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新聞資料：已獲得諾貝爾獎的12名華人
星期三 十月 07, 2015 9:21 am
中國藥學家屠呦呦獲得2015年度諾貝爾生理學或醫學獎，成為有史以來第12位獲得諾貝爾獎的華人。BBC中文網為您盤點12位至今已獲得諾貝爾獎的華人。
李政道
1957年，年僅31歲的李政道與另一位華裔物理學家楊振寧共同獲得這一年的諾貝爾物理學獎，成為有史以來首兩位獲得諾貝爾獎的華人之一。
李政道1926年出生於中國上海市，因抗日戰爭而未能完成中學學業。1943年，他考入遷至貴州的浙江大學物理系，師從束星北及王淦昌等人。後又轉學到在昆明的西南聯合大學為二年級生，師從吳大猷等人。
抗戰結束後，李政道在導師吳大猷的推薦下，於1946年赴美進入芝加哥大學，並在1950年獲得博士學位。1953年，李政道在美國哥倫比亞大學擔任助理教授，其研究工作也集中在粒子物理和場論領域。
在獲得諾貝爾物理學獎5年後，李政道於1962年加入美國國籍。
楊振寧
1957年，楊振寧與李政道共同獲得當年的諾貝爾物理學獎，成為有史以來首兩位獲得諾貝爾獎的華人之一。
楊振寧比李政道年長4歲，1922年出生於中國安徽省會合肥市。楊振寧的父親楊武之曾獲得美國芝加哥大學數學博士學位，回國後擔任清華大學與西南聯合大學數學系主任多年。而楊振寧本人也於1942年畢業於昆明的西南聯合大學，與李政道一樣師從吳大猷。
1945年，楊振寧考取公費留學赴美，就讀於芝加哥大學，並在1948年取得博士學位。
1949年，楊振寧進入美國普林斯頓高等研究院進行博士後研究工作，並開始同李政道進行了一段長達十多年的科研合作。 楊振寧於1964年加入美國國籍，但後來回到中國定居。
2004年底，82歲高齡的楊振寧與28歲的廣東外經貿大學翻譯系碩士生翁帆結婚，由於楊振寧與翁帆年齡相差54歲，曾經在中國引起熱議。
丁肇中
丁肇中在1976年獲得諾貝爾物理學獎。他獲獎理由是發現了一種新的次原子粒子，並把這種新粒子命名為「J粒子」。
1936年，丁肇中出生在美國密歇根州的安娜堡，當時他的父母正在美國進行學術訪問，而丁肇中也因此意外獲得了美國公民身份。不過，在出生後兩個月，丁肇中就隨父母回到中國。
1949年，丁肇中全家輾轉遷至台灣。他在高中畢業後被保送進入台灣國立成功大學的前身—台灣省立台南工學院，並在該校機械工程系就讀。但到了1956年九月，丁肇中以志趣不合為由休學，轉赴美國密歇根大學修習工程學、數學和物理學，先後在1959年獲得數學和物理學學士學位，及在1962年獲得物理博士學位。
畢業後，丁肇中立志要從事研究工作，並在1967年起轉到美國麻省理工學院擔任教授，主要研究高能實驗粒子物理學。
1974年，丁肇中與美國加州史丹福大學教授伯頓·裏克特幾乎同時各自發現新的基本粒子－J/ψ基本粒子。
兩人也因此同時在1976年獲得諾貝爾物理學獎及美國政府的勞倫斯獎，而且它在頒獎典禮上還用中文發表演講。
李遠哲
1986年，李遠哲因首先以分子角度來研究化學反應的動力學而與達德利·赫施巴赫及約翰·波拉尼共同分享這一年度的諾貝爾化學獎，也是首位獲得該獎的華人，也是首位獲得諾貝爾獎的台灣人。
1936年，李遠哲出生在日治時期的台灣新竹州，並在台灣接受中小學、大學、碩士班教育。由於父親是知名畫家李澤藩，李遠哲對運動與音樂也多有涉獵。事實上，在中學畢業前，李遠哲花了許多精力在體育及課外活動上。
不過，中學一場肺病讓李遠哲在病牀上休養了一個月。在這段期間。他閱讀了居裏夫人的傳記，讓他有成為一位化學家的想法。
高中畢業之後，李遠哲進入台灣大學化學工程系就讀，後來在大二時轉入化學系。後來又開始對物理化學感到興趣，曾去物理系修讀電磁學。
1962年，李遠哲赴美美國加州大學柏克萊分校修讀化學博士。1967年，他又轉去美國哈佛大學進行博士後研究，成功組裝完成了世界上第一部交叉分子儀。拓展了交叉分子束法的應用範圍，同時也在物理化學領域上，開拓了一個全新的研究領域。
1986年，李遠哲以台裔美國人身份獲得諾貝爾化學獎。 1994年，他又決定放棄美國國籍，並返回台灣擔任中央研究院院長直至卸任為止。
朱棣文
1997年，時年49歲的朱棣文因「發展了用激光（鐳射）冷卻和捕獲原子的方法」獲得當年的諾貝爾物理學獎。
1948年，朱棣文出生在美國密蘇里州聖劉易斯。他1970年於羅切斯特大學大學本科畢業，1976年於加州大學伯克利分校獲物理學博士學位。
朱棣文出生於學者之家。他的父親朱汝瑾是美國麻省理工學院的化學工程博士，並且任教於聖劉易斯華盛頓大學以及紐約大學理工學院的前身布魯克林工學院。其外祖父李書田在美國康奈爾獲得土木工程博士學位，是中國近代水利工程科學的開拓者之一，曾任天津北洋大學工學院院長。他母親的伯父是著名的物理學家李書華也是一位物理學博士，並曾擔任中華民國教育部長。至於朱棣文的哥哥朱築文也是美國斯坦福大學的生物化學及醫學教授。
2008年12月15日，美國總統奧巴馬提名朱棣文出任能源部長。他在2009年1月21日宣誓就任，成為繼前勞工部部長趙小蘭後，第二位出任美國內閣首長的華人，更是首位擔任美國內閣首長的諾貝爾獎得主。不過，2013年2月1日，朱棣文又宣佈辭任能源部長職務。
崔琦
1998年，崔琦與羅伯特·勞夫林及霍斯特·施特默共同獲得諾貝爾物理學獎，他是以「分數量子霍爾效應」研究成果獲獎的。
崔琦在1939年出生於中國河南省寶豐。1951年，他隻身到了香港，先後就讀於香港培正中學和金文泰中學。畢業後，獲得教會獎學金赴美留學，於1958年入讀美國伊利諾伊州奧古斯塔納學院主修數學。
隨後，他進入美國芝加哥大學物理系，並在1967年獲得博士學位。1968至1982年，崔琦在麻省理工學院及美國貝爾實驗室擔任研究院，從事固態物理研究，並在1982年轉任美國普林斯頓大學電機工程系教授。
高行健
2000年，高行健獲得諾貝爾文學獎，成為首位獲得這一獎項的華語作家。評獎委員會在解釋頒獎原因時表示，「其作品的普遍價值，刻骨銘心的洞察力和語言的豐富機智，為中文小說和藝術戲劇開闢了新的道路」。
1940年，高行健出生於江西贛州，他的母親為基督教青年會成員，做過抗日劇團的演員。在母親的影響下，高行健對戲劇、寫作產生了興趣，而且從小就有繪畫的愛好。
1957年，高行健高中畢業後，聽從母親的建議，沒有報考中央美術學院，而是考入了北京外國語大學修讀法語系，並在畢業後在中國國際書店從事翻譯工作。
1980年，高行健開始從事戲劇工作，並在北京人民藝術劇院擔任編劇。
1982年，高行健與劉會遠共同創作的劇作《絕對信號》，在北京人民藝術劇院首演。不過，其另一部創作的作品《車站》，1983年在北京人民藝術劇院首演後不久就被禁演。
1985年，高行健又在北京與雕塑家尹廣中舉辦泥塑繪畫展，開始受到海內外媒體的關注，這也是至今高行健在大陸舉辦的唯一一次畫展。
1987年，高行健應邀赴德國從事繪畫創作，並從1988年開始在巴黎定居。
1989年，中國北京發生「六四事件「後，高行健流亡海外，並在1997年加入法國國籍。
由於高行健曾在六四事件後公開反對中共鎮壓學生抗議的作法，一直被中國官方視為是異見人士。甚至他獲得諾貝爾文學獎的消息，也沒有在中國官方媒體上報道過，甚至到現在還有不少中國內地居民不知道高行健曾經獲得諾貝爾文學獎。
錢永健
錢永健是2008年諾貝爾化學獎的獲獎者。
1952年，錢永健生於美國紐約，他祖籍浙江杭州臨安，有報道稱他是吳越國國王錢鏐三十四世孫。
錢永健來自一個學術世家。其父親錢學矩早年畢業於上海的國立交通大學，獲庚子賠款獎學金負笈美國，獲麻省理工學院機械工程碩士學位。回國後，錢永健曾服務於中國國家航空委員會，任副主任工程師。
後來錢學矩移居美國後曾服務於波音公司，任波音高級工程師。退休後居美國加州，專長繪畫，曾辦過獨立畫展。
而錢永健母親的哥哥李耀滋後來也移居美國，曾任麻省理工學院教授，並當選美國國家工程院院士。李耀滋曾任全美華人協會主席，與鄧小平頗有交情。李耀滋之弟李詩穎，亦為麻省理工教授，美國國家工程院院士。
至於錢永健的堂叔即為中國「導彈之父」的中國科學院和中國工程院兩院院士錢學森。
錢永健之兄錢永佑則是神經生物學家，也是美國科學院、醫學院雙院士，曾任美國斯坦福大學生理系主任。
1972年，錢永健獲得美國哈佛大學化學及物理學學士學位。1977年，獲得英國劍橋大學生理學博士學位。1977年-1981年，擔任劍橋大學研究員。
1982年至1989年，任加州大學伯克利分校副教授。1989年轉任美國加州大學聖地亞哥分校教授。
高錕
高錕在2009年獲得諾貝爾物理學獎，以表揚他「在光傳輸於纖維的光學通信領域突破性成就」，因此也有「光纖之父」之譽。
高錕在1933年生於中國上海，祖籍江蘇金山，在1949年移居香港，完成中學教育後赴英留學。他擁有英國、美國國籍及香港永久居民身份。
高錕父親高君湘是留美歸國的律師，堂叔父高君平為天文學家，弟弟高鋙為美國天主教大學終身教授。
1948年家族移居台灣，後高錕父親攜家眷再遷往香港。高錕高中畢業後雖已考上香港大學，但因立志攻讀電機工程，而當時港大工程學院尚未為電機工程的教學作好凖備，於是他輾轉就讀了當時位於倫敦東部的伍利奇理工學院（現為格林威治大學），並在1957年取得英國倫敦大學學院電子工程理學學士學位，後於1965年，任職國際電話電報公司時又取得倫敦大學學院電機工程哲學博士學位。
1987年，高錕出任香港中文大學第三任校長，並在1989年創立訊息工程學系，直至2009年正式退休，同年當選為中國科學院院士。
劉曉波
2010年，劉曉波獲得挪威諾貝爾和平獎委員頒發的諾貝爾和平獎，成為第一位獲得諾貝爾獎的中華人民共和國公民。
1955年12月28日，劉曉波出生於中國吉林省長春市的一個知識分子家庭，父親為東北師範大學教師。
1969年，劉曉波隨父母下鄉到內蒙古興安盟科爾沁右翼前旗大石寨公社。1974年7月，高中畢業後作為知識青年被送到吉林省農安縣三崗公社插隊當農民。1976年11月，被長春市建築公司招為工人。
1977年，劉曉波考入吉林大學中文系，並在1982年畢業獲得文學學士學位後考入北京師範大學中文系碩士班生。1984年4月獲頒授文學碩士畢業並留在該系任教。
1989年，劉曉波因為參與六四運動而被捕入獄。
2008年，劉曉波因起草《零八憲章》而再次被捕，並於2009年12月25日被以「煽動顛覆國家政權罪」一審判處有期徒刑11年，目前仍在在中國遼寧省錦州監獄服刑。
2010年獲獎時，劉曉波仍在獄中被囚，因此也稱為繼德國的卡爾·馮·奧西茨基（1935年）、緬甸的昂山素季（1991年）後第三位在監禁中獲得諾貝爾和平獎的人。
莫言
2012年10月11日，莫言因為其「以幻覺現實主義融合了民間故事、歷史與當代」而獲得諾貝爾文學獎，成為首位獲得該獎的中國籍作家。
1955年2月17日莫言出生於中國山東省高密市，本名管謨業。
莫言童年時在家鄉小學讀書，5年級時因文革輟學，在農村勞動長達10年，主要從事農業，種高粱、種棉花、放牛、割草。
1976年，莫言加入中國人民解放軍，歷任班長、保密員、圖書管理員、教員、幹事等職。
1981年，莫言在河北保定的《蓮池》第5期上發表了處女作短篇小說《春夜雨霏霏》。其後又陸續發表了《枯河》、《秋水》、《民間音樂》等作品。
1986年，莫言在解放軍藝術學院文學系畢業，並在1988年被授予上尉軍銜。
1991年，他在北京師範大學魯迅文學院創作研究生班獲得文藝學碩士學位。
1997年，莫言以長篇小說《豐乳肥臀》奪得中國有史以來最高額的「大家文學獎」，。同年退伍並轉至《檢察日報》社工作。
2007年10月，莫言又從《檢察日報》社調到文化部中國藝術研究院工作。
屠呦呦
今年84歲的中國著名女藥學家屠呦呦成為2015年諾貝爾醫學獎的得主之一，她也是有史以來獲得諾貝爾醫學獎的第13位女性。
上個世紀70年代，屠呦呦帶領科研組創製了新型抗瘧藥——青蒿素和雙氫青蒿素。青蒿素作為治療瘧疾的一線藥物挽救了無數的生命，其中大部分是生活在全球最貧困地區的兒童。
