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生命风景 繁花满树——我看第九届茅盾文学奖获奖作品
星期五 十月 02, 2015 7:52 am
第九届茅盾文学奖评出，格非的《江南三部曲》、王蒙的《这边风景》、李佩甫的《生命册》、金宇澄的《繁花》、苏童的《黄雀记》五部作品上榜。五部作品从内容上看，既有对于中国近百年历史和知识分子心路历程的探索和精神图景的描摹，也有对于中国历史中特别时期的边疆风景和少数民族生存状况与情感生活的珍贵存影，既有对于改革开放以来30多年的农村变革和农民人格成长的剖析与思索，又有将一座城市作为观察对象，以与这座城市共生的方言而对位的种种繁复生活的描绘，还有对于少年成长中的不安不适与焦虑危机的探询和追问。
五部作品呈现出不同的艺术风貌，《这边风景》《生命册》以朴素但不俗的现实主义风格为主，无花活更无邀宠，而是脚踏实地、老老实实的，是从生活中来的现实主义，同时白描功底深厚，含而不露、耐得寂寞而又胸襟开放、充满睿智，并不是板结的现实主义，而是开放的或者是抒情的、理想的现实主义，但同为抒情的、诗化的现实主义，《这边风景》则更浪漫些，有着与那个年代和那片风土相契相合的风格。相比之下，李佩甫的乡村叙事较沉重些，这个沉重也是中原水土或平原风物养成的。《江南三部曲》与《黄雀记》虽都致力于人物成长与人格生成的细部，但前者的风格更冷峻、沧桑，后者的叙事更猛烈急促，与少年的心境有着文本的呼应。《繁花》在风格上是最具特色的，它的方言应用、话本传承，它的细碎的内核与看似琐屑外观的对位性，令人俯读之时更需要文学的耐心与美学的会心。
关于历史与个人的深切思考
《江南三部曲》由《人面桃花》《山河入梦》《春尽江南》三部构成。格非酝酿多年的雄心落在纸上，这部作品与以往读到的百年家族史的写法绝不相同，它抛弃了过于浓厚地将历史作为“历史”去写的兴趣。它的视点也在历史，只是在“历史中”的“人”的兴味，这个“人”不是英雄或创造伟绩的人，而是历史中的常人。格非选择了与自我身份对位的知识分子，正因如是，格非的选择有着自我印证或者自我反思的意味。所以，它进一步去除了大开大阖的某种历史的戏剧性，在这部写“江南”家族一代代人的精神成长的长卷中，看不到以往我们在家族百年史小说中习惯见到的某种闭合式结构，各有其名的小说人物也并不是连贯严谨的，而是保持着生活中常有的形态：松散、不突出，虽有血缘相系，但亲戚与传承的关系也并不紧密或丝丝入扣。人与人之间、今人与故人之间的这种散淡的关系，恰恰暗合了知识分子式的君子之交的常态。
这就是为什么在曾是先锋作家的格非这里看到的是苍茫。也正是这种苍茫，在为我们呈现一个“散文化”的格非，同时也隔开了他两个时期的写作，如果说前期的先锋写作，我们只见其尖锐还看不到如此寥廓的视野的话，那么“江南”时期的格非为我们呈现了他的历史的与众不同，这个历史的百年也有起伏跌宕，但并不是剧烈和猛然发生的，这种内在的起伏性的历史发现或可是格非由先锋作家成为一个作家的标志，这个“作家”没有前缀词，而是朴素真切地兴味于跌宕剧烈的历史后面和历史之中的不动声色地演变着的人。这个人，才是历史与写作的观察中心，这个人，在这三部曲中大都具有揽镜自照的意味。虽然第一部《人面桃花》写的是晚清末年、民国初年江南官宦小姐陆秀米与时代梦想、社会剧变相互纠缠的传奇人生，是因《桃源图》发疯而出走的父亲，是“表哥”、抱着“大同世界”梦想寄居在家的革命党人。第二部《山河入梦》为我们展示了20世纪五六十年代的江南，就任梅城县长的陆秀米之子谭功达的建设蓝图屡遭搁浅，下放到“花家舍”后，他在与姚佩佩的爱情磨难中渐渐领悟到自己梦寐以求的“桃花源”已然实现。在第三部《春尽江南》的主体故事和长达20年的叙事时空跳跃中，我们看到的是谭功达之子谭端午和庞家玉夫妻及其周边人群的人生际遇和精神衍变，但作为读者，当对于附着于革命、大同等精神意义上的历史遭到解构，或者建构历史的热情淡化以致消逝之时，个体在社会变迁中如何处理自我与历史之间的精神困境以及这困境如何获得解决的问题会不自觉地跃然纸上。
格非并非不自觉之作家，他的理性与认知支撑着一个作家兼理论家的思索，伴随这一思索的是作为一个曾深陷于现代主义的作家对于《红楼梦》式的中国传统叙事的悉心修复，作为一部向传统小说致敬的作品，格非现代叙事中对于明清白话小说典雅的语言风格的借鉴相当成功，历史于此不再只有一种简单的线性的维度，而呈现出原本广阔的立体空间和多维阐释的可能。当然，对于历史的兴衰成败，生命的波澜壮阔以及命运的纵横交错，大多数情况下我们的追问可能是无解的，困境永存，但我们欣慰地看到关于历史与个人的思考在文学的书写中向前迈了不止一步。
青铜年代里的“黄金”
个人就在历史之中，参与或创造着未来的历史。王蒙的《这边风景》为我们呈现出另一种寥廓，这种寥廓还不只是空间的、地理意义上的辽阔，而是从时间上看，时隔40年之后我们再回眸曾经走过的一段岁月历史时的寥廓。这种宽阔是新疆生活带给一位作家的，是一位汉族青年知识分子从新疆多民族尤其是维吾尔族、哈萨克族人民身上学习到的，这种辽阔进入了他在特殊年代的一段生命，并进入到他的性格，改变了他的认识，当然也为他的文字打上了烙印，文化的风景由此展开，呈现出与众不同的旖旎风情。
新疆对于王蒙的写作而言，不仅只是1963年到1979年的度过，也不仅只是见证了一个汉族青年知识分子生命中年轻而美好的岁月；不仅只是一个怀有诗情的青年人与维吾尔等各族人“同室而眠，同桌而餐，有酒同歌，有诗同吟”而结下的“将心比心，相濡以沫，情同手足，感同一体”的深厚友谊。王蒙从新疆那里得到的不仅只是一个作家从不同民族的文化风习中获得了经验、灵感和启示，不仅只是在“文革”非正常岁月里，在边地，在各族人民中获得的挚爱亲情，甚至不仅只是“第二故乡”的纪念、怀念、爱情、祝福和快乐，更不仅是“别一样山水，别一样歌弦，别一样礼节和风姿，别一样服饰，别一样民族，别一样语言”。新疆给予王蒙的更多，多到超出了一个作家的创作风貌和艺术品格。“除了北京，乌鲁木齐是我最熟悉的城市”；“新疆是我的第二故乡”，王蒙不止一次提到，“我爱听维吾尔语，我爱讲维吾尔语”，维吾尔语是“我的另一个舌头”。这些文字传递出的信息，都在告知和提醒我们，王蒙的创作中，新疆文化的影响，在于为我们呈现了儒家的仁爱、庄严，道家的自由、旷达。同时，还有一个属于民间的、边地的、田野的，积极快乐、天真奔放的整体的王蒙。
《这边风景》为我们呈现的是这样一个王蒙，当我们读到爱弥拉、雪林姑丽，读到泰外库马车夫时，我们读到的是一位作家在人物身上寄寓的深情，这种深情是人民给予的。在这个意义上，“琐细得切肤的百姓的日子”里、“美丽得令人痴迷的土地”中，在“活泼的热腾腾的”人民身上，作家才说“我找到了，我发现了”。我们知道，作家的发现绝不止于一段过往的岁月或是青春的自我，而更是那些在困难的岁月中如“黑洞当中亮起了一盏光影错落的奇灯”的温暖的理想，这种理想和爱的信念是当地人民给他的，所以作家才会在叙事文本之后加入了形成对话的“小说人语”，其中写道，“我们有一个梦，它的名字叫做人民”，同时自思，“你聪明的，你爱人民吗？你爱新疆的各族人民、维吾尔族人民吗？你爱雪林姑丽们吗？”
无疑，王蒙是爱的，正如他1985年在散文《心声》里，针对维吾尔语言的学习写道，“这是一扇窗，打开了这扇窗便看到了又一个世界，特别是兄弟的维吾尔族人的内心世界。这是一条路，顺着这条路，你走进了边疆的古城、土屋、花坛、果园，进而走向中亚和西亚，走向世界。这是一座桥，连接着两个不同的民族，连接着你的心和我的心。这是一双眼睛，使你发现了少数民族的文化和历史。反转过来帮助你发现自身的文化和历史”；“这是耳朵……这是舌头……这是灵魂……这是信念、是胸怀，是一种开放得多的时代精神，使你更少偏见更多理解地走向边疆而且走向世界。”2001年《祝福新疆》一文，他写道，“不同民族的友好相处，团结一心，这不仅是国家的统一、社会的安定的重要保证，也是一种心胸，一种智慧，一种活泼开放的学习与求进步的态度。没有比在与不同民族的同胞的往来中有所收获有所心得更令人快乐的了，八面来风，博采众长，兄弟情谊，解困济危，其乐也何如！”其乐也何如！这不仅是一种理性的认识或者文化的态度，而是在这认识与文化之上的一种兄弟式的情感往来和发自内心的真正的快乐。正是这种挚爱带来的乐观，才成就了《这边风景》中的人民性，并使之成为青铜年代里的“黄金”。
转型时期的人的“现代化”
李佩甫的《生命册》写的仍然是他写了30多年的平原。“我”从乡村走入城市，成为一名教师后又辞去工作而“下海”，“我”眼见“骆驼”在追逐金钱的过程中欲望与贪婪的膨胀而最终丢失了初心和理想，身陷囹圄，人财两空。但这只是小说的主干，小说的独到之处在于主干四周的旁枝，作家的笔在城与乡之间腾挪，但他的立意似乎并不在于乡村图景或城市风貌，而在于“平原”土壤。可以说中国文学最有成就的部分正是以乡村为背景展开的叙事，如果抽掉了乡村叙事，我们的文学史就难以完整全面，乡村叙事的传统中，我们看到了鲁迅、沈从文，看到了赵树理、孙犁、柳青，看到了陈忠实、莫言、贾平凹等等，在近年的关于乡村的书写中我们也看到了李佩甫的文字与思索，他的思索是厚实有力的，也是尖锐不安的。厚实是因为有扎实的来源于生活的底子，不安源于作为一个有良知的现实主义作家对于社会转型之时人格变化的记录的责任。
全面深化改革如何在乡村的层面上展开，农民距现代化还有多远，身为一个作家虽然并不会像社会学家那样具有解决问题解决的方案和能力，但并不意味着作家可以逃避时代与现实的追问。李佩甫是一个有使命感的作家，自《李氏家族的第十八代玄孙》《无边无际的早晨》开始，他的视线一直没有离开现实的乡村，乡村也在他的考察与注视下发生着剧烈的变化。如何呈现这样一种变化，如何为乡村文明形态作传，如何从中发现我们应该去除和留存的文化，是当今中国作家面临的最重要的问题之一。李佩甫的关注点在人格，在人与土地的关系，在现代化实现历程中的人的现代化、农民的现代化，所以，他的小说才会在生活中的许多疼痛与伤痕之后，想急切地“找到一个能‘让筷子竖起来’的方法”。也正是这一点，对于人心、人格的挖掘，使李佩甫的乡村小说续接了鲁迅为源头的现代意义的乡村书写，并呈现出与以往的文学的乡村图景不一样的面貌。
城市经验的非凡书写
金宇澄的《繁花》与苏童的《黄雀记》为我们提供了当代文学书写中难能可贵的城市经验，尽管两者的叙述风格与美学意味各不相同，但是无论以上海为背景的大都市，还是更具普遍性的“香椿街”，其间人的生计、人的世相、人的境遇、人的创伤、人的记忆，都有着被作家唤醒并重新擦亮的可能，无论大城小城，我们看到的是乱花迷眼背后的个人的历史对大历史的补充与修正，是生活的无限丰富性和复杂性，是表面光鲜背后的深微的灵魂喟叹。
《繁花》为我们提供的书写方式是说书人式的，小说以三个不同家庭出身的人物贯穿全篇，资本家出身的阿宝、干部家庭出身的沪生、工人出身的小毛，并通过三人的社会关系辐射到上海诸色人等的“众生相”，一个万花筒一样的绚烂世界在传统的“说书”中次第展现、独树一帜。小说成功打破了欧式叙事的囚禁，复活般地改造了中国的话本传统，其间方言、对话，也将我们带入现代都市生活的现场，文化的地理记忆，日常生存的不屈以及生命本身的脆弱。《繁花》呈现了一个熟悉又陌生的上海，一个有无数谜底的纸上建筑的“城市”，风景甚为可观。
《黄雀记》讲述的是保润、柳生、仙女之间的爱恨纠缠，与《繁花》一样，这爱恨也在时间的跨度中行进沉淀，只是苏童的书写方式对位于少年思绪之绵密，当然也对应于对生命的深度痛惜，童年视角、少年创伤，一直是苏童小说关注的主题，这部小说以不断变换视点的交叉叙述，冲突与迷失、误会与猜忌、疯狂与理智、幽禁与出走，对位于一个荒诞故事中的真实情感，不遗余力地打捞人性的幽深、人格的多面，显示出苏童一以贯之、不曾衰竭的文学先锋意识。
生命风景，繁花满树，我们在第九届茅盾文学奖五部获奖作品中看到了近年来中国作家在长篇小说创作领域探索的努力和取得的成绩，当然，思想性与艺术性相融并达到一定高度的作品依然是时代对于我们作家的要求。在中国当代文学前行的征途上，我们已经看到了繁花满树的生命风景，对于未来，我们有理由怀有更高的期待。
中国作家网文/何向阳
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拆解SM：德勒兹论莫索克
星期五 十月 02, 2015 7:47 am
造化弄人，一个很有趣的例子是逝世多年后被组合在一起构成今日人们所说的“SM”的这一对奇人：一端是所谓“施虐狂”的法国人萨德，另一端则是“受虐狂”——奥地利作家莫索克（Leopold Ritter von Sacher-Masoch，1836 1895）。
像萨德一样，莫索克的真实生活也和他的文学作品紧密地连在一起。他笔下的女主人公个个冷若冰霜，而在他后期作品中，他的虐恋幻想进入了一种更加明确而独特的模式，总是有一位身着貂皮衣的女人，手持作为性感象征的皮鞭，为满足情人的兽性淫欲而鞭打他。
在二十世纪法国思想界，萨德的地位可谓如日中天，相对而言，施虐受虐频谱上的另一端：利奥波德·萨克-莫索克，则少有人问津，他仿佛是SM统一体中不起眼的另一端。
福柯的好友、战后法国思想界另一位巨人——德勒兹则挑战了这一看法，他拆解了施虐受虐狂这一错误的统一体，认为并不是懂得受虐也就理解了施虐。他说：“说我是个莫索克主义者，而福柯是个萨德主义者，这是远远不够的。当然，这么说也没有错……”
在谈到与自己多年的好朋友米歇尔·福柯的关系时，德勒兹曾写道：“我告诉自己，如果说福柯强调萨德，而我恰恰相反，更看重莫索克，这或许并不仅仅是偶然。说我是个莫索克主义者，而福柯是个萨德主义者，这是远远不够的。当然，这么说也没有错……”
看到战后法国思想界两位巨人之间的深刻友谊被还原为“受虐狂”（莫索克主义者）和“虐待狂”（萨德主义者）的对立，这无论如何都让人忍俊不禁。这一评价或许还隐含着更为重要的信息：如我们所知，萨德在二十世纪法国思想界的地位可谓如日中天，如巴塔耶、布朗肖、巴特、拉康、福柯等都是这位“性的教官”的热烈支持者，相对而言，施虐受虐频谱上的另一端：利奥波德·萨克-莫索克，则少有人问津。
而身为一位自认的莫索克主义者，德勒兹一生重要的学术成就之一，正是对似乎默默无闻的受虐狂进行了罕有人可以匹敌的深入研究，并彰显出受虐狂不只是施虐狂之反面的独特光彩。
