最近控制了皮皮的零食，她就象一只小老鼠，四处挖东西。
妈妈，我好想吃东西哦！她不停地向我诉求。
我能给她吃的都给了，她只能吃些水果，或者水汁的。
她自己也说过再也不吃零食，当然要求一个小孩子象大人一样是很过分的。
我只希望她正餐吃饱，点心可以减少一点。
刚开始对她来说确实有点能受，但相信坚持久了，她就成习惯了。
而且她那么要漂亮，长大了自然知道胖的后果是什么，自己也会注意起饮食的。
后来泡了一杯蜂蜜给她喝，等我洗脸回来，那只玻璃杯破了，满嘴都是血，我问她有没有吞下玻璃碎片，她说没有，又问了几遍是不是咬杯子了，最后她才坦白咬了。
这回我没有生气，我耐心地告诉她，咬杯子会产生什么严重的后果。
我说，如果吞下玻璃碎片，你的肠子就会刮破，还要动手术，那是多么危险，很可怕的。我一边这么说时自己心里也在发毛，刚才幸好皮皮没有什么，不然自己该怎么办？
皮皮当然连忙说，自己不会再咬了。她不要动手术。
可怜的孩子。乖乖的孩子。

晚上九点
皮皮说睡不着
我就跟她说话。我问她今天陆老师来了没。
她说陈老师来了，陆老师生病了，没来。
我知道陆老师其实是临近预产期了，我说陆老师快要生宝宝了，所以在家休息。
皮皮说，妈妈，很久很久以前，我也在妈妈的肚子里，她指着我的腋窝说自己是从这儿生出来的。
我说不是，我告诉她正确的地方。
她问我痛吗？
我说痛，很痛，而且痛了很久。
那现在还痛吗？
我说不痛了。
妈妈，很久很久以前，我是不是很小很小啊？现在我长大了，再也不要妈妈抱了。
是啊，皮皮现在会跟妈妈聊天，会自己做事，会上学，会很多很多啦……
她贴在我胸口，异常安静，象一只小猫咪，暖烘烘在钻在我的怀里。

深情相拥

沉默是金




有谁共鸣，这也许是张国荣急急离世的一张牌


张国荣真会挑日子，挑了一个愚人节做为祭日
他这一跳，给世人留下了永无解的谜
因此也成了经典人物
若要说喜欢，偶不会选择刘德华，而是张国荣
同是“国”字辈，当然有兄妹情啦
最重要的是，张国荣的演技好
男男女女都那么出色
一出霸王别姬，张国荣怎能不红
他的歌也好听

歌曲:有谁共鸣
艺人:张国荣
专辑:
歌词制作:www.gc66.com
有谁共鸣 张国荣
曲：谷村新司 词：小美

抬头望星空一片静
我独行 夜雨渐停
无言是此刻的冷静
笑问谁 肝胆照应

风急风也清 告知变幻是无定
未明是我苦笑却未停
不信命 只信双手去苦拼
矛盾是无力去暂停
可会知 我心里困倦满腔
夜阑静 问有谁共鸣

从前是天真不冷静
爱自由 或会忘形
明白是得失总有定
去或留 轻松对应
孤单中颤抖 可知我实在难受
问谁愿意失去了自由
想退后 心里知足我拥有
前去亦全力去寻求
风也清 晚空中我问句星
夜阑静 问有谁共鸣

孤单中颤抖 可知我实在难受
问谁愿意失去了自由
想退后 心里知足我拥有
前去亦全力去寻求
风也清 晚空中我问句星
夜阑静 问有谁共鸣
风也清 晚空中我问句星
夜阑静 问有谁共鸣

山城子聊中国现代诗[26]《肖今的创新》
文/ 山城子

本周上网看见了诗人肖今的配图诗《琴指合鸣》。图的特点是特写了手指按在琴键上。这图至少起了命题作用。自己选图自己作诗，这是肖今的专利。这不妨叫做诗的操作创新。但操作创新，是不能等于诗的创新的。诗的创新，须是语言、意境、手法、风格、形式的创新。这五个方面其中有一个方面很主导地出了新，就应做出创新的判断。

肖今在这首诗中的创新，主要表现在意境上。这得益于以音乐为题材的新诗不多见，而诗人在描摹钢琴曲演奏的处理上创造了一系列的新鲜意象，再也不是“大珠小珠落玉盘”的拟声了。而是“释放所有温柔 / 纵横驰骋如马匹不羁于无疆原野”、“ 夜晚的空气偷偷打开一罐蜂蜜”、“结束冬眠的素妆的小精灵们/ 它们是如此疯狂而又节奏自如”。这样的意象，直接传达了诗人沉浸在乐曲中的感受，引导读者通过想象去扑捉那“纵横驰骋”的开阔激越的旋律。可惜我不喜欢听音乐，否则就可以判断是某某大师的某某交响乐的某章某节了。这样的描摹从听觉直抵嗅觉乃至味觉视觉了。这从修辞学意义上说也是一种创新。修辞学上的“通感”是明着相通的，如说“我听到叶子的清香”，而这里分明是暗着不露痕迹的把除了触摸之外的各种感觉都接通了。

说意境的创新，本诗还继续表现在对意境的深化上。诗人不停留在音乐上，而是以音乐为依托，进而抒发强烈的主观情愫：这就是“弹吧弹吧弹吧弹——吧/ 弹出低调里的高音/ 弹出高弦里的低符/ 弹出前所未有的和弦”所表达的内涵。令人惊异的是仍然不止步，再起高潮渗透了诗人一厢情愿的理想主义色彩——听音乐（或者理解为演奏音乐）也没有忘记社会，请看：

贫瘠的已开始肥沃
失色的已开始缤纷
阻塞的已开始通畅
混乱的已开始归位
凝固的已开始流动
散漫的已开始激扬
……

这就明明白白的透出了诗人关注社会的情结，关注那些饱受“贫瘠、失色、阻塞、混乱、凝固、散漫”之痛之苦的社会人了。

诚然，手法上借助隐喻、象征，且揉入了哲理及余味的结尾，修辞上借助比喻、拟人、反复、排比，所有这些艺术上的特点，对于创新意境，自然起了重要作用。
2007-3-25于文化村

下附肖今原诗：

琴指合鸣
文/肖今

释放所有温柔
纵横驰骋如马匹不羁于无疆原野
花草树木摇响春天的风铃
夜晚的空气偷偷打开一罐蜂蜜

流着蜜汁的空气里
一场盛大的演奏会正举行
结束冬眠的素妆的小精灵们
它们是如此疯狂而又节奏自如
没有指挥棒却音韵统一

弹吧弹吧弹吧弹——吧
弹出低调里的高音
弹出高弦里的低符
弹出前所未有的和弦
别在乎那枯燥的五线谱
在得来之际
在那恰似天衣的时刻
生手即可荣升为音乐大师

贫瘠的已开始肥沃
失色的已开始缤纷
阻塞的已开始通畅
混乱的已开始归位
凝固的已开始流动
散漫的已开始激扬
……

刹那间的飞奔
仿佛是那假日广场上的喷泉
抛出优美的弧
从哪里来，到哪里去



山城老师，果然给了我的诗歌又一个新的创造力。
山城老师赋予了这首诗又一种生命力
谢谢山城老师

这让我领悟到诗歌更高层的境界
那就是在之前我抽到的那支签名所言：误入桃源
也就是说诗歌从这里出发，如果作者胸襟坦荡、无疆无限，也能到达意想不到的目的地，而这个终点却比原来设想的要有意义的多。