2011 年，屠呦呦曾獲得國際醫學大獎拉斯克－狄貝基臨牀醫學研究獎 (Lasker DeBakey Clinical Medical Research Award) ，以表彰她在青蒿素 (artemisinin) 的發現及其應用於治療瘧疾方面所做出的傑出貢獻。
1930年12月30日，屠呦呦出生於浙江寧波市。
據網上資料顯示，父親給她起名「呦呦」，源自中國古籍《詩經》中的詩句「呦呦鹿鳴，食野之萍」。
1951年，屠呦呦考入北京大學醫學院，在北大醫學院藥學系生藥專業學習，並在1955年畢業於北京醫學院後曾培訓中醫兩年半，並一直在中國中醫研究院（2005年更名為中國中醫科學院）工作，前後分別晉升為碩士生導師、博士生導師，現為中國中醫科學院的首席科學家。
不過，據媒體報道說，屠呦呦先後幾次被提名參選中醫科學院院士，但都沒有被選上，一直是「三無教授」。
（BBC撰文：李文）
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走”与“走”——小说内部的逻辑与反逻辑
星期二 十月 06, 2015 11:41 am
在北京大学的演讲 2015年4月24日于北京大学图书馆
我没有能力谈大的问题，今天只想和老师、同学们交流一点小事，那就是走路。大家都会走路，可以说，走路是日常生活里最常见的一个动态。那我们就来看一看，这个最常见的动态在小说的内部是如何被描述的，它是如何被用来塑造人物并呈现小说逻辑的。为了把事情说清楚，我今天特地选择了我们最为熟悉的作品，一个是《水浒》的局部，一个是《红楼梦》的局部，我们就联系这两部作品来谈。
我们先来谈林冲。用金圣叹的说法，“林冲自然是上上人物，写得只是太狠。看他算得到，熬得住，把得牢，做得彻，都使人怕。”金圣叹也评价过“上上人物”李逵，说“李逵一片天真烂漫到底。”“一片天真烂漫到底”，这句话道出了李逵的先天气质，他是不会被外部的世界所左右的，他要做他自己。在小说的内部，李逵一路纵横，他大步流星，酣畅淋漓。为什么会这样？因为李逵“天真烂漫”，他是天生的英雄、天然的豪杰、天才的土匪。林冲却不是，林冲属于日常，他的业务突出，他的心却是普通人的，这颗普通的心只想靠自己的业务在体制里头混得体面一些，再加上一个美满的家庭，齐了。
林冲和李逵是两个极端，李逵体现的是自然性，林冲体现的则是社会性。和李逵相反，林冲一直没能也不敢做他自己，他始终处在两难之中。因为纠结，他的心中积压了太多的负能量，所以，林冲是黑色的、畸形的、变态的，金圣叹说他“都使人怕”，是真的。我个人一点都不喜欢林冲。但是，作为一个职业作家，我要说，林冲这个人物写得实在是好。李逵和林冲这两个人物的写作难度是极高的，在《水浒》当中，最难写的其实就是这两个人。——写李逵考验的是一个作家的单纯、天真、旷放和力必多，它考验的是放；写林冲考验的则是一个作家的积累、社会认知、内心的深度和复杂性，它考验的是收。施耐庵能在一部小说当中同时完成这两个人物，我敢说，哪怕施耐庵算不上伟大，最起码也是一流。
林冲在本质上是一个怕事的人，作为一个出色的技术干部，他后来的一切都是被社会环境所逼的，也就是我们常说的那个“逼上梁山”。我所关心的问题是，从一个技术干部变成一个土匪骨干，他一路是怎么“走”的？施耐庵又是如何去描写他的这个“走”的？我想告诉你们的是，施耐庵在林冲的身上体现出了一位一流小说家强大的逻辑能力。这个逻辑能力就是生活的必然性。如果说，在林冲的落草之路上有一样东西是偶然的，那么，我们马上就可以宣布，林冲这个人被写坏了。
林冲的噩运从他太太一出场实际上就已经降临了，这个噩运就是社会性，就是权贵，就是利益集团——高太尉、高衙内、富安、陆虞候。应当说，在经历了误入白虎堂、刺配沧州道等一系列的欺压之后，林冲的人生已彻底崩溃，这个在座的每个人都知道。我要指出的是，即使林冲的人生崩溃了，这个怕事的男人依然没有落草的打算。他唯一的愿望是什么？是做一个好囚犯，积极改造，重新回到主流社会。可林冲怎么就“走”上梁山了呢？两样东西出现了，一个是风，一个是雪。
我们先来说雪。从逻辑上说，雪的作用有两个，第一，正因为有雪，林冲才会烤火，林冲才会生火，林冲在离开房间之前才会仔细地处理火。施耐庵在这个地方的描写是细致入微的，这样细致的描写给我们证明了两件事：A，林冲早就接受了他的噩运，他是一个好犯人，一直在积极地、配合地改造他自己；B，这同时也证明了另一件事情，草料场的大火和林冲一点关系都没有，有人想陷害林冲，严格地说，不是陷害他，是一定要他死。第二，正因为有雪，雪把房子压塌了，林冲才无处藏身，林冲才能离开草料场。某种意义上说，雪在刁难林冲，雪也在挽救林冲，没有雪，林冲的故事将戛然而止。这是不可想象的。
我们再来谈风。风的作用要更大一些。第一，如果没有风，草料场的大火也许就有救，只要大火被扑灭了，林冲也许就还有生路。但是，这不是关键，关键的是第二，如果没有风，林冲在山神庙里关门的动作就不一样了。对林冲来说，如何关门才是重中之重。我们先来看小说里头是如何描写林冲关门的：
入得庙门，（林冲）再把门掩上，旁边有一块大石头，掇将过来，靠了门。
林冲其实已经将门掩上了，但是，不行，风太大了，关不严实。怎么办？正好旁边有一块大石头，林冲的力气又大，几乎都不用思索，林冲就把那块大石头搬过来了，靠在了门后。不要小看了这一“靠”，这一靠，小说精彩了，一块大石头突然将小说引向了高潮。为什么？因为陆虞候、富安是不可以和林冲见面的，如果见了，陆虞候他们就不会说那样的话，林冲就不可能了解到真相。换句话说，小说顿时就会失去它的张力，更会失去它的爆发力。是什么阻挡他们见面的呢？毫无疑问，是门。门为什么打不开呢？门后有一块大石头。门后面为什么要有一块大石头呢？因为有风。你看看，其实是风把陆虞候与林冲隔离开来了。
现在，这块大石头不再是石头，它是麦克风，它向林冲现场直播了陆虞候和富安的惊天阴谋。这块大石头不只是将庙外的世界和庙内的世界阻挡开来了，同时，这块大石头也将庙外的世界和庙内的世界联系起来了。它让林冲真正了解了自己的处境，他其实是死无葬身之地的。我们来看一看这里头的逻辑关系：林冲杀人——为什么杀人？林冲知道了真相，暴怒——为什么暴怒？陆虞候、富安肆无忌惮地实话实说——为什么实话实说？陆虞候、富安没能与林冲见面——为什么不能见面？门打不开——为什么打不开？门后有块大石头——为什么需要大石头？风太大。这里的逻辑无限地缜密，密不透风。
有没有人举手要问问题？没有。那我就自己问自己一个问题，你刚才不是说，林冲的噩运是社会性的么？林冲在他的落草之路上没有一件是偶然的么？那好，问题来了，雪和风并没有社会性，它们是纯天然、纯自然的，自然性难道不是偶然的么？
这个问题虽然是我自己提出来的，我还是要说，这是一个好问题。我想说，在这里，雪和风都不是自然的，更不是偶然的。
即将证明这个观点的不是我，是小说里的一个人物，他叫李小二，也就是在东京“走”与“走”——小说内部的逻辑与反逻辑偷了东西被林冲搭救的那个小京漂。因为开酒馆，小京漂在他的小酒馆里看见了两个鬼鬼祟祟的“尴尬人”，因为“尴尬”，李小二在第一时间把这个消息报告了林冲，林冲一听就知道那个三十来岁的男人就是陆虞候，为此，林冲还特地到街上去买了一把尖刀，街前街后找了三五日。
问题出在第六日，施耐庵明确地告诉我们，是第六日。第六日，林冲的工作突然被调动了，他被上级部门由牢城营内调到了草料场。林冲刚刚抵达草料场，作者施耐庵几乎是急不可耐地交代了一件大事，那就是气象，作者写道：
“正是严冬天气，彤云密布，朔风渐起，却早纷纷扬扬下了一天大雪来。”
在小说里头，我们把这样的文字叫做环境描写。现在我反过来要问你们一个问题了，作者在这个地方为什么要来一段环境描写？对，通过这样的环境描写，联系到上下文，我们知道了一件事，在过去的六天里头，被李小二发现的那两个“尴尬人”其实一直都藏在暗处，他们在做一件大事，那就是等待。等什么？等风和雪。他们不傻，大风不来，他们是不会放火的，没有大风，草料场就不会被烧光，他们就不能将林冲置于死地。你说说，两个心怀鬼胎、周密策划、等了六天才等来的大风雪是自然的么？是偶然的么？当然不是。风来了，雪来了，林冲的工作被调动了，一切都是按计划走的，一切都是必然。
别林斯基说：“偶然性在悲剧中是没有一席之地的。”这句话说到点子上了。
草料场被烧了，林冲知道真相了，林冲也把陆虞候和富安都杀了。事到如此，除了自我了断，林冲其实只剩下上梁山这一条道可以走了。如果是我来写，我会在林冲酣畅淋漓地杀了陆虞候、富安、差拨之后，立马描写林冲的行走动态，立马安排林冲去寻找革命队伍。这样写是很好的，这样写小说会更紧凑，小说的气韵也会更加生动。但是，施耐庵没这么写，他是这么写的——
（林冲）将尖刀插了，将三个人的头发结做一处，提入庙里来，都摆在山神面前供桌上，再穿了白布衫，系了胳膊，把毡笠子带上，将葫芦里冷酒都吃尽了。被与葫芦都丢了不要，提了枪，便出庙门东头去。
这一段写得好极了，动感十足，豪气冲天，却又不失冷静，是林冲特有的、令人窒息的冷静。这段文字好就好在对林冲步行动态的具体交代：提了枪，便出庙门东去。我想说，这句话很容易被我们的眼睛滑落过去，一个不会读小说的人是体会不到这句话的妙处的。
林冲为什么要向东走？道理很简单，草料场在城东。如果向西走，等于进城，等于自投罗网。这句话反过来告诉我们一件事，林冲这个人太“可怕”了，简直就是变态，太变态了。虽然处在激情之中，一连杀了三个人，林冲却不是激情杀人。他的内心一点都没有乱，按部就班的：先用仇人的脑袋做了祭司，再换衣服，再把酒葫芦扔了，在他扔掉酒葫芦之前，他甚至还没有遗忘那点残余的冷酒。“可怕”吧？一个如此变态、如此冷静的人会怎么“走”呢？当然是向东“走”，必然是向东“走”。小说到了这样的地步，即使是施耐庵也改变不了林冲向东走的行为。小说写到作者都无法改变的地步，作者会很舒服的。
在这里，林冲这个人物形象就是靠“东”这个词支撑起来的。所谓“算得到、熬得住、把得牢、做得彻”，这四点在这个“东”字上全都有所体现。我们常说文学是有分类的，一种叫纯文学，一种叫通俗文学。这里的差异固然可以通过题材去区分，但是，最大的区分还是小说的语言。《水浒》是一部打打杀杀的小说，但是，它不是通俗小说和类型小说，它是真正的文学。只有文学的语言才能带来文学的小说。那种一门心思只顾了编制小说情节的小说，都不能抵达文学的高度。没有语言上的修养、训练和天分，哪怕你把“纯文学作家”这五个字刻在你的脑门上，那也是白搭。
小说语言第一需要的是准确。美学的常识告诉我们，准确是美的，它可以唤起审美。关于审美，我们都听说过这样的一句话：“萝卜青菜，各有所爱。”这句话是对的，也是错的。如果说这句话的是一个卖萝卜青菜的大妈，这句话简直就是真理，但是，一个在北京大学读书的大学生也这么说，这句话就是错的。我们不能知其然，我们要知道所以然。
审美的心理机制不是凭空产生的，无论是黑格尔还是康德，包括马克思，他们的美学思想里头有两个基本概念我们千万不该忽略，那就是合目的、合规律。说白了，审美的心理机制来自于我们现实生存，它首先是符合生命目的的。比方说，力量，生存离不开生命的力量，所以，力量从一开始就是我们的审美对象。举一个例子吧，在农业文明产生之前，前面有一头野猪，它离我们有五十米那么远，可你的力量只能把标枪扔出去三十米，那你就不可能打到野猪，你只能饿肚子，所以，力量构成了美。
如果你的力量可以保证你扔出去六十米，可你手上没准头，你还是打不到野猪。这一来我们需要的其实不只是力量，而是有效的、可以控制的、可以抵达对象的力量。这个“可以抵达对象”就叫准确，它不只是关乎身理，也关乎心理与意志。准确是如何获得的呢？你就必须把握力量的规律。这就叫合规律。想想吧，我们一边吃着野猪肉、一边对力量、对准确就有了十分愉悦的认知，这个愉悦就是最初的审美。的确，准确是一种特殊的美，它能震撼我们的心灵。神秘的狙击手可以成为我们的英雄，道理就在这里。我想提醒大家注意，英雄不只是道德意义上的概念，也是美学上的一个概念。我们谈恋爱也是这样，你写了二十首情诗，分别发给了二十个姑娘，最后连一个女朋友也没有得到，你一定会成为笑柄，这证明了你的精确度不够。精确度不够会使你成为一只癞蛤蟆，还成天想吃天鹅肉。