从“施虐受虐狂”（sadomasochism）这一名词的创立之日起，这种SM统一体就已经存在了。第一位对虐恋综合症做出如此命名的德国医生卡拉夫特-埃宾（Richard Von Kraft-Ebing）就认为，莫索克书中描写的冰冷的女虐待者（“维纳斯”）实际上就是萨德笔下的虐待狂，而在施虐和受虐过程中是同一种痛苦-快乐的机制在起作用。这种看法在早期对虐恋展开研究的其他精神病学者如哈弗洛克·埃利斯（Havelock Ellis）、夏尔·费雷（Charles F r ）等人那里也屡见不鲜。不过，这种误解真正巩固下来还是要靠弗洛伊德。
弗洛伊德关于虐恋的主要观点或许可以总结如下：首先，施虐受虐狂包含的各种本能和驱力在同一个人身上起作用；其次，在施虐狂和受虐狂中存在的痛苦-快乐体验是相同的，只是掉转了对象；最后，在施虐狂和受虐狂之间存在着一种转换，我们既可以轻易地施虐于他人，也同样可以自然而然地受他人虐待，只要我们想要。
弗洛伊德对虐恋的论述远比以上总结复杂，且深入其精神分析体系的各个层面，但正如德勒兹所阐释的那样，弗洛伊德关于虐恋的观点甚至与他自己的体系相对立。比如，弗洛伊德其实根本不相信欲望能有什么演化，而他关于本能的二元对立理论也严格禁止在不同的性本能之间有什么转换，并且在弗洛伊德另外的论述中，施虐狂是先行于受虐狂的。为了调解这种矛盾，弗洛伊德不得不假设两种不同的施虐狂，以便将受虐狂夹杂其中。如此一来我们看到，弗洛伊德关于施虐受虐的论述深陷自身的逻辑论证泥沼无法自拔。
在德勒兹看来，对莫索克进行研究的一个重要目的，就是拆解施虐受虐狂这一错误的统一体。所谓“施虐受虐狂错误的统一体”，亦即人们一般都认为，施虐狂是受虐狂的反面，两者是对立统一的，我们只要懂得受虐也就理解了施虐，或许，只要把皮鞭的方向翻转就够了。但在德勒兹看来，这种看法是完全错误的，也正是这种看法部分上阻碍了我们对莫索克的理解。
那么，施虐和受虐到底有什么区别呢？如果说受虐不只是施虐的反面，那么它又有什么独特的风采？在其《萨克-莫索克介绍》的结尾处，德勒兹曾列举施虐与受虐或者说萨德与莫索克之间的十一点区别。在这里我们当然无法对之详尽列数，或许，只要提取出最重要的三点就可以了。
一、受虐狂热爱艺术，施虐狂则厌恶艺术
受虐狂的性欲望与绘画、雕塑等艺术形式密不可分，在这种意义上，莫索克的主人公都是艺术爱好者。比如，对受虐狂来说，女人只有在变得如月光下冰冷的大理石雕像时才最为性感，或者，“穿裘皮大衣的维纳斯”永远也离不开镜子对她的反照。就此来说，莫索克小说中的每幅场景都如同绘画、照片，而等待皮鞭落下的男人和神情冷峻的女主人则为我们上演了一出出活人造型（tableau vivant）。
受虐狂之所以如此具有文化教养，是因为正是在绘画、雕塑中，最集中地凝聚了那些被悬搁的姿势、那些游移未定让人忐忑不安的态度和那些突然停住的动作，而这则与受虐体验的本质特征相关。如德勒兹所说，“等待和悬疑是受虐体验的本质特征，……从形式上来说，受虐狂是一种等待状态，受虐者在其最纯粹的形式上体验着等待。”
此外，以上我们一直在强调的“痛苦-快乐”机制也只有在等待这种时间形式中才有意义。与此相反，施虐狂则厌恶艺术，事实上，萨德曾借其小说中人物之口否定了艺术再现施虐性经验的可能性。对萨德来说，感官体验只是运动，绘画、雕塑等也根本无法描摹灵魂之间直接、及时的互动，为了做到这一点，我们需要的是场景在数量上的不断累积和加速。
二、施虐狂和受虐狂的不同还体现在性幻想和恋物癖上
这里我们不妨想象两幅不同的场景。首先，对受虐狂来说，穿着短裤的女人踩着健身脚踏车的踏板能量十足，而受虐者则躺在脚踏车下，不停飞转的踏板几乎擦到他的身体，而他的手则紧握着女人的小腿。
受虐性幻想的所有元素都体现在这幅场景中：女人的小腿是我们的恋物对象，而不停飞转的踏板和原地不动的脚踏车则是等待包含的两种元素。对施虐狂来说，萨德笔下的朱丽埃特曾给出如下建议：“两星期内不要从事任何感官活动，转移你的注意力，在其他事情上娱乐自己……然后在黑暗中躺下，一点点地想象不同的放荡行为，如同某种顽念，其中某种行为会特别强烈地刺激你，把它写下来，并立即赋予实施。”这种建议最明显地体现了施虐幻想的特征，亦即，后者始终是攻击性的，幻想中的理念直接介入现实世界，并且，没有恋物癖的一席之地。与此相比，受虐者的性幻想则根本不介入现实，或者说，理念和现实都融入幻想之中，而恋物癖则是幻想最典型的对象。
三、最重要的区别：契约与风习
最后，也是最重要的，施虐狂与受虐狂之间的区别在于，施虐本质上与契约（contract）相关，而受虐涉及的则是风习（institution）。在莫索克的书中，我们经常能看到各种契约。比如，在《穿裘皮大衣的维纳斯》中，我们可以读到：
“萨乌宁·凡·库什姆斯基先生今天结束旺达·凡·杜拉耶夫人未婚夫的生活，放弃作为她爱人的一切权利。……他自愿从此以后成为旺达·凡·杜拉耶夫人的奴隶，直到她恢复他的自由为止。做奴隶期间，萨乌宁·凡·库什姆斯基先生……要无条件地满足旺达·凡·杜拉耶夫人的任何愿望，遵守她的每个命令，要服从主人……如果她愿意，她甚至有权利杀死他。简而言之，他是旺达的私有财产。”
事实上，不仅在小说中，莫索克在现实生活中也曾与不同女性订下类似的契约。或者，在其他不同的虐恋文本中，我们还可以找到对虐待行为的各种细致规定。受虐狂中的契约之所以如此重要，是因为它与法律息息相关，或者说，契约构成了对法律的解构。
这种解构是如何做到的呢？简言之，这就是通过严格地遵守法律的任何规定，直到其最细枝末节的后果。换句话说，通过以最严格的方式来遵守法律，法律也就凸显出自身的荒谬性，而细节之所以重要，正是因为这种荒谬性在细节中体现得最明显。具体到受虐过程，对绑缚程度、鞭打次数等的严格规定与遵守最终也与对法律的解构不谋而合：在漫长的痛苦过程之后，你获得的正是那法律禁止你享受的快乐。在德勒兹看来，这正是以幽默的方式超越法律。
与此相反，施虐狂则罔顾一切契约和法律的规定，或者换句话说，萨德是以另一种方式——反讽的方式超越了法律。简而言之，这涉及的是法律与风习之间的对立。
法律与风习之间的对立在政治思想史上始终存在。法国大革命的积极推动者之一圣-茹斯特（Saint-Just）就曾指出，风习惯例越少，法律的数量就越多，相反，法律越少，风习惯例的数量就越多，其中前者可以代表独裁和君主体制，而后者则指向新的共和国。
我们看到，在萨德那里，这种对立被带到其极限。在萨德看来，法律是对行动的限制，法律会使行动停滞并将之道德化。与此相反，没有法律的纯粹风习则是自由、无政府行动的典范，它处于不断的运动和革命之中，并且，跟道德毫无关联。在这种意义上，萨德的人物或者说受虐狂就在另一个方向上超越了法律，而这不是通过凸显法律的荒谬性，而是在原则上否定法律的“合法”地位。最终来说，也正是这种意义上，萨德才会进一步地敦促法国人，“再努把力，如果你们想成为真正的共和主义者。”
豆瓣
Author: 胡新宇
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鲁迅与萧红的隐秘恋情
星期四 十月 01, 2015 2:25 pm
萧红，划过中国现代文学天空的一颗灿丽流星。
她,呼兰河畔永不褪色的萧萧落红.....
1957年7月22日，女作家萧红的骨灰在香港浅水湾被一些文化人找到，曾经是当时很轰动的事件。
中国现代文学史上,有一个散发着独特魅力和迷人色彩的作家,就是萧红。她的生命是那么短促,可是,她短短三十一年的人生,却是那么辉煌!
80年代才读到萧红的耶鲁大学夏志清教授，称萧红为20世纪中国最优秀的作家之一。
都已故去的两位同时代女作家，张爱玲越来越红，“张学”已是显学。对萧红的谈论却没那么热闹，但她并未被遗忘。几年前《生死场》里岩画般的东北农民群像还铿锵有力地登上了舞台。她在家乡黑龙江呼兰县城东的故居，近年也修复成萧红纪念馆。一代才女的耀眼光芒和31岁坎坷人生的情爱恩怨，至今仍是让相当数量文学粉丝们神经兴奋的敏感点。
我认为,其实最能够理解鲁迅先生的人也许并不是男人，而是女人。
鲁迅有位女性忘年交：就是萧红。鲁迅在后期极其矛盾和焦躁的战斗时期，唯一的情感线索，涉及了东北女子萧红。奇怪的是，当鲁迅对绝大多数陌生人都拒之门外时，萧军萧红几乎是唯一受到接纳的，鲁迅的这一“例外”出乎许多人意料之外。鲁迅最初对两萧的态度非常冷淡，直到收到萧红的"抗议书"才发生戏剧性突变，先生的回信充满了罕见的、《两地书》所没有的挑逗性暗示，从此先生对萧氏“青眼有加”，百般关照，直到死前数月，还向红色汉学家斯诺竭力推荐萧红，称她“是当今中国最有前途的女作家，很可能成为丁玲的后继者”云云，毫不掩饰对萧红的一片怜惜和钟爱。
这里，有一点似乎需要特别指出，真正使鲁迅对两萧的印象产生
飞跃性变化的，看来应该是基于萧红的一次天真“抗议”。鲁迅在信
的末尾加上一句“吟女士均此不另”，不料萧红对“女士”一词表示
不满，她坚决反对鲁迅这样称呼她。这一“抗议”，从根本上改变了
双方一直保持的礼貌拘谨的态度，气氛似乎一下子变得融洽了。在下
一封信里，鲁迅便半开玩笑地问道：“悄女士在提出抗议，但叫我怎
么写呢？悄婶子，悄姊姊，悄妹妹，悄侄女……都并不好，所以我想，
还是夫人太太，或女士先生罢。”从那时起，鲁迅开始用调侃的语调
来写回信了，这无疑是一个好兆头。由此而产生的疑问是：当时萧红
所提出的“抗议”，是真的属于幼稚，还是出于一种女性的机敏？
我们好象不需对此进行深究了，其中有一点是确凿不移的，那就是
萧红的“抗议”，使鲁迅对这位女性产生了相当的好感。他似乎已
经发现了这位尚未晤面的青年女子身上有着某种可爱的品质，否则，
他便不会在信的末尾，继续制造出一个“俪安”的小花样，并打上
箭头问萧红对这两个字抗议不抗议。
2008年1月5日，著名表演艺术家濮存昕在东方卫视《名人讲堂》讲到他扮演的鲁迅，当时，他以自己人到中年的理解和感受，认为鲁迅是喜欢萧红的，并朗读了一首诗，这首诗好象是莱蒙托夫的吧，大意是：
我被你深深地吸引，
不是因为我爱你，
而是为我那逝去的青春......
余杰先生也说:他一直认为，鲁迅和萧红之间，除了师生之情，还有别的精神和感情上的撞击。他的这种观点，遭到了包括他的北京大学导师们在内的许多鲁迅研究专家的批评。余杰说,他仅仅是凭自己的"直觉"，在鲁迅和萧红的文字的缝隙里感觉到的。他认为,有一丝淡淡的、忧郁的情缘。鲁迅即使暗恋萧红，也不影响先生作为文化旗手的伟大 !
鲁迅从来就不相信世上存在着一种“完人”和“圣人”，正如他自己所说“无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫”，任何人都有自己复杂的、精细的、隐秘的情感世界。
萧红的《回忆鲁迅先生》，是所有回忆鲁迅的文字中最感人的一篇，远比许广平的回忆文字写得好。为什么?
说萧红的才华比许广平高，也许倒是其次的原因；背后隐藏着更重要的原因：萧红比许广平更加理解鲁迅、更加深入鲁迅的内心———尽管许广平是鲁迅的"非正式妻子"。
每个男人的一生，都离不开形形色色的女人，鲁迅也一样，其中有亲情，爱情还有友情。从作品和有关回忆中,我们可以大致窥见鲁迅真实的一面，先生有爱也有恨，有过尽孝和忠的思想，虽然他的杂文如投枪匕首，直刺人的心脏深处，而他自己，也只是一个普通的人，身处生活的无奈，并没有真正的直面人生，至少，在爱情这方面是这样的......
曾经从余杰书中读到一段关于萧红与鲁迅的文字。余杰说，鲁迅曾悄悄喜欢萧红，而萧红也悄悄喜欢鲁迅，“他们之间，除了师生之情外，时常产生精神上和感情上的撞击。”
“鲁迅暗恋萧红”的说法，其实并非自余杰始。早年就有人因鲁迅与萧红都过早蒙受婚姻创伤，都有肺病和热烈沉郁的乡土情感，不仅共同语言多,对话范围也广，认为鲁迅和萧红曾在潜意识中彼此暗恋。
当然,目前这似乎仍然只是猜测。但是,这猜测并非空穴来风!余杰观点的来源不同，他说是凭自己的“直觉”，在鲁迅和萧红文字的缝隙里感觉到的。换言之，是他多年读鲁迅和萧红的结果。逝者的文字至今还在透露着幽秘的信息吗?如果是,又是如何让敏感的后来者接收到的?当然，在避嫌的的社会规范下，我理解，他对她更多的是欣赏，怜惜，大爱。
鲁迅和许广平的《两地书》是一个世纪以来中国最纯粹的情书之一，是两人真正的精神合作。但鲁迅和许广平既有亲密之爱，也有难言的隔膜。许广平回忆，鲁迅晚年常夜不能寐，独自走到阳台上，和衣躺在冰冷的水泥地上，而年幼的海婴夜里起床拉尿，看见爸爸睡在阳台地上，便也不声不响躺在他身边。这个场景说明，鲁迅心中有解不开的结。从鲁迅逝世后，特别是20世纪后半叶许广平写的回忆录可以见到，她笔下的鲁迅，和鲁迅本人文字中体现出来的“鲁迅”，其实有着很大距离。
只有萧红的《回忆鲁迅先生》才是所有回忆鲁迅文字中最感人的，远比许广平写得好，不仅因萧红才华超越后者，更重要的是她更理解鲁迅，更深入他的内心。
从东北流亡到上海后，萧红萧军受到鲁迅多方关照。寂寞的萧红常常一个人到鲁迅家去，有时一天去两次。鲁迅家客人不少，但纯真活泼的萧红到来，总让鲁迅开朗快乐许多。
有天下午萧红要去赴宴，让许广平给她找一点布条或绸条束一束头发。许广平拿来了米色、绿色还有桃红色的，两人一起选定了米色的绸条。可是为了取笑，许广平把那桃红色的举起来放在萧红头发上，很开心地说：“好看吧!好看吧!”
萧红也非常得意，很规矩又很顽皮地等着鲁迅往这边看。鲁迅这一看，脸是严肃的，他的眼皮往下一放：“不要这样妆她……”许广平顿时有点窘了。萧红也安静下来......
余杰说：“这个细节很能够说明鲁迅心中复杂的感受，他想说漂亮而没有说，故意装出一副严肃的样子来。他想掩饰自己内心深处细微的波动，却更加明显地表露了出来。先生的心灵也有无比脆弱的时刻。”
说实话，仔细品味这个场面，我也有点相信鲁迅先生确实是暗暗喜欢萧红的了。但萧红呢?凭何说她对鲁迅的爱与尊敬逾越了父辈兼导师的范畴?虽然余杰认为后来许广平也感觉到其间的幽微了，曲折地向友人抱怨萧红来得太多，扰乱了一家人的作息，有一次更连累鲁迅受凉生病。
杜拉斯说，“每个人生活里都保留着一块空地，任意堆放一些东西，那里，称之为‘禁区’。”
我们不仅要问:对萧红的隐秘恋情,就是先生晚年心中的"禁区"吗?
