飞云浦
我不写哪些剧本——
星期六 五月 02, 2009 5:00 pm
曾有人邀请我写话剧。不好意思，被我回绝——理由是我写不来。
总觉得话剧本来应该真实化，可偏偏在舞台上没办法真实化。舞台毕竟不是生活实景——那电影电视尽管拍摄的时候假但看起来很逼真。话剧舞台做不到这一点。
好多地方必须要开口讲话，那又成为在抒情式的作报告。有的时候开不了口，因为不知道说啥好。经常被我引用的一个例子是曹禺大师的成名作《雷雨》。其中四凤被逼无奈罚咒再也不见周家的人之后，在戏曲里正好是抒情感叹的好机会而话剧里却只是一句台词：天啊！就此了事。沪剧杨派名段四凤自叹净场唱特别感人，是杨派创始人沪剧传承人杨飞飞的杰作之一。而话剧里无论哪个当家花旦来演四凤，那一句台词却怎么样也成不了经典段落。要说知道的话剧感人之处恐怕要算金山的《屈原》里的“雷电颂”一类。我看过的话剧不算太少，比如《以革命的名义》，里面有很好的对白。可是对我一个戏迷来说总觉得不如成套大段唱腔来得过瘾——尽管那也是在舞台上作假。
在一系列的戏曲剧本和电影剧本里，有哪些是根本不在我的创作计划里的呢？
首先是紧跟形势的主旋律遵命文学——比如要组织下去采访之类。我经常觉得这太有点儿像高考命题作文。而真正好的东西其实不会在高考语文试卷里。
其次是我认为无聊的题目。所以，纯粹的贺岁剧对我来说实在太过够不到那样的水准。或许我太严肃？闹不清。反正，总觉得我是写不来写不出这样的高票房剧本。
此外，还有啥呢？还有的是荒诞剧警匪片，因为根本不熟悉。既不是当警察的料更不是和黑社会人士沾过边，哪来的体验？就是拿到手素材也没有人家艾米的本事只能望洋兴叹了。
还有，如果我觉得毫无教育意义可发掘的题材，单纯地将一个故事摆出来看了之后说明啥呢？假定说明不了啥没啥启发那就不会去写。这大概也是从小受了文以载道的影响。
也有不熟悉但是想要去熟悉的题材。
比如，本来觉得时空转换很可笑，也很不可思议。总觉得无非是《寻秦记》那样编造一个离奇的故事。可最近，就是最近忽然发现别人一个老法师的作品还是很有些趣味的。由此生发发现了一个时空转换的题材，决定试一试。
还想试的是怎么样为八零后九零后写东西。确实不知道现在的年轻人如何能更走向舞台靠近舞台（不是指歌坛），但很想试试。这就必须努力去熟悉八零九零后。当然这很难，对我来说相当有难度。可是现代题材这一块尚待商榷。最后的缺口准备看看一两个八零九零题材的题目——当然剧名早就有了，只是把难啃的骨头放到最后。
本着先易后难的精神和安排，三十六个戏曲剧本中古代题材全部完成。其中最后最新的一个本子就是刚刚出笼的《没羽箭与琼矢簇》，刀马旦和文武小生的戏。青年男女爱情戏，里面的加料就是反分裂国土。
六大板块中红学板块也已经全部完成。这样就只剩下其余四个板块。最难的就是现代板块。至于近代板块相对来说难度要好过现代板块。
红楼板块尚缺一本未曾完工。传奇板块还有两个剧目只有名字场次人物，没有正式展开过。
当然，其中好些就是要编写电影剧本的——这是我的独特步骤。不少本子已经动工万事俱备只欠东风。
有和我合作的网友说我是快手。我倒是只要兴致所至，就会扑上去干的人。一旦心领神会，妙手偶得凌晨三四点也会爬起来。这就是写不出的时候别硬写，写得出的时候赶紧写。
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