大家都还记得宋丹丹女士对赵本山先生说过的一句话吧，“别人唱歌是要钱，大哥唱歌是要命。”大哥的歌声为什么会“要命”？我想大家都懂了。是的，艺术一旦失去了它的准确性，它就会走向反面，也就是错位。错位可以带来滑稽，那是另一个美学上的话题了。
回到小说吧。向东走，这个动作清楚地告诉我们，即使到了如此这般的地步，林冲依然没有打算上山。“向东”清楚地告诉我们，这是一个疑似的方向，林冲其实没有方向，他只是选择了流亡，他能做的只是规避追捕。到了这里我们这些读者彻底知道了，林冲这个人哪，他和造反一点关系都没有，他的身上没有半点革命性。这才叫“逼上梁山”。
我们说，现实主义作品往往都离不开它的批判性，如果我们在这个地方来审视一下所谓的“批判性”的话，施耐庵在林冲这个人物的身上几乎完成了“批判性”的最大化，——天底下还有比林冲更不想造反的人么？没有了，就是林冲这样的一个怂人，大宋王朝也容不下他，他只能造反，只能“走”到梁山上去，大宋王朝都坏到什么地步了。这句话也可以这样说，林冲越怂，社会越坏。林冲的怂就是批判性。
说到这里我想做一个小结，我们都喜欢文学作品的思想性，我想说的是，思想性这个东西时常靠不住。思想性的传递需要作家的思想，其实更需要作家的艺术才能。没有艺术才能，一切都是空话。在美学上，说空话有一个专业的名词，叫“席勒化”，把思想性落实到艺术性上，也有一个专业名词，叫“莎士比亚化”，这个在座的都知道。联系到林冲这个人物来说，如果施耐庵只是拍案而起、满腔热诚地“安排”林冲“走”上梁山，我们说，这就叫“席勒化”，“席勒化”有一个标志，那就是这样的作家都可以去组织部。相反，由白虎堂、野猪林、牢城营、草料场、雪、风、石头、逃亡的失败、再到柴进指路，林冲一步一步地、按照小说的内部逻辑、自己“走”到梁山上去了。这才叫“莎士比亚化”。在“莎士比亚化”的进程当中，作家有时候都说不上话。
但写作就是这样，作家的能力越小，他的权力就越大，反过来，他的能力越强，他的权力就越小。
梨园行当里头有一句话，叫“男怕《夜奔》，女怕《思凡》，”这句话说尽了林冲这个人物形象的复杂性，林冲在一步一步地往前走，却一步步走向了自己的反面，他“走”出去的每一步都是他自己不想“走”的，然而，又不得不走。在行动与内心之间，永远存在着一种对抗的、对立的力量。如此巨大的内心张力，没有一个男演员不害怕。
施耐庵的小说很实，他依仗的是逻辑。但是，我们一定要知道，小说比逻辑要广阔得多，小说可以是逻辑的，可以是不逻辑的，甚至于，可以是反逻辑的。曹雪芹就是这样，在许多地方，《红楼梦》就非常反逻辑。因为反逻辑，曹雪芹的描写往往很虚。有时候，你从具体的描写对象上反而看不到作者想表达的真实内容，你要从“飞白”——也就是没有写到的地方去看。所谓“真事隐去、假语存焉”就是这个道理。好，我们还是来谈“走”路，看看曹雪芹老先生在描写“走”的时候是如何反逻辑的。
如果有人问我，在《红楼梦》里头，哪一组小说人物的关系写得最好，我会毫不犹豫地把我的大拇指献给王熙凤和秦可卿这对组合，她们是出彩中国人。
作为一个读者，我想说，就小说的文本而言，王熙凤和贾蓉的妻子秦可卿关系非同一般，如果联系到王熙凤和贾蓉之间的暧昧，王熙凤和秦可卿之间就更非同一般了。请注意，我的措辞，我并没有说她们的关系非常好，我只是说，她们的关系“非同一般”。怎么个“非同一般”？我们往下说。
在小说里头，王熙凤和秦可卿第一次“面对面”是在第七章里头。这一段写得很棒。看似很平静，一点事情都没有，其实很火爆。在场的总共有五个人，王熙凤、贾宝玉、贾蓉，尤氏，秦可卿。这五个人之间的关系复杂了：王熙凤和贾蓉之间是黑洞，贾蓉和秦可卿是夫妻，秦可卿是贾宝玉的性启蒙老师，尤氏是贾蓉的母亲，尤氏是秦可卿的婆婆，尤氏还是王熙凤的嫂子。这么多的关系是很不好写的。一见面，曹雪芹写到：“那尤氏一见了凤姐，必先笑嘲一阵，”这句话很怪异，有些空穴来风。尤氏见到凤姐为什么总是要“笑嘲一阵”呢？曹雪芹也没有交代，这是一个问题，我们先放在这里。而王熙凤的做派更怪异，她在嫂子面前摆足了架子，高高在上了，盛气凌人了，她对尤氏和秦可卿说：“你们请我来做什么？有什么好东西孝敬我，就快供上来，我还有事呢。”当然了，这是王熙凤一贯的做派，她在亲人之间这样说话也是可以理解的。问题是，秦可卿要带宝玉去见秦钟，尤氏不知趣了，她借着秦钟挖苦了一番王熙凤，说王熙凤是“破落户”，要被人笑话的。王熙凤的回答显然出格了，超出了玩笑的范畴，她当场反唇相讥：“普天下的人，我不笑话也就罢了。”这句话重了，最让人不能理解的事情发生了，贾蓉刚说了几句阻拦的话，王熙凤对贾蓉说：“凭他（秦钟）什么样儿，我也要见一见！别放你娘的屁了。再不带我看看，给你一顿好嘴巴。”
“别放你娘的屁了，”“给你一顿好嘴巴，”这番话的腔调完全是一个流氓，很无赖，几乎就是骂街。这番话是小题大做的，让我们这些做读者的很摸不着头脑，反过来，我们这些做读者的自然要形成这样几个问题，第一，王熙凤对贾蓉是肆无忌惮的，她为什么如此肆无忌惮？她的怒火究竟是从哪里来的？第二，王熙凤是不是真的愤怒？她对贾蓉到底是严厉的呵斥，还是男女之间特殊的亲昵？这个很不好判断。第三，这才是最关键的，王熙凤当着秦可卿的面对秦可卿的丈夫这样，以王熙凤的情商，她为什么一点也不顾及一个妻子的具体感受？简单地说，我们反而可以把王熙凤和贾蓉的关系放在一边，首先面对王熙凤和秦可卿的关系，这两个女人之间到底怎么样？
曹雪芹厉害。曹雪芹其实已经明白无误的告诉我们了，王熙凤和秦可卿是闺蜜，她们很亲密。我这样说有证据么？有。同样是在第七章，也就是王熙凤和秦可卿第一次见面前，我们可以看到一个很容易被我们忽略的细节，——周瑞家的给王熙凤送宫花去了。王熙凤正和贾琏“午睡”呢，周瑞家的只能把宫花交给平儿，请注意，平儿拿了四朵，却拿出了两朵，让彩明送到“那边府里”，干什么呢？“给小蓉大奶奶戴去。”这个细节向我们证明了一件事，在平儿的眼里，王熙凤和秦可卿是亲密的，也许在整个贾府的眼里，她们都是亲密的。一切都是明摆着的。
然而，当我们读到第十一章的时候，我们很快又会发现，这个“明摆着”的关系远不如我们预料的那样简单。这一章也就是《庆寿辰宁府排家宴见熙凤贾瑞起淫心》。这一章主要写了王熙凤对病人秦可卿的探望。我想告诉大家的是，如果我们对《红楼梦》有了一个结构性的了解，这个第十一章其实是可以从小说当中脱离开来的，我们可以把第十一章当成一个精彩的短篇小说来读。生活是多么地复杂，人性是多么地深邃，这一章里头全有。这一章写得好极了。
我刚才说了，《水浒》依仗的是逻辑，曹雪芹依仗的却是反逻辑。生活逻辑明明是这样的，曹雪芹偏偏不按照生活逻辑去出牌。因为失去了逻辑，曹雪芹在《红楼梦》里给我们留下了一大片一大片的“飞白”。这些“飞白”构成了一种惊悚的、浩瀚的美，也给我们构成了极大的阅读障碍。就在我演讲之前，我刚刚给北京大学的十大读书明星颁发了奖品，我注意到，读书最多的同学一年借阅了381本书，在此，我要向这些阅读狂人致敬，你们很了不起。可我也想补充一点，有时候，我们用一年的时间只读一本书，这也挺好。对我来说，《红楼梦》是可以让我读一辈子的书。
回到《红楼梦》的第十一章。第十一章是从贾敬的寿辰写起的，也就是一个很大的派对。在小说里头，描写派对永远重要。在我看来，描写派对最好的作家也许要算托尔斯泰，他是写派对的圣手。在《战争与和平》里头，在《安娜卡列尼娜》里头，如果我们把那些派对都删除了，我们很快就会发现，小说的魅力是失去一半。作为一个写作者，我想说，派对其实很不好写，场面越大的派对越不好写，这里的头绪多，关系多，很容易流于散漫，很容易支离破碎。但是，如果你写好了，小说内部的空间一下子就被拓展了，并使小说趋于饱满。
我想说的是，曹雪芹的这个派对写得极其精彩，完全可以和托尔斯泰相媲美。
贾敬做寿，这是宁国府的头等大事，如此重要的一个派对，一个都不能少。孙媳妇秦可卿却没有出席。这是反逻辑的。
秦可卿原来是病了，所以她没来。当王熙凤知道秦可卿生病之后，说，“我说他不是十分支持不住，今日这样的日子，再也不肯不扎挣着上来。”很难说为什么，这句话在我的眼里有些不对劲。对劲不对劲我们先不管，作为秦可卿的闺蜜，以王熙凤的情商，她为什么不问一问秦可卿的病情呢？这是反逻辑的。
贾蓉出现了，王熙凤也想起来了，她该向贾蓉询问一下秦可卿的病情了，贾蓉的回答很不乐观。如果是依照逻辑的话，曹雪芹这个时候去交代王熙凤的反应才对。然而，曹雪芹没有交代，相反，却写了王熙凤和太太们的说笑。在王熙凤说了一通笑话之后，曹雪芹写道：“一句话说的满屋子的人都笑了起来。”这是反逻辑的。
接下来是王熙凤对秦可卿的探望，一同前往的有贾宝玉、贾蓉。因为是进了自己的家门，贾蓉当然要让下人给客人到茶，贾蓉说：“快到茶来，婶子（王熙凤）和二叔在上房还未喝茶呢。”这句话非常有意思，你想想，爷爷的生日派对上那么多的人，场面如此地庞杂、如此地混乱，贾蓉却能准确的说出“婶子”“在上房还未喝茶”。我想问问大家，贾蓉的注意力都放在哪里了？请注意，此时此刻，他的太太还在病床上奄奄一息呢。贾蓉的注意力一刻也没有离开过“婶子”，要不然他说不出这样的话来。这不是一句普通的客套话，它很黑，绝对是从黑洞里冒出来的。这是反逻辑的。
两个女人的私房话也许没什么可说的，然而，在两个女人对话的过程中，王熙凤做了一件事，把贾宝玉打发走了，附带着把贾蓉也打发走了。一个女人去看望另一个生病的女人，却把人家的丈夫打发走，这是符合逻辑还是反逻辑的？作为一个读者，老实说，我不能确定。既然不确定，那我就先把这个问题放下来，这是我放下的第二个问题，第一个问题是尤氏一见到凤姐就要“笑嘲一阵”，我们把这些问题都放在后面说。
探望结束了，因为悲伤，王熙凤眼睛红红的，她离开病人秦可卿。生活常识和生活逻辑告诉我们，一个人去探望一个临死的病人，尤其是闺蜜，在她离开病房之后，她的心情一定无比地沉痛。好吧，说到这里，小说该怎么写，我想我们都知道了，曹雪芹也许要这样描写王熙凤了：她一手扶着墙，一手掏出手绢，好好地哭了一会儿，心里头也许还会说：“我可怜的可卿！”——是的，当着病人的面不好痛哭，你得控制住自己，现在好了，都离开病人了，那你也就别忍着了。然而，对不起了，我们都不是曹雪芹。王熙凤刚刚离开秦可卿的病床，曹雪芹突然抽风了，这个小说家一下子发起了臆症，几乎就是神经病。他诗兴大发，浓墨重彩，用极其奢华的语言将园子里美好的景致描绘了一通。突然，笔锋一转，他写到：
凤姐儿正自看院中的景致，一步步行来赞赏。
上帝啊，这句话实在是太吓人了，它完全不符合一个人正常的心理秩序。我想告诉你们的是，这句话我不知道读过多少遍了，在我四十岁之后，有一天夜里，我半躺在床上再一次读到这句话，我被这句话吓得坐了起来。我必须在此承认，我被那个叫王熙凤的女人吓住了。这个世界上最起码有两个王熙凤，一个是面对着秦可卿的王熙凤，一个是背对着秦可卿的王熙凤。和林冲一样，王熙凤这个女人“使人怕”。把我吓着了的，正是那个背对着秦可卿的王熙凤。“一步步行来赞赏”，这句话可以让读者的后背发凉，寒飕飕的。它太反逻辑了。
没完，就在王熙凤“一步步行来赞赏”的时候，另一个人恰恰在这个时候出现了，是的，他就是下流坯子贾瑞。写一个色鬼和美女调情，老实说，百分之九十的作家都会写。但是，我依然要说，把一个色鬼和女人的调情放在这个地方来写，放在这个时候来写，除了曹雪芹，没有几个人可以做到，不敢。刚刚探视了一个临死的病人，回过头来就调情，这是反逻辑的。
在决定收拾那个下流的色鬼之后，曹雪芹再一次描绘起王熙凤的走路来了，
于是凤姐儿方移步前来。
你看看，多么轻松，多么潇洒，多么从容。接下来是看戏，上楼，到了这里，曹雪芹第三次写到了王熙凤的步行动态。
凤姐儿听了，款步提衣上了楼。
这个动作是多么地妖娆，可以说美不胜收了。
我们来看哈，第一次，王熙凤离开秦可卿，她是这么“走”的，“一步步行来赞赏，”从字面上看，她的心情不错，怡然自得，心里头并没有别人，包括秦可卿。第二次，王熙凤离开贾瑞，她是这么“走”的，“方移步前来”，她的心情依然不错，心里头也没有别人，包括贾瑞。第三次，“款步提衣上了楼”，这一次，凤姐的心里头有人么？字面上我看不出来，但是，我们往下看。