轻易不捧人的鲁迅曾经高度评价萧红的<生死场>这部小说，说它“北方人民的对于生的坚强，对于死的挣扎，却往往已经力透纸背；女性作者的细致的观察和越轨的笔致，又增加了不少明丽和新鲜。”
萧红在文坛上的地位和声誉于是由此奠定，应该说鲁迅是最了解她的作品和她的人的，他是萧的知音。萧红在鲁迅面前像个孩子，可以撒娇任性，甚至可以打扮臭美。鲁迅又何尝不觉得萧是他的知己呢？
鲁迅死后，萧红的悼念文章《回忆鲁迅先生》最为质朴感人，具有原汁原味的人性味。据说许广平为她很是吃了醋。萧红文章里写道："在病中，鲁迅先生不看报，不看书，只是安静地躺着。但有一张小画是鲁迅先生放在床边上不断看着的。那张画，鲁迅先生未生病时，和许多画一道拿给大家看过的小得和纸烟包里抽出来的那画片差不多。那上边画着一个穿大长裙子飞散着头发的女人在大风里边跑，在她旁边的地面上还有小小的红玫瑰的花朵。记得是一张苏联某画家着色的木刻。鲁迅先生有很多画，为什么只选了这张放在枕边。许先生告诉我的，她也不知道鲁迅先生为什么常常看这小画"。
为什么鲁迅先生临终时要守着这一幅画呢？是不是他把画里奔跑的女人当作了萧红呢？为什么许广平竟不了解其中的原因呢？
我想，萧红其实是明白的，但她不会说出来。两颗孤独的伟大的心灵偶尔相碰，就擦出了可以令后人荡气回肠的幸福火花，这火花也许不能够为世俗的人所理解，却能为世上所有高品质人士所歌赞。萧红的一生不可悲。鲁迅的一生也不可悲。但换一个角度，从男女的情感上说呢，恐怕他们的心都会有丝丝的痛。鲁迅终其一生的生活是极其寂寥的。与许广平的恋情多少弥补了他的感情生活。然而，走进他内心的人却很少，鲁迅的情感世界始终被一层迷雾所笼罩。他们内心的感情波澜,宛如一溪涓涓小溪，细腻而缠绵......
中年意气浑似酒,少女情怀总是诗!
世上总有些美好，只能存在于梦里。也许，这是爱；也许，这只是深深的欣赏。不知有多少夫妻，共枕一生，未有深深欣赏；有些人，一生深深欣赏，却又不是夫妻。没有了夫、妻的名分，少去了生活的繁琐，很多本来微弱的情，就可以升华得只是情，如清风明月，照亮孤独的灵魂......
1948年1月15日，端木蕻良和骆宾基这俩个男人将萧红转入香港玛丽医院。第二天，萧红精神渐复，她在纸上写下“我将与蓝天碧水永处，留下那半部《红楼》给别人写了”，“半生尽遭白眼冷遇，……身先死，不甘，不甘。”
一位访问记者当时写道:初,我问其中一位萧红的曾经的男人,鲁迅是不是很爱萧红?他和蔼地说，是吧!你看她对他的房间充满了感情。后来，我又问他,萧红为什么不爱鲁迅先生?他讥诮着说，鲁迅先生勤于写杂文，体力不支,无法进行房事等活动。我想他是一代鸿儒,竟说出这样的话来，不由得暗笑起来。如此想来，萧红无论如何是爱戴鲁迅，真的也只是精神之爱;东北常年寒冷,体格自然是不同的。好比那东北的树,年轮也长得细密得多。
有人说:把鲁迅晚年不写小说只写杂文归因于性功能障碍,让人实难苟同。记得鲁迅本人就非常反感，把人的一切引向生理的做法，并常给予这种人辛辣的讽刺！
但是,这些人懂得弗洛伊德吗?
萧的回忆鲁迅文章是用女性的直觉能力去捕捉鲁迅的日常生活，描绘鲁迅的声容笑貌，文风质朴，读来有一种亲临其境感觉，仿佛和作者一样出入鲁迅家门，成为他家的常客和朋友。
就像鲁迅对萧红的评价:北方人民的对于生的坚强,对于死的挣扎,却往往已经力透纸背;女性作者的细致的观察和越轨的笔致又增强了不少明丽和新鲜。 “我是《红楼梦》里的人,不是《镜花缘》里的人” ;如果说萧红“比谁都更有前途”(鲁迅),至少从许广平的回忆看，应该是很吃萧红的醋的.
为了和萧红聊天，鲁迅是宁可不休息的. 以致于加重了病情。可见鲁迅对她是很看重并且有意思的。
萧红确实挺可怜的。这里面显然有很暧昧的东西......
但鲁迅那时已经丧失了培育这种内在温情的动力。这场耐人寻味的暗恋，并未把文学大师推向真实情欲的中心，或者说，推向爱欲和爱语这边，恰恰相反，直到他匆忙谢世为止，鲁迅都继续沉浸于他的“仇恨话语”和“暴力话语”的建构之中。某些迹象表明，在儿子出世以后，鲁迅陷入严重的的性功能障碍。日本医生的药物并没有多少值得鼓舞的疗效。这也许是他最终丧失叙事和抒情能力而完全投靠文字暴力的另一原因吧。
鲁迅生前，对年轻一代，走过了一段从希望到失望的心路历程，但他之所以对青年一代仍然抱有信心与期待，仍然不遗余力扶植青年人，甘愿为青年人作梯子当垫脚石，是整个民族的生命力给了他信心。不过，即便是青年人让他失望，他们中有几位表现出的品质与精神深深打动了先生，让他刻骨铭心。不妨读一读《为了忘却的记念》、《忆韦素园君》吧，对柔石、韦素园的眷恋深情，淡淡的哀伤伴着轻轻的叹息，令人落泪。
鲁迅是孤独的，不是世俗生活的孤独，而是灵魂深处的孤独。生前能真正理解他的人,其实很少很少。
一代歌星邓丽君说:喜欢上萧红是从看了她那篇<回忆鲁迅先生>开始的，当时是第一次接触萧红的文字，还是一下子被她给俘虏了。
要关注和鲁迅有关系的女人，其实是不能够略过萧红的，虽然我只看过她的一篇文章，然而我很能够理解鲁迅先生对萧红的喜爱甚至是溺爱。
1995年5月28日，邓丽君走完了人生最后的旅程，长眠于台湾金宝山墓园。
一位记者记叙:距今六十多年前，有一个中国北方的才女，穿过抗日战争的硝烟烽火，辗转流寓香港。她在香港住了三年，溘然长逝。她就是女作家萧红。她逝世后葬于浅水湾坟场。1988年冬，一个天色阴沉的下午，大公报一位朋友带我去看萧红墓。在回来的路上，我凑了一首小词，随手写在小纸片上。这天晚上，邓丽君约我们吃饭，偶然谈及萧红。她说：“我知道萧红，读过她的书。”我问是不是《生死场》？她说是《回忆鲁迅先生》。她称赞萧红的文章写得好，并说：“我过去不了解鲁迅，看了萧红的文章后，才读鲁迅的作品。”我蓦地一惊，接着产生了一种内疚，过去把她看得太浅了。于是我把写的小词送给她，她看后小心地折叠起来，放在手提包内。
时至今日，我忽然发现这首哀悼萧红的小词，其实也可用于哀悼邓丽君。特抄录如下：
踏莎行（访萧红墓）:
天涯流落，江湖笑傲，难得才情高格调。长留清辉在人间，寂寞空冢凭谁吊。
海着碧衣，山披翠袄，凄凄此处埋芳草。北魂南魄领风骚，文债情债均未了。
萧红笔下的鲁迅先生，完全是生活化的白描，关注的是先生的本人，而不是鲁迅的文字。白描是一种极高的文学境界，抛开了一切花哨，让生活和情感自然流露，这样的文字,对于读者有一种征服的魔力。
相知相爱是一回事，有没有心灵深处的共鸣,应该又是另一回事。
鲁迅是一个极为复杂的人，从性格上，他带有女性的脆弱、柔性、敏感、情绪起伏强、变化快，也因此，他有着超强的艺术感受力与创造力。但在精神意志上，他却有着作为男性百折不挠的钢铁般的力量。
萧红以她女性特有的纤细与敏感，对鲁迅灵魂深处的变化有着异于常人的感知。萧红曾对鲁迅的杂文和小说有过一番评价(在聂绀弩的回忆文章中)，聂绀弩认为是他见过的对鲁迅作品最为恰当中肯的评价,超过了一切评论家。
萧红是个孤独寂寞的女人，内心那么敏感、纤弱，从一个大家小姐，受尽挫折，远离亲人，孤身一人在外漂泊，她多么需要有个倾诉的对象，有个可以依靠的宽阔肩膀，同时又能让自己的心灵自由飞翔。然而，偏偏结伴的萧军虽然操笔为文，却大男子主义，大大咧咧，对缠绵悱恻的感情缺乏感情与耐心。萧红虽然得到了他的肩膀，但心灵并不自由。二萧感情出现裂痕，实为性格不相合造成。
萧红为排遣心中苦闷，有一段时间经常无事到鲁迅家中去坐坐，刚好那一段时间鲁迅在病中，精力不够，所以每次萧红来了，大多由许广平作陪，时间久了，许广平也不堪其累。鲁迅对萧红怜香惜玉，是孤寂中奋笔投枪之外的另一种感情流露，人生难得一知己，鲁迅也并非不食人间烟火，国破家亡流落异乡的弱小女子萧红，能得遇鲁迅这样的长者，能不把她当女士，或当个小女人，萧红也能把鲁迅的家当一片庇荫，一丝寄托，幸之又幸也，所以，萧红对鲁迅的死，分外的沉重，伤情并伤身。在日寇铁蹄下的东北，有一批年青的女作家，如刘莉，梅娘，但娣，蓝苓，左蒂等和萧红同时代的，都是有才华的，不幸的。
对萧红的内心感受，以鲁迅的敏感，应该是知道的。但对视萧红如晚辈的他来说，又能说什么呢，不要说他在病中，就算他身轻体健，也是有心无力，爱莫能助。就算他相帮，也要避嫌。
早在他与许广平热恋时，在厦门就憨态十足地向许广平在信中说：学生倒多起来了，大概有许多是别科的。女生共五人。我决定目不邪视，而且将永远如此，直到离开厦门。
许广平回信道：这封信特别的“孩子气”十足:幸而我收到。“邪视”有什么要紧，惯常倒不是“邪视”，我想，许是冷不提防的一瞪罢！......
所以，为避嫌计，鲁迅对萧红不能也绝不会多说什么？这种情形之下，萧红只得离去，而且是远走日本。
人生能有几知己啊！千万不要以为与萧有恋情{哪怕是超越柏拉图式)先生便不再伟大!这些事已经过去太久，我们只能从字里行间去推测，重要的也许竟不是事实，而是那种找寻的心意。先生在我们心里一直是在小小的粉红花瓣上滴下泪......我想告诉它：秋虽然来，冬虽然来，而随后就是春，狂蜂乱飞，彩蝶飞舞，（大概是这样吧，已记不真了），先生是这样侠骨柔肠的瘦的诗人。
不错:"重要的也许竟不是事实，而是那种找寻的心意"......
评价人，需要先立足于他是一个有血有肉的“人”来评价，同病相连，惺惺相惜。人之常情，人之至性。鲁迅能深味萧红内心的苦楚，以他的睿智，恐怕早已经预知，这个在他心目中最有文学天赋，最有创作潜力，也是他期望最高的女作家，此后的人生路也许更加坎坷。也因此，在萧红离去后很长一段时间没有消息，让他经常叨念：怎么去了这么久也不见音讯？
但在萧红看来，她又能说什么呢，考虑到先生的病体，她不想再增加他的负担，何况自己正在挣扎与调整中。萧红人虽然离去了，但心却还始终牵挂着敬爱的先生，在这人世间，唯有这位伟大的老人，在她最孤立无助的时候，给过他强有力的支撑，给过她力量与勇气。同时在她最苦闷的时候，给过她深切的帮助关爱与理解。
鲁迅去世后，在萧红看来，她心中的一座大厦已经坍塌了，她经常去灵魂深处探险的一座迷宫已经消失了，同时带走的，还有那充满父爱的目光，那远别前放心不下的叮咛......
鲁迅先生死后，萧红写过一篇纪念文章。文字上是淡淡的。但那确实是最好的一篇。
两个人要真正相爱，其艰难程度，有时超乎我们的想象之外；其容易程度，有时也超乎我们的想象之外。鲁迅是一位具有人间“大爱”的作家，他在一个缺乏爱的国度里，至死不渝地寻找着大爱真爱；萧红是一名“一半是火焰、一半是海水”的女子，她那坎坷的一生正是现代女性觉醒和受难的写照。他们那隐秘而忧伤的感情，宛如一朵没有开放的栀子花，在风中孤独地飘荡......
喜欢鲁迅，是喜欢我心中真实的鲁迅，他不是三个“伟大的”，他是一个平凡又不凡的人。
这么多年来,对鲁迅的认识早已不再局限在书面的文学史......
伟大的灵魂之间的又怎能没有爱情?我们要读出真正的鲁迅!
所以,我们能从刘和珍那里读出鲁迅的最爱,并推断出许广平是刘的替代的这个“发现”;
并且,也能够从萧红那里看出鲁迅对她的温情,看出他们之间那隐秘而忧伤的一段人间感情......
无疑，鲁迅是伟大的，但是,伟大的人也需感情和寄托，这无损鲁迅伟大与光辉;因为先生虽是伟人，也是凡人啊！
许多读者评价:这样的分析丝丝入扣，合乎情理，更符合对一位才高气傲但却孤独无比的文人精神时间和感情世界的剖析和诠释；对一位才女的深邃的爱意，并不会损害先生的崇高，反而使其形象更加饱满真实可信。
有位先知先觉的读者说:"这样爱着就好,如果真的在一起,可能有矛盾"......
虽然逝者已远，杳无对证，但分析的条理性表明作者对文人的秉性特点可谓了然于胸。鲁迅对萧红的态度绝对有爱的因素,这是不可否认的.....
谢谢读者的这些评论,我要说,你们的评论就是诗!
还有读者好心建议:也许撇开写先生的那些烂事，专心研究先生的文学精神似乎更为妥当......
首先,我要说:这绝对不是所谓的"烂事"!因为,先生的文学精神和他的鲜活的人生,难道不是紧密联系的吗?!
没有先生的鲜活人生,就不会有先生的战斗文章和文字!
以上这些,难道有些人都不懂得,还要我来给你们上课吗?
文化博客
[转载]鲁迅与萧红的隐秘恋情
王若谷
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《刘姥姥三返芥豆村》校订本
星期四 十月 01, 2015 2:16 pm
此七场戏曲本系根据剧作者同名红楼扩写小说改编而成。即将收入拙作《赵燮雨剧作六卷本》“红楼新戏”卷。
场次
第一场：回程
第二场：掌权
第三场：荣归
第四场：被逐
第五场：托孤
第六场：冒名
第七场：逃生
出场人物（以出场先后为序）
刘姥姥
板儿（童年），刘姥姥外孙
王熙凤
平儿
小四，醉金刚倪二的弟弟
狗儿，刘姥姥女婿
狗儿媳妇刘氏
芥豆村里众乡邻
财主周扒皮老婆，外号母老虎
兴儿，贾琏童仆
善姐，凤姐丫头
小瑛，小四媳妇
板儿，青年
青儿，刘姥姥外孙女
小瑛父，兴隆客店老板
小瑛母，兴隆客店老板娘
巧姐，贾琏凤姐之女
二丫头，芥豆村邻里之女
第一场：回程
场景：从京城回西山芥豆村的官道（按此剧本，建议各场景均只设一桌两椅）
时间：刘姥姥一进荣国府后离开周瑞家的当口
幕后合唱：
坊间传唱贾不假，
白玉为堂金作马。
村妪一进荣国府，
获赠银两带回家。
〔合唱声中大幕升起。二道幕前。
〔刘姥姥领着板儿面朝舞台内从下场门一侧上场。
刘姥姥：啊呀，周嫂子，这回真的多亏了您老。我是千恩万谢，您哪赶紧留步。
（画外音）我的姥姥哎，这也是你自己的造化。好啦，事情也办成了，不送啦。
〔刘姥姥点头作揖地与位于幕内的周瑞家的告别。
〔刘姥姥带着板儿圆场。
〔二道幕升起。
刘姥姥唱：
牯牛身上拔根毛，
瘦死骆驼比马壮。
廿两纹银一绢包，
紧捏手中不轻放。
（掂着手中的一个绢包自言自语）：就这么一转眼，一绢包银子到了我的手里。亏得昨天晚上替我女婿大老倌出主意，不然不是白白地放过了这么一注财源。嘿，我要留下一块碎银子与那周瑞家的孩子们买果子吃，可人家周大娘哪里会放在眼里。就是嘛，人家哪会在乎这些些！
板儿：姥姥，姥姥，我今天可是吃了好多好多肉呢!
