一间卧室。这间卧室就不用再放经卷装啥正经，而是和寻常闺阁毫无二致。并无木鱼倒有镜箱，不放经卷却有绣像小说。
其实，那又并非是绣像小说，而是春册也即秘戏图。红楼梦中傻大姐误拾的绣春囊也是这一类物件。区别在于一个是影印一个是手绣。和傻大姐眼里看到的两个妖精赤条条地在打架是一回事。鼎大爷的门帘上绣的潘金莲大闹葡萄架也是同样的秘戏绣像。知客无垢她不仅仅是提供通奸场所拉客当皮条，而且自己还是一个双性恋男女通吃。
好啦，现在单单从这些居室环境的叙述就可以了解到高阳先生对人物所处的时代背景生活条件性格特点之熟捻掌握和细致描绘。
至于，由于春册而引起的“贾宝玉初识云雨情”将会在后续其他篇章中再加分析。
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