上了楼，看完戏，曹雪芹写了王熙凤在楼上的一个动作，那就是她在楼上往楼下看，同时还说了一句话，“爷们都往哪里去了？”这句话突兀了，很不着边际。王熙凤嘴里的“爷们”是谁？曹雪芹没有写，我们不可能知道。但是，我记得我刚才留下过一个问题，是第二个问题，那就是王熙凤在和秦可卿聊天的时候为什么要把贾蓉支走？——王熙凤嘴里的“爷们”是不是贾蓉呢？曹雪芹没有明说。当一个婆子告诉王熙凤“爷们吃酒去了”之后，王熙凤的一句话就更突兀、更不着边际了。她说：“在这里不便宜，背地里又不知干什么去了？”这句话很哀怨，作为读者，我能够感受到王熙凤的失望。但她为什么失望，老实说，我们依然是不清晰的。但是，贾蓉的母亲、秦可卿的婆婆，尤氏，这个时候却突然冒出了一句话，她对王熙凤说：“哪里都像你这么正经的人呢。”曹雪芹厉害吧，不早不晚，他偏偏在这个时候安排尤氏出场了，还说了这么一句不着四六的话。这句话特别有意思，它太意味深长了。你们还记得吧，我留下过一个问题，是第一个问题，那就是——尤氏每一次见到凤姐都要“笑嘲一阵”，这句话在这里派上了用场，尤氏哪里是夸凤姐“正经”？几乎就是指着鼻子说王熙凤“不正经”。为什么是尤氏来说这句话呢？道理很简单，和王熙凤暧昧的贾蓉，他不是别人，正是尤氏的儿子。尤氏见到王熙凤那里能有好脸？“尤氏知情”这个判断可靠不可靠？我们把它作为第三个问题，还是先放下来。
无论是“一步步行来赞赏”、“方移步前来”，还是“款步提衣上楼”，我们看到的是这样几点，第一，王熙凤这个女人是贵族，姿态优雅，心很深。她养尊处优，自我感觉良好。第二，王熙凤这个女人有两个不同的侧面，在公众面前，也就是“当面”，她的心中“装满了所有的人”，她对每一个人都是无微不至的；到了私低下，也就是“背面”，她的心中空无一人，无论是闺蜜还是和她调情的下流鬼，她都没有放在心上。她唯一放在心上的，其实只是欲望，她惦记的是“便宜”，是“背地里”，是“不知道干什么去。”这让这个贵妇人的内心稍稍有那么一点点的着急，所以，她要“款步提衣上楼”。虽然有那么一点点的着急，可是，一点也不失身份。正如尤氏所说的那样，凤姐是个“正经的人”，她走路的样子在那里，高贵，优雅，从容，淡定。
话说到这里我突然就不自信了，我很担心同学们站起来质疑我：什么反逻辑？是你想多了，是你解读过度了，是你分析过度了。但是，曹雪芹终究是伟大的，是他的伟大帮助我恢复了自信。曹雪芹用他第十三章帮我证明了一件事，我的解读与分析一点也没有过渡。
在第十三章之前，曹雪芹用整整第十二章的篇幅描写了王熙凤的一次谋杀。接下来，第十三章来了，《红楼梦》终于写到了秦可卿的死，当然，还有秦可卿的葬礼。
秦可卿死了，最为痛苦的人是谁呢？第一就是贾蓉，他是秦可卿的丈夫，他的伤心不可避免；第二必须是王熙凤，她是秦可卿的闺蜜，她的伤心也不可避免。那么，我们往下看吧，看看曹雪芹是怎么去描写痛不欲生的贾蓉和痛不欲生的王熙凤的。
可是，问题来了，摊上大事儿了，曹雪芹不仅没有交代贾蓉和王熙凤的情绪反应，甚至都没有去描写这两个人。这两个人在小说里突然失踪了。这是反逻辑的。
做出强烈情绪反应的是这样的两个人，第一，秦可卿的叔叔，贾宝玉，他“哇的一声，直奔出一口血来。”第二，秦可卿的公公，贾珍，他哭得“泪人一般”，都失态了，一边哭还一边拍手，也就是呼天抢地，完全不顾了自己的身份和体面。贾宝玉天生就怜惜女性，秦可卿还是他的指导老师，他的情绪是可以理解的，贾珍为什么这样痛苦，我不知道。我可以肯定的只有一点，这是反逻辑的。
也许我们不该忘记另一个人，秦可卿的婆婆，尤氏。我们刚才把她作为第三个问题放下来了，现在，我们来看看尤氏都做了些什么。无论是祭奠还是葬礼，尤氏都没有出席，为什么呢？她胃疼了。祭奠的时候，尤氏的胃疼了一次；到了秦可卿的葬礼，尤氏的胃又疼了一次。我们且不论尤氏的胃病到底有多严重，我想说的是，哪里来的那么巧？秦可卿死了，你胃疼了，秦可卿出殡了，你的胃又疼了。天底下没有这么巧合的事情。这是反逻辑，在这个地方，我们马上可以得出一个判断，尤氏在回避。尤氏知道的事情太多了，的确，贾蓉与秦可卿这对夫妇，他们是太黑的一个黑洞了。可是，她为什么要回避儿媳妇的祭奠与葬礼呢？这与她丈夫——贾珍——的态度反差也太大了。范伟一定要问，同样是生活在一起的两口子，做人的差距怎么就这么大的呢？这是反逻辑的。
王熙凤到了什么时候才出现？在宁国府需要办公室主任的时候。到了这个时候，王熙凤终于在第十三章里出现了，她顺利地当上了宁国府的办公室主任。王熙凤过去是荣国府的办公室主任，秦可卿呢，是宁国府的办公室主任。现在，两边的办公室主任她都当上了。到了这里我们可以清晰地知道了一件事，王熙凤的欲望是综合的、庞杂的，这里头自然也包含了权力的欲望。王熙凤的步行动态和她办公室主任的身份是高度吻合的。是的，王主任的心里头没人，只有她的事业与工作。我想这样借用金圣叹的一句话：“王熙凤自然是上上人物，只是写得太狠，看她算得到，熬得主，把得牢，做得彻，都使人害怕。”
我们在阅读《红楼梦》的时候其实要做两件事，第一，看看曹雪芹都写了什么，第二，看看曹雪芹都没写什么。
曹雪芹为什么就那么不通人情、不通世故呢？他为什么总是不按照生活的逻辑去发展小说呢？不是，是曹雪芹太通人情、太通世故了，所以，他能反逻辑；他不只是自己通，他还相信读者，他相信我们这些读者也是通的，所以，他敢反逻辑。因为反逻辑，曹雪芹在不停地给我们读者挖坑，不停地给我们读者制造“飞白”。然而，请注意我下面的这句话，——如果我们有足够的想象力，如果我们有足够的记忆力，如果我们有足够的阅读才华，我们就可以将曹雪芹所制造的那些“飞白”串联起来的，这一串联，了不得了，我们很快就会发现，《红楼梦》这本书比我们所读到的还要厚，还要长，还要深，还要大。可以这样说，有另外的一部《红楼梦》就藏在《红楼梦》这本书里头。另一本《红楼梦》正是用“不写之写”的方式去完成的。另一本《红楼梦》是由“飞白”构成的，是由“不写”构成的，是将“真事”隐去的。它反逻辑。《红楼梦》是真正的大史诗，是人类小说史上的巅峰。
《红楼梦》是无法续写的，不要遗憾。你也许可以续写《红楼梦》写实的那个部分，但是，你无论如何也无法续写《红楼梦》“飞白”的那个部分。即使是曹雪芹自己也未必能做得到。《红楼梦》注定了是残缺的，——那又怎么样？
现在的问题是，“飞白”，或者说，反逻辑，再或者说，“不写之写”真的就由那么神奇么？我说是的，这里头其实有一个美学上的距离问题。
1912年，英国教授瑞士人布洛发表了一篇重要的论文，《作为艺术因素和审美原则的“心理距离”说》，在这篇论文当中，布洛第一次提出了审美的“距离”问题。我们也不要把这个理论上的说辞僵硬地往我们的问题上套，但是，距离的问题始终是艺术内部的一个大问题，这个是无法回避的。我想强调的只有一点，在“距离”这个问题上，由于东西方文化上的差异，我们在认识上有比较大的差异，西方人更习惯于“物”——“物”的距离，也就是“实”――“实”的距离，我们东方人更倾向于“物”——“意”，也就是“实”――“虚”的距离。就像中国画，在我们的画面上，经常就“不画”了，不要小看了那些“飞白”，它们太讲究了，它们是距离，那可是“上下五千年、纵横八千里”的。我们的“距离”就在这一黑一白之间。
我的问题是，这怎么就成了我们的审美方式的呢，它怎么就变成我们的趣味的呢？简单地说，我们是怎么好上这一口的呢？其实，这不是凭空而来的。如果一定要挖掘一下它的由来，那我们就必须要提到《诗经》所建立起来的、伟大的审美传统。钟嵘在他的《诗品》里对《诗经》做过简略的、相对理性的分析，他说：“诗有三义，一曰兴，二曰比，三曰赋。”这个大家都知道，“兴”是什么呢？钟嵘自己回答说：“文已尽而意有馀。”这句话我们太熟悉了，不动脑子都能明白。但是，我们仔细想过没有，这句话里头其实有一个次序上的问题，有一个距离上的问题，——就一般的审美感受而言，“文”就是“意”，“意”就是“文”，可是，“兴”所强调的恰恰不是这样，而是文“尽”了之后所产生的意，这就很不一样了。这才是我们东方的。“意”在“文”的后头，它构成了一种浩大的动势，一种浩大的惯性。我们东方诗歌所谓的“韵味”就在这里，这一点，我们在阅读古诗的时候都能够体会得到。
当然，把“兴”这个问题说得更加明白的还是500年之后的朱熹。我们都知道，朱老夫子给“兴”所下过一个定义，这个定义很直白，那就是“先言他物以引起所咏之词”。朱熹把次序问题，或者说距离问题说的简单多了，你必须“先”言他物，你才可以“引起”所咏之词。——你想说“这个”，是吧？对不起，那你要先说“那个”。说过来说过去，“那个”越说越“实”；而“这个”呢，反而越说越虚，虚到可以“不着一字”的地步，你反而可以“飞白”，你反而可以“不写”。的确，我们中国人就是喜欢这个“意在言‘外’”。
我敢说，如果没有《诗经》，尤其是，没有魏晋南北朝的艺术批评和理论探索，我们的唐诗就不会是这样，我们的宋词就不会是这样，我们的《红楼梦》就更不会是这样，可以说，是中国诗人曹雪芹写成了中国小说《红楼梦》。如果曹雪芹没有博大的中国诗歌修养和中国诗歌能力，《红楼梦》不会是今天这个样子。是的，《水浒》这本书你让一个英国人来写，可以的，让一个法国人来写，也可以的，但是，《红楼梦》的作者只能是一个中国人，一个中国的诗人。如果没有《诗经》和唐诗为我们这个民族预备好审美的集体无意识，曹雪芹绝对不敢写王熙凤“一步步行来赞赏”，打死他他也不敢这样写，那样写太诡异了。
最后我还要强调一点，是关于文本的。我不是“红学家”，有关“红学”我几近无知，我只是知道一点，因为复杂的历史原因，《红楼梦》经历过特殊的增删，尤其是删。我们今天所能读到的这个《红楼梦》文本，是被处理过的。即便如此，我依然要强调，作为一个一天到晚“增删”小说的人，我想说，删其实也是有原则的，——既有历史现实的原则，也有小说美学的原则。它不可能是胡来，更不可能是乱删。某种程度上说，“删”比“写”更能体现美学的原则。如果这个世界上真的存在这么一个人，他删过《红楼梦》，我只能说，他能把《红楼梦》删成这样，他也是伟大的小说家。
由于能力的局限，我只是提出了一些个人的看法，谬误之处请老师同学们指正。
选自《钟山》2015年第4期
Author: 毕飞宇
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马未都：呦呦鹿鸣
星期二 十月 06, 2015 11:38 am
第1289篇·《呦呦鹿鸣》
晚上刚下飞机，一则新闻率先闯入手机，《中国人屠呦呦首获诺贝尔医学奖》，这条新闻迅速占领各大新闻网站头条，这是中国人几代人梦寐以求的荣誉，到来的却如此突然。四年前，屠呦呦荣获美国拉斯克大奖，我还热情地写过文章（第736篇《屠呦呦》；第740篇《中医药》），谁知还被人冷嘲热讽，说我不懂医药，青蒿素是西药不是中药，青蒿素的发明给中医药增不了光。可屠呦呦自己在获奖后的感言说：“在青蒿素发现过程中，古代文献在研究最关键时刻给予我灵感，……相信努力开发传统医药必将给世界带来更多的治疗药物。”
日子过得真快，四年的时间倏然而过，屠呦呦再次荣获诺贝尔大奖，国人兴奋之余，让中西医（药）之争又成为话题。依我看，这个古老与现代的冲突不过是个短视现象，而文明不应该忽略坐标去评判现象，应该知道人类智慧的局限性。再说白一点，我们去看1600年前葛洪《肘后备急方》有无数瑕疵错误，1600后的人们看我们依然如此。谁也不是圣人。
诺贝尔生理学或医学奖评选委员会主席齐拉特对新华社记者说：“中国女科学家屠呦呦从中药中分离出青蒿素应用于疟疾治疗，这表明中国传统的中草药也能给科学家们带来新的启发。”评委会主席说得很客观，倒是我们许多自己人瞧不起自己人，怪话连篇，谤声一片。屠呦呦的老同事说她“不善交际，直率，讲真话，不会拍马‘’，这也从侧面解释了为什么在国际上拿了大奖的屠呦呦至今都不是院士。
有意思的是，先秦的《诗经》中有 ‘’呦呦鹿鸣，食野之蒿。我有嘉宾，德音孔昭‘’之句，屠呦呦先生的名字来源于此。几千年前优美的文字把呦呦鹿鸣与嫩嫩青蒿联系在了一起，这一切与诺贝尔之间是不是有宿命啊!