刘姥姥：知道，知道。可怜见的，在你娘老子自己家里，也不知道有多少个日子没有见过荤腥啦。
板儿：姥姥，我走不动了。
刘姥姥：真是犯贱！早起没吃饭就往城里赶，倒还走得动；眼下反倒是吃饱了撑着没事干，走不得啦？！
板儿：姥姥，我犯困嘛！
刘姥姥：犯困也得走，姥姥可抱不动你。不走的话，天黑了，让狼来吃了你！
板（小声嘀咕）：我真的走不动嘛。
刘姥姥：哎，常言说——饱汉子不知道饿汉子饥；于今倒好，饥汉子不知道饱汉子饱。真是吃饱了就要犯困，快，给我走起来！
〔祖孙两人步履艰难地圆场。
〔刘姥姥停步并抬头观看，发现天正在“作”雪。
刘姥姥：啊呀，板儿，不好了，这天像是要下雪。赶紧，让堵在路上雪地里可不是好玩的。记得西山脚东北上田埂子头路边有一个破庙，还是先进庙门躲一阵子再说。
〔祖孙两人作小碎步圆场。舞台上雪花开始飘起。
刘姥姥唱：
满心欢喜返家园，
谁知偏又举步艰。
方才见彤云密布，
现如今雪花满天。
倘然是一老一小困半道，
好教我进退两难心若煎。（姥圆场后停步接唱）
祖孙两人齐挣扎，
幸喜得——庙门已然在眼前。
〔祖孙两作进庙状。
〔刘姥姥把疲乏的板儿放倒在拜垫上之后，他随即昏昏睡去。
〔刘姥姥赶紧把那银子绢包给藏到板儿贴身袄 里，扣紧扣子。
〔接着刘姥姥又在这半边拜垫上虔诚地跪下，三拜六叩。
刘姥姥：玉皇大帝太上老君观音菩萨东海龙王梨山老母土地公公铁拐李张果老吕洞宾何仙姑一应过往神灵，阿弥陀佛，菩萨保佑，平安回家。
〔跪拜完毕，刘姥姥轻轻地拍着板儿哼着安眠曲子。
〔舞台灯光暗转，再次亮起时仅见一束灯光照在舞台一侧（再现刘姥姥见王熙凤场景）。
〔凤姐盛装坐着，也不抬头，只管拨手炉内的灰。平儿侍立一旁。
王熙凤（慢慢的拖腔）：怎么还不请进来？
〔灯光照见刘姥姥在地下已是拜了数拜。
刘姥姥：问姑奶奶安。
王熙凤（将欲起身却又并不起身）：周姐姐，快搀起来，别拜罢，请坐。我年轻，不大认得，可也不知是什么辈数，不敢称呼。
画外音：这就是我才回的那姥姥了。
王熙凤（笑道）：亲戚们不大走动，都疏远了。知道的呢，说你们弃厌我们，不肯常来。不知道的那起小人，还只当我们眼里没人。
刘姥姥（已站起）：我们家道艰难走不起，来了这里没的给姑奶奶打嘴，就是管家爷们看着也不象样。
王熙凤（笑道）：谁家有什么，不过是个旧日的空架子。朝廷还有三门子穷亲戚呢，何况你我。
刘姥姥：今日我带了你侄儿来，也不为别的，只因他老子娘在家里，连吃的都没有。如今天又冷了，越想越没有活路，只得带了你侄儿奔了你老来。
王熙凤：外头看着虽是烈烈轰轰的，岂不知大有大的艰难去处，说与人也未必信罢了。不过今日你既大老远的来了，又是头一遭见我张口，怎好叫你空手回去呢。可巧，昨儿太太给我的丫头们做衣裳有二十两银子还不曾动呢。你若是不嫌少，就暂且先拿了去吧。
〔灯光转暗，等恢复后又回至原先破庙内情景。
刘姥姥（作回忆状并摇头独白）：哇，光给丫头做做一季衣服就是整整二十两银子哪。唉，打一趟秋风也真是不容易啊。
〔小四上场，作冒风雪驱赶马车状。小四园场。
〔小四扬鞭，辕马嘶叫。
〔刘姥姥在庙内听得，急忙掩在庙门背后往外一瞅，叫出声来。
刘姥姥（高声）：小四，小四，快来！
〔小四作闻声寻找状。回头见庙门口的刘姥姥，勒马止步，辕马嘶叫。小四下车上前。
四：咦，刘姥姥，您怎么会在这儿？！
刘姥姥：可是盼来救星了！进了趟城，来，快来帮我把板儿抱出来。能借光搭你的车，总算可以平安回家喽。
〔小四随刘姥姥作进庙状，小四抱起板儿出门，刘姥姥随后。
〔三人作上车状。小四把板儿递给刘姥姥。刘姥姥接过板儿，三人圆场。
〔刘姥姥和小四轮唱。
刘姥姥唱：
幸遇小四能搭车，
小四唱：
姥姥尽可宽心怀。
刘姥姥唱：
风雪无阻转回程，
小四唱：
一马平川走得快。
刘姥姥唱：
大恩大德容后报，
小四唱：
乡里乡亲莫见外。
造型亮相，然后小四挥鞭吆喝：走勒！
〔一束追光打在他们身上。
〔灯暗转。
〔大幕合拢。
第二场：掌权
场景：西山芥豆村狗儿家
时间：紧接上场
〔狗儿刘氏坐在桌子两边。狗儿在喝酒，刘氏在做针线。
狗儿唱：
祖上投靠曾联宗，
金陵王府借虎威。
家道没落难支撑，
告帮还靠老泰水。
刘氏唱：
祖孙出门一天整，
未见风雪夜归人。
（我）又做女儿又做娘，
牵肠挂肚怎安生。？
（接白）：你啊。也不看看都什么时辰了？真不打算去路上瞧瞧，迎一迎找一找？
狗儿：可不是嘛，你也不看看都什么时辰了？叫我上哪儿去找啊？
〔远处有马蹄“嗒嗒”声传来。
〔刘氏作开门出门观看状。
刘氏（回头）：板儿他爹！快来瞧，有马车！
〔狗儿站起，作冲出门状。
〔刘姥姥小四板儿三人上场。
〔小四作勒马停车状。辕马嘶叫。
〔刘姥姥怀抱板儿下车，狗儿刘氏迎上前来。
狗儿和刘氏同时：多谢啦，小四。要不进来坐坐？
小四：不谢，不用谢。自家乡邻嘛，客气啥。我还得去给周老财卸车，明儿个见。
〔小四作上车状，接着赶马车下场。
刘姥姥（点头示意作别）：还真叫赶上了，亏得小四说临晚让他在城里那个外号醉金刚的二哥抓了差留着帮衬干点活，否则早回了村。错过这机会，捎不上这趟脚那可惨罗。
〔四人作进门状。刘氏作势要把板儿从姥姥怀里抱过去。狗儿赶紧拿块干净抹布来替老丈母掸衣服上的雪花。
刘姥姥：总算到家了。别换手，不要惊醒了孩子。我来抱进里屋，还让他继续睡吧。可不是？他也累了一整天了。
〔刘姥姥抱着板儿作进里屋状下场，狗儿刘氏面面相虚（右边有见字旁）。
〔刘姥姥即刻重又上场。见她仍然是空着两手和进去时一模一样，夫妻两脸上都流露出失望的神情。
刘姥姥（笑道）： 别这副糟模样，我不待见。哎，今儿个也实在晚罗，赶紧睡吧，明儿个再说。起得老早，忙活了一整天，我可撑不住了。板儿也还是跟我睡吧。
〔刘姥姥说完转身下场，把个狗儿撂在场上两眼卜楞卜楞的，半晌也说不出话来。
〔灯暗转。幕后闻见鸡叫声，灯复亮起，天已大亮。
〔狗儿正在场上忙碌打扫。
〔刘姥姥上场。
刘姥姥：哎吆，今儿个可是太阳打西边儿出来了，姑爷倒起了个大早！
狗儿：妈，您早！早饭我也作好了。板儿他妈，赶紧张罗开饭吧。
〔刘氏应声上场。
刘姥姥：不忙，你们都坐下说话。
〔刘姥姥自个儿坐下。狗儿也在一旁坐下，刘氏站在他身旁。
刘姥姥：先说说，狗儿你还欠下了多少赌帐？
狗儿：其实，其实也没有多少。常时人欠我我欠人的，没啥大不了的事儿。
姥：没啥大不了就好。先把欠人家的清了数。自个脚跟站稳罗，才能往前迈得开刘姥步。是这个理儿不是？
狗儿：是，是是是。
刘姥姥唱：
年年过年年难过，
上上下下几张嘴。
若无长远来打算，
以后还要喊懊悔。
狗儿和刘氏同时应声：是是是，妈说的是。
刘姥姥唱：
此番进得荣国府，
恰似龙宫好气派。
丫头插金又戴银，
害得我啊——险险儿开口叫奶奶。
〔刘氏给刘姥姥端上一碗水。
刘姥姥（喝口水停一停神才接着往下说）： 这回去可没见着姑太太，倒见着了一位二奶奶。小名儿叫什么凤哥儿的，说是姑太太的亲侄女儿，亲上攀亲的。现正当家着，这算是碰上正经主儿了。
狗儿：该不是王子卿老爷家的闺女吧。（急不可耐地）妈，你这次到荣国府去打秋风到底有没有苗头啊？
刘姥姥唱：
廿两纹银一吊钱，
一个姓来两重天。
若是你守得住家业，
何用我告帮拚老脸。
〔狗儿不好意思地低下头来。
刘姥姥：照我的意思，谁忙活来的谁张罗。先凑合着过个年，那二十两 整数不敢叫拆散罗。等开了春，寻思个小买卖。（说着刘姥姥站起身来，面对刘氏说道）我记得咱们家乡有一个小调‘寄生草’，唱的就是——（接唱）
手提网篮肩背包，
小小卖婆嘴巴俏。
走乡串村满处跑，
太太奶奶连声叫。
胭脂香粉颜色娇，
动问小姐要不要？
时式花样正相巧，
若谈价钱保你笑！
刘氏：是啊，我也想起来了。
狗儿（探索地）：那我们……？
刘姥姥：路子嘛，我也都给想好了，小四常时赶车进城，他那本家老二是条地头蛇，京城里头地方上蛮吃得开。就拿这二十两银子钱做本，弄些个针头线脑时兴花样在西山一带走村串户脱手就是来钱。老二小四不用垫本，赚了有他们一份，赔了不用他们操心。干啥事都得仗义都得靠朋友不是？昨晚在马车上一路拉呱，还应承下给小四说道个媳妇，小四还真信了我天生就的这张媒婆嘴。
狗儿：那我呢？！我做点啥？
刘姥姥：大老爷儿们，自然你管外场，去跟小四老二打交道。可有一条，不许再去赌博。我那闺女儿呢，人又太好，以前尽由着你！打今儿 起，我可得管家，进出的钱项得归我管。我一个孤老婆子，操心到最后还不是为了你们两口子……，我还不得尽惦记着将来给板儿 娶媳妇给青儿找婆家？
狗儿：妈，您这是……？
刘姥姥唱：
做人勿好半吊子，
做事定要动脑子。
一回生来二回熟，
明年还得串门子。
带点时鲜菜蔬各样干果去呀末去孝敬——，
自然而然换得来啊——啊——啊换银子！
〔刘氏听着，半道上就用指头戳了坐在身旁的狗儿一把。
刘氏：咱听妈的，没错。
狗儿（脑子里一激灵，恍然大悟）一拍大腿：对，没错，咱都听妈的。
〔说完狗儿激动地站起身来，握紧了刘氏的手，两人一起迎向刘姥姥。
〔三人定格，一束追光打在刘姥姥身上。
幕后合唱：
屋内权柄已易手，
七旬老妪称能手。
自是里外一把手，
来日方长显身手。
〔合唱声中大幕合拢。
第三场：荣归
场景：西山芥豆村狗儿家内外
时间：刘姥姥二进荣国府后回家当天
幕后合唱：
春去秋来近一年，
巧姐取名结善缘。
姥姥二进荣国府，
风风光光回家园。
〔合唱声中大幕升起。
〔远处有马蹄“嗒嗒”声传来，应声有芥豆村的众乡邻相继出场。
一乡邻喊出声来：看，那不是刘姥姥。
〔众乡邻涌向上场门方向。
〔狗儿和刘氏由下场门上场。
乡邻（七嘴八舌地）：刘姥姥，回来啦，好啊，可想你啦，走了有好几天了吧等等。
〔同时狗儿刘氏和部分乡邻从上场门下场，复又回至场上。此时，狗儿刘氏手中已有大包小包，少许乡邻也帮着拿东西。他们也接着从下场门下场（以示进屋）然后重又回到场上。
〔上述过程中，刘姥姥带着板儿上场。部分乡邻围上来。
刘姥姥：大家伙都好！嗨，今儿个可真热闹啊！
板儿捧着带回来的柚子，炫耀着：我给青儿妹妹带的这个，我们和隔壁二丫头一起玩去啦！
乡邻：哇喔，这么大的柚子！
〔板儿下场。（下场前和他父母打过招呼。）
乡邻：（起哄）刘姥姥，给我们说说，去了这么些天，还有什么好吃好玩的？
〔在以下刘姥姥现身说法边唱边舞时，众乡邻包括狗儿刘氏一起随之相应动作，并伴唱衬字帮腔。）
刘姥姥：怎么说呢？让我想想，打哪儿说起——对罗，真所谓不是三年做官，不晓穿衣吃饭。（接唱）
荣国府母鸡下的鹌鹑蛋，
要一两银钱一个小小巧巧蛋。
象牙筷包金又包银啊，
夹来夹去夹不齐那轱辘转。
一下子滚落在那地尘埃，（齐唱）咿呀嗨，
滚落在那地尘埃。（接白）就这样，也没听见响声儿一两银子没了。
乡邻：哎呀，连味道也没尝到啊。
刘姥姥：还有希奇的呢。（接唱）
茄子吃不出茄子味，
说的啥名字叫茄鲞。
闻着倒有茄子香，
吃着实在是不像。
鸡油炸来鸡汤煨，（齐唱）咿呀嗨，
吃着实在是不像。
乡邻：那不是吃茄子，是吃鸡了嘛！
刘姥姥：这回去咱也跟着学会了行酒令——。
乡邻：喔，行酒令哪。
刘姥姥唱：
她一句，左边四四是个人，
我一句：就是一个庄稼人。（齐唱）咿呀嗨，
就是一个庄稼人。
来一句，中间三四绿配红，
接一句：大火烧了毛毛虫。（齐唱）咿呀嗨，
大火烧了毛毛虫。
又一句，右边幺四真好看，
跟着来：一个萝卜一头蒜。（齐唱）咿呀嗨，
一个罗卜一头蒜。
再一句，凑成便是一枝花，
下一句：花儿落了结个大倭瓜。（齐唱）咿呀嗨，
落了结个大倭瓜。
乡邻：这就是行酒令啊？！
刘姥姥唱：
再说那西山脚下有破庙，
青脸红发瘟神貌。
戏说成茗玉小姐闺房俏，
哄骗那王孙公子是傻帽。（齐唱）咿呀嗨，
王孙公子是傻帽。
刘姥姥：这回子去啊，就办了一件正经的事儿——给琏二奶奶的小闺女取了一个名儿。
乡邻：什么名儿？
刘姥姥唱：
那城里闺女生得娇，
三天两头哭又闹。
七月初七把她生下了，
牛郎织女过鹊桥。（夹白）我说啊，就取个名字叫巧姐，（接唱）
以毒攻毒以火攻火的法子想得好，
逢凶化吉遇难成祥都从这名儿巧！
乡邻：（相互交谈赞赏）巧姐儿，这名字就是好！
〔财主周扒皮老婆匆匆上场。一来就往前挤，众乡邻让开。
母老虎：啊呀，这么热闹的好事，怎么就拉下我了呢？刘姥姥，眼下你可是傍上了大款啦。做官啦？发财啦？还有什么好事，讲给我也听听！
刘姥姥：嗨嗨，都是些甜不济济的笑话，当不得真的。再说，你们周家是芥豆村大财主，任什么没有见过？哪像我们穷家小户的。
〔财主周扒皮老婆又想要往屋里闯，被狗儿刘氏夫妻俩挡在门口不得过。
〔刘姥姥见状，忙招呼众乡邻。
刘姥姥：今儿个早起辞行，实在也累得慌。明儿个，明儿个再来继续讲笑话。好不好？
乡邻：（响应）对对对，我们也都散了吧。
〔众乡邻散去，财主周扒皮老婆也只得怏怏地下场。
〔狗儿刘氏和刘姥姥作进门状，然后关门。
狗儿：妈，您快歇着。
刘姥姥：不累，不累。不说笑话啦，坐下咱们说正经的。（坐下）（接唱）