2015.10.6晨于台湾高雄
附：
第七百三十六篇·屠呦呦
我在《参考消息》读到《中国屠呦呦荣获美国医学大奖》一文时，对“屠呦呦”三字很是惊奇，先错以为屠呦呦是个医学项目，后又以为屠呦呦是从小在海外成长的科学家，所以才叫此名，结果两者都不是，屠呦呦就是我们土生土长的女科学家，今年八十一岁。
屠呦呦，浙江宁波人，自幼目睹中药之神奇疗效，立志长大探索其奥秘。1951年她考入北京大学医学院，所学专业为药学，这在当时是个冷门学科。1955年，她大学毕业后分配到中医研究院从事中药研究工作，开始了终身的平凡而高尚的事业，而那一年我才出生。
中药是我们中华民族五千年来赖以生存的根。西医西药没进入中国时，中国人也活得好好的。今天，人均占有西医药资源平均极低的中国人也加入到人均长寿国家，这实际上是中医药对我们民族的贡献。屠呦呦先生一生研究中药，并以祖宗的宝贵医药学问为基础，受到东晋名医葛洪的《肘后备急方》中“青蒿一握，水一升渍，绞取汁服”可治久疟的线索启发，在极为困难（当时文革中）的社会条件下，取得了青蒿素抗疟疾药的研制成功，四十年来，屠呦呦发明的青蒿素拯救了几百万人的生命，世界卫生组织对其评价甚高。
前天，拉斯克基金会将这个全世界最权威的拉斯克医学大奖毫不吝惜地发给了屠呦呦，奖励她将一种草药变成了世界广泛使用的抗疟疾药物，其颁奖辞让人感佩：“显然，屠呦呦的洞见拯救了千百万人的生命，尤其发展中国家人民的生命，并将在今后抗击这种致命疾病的斗争中继续造福人类。”
屠呦呦先生不是院士，退休年龄单位才吝啬地给了一个研究员的职称，如果拉斯克大奖不颁给她，她在中国就是一个默默无闻的科学工作者，中华民族之所以在百般磨难中坚持至今，就是因为有屠呦呦这样伟大而平凡的一员。
我由衷地向屠呦呦先生致敬，祝愿她健康长寿。
2011.9.16
第七百四十篇•中医药
中医药在古代中国因人而异，医生与病患之间讲究一对一地对症下药；西医药的发明依赖于西方科技的崛起，主张病同药同，忽略个体之间的差异。以内科疾病而言，两种医疗态度与方法大相径庭，前者医疗成本高，依赖个人经验多，名医与庸医天壤之别，而后者则过分强调广谱药，期望一药能救百人。
地球人由一亿增至十亿走了大约两千年，由十亿增至七十亿（下月达到这个数）不过一百多年。这增长速度听着有点儿吓人，人群拥挤，疾病容易流行，西医药的治病救人的方式就备受推崇，所以就有了今天许多人头疼脑热胃不舒服自己去街头药房买药自治，多数也会管用。
而中医古老的方式被现代生活挤入一角，幸亏还有许多西医治不了或不管治的病，中医愿意代劳；还有西药解决不了的痛苦，中药亦可一试，更有笃信中医药的专业工作者孜孜以求，坚持不懈，从古老文献中发现并发明了拯救病患的青蒿素。
青蒿素是西药中药还是中西药，我无权说，今天的世界都是各说各的。有人说青蒿素不是中药，是化学药，并鄙视其是“人海战术”的成果。真是哪壶不开提哪壶，青蒿素的发明者屠呦呦在获奖感言中说：青蒿素的发现是中国传统医药给人类的一份礼物，是中医药走向世界的一个荣誉；拉斯克奖评委会不合时宜地也提了一壶：将一种古老的中医疗法转化为最强有力的抗疟疾药，使现代技术与传统中医师们留下的遗产相结合；最后卫生部又提了一壶，向屠呦呦发了贺信：从传统中药中筛选出抗疟疾有效物质，这一重大发现是中医药的骄傲。
中西医药的高下优劣久近功过灵失信疑乃哲学问题，此文不表。
2011.9.29
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屠呦呦获奖 诺贝尔奖如何对待中医药？------bbc
星期二 十月 06, 2015 11:31 am
原图
原图
中国药学家屠呦呦获本年度诺贝尔生理学或医学奖，成为获得该奖项的第十三位女性，也是首位获得这一殊荣的中国人。
诺贝尔奖一直似乎远离中国人，直到人权活动人士刘晓波和作家莫言。前者2010年获和平奖，遭到中国政府强烈抗议；后者2012年获文学奖，在人文艺术领域获得西方奖项，被视为突破。
但在医药自然科学领域获奖，而且还是女性， 屠呦呦的获奖书写历史。
与屠呦呦 一同获奖的还有爱尔兰医学家威廉·坎贝尔和日本药物科学博士大村智。
关注焦点
在获奖名单揭晓后的新闻发布会上，屠呦呦和她的中医药研究背景成为记者们关注的焦点。
原图
在近30分钟的新闻发布会上，记者们对坎贝尔和聪大村的问题几乎没有，仅有一个关于大村智的问题，也是将他与屠呦呦联系起来，问“二者进行了怎样的合作”。
首个问题就是问屠呦呦获奖的意义。瑞典卡罗琳斯卡医学院诺贝尔大会成员安德森（Jan Andersson）说：“早在1700年前人们就知道这种草药（青蒿素）能治疗发烧症状，屠呦呦做的就是阐释了这种草药的哪一成分具有生物活性，让后来临床治疗和生产药物成为可能。”
84岁的屠呦呦多年来研究中药化学，结合药理、制剂及临床等，在继承传统中医药的精华基础上，运用现代科学和技术，发掘中药的活性成分，她最突出的贡献是研制新型抗疟药 ——青蒿素和双氢青蒿素。
原图
一名印度记者随后问，屠呦呦的获奖是否意味着西方医药界对传统替代药物的看法发生改变？
这一问题让出席会议的诺贝尔大会成员有点意外。大会成员、瑞典卡罗琳斯卡医学院教授弗斯伯格（Hans Forssberg）很外交地说：
“寻找新药的途径有很多种，人类通过不同植物寻找治疗方式由来已久，这可以激发我们寻找新药的新观念。”
不过，弗斯伯格教授也明确指出：“我不认为我们会直接用这些草药”。
出席发布会的诺贝尔委员会主席朱琳·吉拉斯（Juleen Zierath）补充说：“他们用了很复杂的方式提取这些有活性的自然物，这不是说把一些植物混在一起就行，而是用了复杂的方式提炼。”
新闻发布会主持、诺贝尔生理或医学奖委员会秘书兰达尔（Urban Lendahl）也赶紧补充说，草药只是起到了“激发创新”的作用，最终通过技术做成了“现代的、有效的药”。
原图
也有西方记者对青蒿素的制作方法表示担忧，认为有的可能是转基因，这是否安全。
安德森教授回答说，种植和生产青蒿素植物都是基于传统方式的，合成的方式只是加进了光合化步骤，以及结晶以便获取浓度更高的活性物。
“不是颁给传统医药”
原以为接下来的问题是会针对其他两位获奖者，但记者们的兴趣还是集中在中草药和屠呦呦。
问题包括这种新药的抗药性，这种药与其它药相比，抗药性会如何等等。
诺贝尔生理或医学奖委员会秘书兰达尔说，他们还没有与屠呦呦取得联系，但相信她会对获奖消息“有积极反应”。
兰达尔为评定获奖者解释说，整个评估过程是很彻底的，评估团队阅读了大量的文献，以图找到对人类医学最大的贡献者。他说，屠呦呦的最初文献是中文的，但也阅读了她的其它很多文献。
与会记者似乎对诺贝尔奖和中草药的关系表示兴趣，鉴于一再有类似问题，出席发布会的弗斯伯格教授说：“这不是对传统中医药的颁奖，我们颁的奖是给从中医药当中获得启发、作出贡献的个人，她能够从中做出新药，让我们在全世界销售。”
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八场清装戏曲剧本《总是玉关情》校订本（上）
星期日 十月 04, 2015 2:41 pm
写在前面：
八场清装戏曲剧本“总是玉关情”改编自曹雪芹古典名著“红楼梦”。此剧本有两大特色。一是按照原著故事实际发生的年代把情节安排在清朝。想信观众们看到舞台上出现一个清装打扮的贾宝玉，一定极富新鲜感。二是把原著中的另类情节尽可能地串联在一起，以贾宝玉为主角力图构成一台比较完整的大戏。
场次
第一场：路奠
第二场：惊梦
第三场：幽媾
第四场：赠巾
第五场：鞭蟠
第六场：笞玉
第七场：哭冥
第八场：神游
出场人物（按出场先后为序）
宁府四护卫
荣府四护卫
一法师
八和尚
一道长
八道士
宁府四家丁
宁府四童儿
宁府四仆人
宁府四壮汉
宁府四丫头
宝珠
贾蓉
贾珍
贾宝玉
秦钟
北静王府八护卫
北静王府长史官
北静王
北静王侍童
贾政
焙茗
藕官
药官
薛蟠
柳湘莲
蒋玉菡
忠顺王府长史官
春喜班班主
贾政侍童
王夫人
玉钏
王熙凤
贾母
鸳鸯
小红
袭人
荣府四健妇
老婆子
八仙女
兼美，警幻之妹，亦名可卿
警幻仙姑
茫茫大士
渺渺真人
第一场：路奠
场景：京城官道旁。
时间：深秋。
〔大幕拉开，二道幕前。
〔宁府四护卫荣府四护卫一法师四和尚一道长四道士宁府四家丁宁府四童儿鱼贯上
场下场。
〔宁府四仆人分举两块朱红销金大牌“防护内廷紫禁道”“御前侍卫龙禁尉”过场。
〔宁府两童儿分举两面旗幡（上书“世袭宁国公冢孙妇”“恭人龙禁尉贾秦氏”）
前导，宁府四壮汉抬棺木过场。宁府四丫头引导并搀扶宝珠过场，宝珠着孝女打
扮，作痛哭状。
〔贾蓉随四家丁上场，脸上毫无悲伤。近下场时贾蓉停步，闪至一旁(侧幕后)。四
家丁下场。
〔贾珍随四护卫上场。贾珍悲痛欲绝，以致最后需由两护卫搀护着下场。其间贾蓉
探头偷看后掩面再次躲藏。
〔秦钟贾宝玉相拥上场，秦钟作悲痛状，宝玉作安慰状。
〔在秦钟和宝玉走到相近时，贾蓉闪出，对宝玉作礼。此时宝玉和秦钟分开。
贾蓉：媳妇丧礼，劳动宝叔，侄儿心中感激不尽。
贾宝玉：你媳妇乃老祖宗心目之中，重孙媳里第一个得意之人。我就算是代祖母来送一程，又有何妨？况且还有秦钟……。
贾蓉：那可真叫侄儿越发地不敢当了。宝叔，可容我借一步与我小舅子说话？
贾宝玉：无妨。（对秦钟）我先走一步，你随后快来。
〔秦钟点头，目送宝玉下场。然后转身面对贾蓉。
秦钟：（恭敬地）不知姐丈有何吩咐？
贾蓉：（嫉妒地）你眼里还有我这个姐丈？！
秦钟：（无奈地）即使姐姐过世，姐丈总是姐丈。
贾蓉：好！今日她已入土为安，以往之事也不必再提，前情可以一笔勾销。不过你
嘛，姐债弟还。从今天晚上起，要由你来偿还她欠我这许多年的风流孽债。（淫邪地）谁叫我们两是“姐夫小舅子，亲过腿肚子”呢。
秦钟：（惊愕）姐，姐夫，你，你们不是有蔷哥吗？
贾蓉：他是他，你是你！今晚要你到我房里来！
秦钟：（哀求地）姐夫，姐姐才刚去世，我心中哀痛。连日来又感受风寒，身子不
爽，我实在不能……。
贾蓉：（不满地）咦，你有精神去奉承宝叔，却不愿我来看顾于你。也不想想，这
许多年来我们宁府对你们秦家……。也罢，这几天，看来他也不会放过你！就且
乱过了这一阵子，等你回家之后我再差人接你过来，也就不算是我做侄儿的割了
叔叔的靴腰子！明白了吗？
〔秦钟默默无语，随贾蓉下场。
（画外音）北静王路奠！闲杂人等肃静回避！
〔二道幕升起。舞台一侧是北静王专设的祭棚。
〔北静王府八护卫上场，分列两厢。北静王府长史官引导北静王上场，北静王侍童
尾随上场。北静王就坐，侍童立于身后。贾珍贾蓉贾政从另一侧出场，呈品字状跪
接（贾珍为先，蓉左政右）。
长史官：王爷有令！传贾府人等进见哪！
〔贾珍贾蓉贾政一众起立作进棚状，在王爷面前呈品字状跪下 （贾珍为先，贾蓉左贾政右）。
贾珍贾蓉贾政三人：奴才们见过王爷，愿王爷福体安康。
北静王：免礼，请起。
〔贾珍等三人起立，站立一厢。
贾珍：犬妇之丧，蒙王爷仙驾下临，荫生辈何以克当？
北静王：世交至谊，何出此言？况且逝者已登仙界，岂是我等碌碌尘寰中人能望其项背？（转向贾政）啊，世翁，哪一位是啣玉而诞者？久欲一见为快。今日一定在
此，何不请来？
贾政：一介白衣，无有职司，不敢擅入。既蒙王爷见召，就命他进见就是。
〔贾政下。 旋即贾政引领贾宝玉上场，此时宝玉已更换见客服饰。两人作进棚状。
贾政：还不快去拜见王爷！
〔宝玉进来后即欲跪在王爷面前，正要开口致意。北静王则立即下座上前赶忙一把
拉起。
北静王：喔，少礼，少礼。
〔贾宝玉侍立另一厢，两人双目注视。
北静王：（唱）
我看他脸若春花映春阳，
目象点漆非凡响。
眉梢眼角秀气藏，
果然是，名不虚传如宝似玉天仙样！
贾宝玉：（唱）
他生得面如美玉王者相，
目似明星闪光亮。
骨格清奇我景仰，
恰如那，龙王太子离却东海尘世降。
北静王：（转身对政）世翁，（接唱）
令郎生来眉清目秀资质佳，
真乃是龙驹凤雏超常人。
并非小王来唐突，
他日里，定然是雏凤清于老凤声。
贾政：(陪笑)犬子岂敢谬承金奖。若赖藩郡余恩，果如是言，荫生辈幸甚。
北静王：令郎如是资质，想老太夫人夫人辈自然钟爱之极。若令郎在家难以用功，不妨常到寒第。小王虽是不才，却多蒙海上名士凡至京都者，未有不另垂青目。是
以寒第高人常聚。令郎若是时常前来叙谈叙谈，则学问必有长进。
贾政：（忙躬身答应）多蒙王爷关照，一遵台训。
北静王：（对宝玉）衔的那宝贝在哪里？
〔贾宝玉见问，连忙从衣内取出递将过去。
北静王：（念）莫失莫忘，仙寿恆昌。（问）果然灵验否？
贾政：虽如此说， 只是未曾试过。
〔北静王亲自理好彩绦与贾宝玉带上，又将腕上一串念珠卸了下来， 递与宝玉。
北静王：今日初会，仓促竟无敬贺之物， 此是前日圣上亲赐念珠一串，权为贺敬之礼。
〔贾宝玉连忙接了，回身奉与贾政。
贾政/贾宝玉：谢过王爷。
〔贾珍和贾蓉一齐上来敬请回舆。
贾珍/贾蓉：时光不早，敬请王爷回舆。
北静王：也好。今日真是不虚此行，就此别过。（对宝玉）望君切记，莫失莫忘，仙寿恆昌！（转身欲下场）哈哈哈哈！
〔北静王下场，王府一行人等随下。贾府四人呈菱形跪送，宝玉跪在最前。
〔聚光在贾宝玉身上。
〔大幕合拢。
第二场：惊梦
场景：北静王府花园，背景可见小桥曲径戏台。
时间：隆冬。
〔大幕拉开，二道幕前。贾宝玉在场上自叹。
贾宝玉：想那可卿鲸卿姐弟两位，都是与我首度交接之人。不料先是可卿急病身故，后来鲸卿竟也不治而亡。思想起来，好不叫人痛心哪！（接唱）
但闻昨夜北风紧，
今晨开门雪尚飘。
一时鳌愁坤轴陷，
满天龙斗阵云销。
重重深院惊寒雀，
寂寂空山泣老鸮。
怨艾天机断缟带，
恼恨海市失鲛绡。
〔焙茗上场。
焙茗：二爷，老爷吩咐……（见宝玉一惊，赶忙安慰）喔，二爷放心，没事！刚才
是北静王府长史官来说，让你带一双生旦过府敷演戏文呢！
贾宝玉：（心里放下一块大石头，着急地）老爷可曾允应？
焙茗：啊呀，我的二爷！王府有请，老爷哪有不准之理？
贾宝玉：是啊，是啊，我也是急糊涂了。快去叫藕官药官准备！等我辞过老爷立即出门。
焙茗：二爷，你看！她们来了。
〔藕官药官上场。
藕官/药官：见过宝二爷。
贾宝玉：不必多礼。啊呀，药官，我看你身子单薄弱不胜衣，外面风大雪大，你能去得？
药官：老爷吩咐，王爷见召，位列优伶，敢不从命。
贾宝玉：真的无妨?（对焙茗）快去对你袭人姐姐说，我今天要多带两件皮裘备用替换。
焙茗：理会得。（从一边下场。）
〔藕官药官随宝玉从另一边下场。
〔二道幕升起。
〔北静王脚踏棠屐，头戴斗笠，身披蓑衣，背对观众站在亭园前。台上双人靠椅前
有一大火盆。
北静王：（念）
千山鸟飞绝，
万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，
独钓寒江雪。
〔北静王侍童上场。
侍童：启禀王爷，荣国府宝二爷求见。
北静王：快快有请。
侍童：是。
〔北静王侍童下场。宝玉焙茗藕官药官上场，在台侧宝玉和藕官药官脱皮裘交付给焙茗。宝玉等三人作进门状，焙茗下场。
贾宝玉：宝玉参见王爷。
北静王：你来啦，好，好好好。这两人就是……？
贾宝玉：梨香院藕官药官，快快拜见王爷。
耦官/药官：拜见王爷。
北静王：（对藕官）你唱生，（指药官）她唱旦。（自信地）可曾猜对？
贾宝玉：王爷法眼无虚。
北静王：哈哈哈哈！本王府中只蓄乾班，久闻荣国府坤班盛名，今日幸得一见！准备了什么戏码？
贾宝玉：理应听王爷吩咐。
北静王：哎，不拘那出，只管拣拿手的唱来。
藕官：禀告王爷，今日只得我等两人，缺了春香，唱不成全出“游园惊梦”，不知
单是“惊梦”可成？
北静王：好，汤显祖的“牡丹亭”是昆曲戏祖宗，甚好，甚好，就是“惊梦”。只是其中旦角唱词甚少，准带几段“游园”便可。
贾宝玉：王爷真是识家，（对藕官药官）你二人快去妆扮。
〔藕官和药官下场，宝玉转对北静王。
贾宝玉：啊，王爷今日这身打扮，越发地脱俗了。
北静王：果真？
贾宝玉：我看那蓑衣斗笠不是寻常市卖的，十分细致轻巧。
北静王：看来你也是识家！此乃真真国进的贡品。既然你喜欢，回头你就把这一套三件带回去吧。你看，只要是贵人来了这雪也停了，我们且坐下看戏。（边说边解
下蓑衣斗笠，脱下棠屐。）
贾宝玉：王爷解衣衣我，宝玉没齿不忘。
北静王：你我之间，不分彼此，休得客套。来，一同坐下。
〔北静王拉着贾宝玉并肩坐下。
〔场上灯光转为集中于中场（假设为戏台）。藕官和药官分扮生旦。
（旦唱）却原来姹紫嫣红开遍，似这般都付断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐
事谁家院！朝飞暮卷，云霞翠轩；雨丝风片，烟波画船--锦屏人忒看的这韶光贱！
遍青山啼红了杜鹃，茶蘑外烟丝醉软。没乱里春情难遣，蓦地里怀人幽怨。则为
俺生小婵娟，拣名门，一例里神仙眷。甚良缘，把青春抛的远！俺的睡情谁见？
则索因循腼腆。想幽梦谁边，和春光暗周旋？休迟延，这衷怀哪处言！泼残生，
除问天！（夹白）我身子困乏了，且自隐几面眠。（作睡状）
（生持柳枝上，念）莺逢日暖歌声滑，人遇风情笑口开。一径落花随水入，今朝
阮肇上天台。（接白）小生顺路儿跟著小姐前来，怎生不见？（回看）呀，小姐，
小姐!
（旦作惊起状，生旦相见。）
（生）小生那一处不寻访小姐来，却在这里！（旦作斜视不语状）（生）恰好花
园内，折取垂柳半枝。姐姐，你既淹通书史，可作诗以赏此柳枝乎？（旦惊喜，
欲言又止）（背想）这生素昧平生，因何到此？（生笑）小姐，咱爱杀你哩！
（生唱）则为你如花美眷，似水流年，是答儿闲寻遍，在幽闺女自怜。（夹白）
小姐，和你那答儿讲话去。（旦作势不行，生作牵衣状，旦低问）哪边去？
（生接唱）转过这芍药栏前，紧靠著湖山石边。（旦低问）秀才，去怎的？（生
低声作答唱）和你把领扣松，衣带宽，袖梢儿摸著牙儿苫也，则待你忍耐温存一
晌眠。（旦作羞状，生前抱，旦作推状。）
（生旦合唱）是哪处曾相见，相看俨然，早难道这好处相逢无一言？（生旦相随
圆场下。静场片刻。生旦携手上）
（生）这一霎天留人便，草藉花眠。小姐可好？（旦低头）
（生接唱）则把云鬓点，红松翠偏。小姐休忘了呵，见了你紧相偎，慢厮连，恨
不得肉儿般团成了片，逗的个日下胭脂雨上鲜。
（旦）秀才，你可去呵？
（生旦合唱）是那处曾相见，相看俨然，早难道这好处相逢无一言？
（生）姐姐，你身子乏了。好好将息，将息。
（旦依前作睡状，生轻声对旦）姐姐，俺去了。（作回顾状）姐姐，你可十分将
息，我再来瞧你喔。（念）行来春色三分雨，睡去巫山一片云。（生下）
（旦作惊醒，低叫）秀才，秀才，你去了也？（念）正是：回首东风断肠处，落
花时节可逢君？
北静王：好！
〔灯光恢复，藕官药官作下台状，分立北静王和宝玉两旁。
藕官/药官：多谢王爷夸奖。
北静王：果然扮的好角色！(接唱)
柳梦梅皑皑轻趁步，
杜丽娘剪剪舞随腰。
她两人妆扮成百美千娇,
怎敌得，我心中莫失莫忘一件宝!
北静王：回头记得去帐房领赏！
藕官/药官：谢过王爷。
北静王：想那天地间万物都秉阴阳二气所生，或正或邪或奇或怪，千变万化均是阴阳顺逆。（挑逗地）我来问你们，两位姑娘演的坤班牡丹亭里却是谁阴谁阳？
藕官：回王爷，生为阳旦为阴，故而是她为阴我为阳。
北静王：再推而广之呢？
药官：天为阳地为阴，水是阴火是阳，日称阳月道阴。
北静王：（对宝玉）她们倒还明白些阴阳道理。那么，你我之间呢？
贾宝玉：（赶紧站起答道）人说主子为阳奴才为阴，自然是王爷为阳宝玉为阴。
北静王：好，答得好！其实，这阴阳两字，还只是一个字：阳尽了就是阴，阴尽了便是阳。况且阴阳不过是个气罢了，世间器物赋了才成形质。最紧要的又是阴阳调
和，在君王是燮理阴阳，在道家是阴阳双修。正巧，我新得了一冊解说阴阳调理
的古本。宝玉，你且随我前去书房观看，（对藕官药官）你们两个就管自下去卸妆便是。
〔北静王立起，拉着宝玉的手相携下场。
〔药官咳嗽，藕官上前给她轻轻拍背安抚。
〔聚光。
〔大幕合拢。
第三场：幽媾
场景：同前场。
时间：仲春。
〔大幕拉开，二道幕前。贾宝玉和薛蟠上场。
贾宝玉：明知不是伴，
薛蟠：情急且相随。（接唱）
买通焙茗得消息，
北静王府好戏文。
贾宝玉：（接唱）
他蚂蟥叮牢鹭鸶脚，（夹白）看在姨妈和宝姐姐份上，（接唱）
只能让他两三分。
（对蟠）宁可我担个不是，只得带你前去一试。若是王爷怪罪下来，休得怨我！
薛蟠：啊呀，我的好兄弟！我实在是看厌了梨香院那十二个女戏子。听说王府邀请
你，有绝好的乾班嘛，顺便提携提携，让我也开开眼界，啊？！
贾宝玉：带便带你去，只是有两件……。
薛蟠：不要说只是两件，便是两百件也依得！
贾宝玉：一是无论如何，你也得严守礼节，须知王府不是等闲所在，实实非同小可！二是你的那班童仆，一个也不许带去。可能允得？
薛蟠：要得要得！我一总应承。终究是在王府，我知会得“强盗扮书生”，你只管
放心。
贾宝玉：如此，且随我来。
〔贾宝玉薛蟠相继下场，临下场前薛蟠得意地晃动肩膀头脑。
〔二道幕升起。
〔北静王端坐在场侧双人靠椅正中。
〔北静王侍童从一侧上场。贾宝玉与薛蟠从另一侧上场。
贾宝玉：敢烦小哥通报一声，荣国府贾宝玉求见王爷。
侍童：王爷有令：荣国府宝二爷求见，不必通报，径直引领前来便是。宝二爷请随
我来。
贾宝玉：有劳小哥。
〔贾宝玉随侍童走圆场，薛蟠留在舞台一侧。
〔侍童和贾宝玉作进园状，侍童立于王爷身后。
贾宝玉：宝玉参见王爷。
北静王：你来啦，好，好好好。
贾宝玉：宝玉今日偕同表兄前来，未获王爷先容，伏窃王爷恕罪。
北静王：只要你来了，便是一天之喜，何罪之有？快快与我一同坐下。
〔北静王作移坐状。
贾宝玉：告坐。
〔贾宝玉与北并肩坐下。
北静王：传唤来人进见。
侍童：是。（作出园状）王爷有令，传来人进见哪。
〔蟠作随侍童进园状，侍童立于王爷身后。
薛蟠：（跪见，自报家门。）小可乃是荣府亲戚，宝玉表兄，姓薛名蟠，字文起。
蒙皇上恩典，我薛家三代皇商。以后嘛，王爷府里有啥个采买，交拨小的去办，
保证有回扣大大的啊。
〔北和贾宝玉皱眉。
北静王：既然你也来随喜，多一个看客自是无妨。一旁坐下。
〔侍童搬来一只方凳，置于贾宝玉一侧。
薛蟠：谢王爷赐座。（起立，坐下。）
北静王：今日并非本府乾班上场。你们来得正巧，我特特请了京城名票柳湘莲和春喜班头牌蒋玉菡合演牡丹亭“幽媾”。喔，宝玉，你不妨与上次藕官药官“惊梦”
比上一比。