人怕出名猪怕壮，
凡事就怕有冲撞。
这芥豆村民难免眼孔小，
那周扒皮家更加要提防。
你是狗来她是虎，
欲免灾祸我看还是走为上！
刘氏：哎呀，这生肖真的是相克啊！
狗儿：妈，您的意思是三十六计——走为上策。
刘姥姥唱：
莫以为我只想鼓捣这针头线脑，
搞小本经营撑破天也就是混个温饱。
既然是姑太太她慷慨解囊来资助，
就得要大手笔奔小康踏上那阳关道。
狗儿：妈，那您说这回咱们干些什么买卖？
刘姥姥唱：
芥豆村没出息不能久留，
京都城好地方却难居留。
曾记得我告别老家投奔来此地，
路过那水陆码头是通州。
狗儿唱：
老岳母真的是眼光一流，
看得透来想得周。
那通州南来北往大码头，
到那里不混出个名堂我就不是好男儿！
刘氏唱：
年迈老母多辛苦，
不宜风雨再奔走！
定居通州主意好，
开个饭庄有赚头！
刘姥姥：儿啊，你这个主意好！通州码头三大行当：镖局，客栈，当铺。我们一没有人手，二不够资金，三闹不清行情。就是开饭庄好，只要勤快，干净，本分，有客人愿意来，就是对半的利！
狗儿唱：
廿两绢包早起程，
刘姥姥唱：
百两纹银作店本。
刘氏唱：
不日告别芥豆村，
三人齐唱：
全家移居通州城。
〔大幕合拢。
第四场：被逐
场景：荣国府外
时间：前场多年之后，贾府衰败前夕
幕后合唱：
凡鸟偏从末世来，
都知爱慕此生才。
一从二令三人木，
哭向金陵事更哀。
〔合唱声中大幕升起。
〔兴儿上场。
兴儿：（对幕内）二奶奶，我去叫车，准备走吧！
〔善姐上场。上前来用右手一把揪住兴儿的左耳朵。
善：你这不是昏了头啦。你说，你说，谁是你的二奶奶？！
〔兴儿挣脱。
兴儿：好啦好啦，我的姑奶奶！人家不过是叫惯了，一时改不了口。
〔兴儿下场。善姐对幕内叫喊。
善姐：别磨磨蹭蹭啦，又不是大姑娘坐花轿！哼！
〔王熙凤蓬头垢脸步履沉重地上场。
王熙凤：（念）虎落平阳遭犬欺，
失势凤凰不如鸡！（接唱）
史王两家遭查抄，
冰山已倒惹祸根。
九省检点不检点，
七出之条无子先已为罪证。
一纸休书赶出门，
撵返金陵怎度生？
今朝我颜面已扫尽，
又怨又悔又是恨。
叹现今我怨怨怨——
怨二爷他全不念一日夫妻百日恩。
看如今我悔悔悔——
悔不该为贪银两包揽词讼害好人。
到尔今我恨恨恨——
恨苍天不能让我带着巧姐转回程。
（对善姐道白）啊，善姐，想我平日里如何照看于你，你你你今日如何能像那时对待尤二姐那样对待我啊？！
善姐：哎，你不要弄错啊。尤二姐那时好赖是个姨娘，你呢？谁叫你犯了七出之条！算算看，无有子嗣，不事舅姑，淫僻嫉妒，头四条都齐全了！你啊，如今连个凤姑娘都不是！还想要来教训我，哼！
〔王熙凤语塞，掩面痛哭。
〔平儿匆忙上场，见状发话。
平儿：怎么，你刚出得门来，就要发威？！
善姐：啊，平姑娘，没有的事，没有的事。
平儿：不要以为二爷拿你许配了兴儿，就得意忘形了。那是二爷信得过兴儿，才让你也有机会到金陵走这一遭！
善姐：是是是！
〔平儿转身宽慰王熙凤。王熙凤哭对平儿。
王熙凤：平儿！（接唱）
只怪我嫉妒成性生怨毒，
逼二姐她吞金去见阎罗。
若有那善心人来做后母，
可保全巧姐儿不受折磨。（夹白）我好悔啊，（接唱）
到现今我只有托付你好妹妹，
请莫恨我平日里对你多防范。
千不念来万不念，
总念在你我从小在一堆！
平儿唱：
你自己身体多保重，
切莫要自怨还自艾。
只要我人在荣国府，
定会把巧姐放心怀！
（接唱）王熙凤抱住平儿痛哭。
（接唱）兴儿上场。平儿放开王熙凤。
兴儿：平姑娘，车雇好了，我们要走啦。
平儿：你一路之上须得仔细照看。
兴儿：领会得。
平儿：你已在账房支领开销。这里另有一包碎银子，是我的私房，足足纹银二百两。（善姐听说瞪大了眼睛）小心不为过，务必当心。到了金陵这就是二奶奶安家活命的银两。
兴儿：知道了。
〔平儿和王熙凤再次拥抱作别。平儿毅然决然地转身下场。
兴儿：走吧。
〔善姐一把夺过兴儿手中的银两包裹。
善姐：（恶狠狠地对王熙凤）快走！
兴儿：（念）是是又非非，算错还算对？
善姐：（念）公费去旅游，又好赚外快。（禁不住笑出声来，发觉不妥赶忙掩口。）
〔三人行朝下场门方向走去。
幕后合唱：
好一如荡悠悠三更梦，
枉费了意悬悬半世心。
昏惨惨自知灯油已耗尽，
忽喇喇似见大厦将要倾。
〔合唱声中大幕合拢。。
第五场：托孤
场景：通州姥姥饭庄和间壁的兴隆客店
时间：连接上场
幕后合唱：
姥姥饭庄口碑好，
你来我往多热闹。
总不忘通州城有小康过，
亏得是荣国府怜贫惜老。
〔合唱声中大幕升起。
〔小瑛上场。
小瑛唱：
饭庄姥姥作大媒，
小四小瑛姻缘配。
成婚不到半年整，
（羞涩地）腹中已有三月胎。
小瑛对幕内喊道：姥姥！
〔刘姥姥和青儿上场。
刘姥姥：小瑛啊，有什么事？
〔青儿亲昵地和小瑛挽在一起。
小瑛：小四让我告诉你，他带着板儿到威武镖局去练功去了。
刘姥姥：练功去，好啊好啊。怎么样，三个月过去了，不害喜了吧？
小瑛：（撒娇地）姥姥！
刘姥姥：我保的这个媒不错吧。小四人又好，上面又没有公公婆婆，只有一个挺仗义的大伯子。要我说啊。这兴隆客店有了一个上门女婿，可姥姥饭庄少了一个得力的厨师！
小瑛：要不，你去跟我爸妈说，让他回饭庄嘛。再说，这姥姥饭庄没有小四，还不照样热火着呢。
青儿：（得意地）是啊，我姥姥常说亏得这名儿起得好！
小瑛：就是嘛，谁不想姥姥家啊？我老家南边从小就唱这么一首儿歌——（接唱）
摇啊摇，摇啊摇，
一摇摇到外婆桥。
外婆让我吃果果，
外婆夸我好宝宝。
刘姥姥：对罗，南边不叫姥姥，叫外婆。
青儿：（调皮地）外婆，那你歇着。眼下还不到用餐时辰，我跟小瑛嫂子去客店张罗照看去啦。
刘姥姥：好，你们去吧。
〔小瑛和青儿下场。
刘姥姥唱：
左是镖局右客房，
姥姥饭庄多兴旺。
告别贫困得安定，
饮水思源不相忘。
荣府撵走周大娘，
门上二爷没相商。
无人引见再造访，
人在通州空悲伤。
〔小瑛和青儿急步上场。
小瑛：姥姥，我爹娘让你快去看看——
青儿：姥姥，那儿来了一男两女，有一个女的好象病得不轻——
刘姥姥：出门在外，招了病可不是玩儿的啊。
小瑛：听爹说，他们姓贾，那个病病歪歪的女的姓王，叫什么王熙凤。
刘姥姥：姓贾的，王熙凤？！快走！
〔刘姥姥小瑛青儿三人急步下场。
〔兴儿善姐上场。
兴儿：（念）病来如山倒，
善姐：（念）病去似抽丝。
善姐：这可如何是好？要待在这通州多久？什么时候才能到江南去玩啊？
兴儿：事到如今，只有先去把定下的航船退了再说。
善姐：哼，真正晦气！（朝幕后连吐三口唾沫）呸呸呸！
〔兴隆客店老板老板娘从下场门上场。小瑛青儿随同上场。
老板：两位客官，啊，客官和客官娘子，间壁姥姥饭庄和我们兴隆客店今朝开始联合经营。为庆祝合资企业开张，奉送你们住店客官免费用餐一顿。
兴儿：有这样的好事？！
善姐：看你说的什么话！人家老板哪会开玩笑？不吃白不吃，走吧。
兴儿：那……？
善姐：一个病人，她又吃不下，不管她。我们走！
老板：随我来，这边走。
〔老板小瑛青儿引领兴儿善姐下场。
老板娘：（轻声地）姥姥，出来吧。
〔刘姥姥上场。蹑手蹑脚地朝上场门一侧张望。
刘姥姥：啊？！果真是二奶奶！
〔客店老板娘急步从上场门下场。
〔客店老板娘搀扶着王熙凤上场。
〔刘姥姥和王熙凤四目相对，在以下相互称呼后抱头痛哭。
刘姥姥：（同时）二奶奶！
王熙凤：（同时）刘姥姥！
〔刘姥姥和王熙凤各自分开。
刘姥姥：二奶奶，你这是……
王熙凤：不要提了，二爷把我休回娘家了。
刘姥姥：啊？！
刘姥凤：姥姥，如今说也无益。所幸天不绝我，让我在此得遇姥姥！（接唱）
姥姥啊——
巧姐是你取的名，
为的是逢凶化吉遇难呈祥！
我今被撵出荣府，
母女分隔（她）难见娘。
（我）活在尘世只牵挂——
牵挂我那无娘的孩儿要遭灾殃！
一怕是有了后娘爹也变，
更可怕一旦大祸从天降！
复巢之下无完卵，
她小小年纪忠厚老实没用场。
谁来照看我巧姐，
谁能够雪中送炭送口粮？
姥姥啊，
思前想后要商量，
但求你肯让我认你做干娘，
巧姐她就是你外孙女儿，
也好有棵大树遮荫凉。
你老若肯顾薄面，
等来世我做牛做马也要报答你干娘！
〔一头跪倒在刘姥姥跟前。
刘姥姥唱：
听她一番伤心话，
铁石人儿也断肠。
世道变迁没商量，
最怕世态是炎凉。
二奶奶啊——
承蒙你抬举看得起，
应承下你是女儿我是娘。（拉起王熙凤）
只要有我姥姥在，
我那巧姐儿定然免祸殃！
〔刘姥姥和王熙凤相拥同时哭喊。
王熙凤：（同时）娘啊！
刘姥姥：（同时）女儿！
〔王熙凤从头上拔下凤钗，交与刘姥姥。
王熙凤唱：
我孤身一人出门墙，
唯有这凤钗来自我亲娘。
我今留下这凤钗，
好与你相认巧姐作表记来做念想。
万一用途你欠周转，
还有那平儿赠我私房纹银二百两。
刘姥姥唱：
二奶奶凤钗我收下，
日后给巧姐作陪嫁。
那银两本是平儿姑娘赠，
你留作安家费用度生涯。
刘姥姥：你自己身体要紧，让我来替你请医续药。回头再让他们给你端些热汤水来，若是觉得可口，就多喝一些。
〔王熙凤扑向刘姥姥，再次相拥。
王熙凤：姥姥！
〔灯暗转。
〔鸡鸣声传来，灯光复亮。
〔善姐兴儿上场。
善唱：
酒醉饭饱又酣睡，
兴儿（接唱）：
赶紧看看二奶奶。
〔兴儿示意善姐，善姐悻悻然从上场门下场。
善姐在幕后尖叫声传来：啊！快来人哪！
〔善姐满面惊恐地倒退着上场。
善姐：（转身拉着兴儿，一手指着幕后）二奶奶她，她，她……！
〔兴儿挣脱善姐，急奔从上场门下场。善姐瘫倒在地。
〔兴隆客店老板老板娘急步从下场门上场。小四小瑛急步从下场门上场。刘姥姥狗儿刘氏板儿青儿先后急步从下场门上场。他们上场后都又先后急步从上场门下场。
〔等他们重又自上场门上场后，刘姥姥示意小四开口。
小四：说说看，你们是要私了还是官了？
〔善姐挣扎着站起，拉拉兴儿的衣襟。
兴儿：私了怎样？官了怎讲？
小四：若是私了，速速买棺成殓，你们要戴孝送葬；若是官了嘛，你俩胁迫主母害她上吊自尽逼死人命，立即送官究办！
善姐：我们冤枉啊！
兴儿：我们愿意私了。
小四：好啊，既然识得事务，那就把银子拿出来！
〔兴儿转身面对善姐。善姐下场复又上场。
善姐：喏，这里是原来的伴缠，还剩下三十两银子。
〔小四接过，回头看看刘姥姥，刘姥姥示意。
小四：还有那二百两纹银呢？
善姐：说什么啊，那剩下雇船吃饭的钱都在这里了。
小四：（作势）立即送官究办！
〔老板狗儿板儿等围上来。
兴儿：赶快去拿出来吧！
〔一干人等逼着善姐一并下场。唯刘姥姥一人留在场上。
刘姥姥唱：
往日鲜花模样人，
如今口眼也难闭。
富贵牡丹现枯萎，
显赫凤凰跌落地！
你求一死百事了，
我还得一诺千金放心里。
（接白）那时候，周嫂子还说我——那东府蓉大爷才是你正经侄儿呢，哪里有跑出一个侄儿来了？到如今，还是只有你这个联宗的假侄儿来给你披麻戴孝了啊！
〔一行送殡的人员陆续上场，开始在台上走动，然后缓慢地走向下场门方向。
幕后合唱：
机关算尽太聪明，
反算了卿卿性命。
生前自是心已碎，
死后枉然性空灵。
〔合唱声中大幕合拢。
第六场：冒名
场景：荣国府内贾琏住处
时间：上场后不久
幕后合唱：
家富人宁恍若似过眼云烟，
家亡人散又好比漂泊浮萍。
一场欢喜忽悲辛，
白云苍狗终难定！
〔合唱声中大幕升起。二道幕前。
〔刘姥姥上场。
（对幕后喊道）：青儿，青儿快来！
〔青儿上场。
青儿：姥姥，叫我有什么事？
刘姥姥：你看，你哥哥板儿又跟了威武镖局去京都短途走镖。这一回轮到带你去荣国府，好不好？
青儿：（高兴地）好啊。
刘姥姥：快去告诉你爹娘，再让小四告诉威武镖局的人，就说让板儿送镖后在荣国府门前等我们。
青儿：是！
〔青儿和刘姥姥下场。二道幕升起。
〔刘姥姥上场后边圆场边唱。青儿随之上场圆场，好奇地左顾右盼。
刘姥姥唱：
倪二传信闻噩耗，
轮到贾府被查抄。
也是亏得醉金刚，
买通门官路子找。
凭着对牌进荣府，
见阖家上下哭嚎陶。
转过长廊内院闯，
寻到平儿作计较。
青儿唱：
常听姥姥来念叨，
荣国府里俱珍宝。
今日一看言不虚，
果然是老鹰飞得比鸡高！
〔在青儿唱上述唱段时，刘姥姥作到处张望状。
刘姥姥：（对幕内）这位姑娘，可知道从前二奶奶屋里的平姑娘在哪儿？
幕内应声：找平姑娘？你是谁啊？
姥：就告诉她，以前来过的刘姥姥来了。
幕内应声：那你等着。旋即，平儿匆匆上场。
平儿：啊，姥姥，你怎么能进来？
刘姥姥：啊呀，平姑娘，总算见到你老啦！（接唱）
买通门口监禁人，
醉金刚倪二他手段高。
领来对牌进府内，
方能够走得通鬼门关上独木桥。
平儿：这位姑娘是？
刘姥姥：她就是以前我带来的小外孙的妹妹青儿。
平儿：看来倒和巧姐一般年纪，让我唤出巧姐来和她作伴。
平儿对幕内：巧姐快来！
〔巧姐应声上场。
平儿：巧姐。这位就是给你取名的刘姥姥，这是青儿姑娘。你就带她去府内园中各处走走看看，可好？
巧姐：好的。
〔巧姐和青儿手挽手地下场。
平儿唱：
听得兴儿回来说，
多亏姥姥安排好。
二奶奶她心感激，
想必是了无牵挂赴阴曹。
刘姥姥唱：
了无牵挂赴阴曹，
只剩一事实心焦。