贾宝玉：那柳湘莲乃宝玉素昔相熟之人。一向知他难得肯出演堂会，王爷真的好大面子！那蒋玉菡嘛，却未曾识得。
北静王：今次你便识得了。来啊，开锣！
童：王爷吩咐，开锣演戏！
〔童下场，场上灯光转为集中于中场（假设为舞台）。
〔蒋玉菡扮魂旦上。
妾身杜丽娘鬼魂是也。为花园一梦，想念而终。当时自画春容，埋于太湖石下。
题有“他年得傍蟾宫客，不在梅边在柳边”。谁想魂游观中几晚，听见东房之内，
一书生高声低叫：“俺的姐姐，俺的美人。”那声音哀楚，动俺心魂。悄然蓦入
他房中，则见高挂起一轴小画。细玩之，便是奴家遗下春容。后面和诗一首，观
其名字，则岭南柳梦梅也。梅边柳边，岂非前定乎！因而告过了冥府判君，趁此
良宵，完其前梦。思想起来，好凄苦也。（接唱）
怕的是粉冷香销泣绛纱，
又到得高唐馆里玩月华。
猛回头羞飒髻儿查，自擎拿。
省喧哗，我待敲弹翠竹窗栊下。
（柳湘莲扮生上场，作惊醒状。）
（生）待我启门而看。（生作开门看状，惊诧。旦作笑闪入状，生急掩门。）
（旦敛衽整容相见）秀才万福。
（生）小娘子到来，敢问因何夤夜至此？
（旦唱）俺不为度仙香空散花，
也不为读书灯闲濡蜡。
俺不似赵飞卿旧有瑕，
也不似卓文君新守寡。
秀才呵，你也曾随蝶迷花下。
俺因此上弄莺簧赴柳衙。
为春归惹动嗟呀，瞥见你风神俊雅。
无他，待和你翦烛临风，西窗闲话。
（生）奇哉，奇哉，人间竟有此绝色！夜半无故而遇明月之珠，怎生发付！
（接唱）
他惊人绝，绝世佳。
闪一笑风流银蜡。
月明如乍，
问今夕何年星汉槎？
金钗客寒夜来家，
玉天仙人间下榻。
（白）小娘子夤夜下顾小生，敢是梦也？
（旦）不是梦，当真哩。还怕秀才未肯容纳。
（生）果然美人见爱，小生喜出望外。何敢却乎？
（旦）这等真个盼著你了。（接唱）
幽谷寒涯，你为俺催花连夜发。
俺全然未嫁，你个中知察，拘惜的好人家。
牡丹亭，娇恰恰；
湖山畔，羞答答；
读书窗，淅喇喇；
良夜省陪茶，清风明月知无价。
（生）（唱）
俺惊魂化，睡醒时凉月相狎。
陡地荣华，敢则是梦中巫峡？
亏杀你走花阴不害些儿怕，
点苍苔不溜些儿滑，
背萱亲不受些儿吓，
认书生不著些儿差。
你看斗儿斜，花儿亚，如此夜深花睡罢。
把她绝软香娇做意儿耍，风月无加。
（旦）妾千金之躯，一旦付与郎君，望勿负奴心。第夜得共枕席，平生之愿足矣。
（生笑）贤卿有心恋于小生，小生岂敢忘于贤卿乎？ 以后准望贤卿逐夜而来。
（旦）秀才，（唱）且和俺点勘这春风第一花。
（生旦圆场。）
（生唱） 浩态狂香昔未逢，
（旦接唱） 月斜楼上五更钟。
（生旦合唱） 朝云夜入无行处，
神女知来第几峰？
〔贾宝玉叫好，薛蟠忘情地叫好。
〔灯光恢复，柳湘莲和蒋玉菡作下台状，分立薛蟠和北静王两旁。
北静王：宝玉，评介如何？
贾宝玉：实是天下第一生旦！
蒋玉菡：宝二爷过奖。
薛蟠：（忍不住要去拉柳的手，柳让开一步。）啊呀呀，这帅哥嘛，面孔搭仔身材
比唱做念白还要好得多啊。
贾宝玉：（见势不妙，对北）啊，王爷，恐家祖母依闾而望，容宝玉等先行告退。
北静王：（理解）也罢，有他们两人侑酒，你就先回去吧。
〔薛蟠不情愿地起身。贾宝玉蒋玉菡柳湘莲六目交相对视，薛蟠则色迷迷地盯着柳湘莲。
〔聚光。
〔大幕合拢。
第四场：赠巾
场景：荣国府内薛蟠住处外书房。
时间：盛夏。
〔大幕拉开。
薛蟠：（唱）
自那日北静王府敷演了幽媾之后，
（我）终日是不思酒菜只思柳。
柳梦梅啊柳湘莲，
两个叠影牵心头。
看香菱，分明一个黄脸婆，
嫌龙阳，庸脂俗粉未入流。
今日设宴来欢聚，
欲折梦中章台柳。
（接白）谁说我是傻大爷薛呆子？我冒宝玉之名设宴，果然都信真了。哈哈哈哈，
今日一邀即至。来啊，有请贵客！
〔贾宝玉柳湘莲蒋玉菡三人上场。
柳湘莲：（疑惑地）这里真的是府上？
贾宝玉：此地确是荣府，不过嘛，年前薛家北上，早已由我表兄合宅住下。
柳湘莲：（愠怒地）真是岂有此理！（欲下场。）
〔薛蟠急拦阻，宝玉也加以劝说。
贾宝玉：两位既来之则安之。就算真是我请客，可好？
〔安排就座，贾宝玉柳湘莲薛蟠蒋玉菡成顺时针方向，一边是蒋玉菡和贾宝玉，蒋玉菡近观众；一边是柳湘莲/薛蟠，薛蟠近观众。在以下行令过程中可见薛蟠对柳湘莲先欲献殷勤后欲动手动脚，柳湘莲则刻意闪避。
贾宝玉：（接白）听我来说，若无酒令，易醉而且无味。我今发一新令，各位意下如何？
柳湘莲/蒋玉菡：有理，有理，令官且说。
贾宝玉：如今要说悲，愁，喜，乐四字，却要说出女儿来，还要注明这四字的原故。说完了，饮门杯。酒面要唱一个新鲜时样曲子，酒底要席上生风一样东西， 或古诗，旧对，《四书》《五经》成语。
〔薛蟠未等说完，先站起来嚷嚷。
薛蟠：我不来，别算我。这竟是捉弄我呢！
〔宝玉边推他坐下，边笑。
贾宝玉：怕什么？这还亏你天天喝酒呢，说是了，罢。不是了，不过罚上几杯，哪里就醉死了。你如今一乱令，倒喝十大海，逼着我这令官非要将你赶下席面去替我
们斟酒不成？
〔薛蟠听说无法，只得坐了。
贾宝玉：（念）
女儿悲，青春已大守空闺。
女儿愁，悔教夫婿觅封侯。
女儿喜，对镜晨妆颜色美。
女儿乐，秋千架上春衫薄。
〔说毕，端起酒来，作饮酒状。
柳湘莲/蒋玉菡：好！说得有理。
薛蟠：（扬着脸摇头）不好，该罚！
蒋玉菡：如何该罚？
薛蟠：他说的我全不懂，怎么不该罚？
贾宝玉：（接唱）
滴不尽相思血泪抛红豆，
开不完春柳春花满画楼，
睡不稳纱窗风雨黄昏后，
忘不了新愁与旧愁，
咽不下玉粒金莼噎满喉，
照不见菱花镜里形容瘦。
展不开的眉头，
捱不明的更漏。
呀！恰便似遮不住的青山隐隐，
流不断的绿水悠悠。
（接白）雨打梨花深闭门。（然后对三人亮杯底）完令。
蒋玉菡：好！
柳湘莲：（念）
女儿悲，儿夫染病在垂危。
女儿愁，大风吹倒梳妆楼。
女儿喜，头胎养了双生子。
女儿乐，私向花园掏蟋蟀。（说毕，端起酒来，作饮酒状。）（接唱）
你是个可人，
你是个多情，
你是个刁钻古怪鬼灵精，
你是个神仙也不灵。
我说的话儿你全不信，
只叫你去背地里细打听，
才知道我疼你不疼！
（接白）鸡声茅店月。（然后对三人亮杯底）完令。
薛蟠：好！
〔下面该轮到薛蟠，大家紧盯着他看，薛蟠极为尴尬。
薛蟠：我，我，我可要说了，女儿悲----。
〔说了半晌，不见说底下的。
贾宝玉：悲什么？快说来。
〔薛蟠登时急的眼睛铃铛一般，瞪了半日才说。
薛蟠：女儿悲----（又咳嗽了两声，接白）女儿悲，嫁了个男人是乌龟。
〔贾宝玉蒋玉菡柳湘莲大笑。
薛蟠：笑什么，难道我说的不是？一个女儿嫁了老公，要当忘八，她怎么会不伤心呢？
贾宝玉/蒋玉菡/柳湘莲：（笑得捧腹弯腰）你说的很是，快说底下的。
薛蟠：（瞪了一瞪眼）女儿愁----（又不言语）
贾宝玉/蒋玉菡/柳湘莲：怎么愁？
薛蟠：绣房撺出个大马猴。
柳湘莲/蒋玉菡：该罚，该罚！这句越发不通。（说着柳便要筛酒。）
贾宝玉：（打圆场）押韵就好。
薛蟠：令官都准了，你们闹什么？下面听我说好的！女儿喜，洞房花烛朝慵起。
贾宝玉/蒋玉菡/柳湘莲：（听了，都觉诧异）这句何其太雅？
薛蟠：女儿乐，一根鸡巴往里戳。
贾宝玉/蒋玉菡/柳湘莲：（听了都扭着脸）该死，该死！快唱了罢。
薛蟠：（唱）
一个蚊子哼哼哼。
贾宝玉/蒋玉菡/柳湘莲：（都一怔）这是个什么曲儿？
薛蟠：（接唱）
两个苍蝇嗡嗡嗡。
贾宝玉/蒋玉菡/柳湘莲：罢，罢，罢了！
薛蟠：爱听不听！这是新鲜曲儿， 叫作哼哼韵。你们要懒得听，连酒底都免了，我就不唱。
贾宝玉/蒋玉菡/柳湘莲： 免了罢，免了罢。
蒋玉菡：（念）
女儿悲，丈夫一去不回归。
女儿愁，无钱去打桂花油。
女儿喜，灯花并头结双蕊。
女儿乐，夫唱妇随真和合。（说毕，端起酒来，作饮酒状。）（接唱）
可喜你天生成百媚娇，
恰便似活神仙离碧霄。
度青春，年正小，
配鸾凤，真也巧。
呀！看天河正高，听谯楼鼓敲，
剔银灯同入鸳帏悄。
（接白）花气袭人知昼暖。（然后对三人亮杯底）完令。
贾宝玉：好！酒令一轮已过，倒还不错。我要离席片刻出去走走，各位请自便。
〔宝玉出席作解手状，蒋玉菡便随了出来。宝玉紧紧的搭着他的手叙谈。
贾宝玉：上次有幸得见，不及深谈。今番又能相见，只是盛宴必散，闲了一定多往我们那里去。还有一句话借问，也是你们贵班中，有一个叫琪官的，他在哪里？如
今名驰天下， 偏我无缘一见。
蒋玉菡：就是我的小名儿。
贾宝玉：（欣然跌足笑道）有幸，有幸！果然名不虚传。今儿初会，便怎么样呢？
（想了一想，向袖中取出扇子，将一个玉扇坠解下来，递与他）微物不堪，略表今日之谊。
蒋玉菡：无功受禄，何以克当！也罢，我这里得了一件奇物，今日早起方系上，还是簇新的，聊可表我一点亲热之意。（说毕撩衣，将系小衣儿一条大红汗巾子解了
下来，递与宝玉）这汗巾子是茜香国女国王所贡之物，夏天系着，肌肤生香，不
生汗渍。昨日北静王给我的，今日才上身。若是别人，我断乎不肯相赠。 二爷
请把自己系的解下来，对换给我。
〔贾宝玉喜不自禁，连忙接了，将自己一条松花汗巾解了下来，递与他。二人方束好，见薛蟠跳了出来拉着二人一声大叫。
薛蟠：我可拿住了！放着好好的酒不吃，两个人前后脚逃席出来干什么？ 有什么
好东西，快拿出来我瞧瞧。
贾宝玉/蒋玉菡：没有什么。真的没有什么。
〔薛蟠继续纠缠，柳湘莲出来解围，把他拉开，送回席上坐下，示意蒋玉菡陪坐看住。柳湘莲回出，与贾宝玉对话。
贾宝玉：这几日可到秦钟的坟上去了。
柳湘莲：怎么不去？我想今年夏天的雨水勤，恐怕他的坟站不住。前日我们几个人放鹰去，我背着众人，走去瞧了一瞧，果然又动了一点。回来就便弄了几百钱，雇
了两个人收拾好了。
贾宝玉：怪道呢，我们大观园的池子里头刚结了莲蓬，我摘了十个叫焙茗到坟上供他去，回来我也问可被雨水冲坏了没有。他说不但不冲，且比上回又新了些。我只
恨我天天圈在家里，能说不能行。行动就有人知道，不是这个拦就是那个劝的。
虽然有钱，又不由我使。
柳湘莲：外头有我，你只心里有了就是。眼前我已经打点下上坟的花消，这个事也用不着你操心。只是你那令姨表兄那模样，再坐着未免有事，不如我回避了倒好。
贾宝玉：既是这样，倒是回避他为是。
柳湘莲：你请回进去，不必送我。
〔柳湘莲下场，贾宝玉返入。
薛蟠：咦，小柳儿呢？
贾宝玉：他已走了。
薛蟠：啊？！
〔薛蟠离座急奔下场 。
〔贾宝玉和蒋玉菡起立欲加阻拦，未果。两人走近，携手。
〔聚光。
〔大幕合拢。
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八场清装戏曲剧本《总是玉关情》校订本（下）
星期日 十月 04, 2015 2:35 pm
第五场：鞭蟠
场景：京城郊外，远处可见小桥苇塘。
时间：紧接前场。
〔大幕拉开，二道幕前。
〔柳湘莲策马过场。薛蟠也策马急追过场。
〔柳湘莲再次策马上场，薛蟠急追上场，赶上柳湘莲。一把拉住，笑着道白。
薛蟠：我的兄弟，你往哪里去来？
柳湘莲：家去有事。
薛蟠：（陪笑）好兄弟，你一去都没兴了，好歹坐一坐，你就疼我了。凭你有什么
要紧的事，交给大哥，你只别忙。有我这个哥，你要做官发财都容易。
柳湘莲：你是真心和我好，还是假心和我好呢？
薛蟠：（听这话，喜得心痒难挠，乜斜着眼忙笑）好兄弟，你怎么问起我这话来？
我要是假心，立刻死在你眼前！