巧姐她究竟怎么样？
快说与姥姥听分晓。
平儿唱：
这大厦已倾冰山倒，
只怕是二奶奶她在世也难挽这狂涛！
二爷他已系牢狱，
看来定罪命难逃。
阖府上下均造册，
赛过是笼鸟网鱼任烹调。
刘姥姥唱：
可有亲戚去投靠？
平儿唱：
那狠舅奸兄实可恼！
他们一直不动好脑筋，
早就想卖她到青楼换钱钞。
刘姥姥唱：
钱能通神是法宝，
哪个不见财神笑？
平儿接唱：
贾王史薛全已倒，
自顾自都不周到。
刘姥姥唱：
效学唐朝杨贵妃，
还有那则天女皇手段高。
带发修行避风潮，
可以还俗等来朝。
平儿唱：
栊翠庵已经有人占，
那惜春小姐没商讨。
刘姥姥：那就没有别的庵堂啦？
平儿唱：
水月庵行端不堪人人晓，
怎好再把浑水蹈？
姥接唱：
既然姑娘如此讲，
还得是自己来把办法找。
〔刘姥姥来回走动。边搓手作思考状。
刘姥姥：有了！ 年前通州庙会，有一个戏班子来唱的大戏是真假巡按。那一个金印一个蜡印眼错不见，楞给调了包。对啊！（接唱）
来一个狸猫换太子，
混出府门再作计较。
平儿：狸猫换太子？巧姐是太子？那么谁又是狸猫？
刘姥姥：（狠下决心）平姑娘，不必多疑，且看我安排！
〔刘姥姥拿出凤钗，递给平儿看。平儿大惊失色。刘姥姥又和平儿耳语，平儿心中不忍，背转身子。
〔巧姐和青儿上场。
刘姥姥：青儿，这里好玩吗？
青儿：（天真地）好玩，真好玩。
刘姥姥：上次我带你哥哥板儿来，住了好几天，玩得真叫痛快！还记得那只大柚子吗？这次我们也多住几天。来，让平姑娘给你再找几套好看的衣裳换上。
〔刘姥姥示意。
平儿：来，青儿姑娘，你先和巧姐换了衣裳让我看看，是不是身材相仿，也好心中有数！
〔巧姐和青儿点头，然后一起下场。刘姥姥和平儿再次对视并相互点头。随后巧姐和青儿上场，双方已对换衣裳。
刘姥姥：啊呀呀，你看看，真像是亲姐妹。
平儿：青儿，看来正好，巧姐有好多好衣裳，还有一些首饰。你随我来，一起去挑。
〔青儿抬眼看刘姥姥，等她允许。
刘姥姥：快去吧，记得要听话！
〔平儿和青儿下场。
〔刘姥姥拿出凤钗，递给巧姐看。
巧姐看了惊讶地说：姥姥，这不是我母亲的——？
刘姥姥唱：
这就是你母亲临终给我做凭证，
她认我干娘你就像是我亲外孙。
今日里若要带你逃出这火坑地，
你还要顶作青儿方能出荣府门！
巧姐：顶作青儿？！
刘姥姥：正是。
巧姐：那青儿她？
刘姥姥：我可顾不得这许多，快跟我走！
〔刘姥姥拿出两块对牌，走上前去拉着巧姐的手向下场门走去。
幕后合唱：
贾门势败休云贵，
荣府家亡莫论亲。
偶因当年济村妇，
虎口救援只手擎。
〔合唱声中大幕合拢。
第七场：逃生
场景：同第二场
时间：连接上场
幕后合唱：
姥姥三返芥豆村，
夜半归来悄无声。
只因用了调包计，
搭救巧姐转回门。
〔合唱声中大幕升起。
〔刘姥姥板儿巧姐上场。
刘姥姥：板儿，总算到家了。再说一遍，记住这是你妹妹——青儿。你也记住，你叫青儿，是板儿的亲妹妹。
〔板儿巧姐点头。
刘姥姥：板儿，你睡原来我和你睡的小间；青儿和我睡你父母的大间。今天累了，你们都早点安置吧。
〔板儿巧姐再次点头。分别从两侧下场。临转身时双方对视，随即把眼神分开。
刘姥姥：这两个小冤家啊。（摇头，向巧姐下场的下场门走去）
〔灯暗转。在鸡鸣声中灯复亮。
〔刘姥姥和二丫头上场。
刘姥姥：啊呀，二丫头，好久不见也长成大姑娘啦。（二丫头呈不好意思状）今儿个我叫你来，是想请你教教我们青儿纺线线，行不？
二丫头：行啊，青儿敢情是搬去通州就没学过纺线线吧？
刘姥姥：是嘛，那城里姑娘家不兴学这个。如今回村里来住，又得从头学起。教会了青儿，姥姥送你一副城里人带的耳环，好不好？
二丫头：（兴奋地）好啊，我先谢谢姥姥。
刘姥姥：谢什么？都是乡里乡亲的！
刘姥姥对幕后喊道：青儿，青儿，快来！
〔巧姐上场。巧姐二丫头两人对视。巧姐呈陌生状，二丫头呈疑惑状。
刘姥姥：青儿，快叫姐姐！
巧姐：（低声地）姐姐。
〔二丫头上前拉住巧姐的手，上下打量。
刘姥姥：（赶紧园场）二丫头，好多年不见，认不出来了吧？常言道，女大十八变，一天一个样。（打发她俩）青儿，我让二丫头来教你学纺线线。快去！
〔巧姐拉着二丫头的手下场。
〔板儿上场。
板儿：姥姥，姥姥！我去看田头，正巧碰上了母老虎。她又缠着要想攀亲家，我甩掉了她。可她又盯上门来啦。
刘姥姥：快进去呆着！
〔财主周扒皮老婆风风火火地上场。
母老虎：啊呀，我的姥姥哎！（接唱）
多时不见实（啦）想念，
今朝得见真佛（啦）面。
几次三番托小四（啊），
（你）为啥不结好姻缘？
刘姥姥唱：
在乡村我们是不敢高攀，
到通州你们是天高路远。
谈婚事还得要相看八字，
怎能够贸贸然匹配良缘？
母老虎：那么，这次你们回来啦，不正好大家拿八字相看相看？
刘姥姥：（搪塞地）那，那就问过他们爹娘再说吧。
母老虎：啊呀，谁不知道就是你姥姥当家啊！我说姥姥啊，你们板儿青儿配我们家姐弟俩，亲上加亲，可不是一拍两响双喜临门吗？
刘姥姥：总得要父母之命媒灼之言吧。
母老虎：也行，姥姥你来管父母之命，我去管这媒灼之言。还有，刚才看到了板儿，多好的一个小伙子；让我再来看看青儿，看看这些年长得有多俊俏！
〔财主周扒皮老婆抬腿就要想走进房内。
刘姥姥：青儿啊，她病啦，着了凉不惯见风。
母老虎：那不更得瞧瞧去！
〔财主周扒皮老婆蛮横地一把推开刘姥姥，直冲内屋。旋即奔出。
母老虎：（双眼紧逼刘姥姥）咦，刘姥姥，你说她是谁？
刘姥姥：她嘛，自然就是青儿啊。
母老虎：怎么一点青儿的影子都没有了呢？
刘姥姥：常言说得好，女大十八变，一天一个样。
母老虎：哼！（说完掉头就走。）
刘姥姥唱：
哪怕小心来提防，
前世冤孽不肯放。
为免日后生祸殃，
趁早离开去逃亡。
〔刘姥姥对幕后喊：不要再纺线线了，都出来吧。
〔板儿二丫头巧姐上场。
板儿二丫头巧姐：（低声地）姥姥。
刘姥姥：（对二丫头）辛苦你了，今天就到此为止。来，姥姥应承你的一对耳环，给！
二丫头：（不接）青儿她，她还没有学会呢。
刘姥姥：不着急，哪能一天半日就学成的呢。你先拿着，听话！
〔二丫头接过耳环：谢谢姥姥！二丫头下场。
〔刘姥姥示意板儿，板儿再开门四周观看后关上大门。
刘姥姥唱：
世事变幻实难料，
人不伤虎虎偏咬。
为防意外生事端，
赶紧听我说分教！
板儿：（沉着地）姥姥，你说！
〔巧姐紧张地看着姥姥，又看看板儿。
刘姥姥：你们快走！赶紧走！走得越远越好！看来只有望南边走，是这个理儿不？快去告诉你爹，立马收摊子走人。我一个老婆子，活不过几天了。也净对得起你们王家，还有正儿八经王家这位上吊死了的姑奶奶。要过些天真的去了阴曹地府，对不起的就是你妹子青儿一个！说要罚，上刀山下油锅也就让阎王判官罚我一个！”
板儿：那，那姥姥你……？
刘姥姥：甭管我！天塌下来有我顶着。看他们还能把我这么个八十开外的糟老婆子会怎么着？！哎，记着一件事，这一走看来回不得家乡，别指望再回来。记住，临离开通州一定要带巧姐她去上趟坟，你们俩一同磕头烧香。（对巧姐）除了你娘给你留下来的这支凤钗，我这里还有一个值钱的古董茶盅。（一起拿给巧姐，巧姐再放回板儿手中。）（见状接唱）
我尚有一件心事未曾了，
愿你们患难夫妻相配好。
凤钗原来是陪嫁，
我应承她母亲亲口道。
茶盅可以算聘礼（啊），
穷家小户莫计较。
莫回头来莫牵挂，
浪迹天涯生路逃。
〔板儿和巧姐双双拜倒在刘姥姥脚下。刘姥姥扶起两人，搀着他俩的手朝门口走去。到门前，刘姥姥把门打开，示意他们快走。
〔板儿和巧姐出门，回头。刘姥姥赶紧上前把门关上。板儿和巧姐边频频回首边向下场门走去。刘姥姥反身靠在门后面。
〔灯暗转。
幕后合唱：
留余庆得遇恩人，
幸娘亲济困扶穷。
做好事上有苍穹，
劝人生积德阴功。
〔合唱声中大幕合拢。
〔剧终。
备注：按此剧本，女主人公应具有敢作敢为的悲壮性格，故而郑重建议不宜安排由彩旦来出演刘姥姥。
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无场次戏曲剧本：不孝种种
星期三 九月 30, 2015 10:55 am
把原本在越剧戏曲电影《红楼梦》里仅是一场戏的内容增加情节展开为一台大戏。——这就是摆在我们面前的这个无场次戏曲剧本《不孝种种》，由此展开了贾宝玉近乎纨绔的另一面形象。细节的铺陈不仅揭示了封建礼教教育的虚伪，同时也披露了祖母对孙辈溺爱的严重后果。
无场次戏曲剧本《不孝种种》系根据曹雪芹古典名著《红楼梦》编写创作而成。此剧中“笞玉”一段戏基本上移植自剧作者创作的另类红楼《总是玉关情》。
出场人物：（以出场先后为序）
王熙凤
贾母
鸳鸯
王夫人
平儿
贾宝玉
袭人
焙茗
金钏
玉钏
周瑞家的
贾环
赵姨娘
贾雨村
荣国府家人
贾政
忠顺王府长史官
幕后合唱：
天下无能称第一，
古今不肖实无双。
寄言纨绔与膏梁，
切莫要效学他行状！
〔合唱声中大幕拉开。
幕后传来“老太太走好”“老太太当心”等一连串的人声。
贾母在王熙凤和鸳鸯搀扶下上场（注意到王熙凤第一个走出侧幕）。王夫人平儿随同上场。
贾母居中坐下，王夫人坐在一侧，鸳鸯站立在贾母身后，王熙凤站立在贾母一侧，平儿则再站立在王熙凤外侧。
贾母：哈哈哈哈——（接唱）
桑榆晚景样样好，
孙儿承欢膝下绕。
宝贝他本是銜玉生，
一日不见心内焦。
任它天外风雨狂，
有我来老树遮荫护幼苗。
（接白）我那心肝宝贝呢？
王熙凤：今日宝兄弟他要出门赴宴，袭人和他换好行头马上就来。
贾宝玉在幕内唱：
做一个富贵闲人无事忙——
〔贾宝玉一身出客打扮，上场亮相后背唱：
整日里游花丛口角噙香。
最自在大观园怡红沁芳，
最留连众姐妹低吟高唱。
最惧怕老父亲那铁板面庞，
最痛恨死读书这八股文章。
幸喜有老祖母来照拂她慈爱吉祥——
〔贾宝玉一一拜见祖母母亲。王熙凤上前搀扶他起身。
贾宝玉拜见母亲起身后面对贾母接唱：
愿老祖宗——福寿绵长永安康！
贾母：我的乖孙儿，今天出门赴宴可要记得早点儿回来啊。
王熙凤：是啊，老祖宗等着你回来一起吃晚饭呢。
贾宝玉；孙儿我记下了。
王夫人：那就快去快回！若是老爷问起来有老太太呢。
〔贾宝玉告辞后下场。
贾母（意兴阑珊地）：宝玉儿他出门去了，我们在家做些什么呢？
王熙凤：我来替老太太凑一副牌搭子，怎么样啊？
王夫人：是啊是啊，让我们把牌桌开张起来。
〔场上一行人等簇拥着贾母下场。
〔贾宝玉兴冲冲地上场。
贾宝玉唱：
饯春赴宴心境好，
只有表兄是草包！
席间结识蒋玉菡，
不虚此行实在妙！
琪官名声响京都，
一见倾心胜天骄。
风流倜傥人出众，
眉清目秀称头挑。
妩媚温柔好品性，
台下更觉美多娇。
蒙他相赠茜香罗，
珍贵表记情分高。
（对幕后）袭人，袭人，我回来了！
〔袭人应声上场。
袭人：宝二爷，你回来了。可曾去见过老太太？
贾宝玉：我回来先换了衣服再去不迟。
袭人：咦，扇子上的玉扇坠怎么不见了？
贾宝玉：（轻描淡写，不以为然）大概丢落在什么地方，算啦！
〔袭人伺候贾宝玉更衣。贾宝玉脱下外衣，露出那条大红汗巾。
袭人：怎么？这不是你出门时系的那一条汗巾子！
贾宝玉（微露尴尬）：哦，这是席上一个朋友送我的……。
袭人唱（微愠）：
二爷啊——
并非袭人我来唠叨，
你也是老大不小了。
用功读书是本分，
无良子弟少结交。
若是你不曾先回怡红院，
这私赠表记不怕被人来知晓？
老太太太太还不打紧，
让老爷他看见定不饶！
贾宝玉（央求地）：啊呀，我的好姐姐，千万不能告诉老爷去的！来，我们赶快换了它！
〔贾宝玉在袭人帮助下更换汗巾。
袭人：二爷放心，我自然知道分寸。只是如今你有了这条汗巾，那就把我的那一条还给我！
贾宝玉：糟了，糟了……。
袭人：怎么回事？又是丢了不成？
〔贾宝玉低头不语。
袭人唱（佯作生气地）：
二爷实在太荒唐，
做事全不多掂量。
由着性子胡乱行，
把我的汗巾子也送与那些混帐！
贾宝玉（不耐烦地）：小事一桩，大不了我赔你一条不就是了！
袭人：好啦好啦，赶紧到前面去，老太太太太还等着你呢。
贾宝玉：（胆怯地）唉，对了，老爷那儿还没有去照面呢。
袭人：我给你出一个主意——你不妨先到老爷那儿去，我去找鸳鸯姐姐让她即刻打发人来叫你陪老太太吃晚饭。
贾宝玉（高兴地）：这就好了，不怕老爷他留住我罗嗦再要查问功课了！
〔袭人给贾宝玉换好衣衫后两人一并下场。灯暗转。
〔舞台上登光复亮。贾宝玉手中舞动着一条汗巾上场。
贾宝玉：哈哈哈哈，半夜里失盗了，谅她也不知道！（接唱）
一条汗巾事本小，
何必记挂在心中。
她说我做事太胡闹，
她怕我留它在身烦恼重重。（面对幕后）
我让你去李代桃僵，
我赔你这女王进贡。
留给你做个表记，
留与你情浓香浓！
（对幕内喊道）袭人，袭人！
〔袭人睡眼惺忪地上场。贾宝玉赶紧把捏汗巾的手背在身后。
袭人：二爷，这么早叫我，有什么事情，是不是老爷传唤？
贾宝玉：那么大早，说什么丧气话来？！哪里有什么老爷传唤，今日不用上朝，老爷他还在赵姨娘的热被窝里呢？
袭人：看你说的什么话？平日里那样子怕老爷，背后却又编排起来了？！
贾宝玉：好啦，我最烦提起老爷二字。不要再说了好吗？看看你自己裤腰上面。
〔袭人撩起来低头一看，羞得满面通红。袭人立刻作势要解下来，贾宝玉上前作好言相劝状。两人簇拥着下场。
〔袭人倒退着重又上场。
袭人唱：
一条汗巾事非小，
满怀忧虑在心中。
老太太把她的命根子交待我，
太太也再三托付责任重。
这出了府门我管不住，
中门内还得要注意行踪，
莫让他招蜂引蝶惹事端，
除了规劝更需防范——不放松！
〔袭人圆场。
袭人行至上场门处，恭敬地对幕内：袭人来见太太。
〔王夫人上场。金钏玉钏随同上场。
王夫人：我的好孩子，你来啦。可有什么事情？
袭人：没有事情，只是来看看太太，
王夫人：宝玉他……？
袭人：宝二爷他饮食起居，都很好，请太太放心。
王夫人：（终于觉察）啊，金钏玉钏，你们俩给我到秋爽斋去一次。上次三姑娘来说要你们替她去描些花样，今天下午无事，正好快去办了。回头到老太太那里来接我就是。
金钏/玉钏答应一声：是。
〔金钏玉钏下场。在近下场门处两人对视抿嘴一笑。
王夫人：来，现在没有旁人，你有什么话只管对我讲来，
袭人：太太——（接唱）
承蒙老太太太太看得起，
把宝二爷交我来照应。
袭人我深知责任重，
感恩戴德只有多上紧。
如今是饮食起居样样好，
请太太一切都放心。
不过有一件——（停顿）（王夫人插话：但讲无妨。）
我宁可担错不担迟，
今日里剖心沥胆言来敬。
宝二爷若要他求上进，（夹白）这，这……（接唱）
这收心两字最打紧！
〔王夫人闻言立起身来。
王夫人（激动地）：
好孩子，我的好孩子，真的难为你了！（接唱）
难得你一片忠诚向着我，
难为你做我的耳目真上心。
我们娘俩务必多联络，
有什么话儿你只管跟我提来听我令！
（接白）上一回我们跟了老太太进得园子里头，见有一个水蛇腰削肩膀眉眼又有些像你林妹妹的大丫头，正在那里责骂小丫头。我心里很看不上她那个骄狂样儿，只因陪着老太太走，我不曾说得。后来要问是谁，偏又忘了。你可能想得起来那是个谁？
袭人（迟疑地）：我，我倒一时想不起来会是谁。
王夫人：这事儿暂且放下。眼下最要紧的是管住那些狐媚骚子！你且回去，我自有道理！
袭人：是。
〔袭人行礼后下场。
王夫人（对幕内）：来啊，看周瑞家的在哪里？
〔周瑞家的上场。
周瑞家的：太太有何吩咐？
王夫人：交待下去，从今往后，不许有人去招惹宝玉！尤其是他那个爱红的毛病，更不许去引逗他！
〔王夫人拂袖，然后数着念珠口中念佛步态庄严地下场。
〔周瑞家的边圆场边宣告：都给我听仔细了——太太吩咐，从今往后，不许有人去招惹宝二爷！尤其是他那个爱吃胭脂的毛病，更不许去引逗他！
〔周瑞家的圆场一周，反复叫喊着下场。
〔金钏上场，手中拿着一个小板凳。
金钏唱：
主母夏日睡午觉，
婢女照样要操劳。
眼看中元鬼节近，
准备祭祖锡箔烧。
〔金钏唱毕坐在一边开始折叠银锭。
〔贾宝玉上场。
贾宝玉唱；
赤日炎炎似火烧，
折扇轻轻手中摇。
先生年年要歇夏，
书房空空放假早。
闲来无事四处逛，
母亲堂前信步到。（停步，进内张望，见到金钏，急步上前，接白）
太太可是在里屋？
金钏：噤声，太太在睡午觉呢。
贾宝玉：你在做什么？
金钏：我在折中元鬼节祭祖用的银锭。
贾宝玉：（兴奋地）来，你来教我，我们一起来折。
金钏：快走开！这里不用你来帮忙。
贾宝玉：（没话找话）让我看看你折的银锭好不好？
金钏：（赶紧阻拦）你别动！
贾宝玉：（绕到另一侧）怎么？看看都不行？
金钏：看可以，不能让你碰！
贾宝玉：为什么啊？
金钏：弄脏了怎么焚化给祖宗亡人？
贾宝玉：（伸出双手打量）咦，我的手很干净啊。
金钏：谁知道你的手摸过哪里？
贾宝玉：（摇头，不解）哎，对了，我跟太太去说，要了你到怡红院来怎么样？
金钏：啊呀，我的宝二爷！难道你不懂得——金钏儿落在井里，有你的只是有你的。
贾宝玉：你要是不肯就算了。哦，你嘴上涂的胭脂很出色啊。
金钏：就是出色又能怎样？
〔贾宝玉作势想凑上前去。
正在贾宝玉一边低头金钏一边退后的当口，忽闻幕后一声断喝：金钏！
〔王夫人疾步上场，怒容满面。玉钏紧随着上场。
〔贾宝玉见势不妙疾奔下场。
〔王夫人上前一个巴掌响亮地打在金钏脸上。金钏随即跪倒在王夫人面前。玉钏也随即跪在另一侧。
王夫人唱：
骂你大胆小贱人——
你竟敢胡作非为来勾引！
我的儿子好端端被你来带坏，
说什么金钏儿要落入他这口井。
讲什么干净不干净，
分明是你满喷粪胡乱行！
我这里岂能再容你，
赶快收拾东西——
免得我再看见你再烦心！
金钏唱：
奴婢知错不容赦，
任何责罚都该应。
只求太太千万别撵我，
让我在荣国府里尽我对主人一片操劳心。
你大恩大德我永不忘，
再不敢惹是生非胡乱行。
王夫人：别的事情，我都能饶你，事涉宝玉，我怎能开恩。
玉钏唱：
我姐姐知错她定能改，
请太太念在她平日一片忠诚心。
求太太高抬贵手这一遭，
让我姐妹二人在荣府相依为命。
我为姐姐做担保，
若是再犯就将我俩一起处罚愿受领。
王夫人：不要多说了。（对幕内）周瑞家的在哪里？
〔周瑞家的上场。
周瑞家的：太太有何吩咐？
王夫人：金钏不懂规矩，我不能再留她！教她收拾东西给我走人！
周瑞家的：太太，金钏她好赖伺候了太太多年，太太你看……？
王夫人：不用多说！你照办就是！
〔王夫人拂袖，怒气冲冲地下场。
〔玉钏左右为难。一边看着王夫人下场方向，一边搀扶金钏起身。
玉钏：姐姐，你先跟着周妈妈下去。我， 我再替你去求求太太，但愿她一会儿能消消气。
〔玉钏回身急忙朝王夫人下场方向疾步下场。
〔周瑞家的拉着金钏朝另一方向下场。金钏不断回头。
〔金钏神色萎顿地上场。
〔幕后传来一叠连声的询问：
——啊呀，金钏姑娘，你怎么会落到这般光景？
——想你是太太身边头一等大丫头，竟然会到我们做粗使生活的下房来！
——金钏啊，那你回去之后末，可是就要嫁人啦？！
——哼，倒要看看嫁得出去嫁不出去？！终究要嫁拨啥等样人！
〔金钏环顾四周双手护耳原地转圈继而停下掩面抽泣。
金钏唱：
我好命苦啊——
丫头婆子看好戏，
烛影摇红在下房。
处处汗酸臭烘烘，
声声嘈杂闹嚷嚷。
心事沉重像压千斤石，
步履艰难似有枷锁扛。
偏我遇上这恶时辰，
没来由一场大祸从天降。
真要把我撵出府门无商量，
太太她怒目圆睁似凶神样！
一巴掌打得我啊——
眼冒金星痛肝肠。
想不到——
前世冤孽来讨债，
狭路相逢偏巧撞南墙。
心不甘——
我本是清清白白女儿身，
竟招来无端诬赖没处申诉把理讲。
自不甘——
那袭人她本与宝玉有苟且，
却被太太视作心腹来依仗。
情不甘——
宝二爷他闯下祸事不见人，
一走了之就是个缩头乌龟相。
最不甘——
丢下了玉钏妹妹形单影只，
抛下了堂上二老日思夜想。
请宽恕女儿不争气，
叫我有何面目再见爹和娘。
玉钏她要代我再去苦哀求，
只怕也是一场无趣不用想。
更鼓声声耳边响，
声声敲击在我心上。
可能会留在荣府？
可能够洗清毁谤？
可能免这般严惩？
可能有些许希望？
月斜楼头难熬过，
天际微微露曙光。
看来太太她不应承，
二爷他也把我一边晾。
天不应来地不灵，
任由我蒙羞受屈呼上苍。
狠狠心肠把短见寻，
一了百了断念想。
人间难以评公道，
让我到那阎王殿上喊冤枉！
幕后响起“金钏儿落在井里，有你的只是有你的！”
〔金钏咬咬牙掩面急奔下场。
〔幕后传来扑通一声投井的声音。
〔鸡鸣天明。玉钏疾步上场。
玉钏边圆场边唱：
昨夜晚苦苦哀求遭训斥，
今早晨跪求门外依然不言语。
想来这不言语就是口气松，
赶忙来告诉姐姐——
太太总会得回心转意让她留荣府。
〔遍寻无果，玉钏大叫起来。
玉钏：姐姐，姐姐！你在哪里啊？！
〔周瑞家的闻声上场。两人一同圆场作找寻状。
〔贾环脸色惊惶急奔上场。
贾环：那个，那口井里淹死了一个人！我看脑袋这么大，身子这么粗，泡得实在可怕！
玉钏一听之下哭出来：姐姐！
〔玉钏急奔下场，周瑞家的紧随着下场。（两人下场方向即为贾环上场一侧。）
〔贾环下场。
〔王熙凤平儿从另一侧上场。周瑞家的搀扶着玉钏从他们下场处上场。
王熙凤：老太太太太吩咐了，金钏投井之事不让传到老爷耳朵里去！有谁走漏风声，小心我剥了她的皮！（对玉钏）玉钏从今往后你月例银子拿双份，就此顶了你姐姐的位置。太太另外还有恩典，会好生发送金钏。（对周瑞家的）周妈妈，你就帮着料理后事去吧。
周瑞家的：是，听二奶奶吩咐。
〔周瑞家的搀扶着玉钏下场。
〔王熙凤平儿下场。
〔贾环鬼鬼祟祟地上场。赵姨娘随同上场。
赵姨娘：乖儿子，快告诉我，究竟是怎么一回事？
贾环：昨天中午我去找彩云玩，看见二哥哥神色慌张地从太太房里跑出来。马上又听说金钏犯了错，要撵她出去。今天早晨她就投井死了！
赵姨娘：你没有看错？
贾环：没有看错。
赵姨娘：千真万确？
贾环：（顿足）啊呀，你难道还不相信我？！
赵姨娘：如此说来，这两件事必有关联。只是上房里都说是金钏弄怀了太太一件心爱的东西，太太一气之下原想吓唬吓唬她。谁知她自己一时想不开才自寻短见。要是就此去老爷面前告状，恐怕没有确切证据反会受他一顿排揎。
贾环：这便如何？
赵姨娘：让我想来，（思索）有了！我会找时机在老爷面前吹风——宝玉早就被袭人破了身子。这可是尽人皆知的事情，只瞒着老爷一个。你倒给我想想看，那袭人又没有开脸，连个平儿都还不如，凭什么月例银子就和我一般无二？哼，这一回我倒要他们的好看！
〔赵姨娘拂袖，气冲冲地下场。贾环随同下场。
〔贾宝玉策马上场。焙茗随同上场。
〔贾宝玉策马圆场，焙茗随同圆场。
〔贾宝玉下马，将马鞭子交与焙茗。
贾宝玉唱：
一路行来风光好，
万紫千红意气豪。
东郊城外紫檀堡，
携手天台兴致高。
琪官他惯会低头来服小，
殷勤相待乐逍遥。
梨园名花今有主，
惺惺相惜鸾凤交。
扑朔迷离难分辨，
恰好似玉天仙畅游蓬莱岛。
（接白）小子，给我记住，不许对别人提起我去了这个所在！
焙茗：二爷放心。我若是对人去说了，岂不是白白找来一顿打？！何苦来哉。
〔贾宝玉前行，焙茗尾随一同下场。
〔贾政上场。贾政在场上来回踱步，摇头叹息。
贾政唱：
户外蝉鸣一声声，
五内潮涌乱纷纷。
越思越想越气愤！
那不争气的奴才真可恨。
他不习经书厌八股，
日后终将负主恩。
愧对祖上传基业，
叫我有何面目告慰先人？
（接白）昨晚又听得赵姨娘她话语闪烁，言下之意那宝玉早为房中丫鬟破了身子。少年荒唐，旦夕砍伐， 恐不永年！中门之内却又对我封锁消息。既未金榜题名又未洞房花烛，虽尚无纳妾之名却已有纳妾之实，真正是可恶之极！
〔贾政侍童上场。
侍童：京兆尹来访，要面见老爷。
贾政：说我有请。
侍童：有请贾大人！
〔贾雨村上场。
贾雨村：小侄造次，登门求教，望叔父大人恕罪。
贾政：啊呀呀，贤侄说哪里话来。现今你身为京兆尹，乃是我的父母官。有失远迎，惶恐啊惶恐。来啊，看座敬茶！
〔贾雨村和贾政分宾主安坐。
〔家人上前奉茶后下场，侍童随同下场。
贾雨村：下官今日冒昧来访，实因一事不明有请老大人赐教。
贾政；正不知大人所为何来？
贾雨村唱：
有人密报荣国府，
虐婢致死强欺弱。
因此特地来问讯，（夹白）只为职责所在，动问老大人，不知可有此事？还望实言谈相——（接唱）
让卑职能够把公事交待过。
贾政唱：
实在是不清楚啊——
竟然会有此等事，
是否有人来诬告。
祖上门风享清名，
善待下人有一条。
（夹白）这恃强凌弱虐婢致死从何说起？请宽坐，待我前去查问再来答复。
〔贾政下场。
贾雨村：看来这荣国府也大不如前了。
〔贾政面带惶恐地上场。
贾政：大人哪——（接唱）
适才问过我管家，
实有一婢投井亡。
只因她犯下过失被辞退，（夹白）一时间想不开，（接唱）
故而走上绝路太窝囊。
贾雨村：不知是何过失？
贾政：这个……？
贾雨村；蝼蚁尚且偷生，何由她年纪轻轻竟要走上绝路？
贾政：那个……？
贾雨村：既然如此，看来并非捕风捉影，告辞！
贾政：贤，贤侄你……。
〔贾雨村拂袖，下场。
〔贾政气得发昏，在台上乱转。
〔家人上场。
家人：启禀老爷，已将京兆尹送走。
贾政：他走了……。
〔贾政跌坐在椅子上。
〔家人上前耳语。
〔贾政变色，腾地立起。
贾政：可恼啊可恨！
〔另一家人上场。
家人：忠顺亲王府里有人来，要见老爷。
贾政：（心下疑惑）快快有请。
〔此家人下场。
〔忠顺王府长史官上场。贾政出接，进厅上坐，家人献茶后下场。
长史官：（抢先开口）下官此来，并非擅造潭府，皆因奉王命而来，有一事相求。看在王爷面上，敢烦老大人作主，不但王爷知情，连下官辈亦感谢不尽。
贾政：（忙陪笑起身问道）大人既奉王命而来，不知有何见谕，望大人宣明，学生好遵谕承办。
长史官：（冷笑）也不必承办，只用大人一句话就完了。我们王府里有一个做小旦的琪官，一向好好在府里，如今竟三五日不见回去，因此各处访察。这一城内，十停人倒有八停人都说，他近日和衔玉的那位令郎相与甚厚。下官辈等听了，尊府
不比别家，可以擅入索取，因此启明王爷。王爷亦道：‘若是别的戏子呢，一百
个也罢了，只是这琪官随机应答，谨慎老诚，甚合我老人家的心，竟断断少不得
此人。'故此求老大人转谕令郎，请将琪官放回，一则可慰王爷谆谆奉恳，二则
下官辈也可免操劳寻觅之苦。（说毕，起身打躬。然后安坐。）
贾政：（大惊）大人息怒，待学生来问过犬子便知分晓。来啊，速唤宝玉前来！
（画外音：速唤宝玉前来！速唤宝玉前来！速唤宝玉前来！声音渐远。）
〔贾宝玉和焙茗上场。贾宝玉作入内状，焙茗藏身侧幕内。
贾宝玉：见过父亲。
贾政：该死的奴才！你在家不读书也罢了，怎么又做出这些无法无天的事来！那琪官现是忠顺王爷驾前承奉的人，你是何等草芥，无故引逗他出来，如今却来祸及于我。
贾宝玉：（唬了一跳，忙回答）实在不知此事。究竟连琪官两字都不知为何物，岂能又有引逗一说！
长史官：（冷笑）嘿嘿，公子也不必掩饰。或是隐藏在家，或是知道下落，早些说了出来，我们也少受些辛苦，岂不念公子之德？
贾宝玉：（忙说）恐是讹传，也未见得。
长史官：（冷笑）哼，现有证据，何必抵赖？必定当着老大人面说了出来，公子岂不吃亏？既说不知此人，他那红汗巾子怎么会到了公子腰里？
〔贾政怒极，强行忍住。
贾宝玉：（听了这话，不觉轰去魂魄，目瞪口呆）大人既知他的底细，如何连他置买房舍这样大事倒不晓得了？听说他如今在东郊离城二十里有个什么紫檀堡，他
在那里置了几亩田地几间房舍。想是在彼也未可知。
长史官：（微笑）这样说，一定是在那里。我且去找上一回，若是有了便罢，若还没有，定要再来请教。告辞！
〔贾政恭送长史官，临下场前回头对贾宝玉警告。
贾政：不许走开！回来有话问你！
〔贾政回到场上，手捧家法，作进门状。焙茗探头悄然偷听。
〔贾宝玉浑身颤抖，跪接。贾政飞起一脚，贾宝玉后空翻翻身。焙茗急奔下场。
〔贾政边打边骂，贾宝玉边滚翻边颤抖。贾宝玉做一系列旋子跌扑等高难动作。
〔其间于台前一角，可见焙茗复出，对内呼喊：袭人姐姐，袭人姐姐，快，快搬黎山老母下凡！然后急奔下场。
贾政：你，你，你真要气死我了。（接唱）
骂声忤逆小畜牲，
你不读诗书枉为人。
而今闯下弥天祸，
累及全家怎容忍！
骂声荒淫小畜牲，
你调戏母婢不是人。
祖上清名被你坏，
株连贾氏一满门。
骂声无耻小畜牲，
你沉溺优伶下贱人。
莫怪为父心肠狠，
定然难留你这祸殃根！
〔玉钏搀扶着王夫人急上场，作扑进门状。王夫人一见之下，急上前阻拦。贾政王夫人两人推拉圆场，贾宝玉隔在王夫人身后不断旋转舞动束发，继续作痛苦躲避状。贾政又一下板子，贾宝玉昏厥。王夫人终于抱住家法一头。
贾政：你，你，你看他干的勾当可饶不可饶！素日皆是你们这些人把他宠坏了，到这步田地还来解劝。明日酿到他弑君杀父，你们才不劝不成！罢了，罢了！今日里必定要气死我才罢！
王夫人：（哭）宝玉虽然该打，老爷也要自重。况且这炎天暑日，老太太身上也不大好，打死宝玉事小，倘或老太太一时不自在了，岂不事大！
贾政：（冷笑）倒休提这话。我养了这不肖的孽障，已是不孝，教训他一番，又有你来护持，不如趁今日一发勒死了，以绝将来之患！（王夫人扑上前去拉住贾政衣襟。）
王夫人唱：
儿子虽然当管教，
也望看在夫妻情份上。
我如今已近五十岁，
膝下只有此孽障。
倘若定要勒死他，（夹白）快先勒死我，再勒死他。（接唱）
我们娘儿俩在阴曹地府也好有靠傍。
〔王夫人说毕，趴在宝玉身上大哭起来。
（画外音：老太太当心！老太太来了。）
〔贾政听得即刻作迎向门口状。凤姐一边鸳鸯一边共同搀扶着贾母上场，平儿袭人紧跟着上场。
贾母：（颤巍巍的声气）先打死我，再打死他，岂不干净了！
贾政：（作出门状，上前躬身陪笑）大暑热天，母亲因何生气亲自走来？有话只管叫了儿子进去吩咐才是。
贾母：（止住步喘息一回，厉声说道）你原来是和我说话！我倒有话吩咐，只是可怜我一生没养个好儿子，却教我和谁说去！
贾政：（听这话声气不佳，忙跪下）为儿的教训儿子，也为的是光宗耀祖。母亲这话，叫我做儿子的如何禁得起？
〔王夫人挣扎出门来一并跪下。玉钏随同扶着她一并跪下。
贾母：啐，我说一句话，你就禁不起，你那样下死手的板子，难道宝玉就禁得起了？（接唱）
听你说教训儿子为的是耀祖光宗，
我且问你父亲当初是怎样将你来教训？
即便你年轻时泡梨园玩相公，
难道你父亲也是这样狠心毒打辣手重？！（作泪珠滚滚揩泪状。）
贾政：（陪笑）母亲也不必伤感，皆是作儿子的一时性起，从此以后我再不打他了。
贾母：（冷笑）嘿，嘿，嘿嘿嘿——（接唱）
你不必和我来赌气，
我本不该来管教你。
只怕是你也早就厌烦我，
不如大家干净我们离此地！（转头对王熙凤）
吩咐着人去备轿，
我和你太太宝玉立刻回转金陵返故里！
（转脸对王夫人，接白）你也不必哭了。如今宝玉年纪小，你疼他，他将来长大成人，为官作宰的，也未必想着你是他母亲了。你如今倒不要疼他，只怕将来还少生一口气呢。
贾政：（连连叩头）母亲如此说，叫贾政无立足之地。
贾母：（冷笑）哼，你分明使我无立足之地，你反说起你来！只是我们回去了，你便心里痛快，看再有谁来不许你打。
王熙凤：老太太，快进去看宝兄弟吧。
鸳鸯：老太太，你快消消气，不要气坏了身子。
〔众人忙进来看，围着贾宝玉哭个不了。贾政随入，依然跪下。
王熙凤：快来人哪。
〔荣府四健妇上场，要搀贾宝玉。
王熙凤：（骂）糊涂东西，也不睁开眼瞧瞧！打成这个样儿，还要搀着走？！还不快进去把那藤屉子春凳抬出来呢。
〔荣府四健妇听说连忙下场，复抬出春凳来，将贾宝玉抬放凳上走圆场下，贾母王夫人等随着乱哄哄地下场。贾政唯唯诺诺地跟在最后。
〔贾宝玉步履艰难地上场。在以下唱段过程中，慢慢地围着一美人榻和旁边的长条几走动，最后斜坐在榻上。
贾宝玉唱：
棒伤未愈虽痛苦，
可不用苦苦攻读圣贤书。
棒伤未愈不痛苦，
常梦游在那蓝桥神仙窟。
棒伤未愈盼不愈，
我好有妹妹姐姐长眷顾。
棒伤未愈宁不愈，
我能与莺莺燕燕终日来厮磨。
棒伤待愈心难愈，
父子陌路痛肺腑。
棒伤可愈人难愈，
思前想后越凄楚。
我似见金钏她身埋井底心不服，
对着那十殿阎罗诉冤屈！
我似见恶吏抄检紫檀堡，
琪官他又被圈禁在忠顺亲王府！
人生一世难自由，
试问何处有出路？
红尘三千渺茫过，
太虚幻境迷津渡。
说什么家业待我来继承，
道什么书中自有黄金屋。
我肩不挑来手不提，
不学文来不习武。
那腐气满纸的八股文，
都用来“禄蠹”沽名又钓誉！
偏偏要，头上煌煌聆祖训，
苦苦逼，堂前日日对严父。
此番是若无慈爱亲祖母，
我一条小命早呜呼。
若无高堂老祖母，
孙儿魂归黄泉路。
老祖宗啊，若是你有朝一日跨鹤踏上西归途，
还有谁能制约严训对我百般来呵护？
幕后响起“金钏儿落在井里，有你的只是有你的！”，紧接着扑隆一声。（此乃贾宝玉幻觉）
贾宝玉：金钏，金钏姐姐，我对不起你！可是，可是你也不要来怪我啊。我又有什么法子来向母亲讨情呢？
幕后传来男旦小嗓哭腔：喂呀，我好命苦啊！（此乃贾宝玉幻觉）
贾宝玉：蒋玉菡，琪官你……，我也是没有办法啊，他们来逼我拿住了我的把柄，我就只好把你的藏身之地紫檀堡说出来了……。我好恨啊，我恨我自己——为什么？为什么我要生在这钟鸣鼎食之家，长在这花柳繁华之地，活在这温柔富贵之乡？
〔幕后传来林妹妹的哭声。
贾宝玉：林妹妹，林妹妹你可不要再哭了，有一天我就是为这些人死了，也是心甘情愿的！
幕后传来林妹妹的声音：你要为这些人去死，不如我为你死了的干净。
贾宝玉：林妹妹，你若是死了，要是真有那一天，我就做和尚去！
〔袭人上场。
袭人：老太太太太和二奶奶她们都来看你来了，赶快躺下！
贾宝玉：林妹妹呢？
袭人：林姑娘怕别人看见她哭肿了眼睛，从后门走了。
贾宝玉：（如释重负）噢。
〔袭人她扶助贾宝玉斜躺在美人榻上。
王熙凤鸳鸯搀扶着贾母上场，王夫人平儿玉钏随同上场。
〔袭人迎接，作入内状。
贾宝玉；（挣扎着抬起身来）孙儿不孝，岂能劳动老祖宗进得园来。
贾母；（安抚他躺下）快不要这样说，好些了没有？
袭人：回老太太，伤势养好了不少呢。
贾母：想要什么，只管告诉我。
贾宝玉：也没有想起来要什么。
王夫人：想吃什么，回头做了好给你送过来。
贾宝玉：倒是那一回做的那小荷叶儿小莲蓬儿的汤还想着呢。
王熙凤：都听听，都给我听听！还说是没有想起来要什么呢。巴巴儿的想这个吃，实在是太会磨牙了！
贾母：凤丫头，还不快些给他弄来，只管在这里磨牙！
王熙凤：这还是那年娘娘省亲备膳时候做的呢，亏他想得起来。平儿，记得起来那套模子倒是谁收起来了？
平儿：我知道的。待我来吩咐下去。
〔平儿下场。
王熙凤：这下子可好了，老太太也能放心了。等做好了，让他们也给老祖宗送来尝尝。
贾母：（嘲弄地）可不是连你也尝个新鲜！
〔场上众人或大笑或抿嘴暗笑，唯有玉钏没有笑。
〔一干人等簇拥着贾母下场。
贾宝玉和袭人仍在场上。
贾宝玉：来，你扶我起来准备尝尝这莲叶羹。
〔袭人扶着贾宝玉缓步下场。
〔贾政上场。
贾政唱：（边摇头边踱步）
自古圣贤有训示，
养不教乃父之过。
宝玉他不做八股无前程，
性叛逆一旦弑君杀父要闯大祸。
逼淫母婢玩优伶，
终日荒唐甘堕落。
欲加管教让他走正途，
就是打骂一顿不为多。
无奈祖母太溺爱，
将大好光阴来蹉跎。
王府和贾化催逼紧，
引得我冲冠一发霹雳火。
怎奈老母雷霆怒，
顺者为孝没奈何。
为父为子两为难——
我心底恰似枯井余微波。
到现今枯井微波也待干涸，
纵然满腹苦衷又能向谁说！
想我钟鸣鼎食公侯家，
诗礼簪缨权柄握。
眼看孽子不成器，
我愧对先人辜负老父重付托！
心灰意懒没情绪，
但闻得窗外阴风瑟瑟感萧索。
〔荣府家人上场。
家人：启禀老爷，方才鸳鸯她来传老夫人的话。说是……。
贾政：说什么 ？快与我讲来！
家人：说是伤筋动骨一百天，宝二爷这段时间不用上书房读书。何时能够复课嘛，等伤养好了再来关照老爷。
贾政（一时气极而又无可奈何地，挥手示意该家人离开）：好，好，好——我知道了……。（家人下场，贾政拂袖后抖水袖吹髯口）宝玉，宝玉你啊——（最后一下子瘫坐在椅子上。）
幕后合唱：
行为偏僻性乖张，
愚顽怕读时文章。
纵然生得好皮囊，
于国于家都无望！
〔合唱声中大幕合拢。
〔剧终。
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真假四大名著
星期三 九月 30, 2015 9:25 am
《红楼梦》《三国演义》《水浒》《西游记》是中国文化史上的四大名著。如果你还看得仔细的话，就会记住，四大名著里都有对造假艺术的细节描写。
《西游记》里有真假悟空、真假唐僧、甚至还有真假如来和真假西天。
《水浒》里有真假李逵和真假宋江。
《三国演义》里有真假曹操和真假诸葛亮。
最后是《红楼梦》。《红楼梦》里有不但有真假宝玉这个人，甚至还有真假宝玉这块通灵宝玉。
在这四大名著中，书中的重要人物，都出现了相应的真假对应的人物。
之所以会出现这么奇怪的现象，当然和造假艺术深深烙印在我们的文化里有关。
全世界有哪一个国家，在最重要的几部文学名著里，都会出现真假对应的人物？只有中国。
至于假传圣旨、假语村言，当然都不在话下了。中国人就是在打仗的时候，也不会忘记真假日本鬼子和真假土八路的。
因此，在体育比赛中，假哨和假年龄之类的事，只不过是小菜一碟。
甚至可以说，假药假食品，都不过是家常便饭的另类口味。
所以，《红楼梦》里的那一副对联，就道出了中国文化的真谛。
“假做真时真亦假，无还有处有还无。”
造假艺术——假是对的真的否定，真是对假的否定，真和假就成为保持中国文化平衡的天平。
引自——中国人的另类四大发明恶心至作者：至少生两娃
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星期日 四月 13, 2008 1:48 pm
问好，肖今!
肖今
星期日 四月 13, 2008 12:13 pm
又来喝酒了！可比咱家女儿红
主持
星期四 二月 07, 2008 1:11 pm
各位网友，新春快乐！
谢谢来访，继续关注！
黑色闪电
星期二 二月 05, 2008 12:12 pm
来看主持
久违了,春节快乐!
肖今
星期二 一月 01, 2008 3:29 am
呵呵,相信这是一个深深的老酒坛子!
祝新年快乐
秋天的枫叶林
星期日 十二月 23, 2007 11:27 pm
问好主持,圣诞快乐!
山城子
星期六 十二月 22, 2007 10:32 am
问好！
秋天的枫叶林
星期三 十一月 07, 2007 7:24 am
找来看戏来了。一直以为你这里戏特多。 
黄崇超
星期六 九月 29, 2007 7:28 am
祝国庆节快乐！
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Blog(博客)启始于 : 星期日 二月 25, 2007 3:08 pm
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