柳湘莲：既然如此，这里不便。你跟我到一下处，咱们去通宵饮酒作乐。我那里还有两个绝好的孩子，从未出门。你可连一个跟的人也不用带，到了那里，伏侍的人
都是现成的。
薛蟠：（听如此说，喜得酒醒了一半）果然如此？
柳湘莲：如何！人拿真心待你，你倒不信了！
薛蟠：（忙笑道）我又不是呆子，怎么有个不信的呢！既然如此，我跟你走就是！
柳湘莲：我这下处在北门外头，并非我家。你可舍得家中老婆，到城外住一夜去？
薛蟠：有了你，我还要家还要老婆作什么！
柳湘莲：果真如此，你在北门外头桥上等我。我回家打点一番随后就到。
薛蟠：是，是是是，我先去等着，你快去快来。
〔柳湘莲和薛蟠分从两侧下场。二道幕升起。
薛蟠：（唱）
耐心等来再是等，
等人心焦总要等。
想不到天公竟会来作美（啊），
这般容易他就成了我的人！
石秀探庄今得逞，
林冲夤夜来私奔。
我等他等了多少天，
不怕还等半（啊）时辰。
〔薛蟠走圆场，东张西望，急不可耐。
薛蟠：啊，来了来了啊，（迎上前去，柳湘莲背一小包策马上场。）我说你是个再不失信的。
柳湘莲：（笑）快往前走，仔细人看见跟了来，就不方便了。
〔柳湘莲和薛蟠两人走圆场，至一带苇塘，作下马并将马拴在树上状。柳湘莲并卸下小包。
柳湘莲：（笑）来，咱们先设个誓，日后要是变了心，告诉人去的，便应了誓。
薛蟠：（笑）这话有理。（跪下）我要日久变心，告诉人去的，天诛地灭！
〔薛蟠一语未了，柳湘莲飞起一脚，薛蟠后空小翻跌倒。
薛蟠：（又惊又气）原是两家情愿，你不依，只管好说，为什么哄我出来踢我？你
这个天打五雷轰的杀胚！明日定要把你送官究办！
柳湘莲：你认认柳大爷是谁！你不说哀求，你竟还敢骂我！就打死你也无益，再是看在宝玉面上，只给你点利害瞧瞧。
〔柳湘莲取了马鞭过来，从背至胫，打了多下。柳湘莲边打边唱薛蟠边摸爬翻滚。
柳湘莲：（唱）
手执马鞭将你打，
骂你个有眼无珠坏心肠。
手执马鞭将你打，
责你个横行霸道作强梁。
手执马鞭将你打，
揍你个青天白日打砸抢。
你把我当作什么人，
竟敢来调笑勾搭欠思量。
今日遇上你柳大爷，
要叫你尝尝辣火酱！
薛蟠：啊呀，打不得了。
柳湘莲：（冷笑）也只如此！我只当你是个不怕打的。（一把揪住薛蟠的辫子，问）你可认得我了？
薛蟠：好兄弟，我知道你是正经人，都是我错听了旁人的话了。
柳湘莲：不用拉扯别人，你只说现在的。
薛蟠：现在没什么说的。不过你是个正经人，我错了。
柳湘莲：还要说软和些才能饶你。
〔薛蟠只是哼哼。柳放开辫子，又是一脚。蟠"嗳哟"了一声，辫子几绕绕住头颈，作跪步状避开。柳湘莲逼上前。
薛蟠：好哥哥。好爷爷，饶了我这没眼睛的瞎子罢！从今以后我敬你怕你了。
柳湘莲：你快把那苇荡里的水喝上两口。
薛蟠：那水脏得很，怎么喝得下去！千万看在宝兄弟份上，好歹积阴功饶了我吧。
柳湘莲：也罢，你再说一遍，饶了你个什么？
薛蟠：好爷爷，好祖宗，高抬贵手饶了我这个猪狗畜生吧。
柳湘莲：哼，看你还敢作威作福！
〔柳湘莲取包牵马骑上后下场。薛蟠待要挣扎起来，无奈遍身疼痛难禁。
薛蟠：嗳哟！
〔聚光。
幕后合唱：
癞蛤蟆想吃天鹅肉，
猪八戒误闯广寒宫。
冷郎君此番一泄心头怒，
呆霸王今夜好事落了空。
〔合唱声中大幕合拢。
备注：薛蟠酒令中那粗俗不雅的一句，照搬当代并未禁止出版或者删节的原著《红楼梦》第二十八回，幸勿惊诧。
第六场：笞玉
场景：荣国府贾政花厅。
时间：前场后不久。
〔大幕拉开，二道幕前。忠顺王府长史官上场。
长史官：咱家王爷在万岁爷面前上了一道奏本，把那个北静王整得灰溜溜的夹着尾巴做人。不光是夺了他的权柄，这回正好再把他宠爱的小宝贝给接手过来。（对幕
内）王爷有令！着春喜班琪官今晚王府堂会连轴转一赶三哪！
〔班主上场。
班主:：遵命。待我即刻让他们准备起来。
长史官：其他人等一概不用。今天王爷点的戏码是小尼姑思凡，马寡妇开店，最后是反串一出林教头夜奔。都是一人净场戏，简单干脆利落的活计，可难也就难在要
一人唱到底。王爷指定只要琪官一人应召，连鼓板琴师都不用，咱王府有现成的！
班主：是，是，小的理会得。
〔长史官下场。班摇头，叹气。
班主：这一回，只恐怕王爷要看的戏文不是那林冲夜奔，而是白玉堂失陷冲霄楼喔。
〔他惊觉到祸从口出，赶忙掩住嘴巴左右张望一番后急下场。
〔二道幕升起。
贾政：思想起来，实是恼人！想我那不争气的奴才，至今不习经书，不喜八股。日
后势必辜负圣上隆恩，愧对祖宗基业，叫我有何面目告慰先人？昨夜晚又听得赵
姨娘话语闪烁，言下之意那宝玉早为房中丫鬟破了身子。少年荒唐，旦夕砍伐，
恐不永年！中门之内却又对我封锁消息。既未金榜题名又未洞房花烛，虽尚无纳
妾之名却已有纳妾之实，真是可恶之极！
〔贾政侍童上场。
侍童：忠顺亲王府里有人来，要见老爷。
贾政：（心下疑惑）快快有请。
〔忠顺王府长史官上场。贾政出接，进厅上坐，侍童献茶毕下场。
长史官：（抢先开口）下官此来，并非擅造潭府，皆因奉王命而来，有一事相求。看在王爷面上，敢烦老大人作主，不但王爷知情，连下官辈亦感谢不尽。
贾政：（忙陪笑起身问道）大人既奉王命而来，不知有何见谕，望大人宣明，学生
好遵谕承办。
长史官：（冷笑）也不必承办，只用大人一句话就完了。我们王府里有一个做小旦的琪官，一向好好在府里，如今竟三五日不见回去，因此各处访察。这一城内，十
停人倒有八停人都说，他近日和衔玉的那位令郎相与甚厚。下官辈等听了，尊府
不比别家，可以擅入索取，因此启明王爷。王爷亦道：‘若是别的戏子呢，一百
个也罢了，只是这琪官随机应答，谨慎老诚，甚合我老人家的心，竟断断少不得
此人。'故此求老大人转谕令郎，请将琪官放回，一则可慰王爷谆谆奉恳，二则
下官辈也可免操劳求觅之苦。（说毕，忙打一躬。）
贾政：（大惊）大人息怒，待学生来问过犬子便知分晓。来啊，速唤宝玉前来！
（画外音：速唤宝玉前来！速唤宝玉前来！速唤宝玉前来！声音渐远。）
〔宝玉和焙茗上场。贾宝玉作入内状，焙茗藏侧幕内。
贾宝玉：见过父亲。
贾政：该死的奴才！你在家不读书也罢了，怎么又做出这些无法无天的事来！那琪
官现是忠顺王爷驾前承奉的人，你是何等草芥，无故引逗他出来，如今祸及于我。
贾宝玉：（听了唬了一跳，忙回答）实在不知此事。究竟连‘琪官'两字都不知为何物，岂更又有‘引逗'一说！
长史官：（冷笑）嘿嘿，公子也不必掩饰。或隐藏在家，或知道下落，早些说了出来，我们也少受些辛苦，岂不念公子之德？
贾宝玉：（忙说）恐是讹传，也未见得。
长史官：（冷笑）哼，现有证据，何必抵赖？必定当着老大人面说了出来，公子岂不吃亏？既说不知此人，他那红汗巾子怎么会到了公子腰里？
〔贾政怒极，强忍住。
贾宝玉：（听了这话，不觉轰去魂魄，目瞪口呆）大人既知他的底细，如何连他置买房舍这样大事倒不晓得了？听得说他如今在东郊离城二十里有个什么紫檀堡，他
在那里置了几亩田地几间房舍。想是在那里也未可知。
长史官：（微笑）这样说，一定是在那里。我且去找一回，若有了便罢，若没有，还要再来请教。告辞！
〔贾政送长史官，临下场前回头对贾宝玉警告。
贾政：不许走开！回来有话问你！
〔贾政回上场，手捧家法，作进门状。焙茗悄然偷听。
〔贾宝玉浑身颤抖，跪接。贾政飞起一脚，贾宝玉翻身后空翻，幅度远大于上场之薛蟠。贾政又一抓，贾宝玉外衣就势脱下，露出腰间红汗巾子。焙茗急奔下场。
〔贾政边打边骂，贾宝玉边滚翻边颤抖。贾宝玉口衔辫梢，做旋子跌扑等高难动作。
其间于台前一角，可见焙茗复出，对内呼喊：袭人姐姐，袭人姐姐，快，快搬黎山老母下凡！
〔焙茗边呼喊边下场。
贾政：你，你，你真要气死我了。（接唱）
骂声忤逆小畜生，
你不读诗书枉为人。
而今闯下弥天祸，
累及全家怎容忍！
骂声无耻小畜生，
你沉溺优伶下贱人。
莫怪为父心肠狠，
定然难留你这祸殃根！
〔玉钏搀扶着王夫人急上场，作扑进门状。王夫人一见之下，急上前阻拦。贾政王夫人两人推拉圆场，贾宝玉隔在王夫人身后不断旋转舞动发辫，继续作痛苦躲避状。贾政又一下板子，
贾宝玉昏厥。王夫人终于抱住家法一头。
贾政：你，你，你看他干的勾当可饶不可饶！素日皆是你们这些人把他宠坏了，到
这步田地还来解劝。明日酿到他弑君杀父，你们才不劝不成！罢了，罢了！今日
必定要气死我才罢！
王夫人：（哭）宝玉虽然该打，老爷也要自重。况且炎天暑日的，老太太身上也不大好，打死宝玉事小，倘或老太太一时不自在了，岂不事大！
贾政：（冷笑）倒休提这话。我养了这不肖的孽障，已是不孝，教训他一番，又有
你来护持，不如趁今日一发勒死了，以绝将来之患！（说着，丢掉家法扑上去解下宝玉那条汗巾作欲勒死状。）
〔王夫人扑上前去拉着汗巾一头，两人各拉着汗巾一头形成造型。
王夫人：老爷虽然应当管教儿子，也要看在夫妻份上。我如今已将五十岁的人，只有这一个孽障。既要勒死他，快先勒死我，再勒死他。我们娘儿们不敢含怨，到底在阴司里得个依靠。
〔王夫人说毕，趴在宝玉身上大哭起来。
（画外音：老太太当心！老太太来了。）
〔贾政听得即刻放开汗巾一头，作迎向门口状。一边凤姐一边鸳鸯搀扶着贾母上场，小红袭人紧跟着上场。
贾母：（颤巍巍的声气）先打死我，再打死他，岂不干净了！
贾政：（作出门状，上前躬身陪笑）大暑热天，母亲因何生气亲自走来？有话只管
叫了儿子进去吩咐。
贾母：（止住步喘息一回，厉声说道）你原来是和我说话！我倒有话吩咐，只是可
怜我一生没养个好儿子，却教我和谁说去！
贾政：（听这话不象，忙跪下）为儿的教训儿子，也为的是光宗耀祖。母亲这话，
我做儿子的如何禁得起？（王夫人此时也放下汗巾一头，挣扎出门来一并跪下。玉钏随同扶着跪下。）
贾母：（一听说，便啐了一口）我说一句话，你就禁不起，你那样下死手的板子，
难道宝玉就禁得起了？你说教训儿子是光宗耀祖，当初你父亲怎么教训你来！即
便你年轻的时候去泡梨园玩相公，难道你父亲也是下这样狠心毒打你？！（说着，
作泪珠滚滚状。）
贾政：（陪笑）母亲也不必伤感，皆是作儿子的一时性起，从此以后再不打他了。
贾母：（冷笑）嘿，你也不必和我使性子赌气的。你的儿子，我也不该管你打与不
打。我猜着你也厌烦我们娘儿们。不如我们赶早儿离了你，大家干净！（对王熙凤）快去着人备轿，我和你太太宝玉立刻回金陵去！（转脸对王夫人）你也不必哭了。如今宝玉年纪小，你疼他，他将来长大成人，为官作宰的，也未必想着你是他母亲了。你如今倒不要疼他，只怕将来还少生一口气呢。
贾政：（连连叩头）母亲如此说，叫贾政无立足之地。
贾母：（冷笑）哼，你分明使我无立足之地，你反说起你来！只是我们回去了，你
心里干净，看还有谁来不许你打。
对王熙凤：老太太，快进去看宝兄弟吧。
〔众人忙进来看，围着哭个不了。贾政随入，依然跪下。）
对王熙凤：快来人哪。
〔荣府四健妇上场，要搀宝玉。
对王熙凤：（骂）糊涂东西，也不睁开眼瞧瞧！打成这个样儿，还要搀着走？！还不快进去把那藤屉子春凳抬出来呢。
〔荣府四健妇听说连忙下场，复抬出春凳来，将宝玉抬放凳上走圆场下，贾母王夫
人等随着乱哄哄地下场。
对王熙凤：（临下场前，机灵地拣起地上那条红汗巾递给袭人）快收仔细了，别叫他再看见！
〔袭人接过汗巾。灯暗转，众人均下场，唯贾政依然跪在当场。
〔聚光。
〔大幕合拢。
第七场：哭冥
场景：开场时为怡红院内书房。
时间：深秋。
〔大幕拉开。贾宝玉在场上。
贾宝玉：（唱）
棒伤未愈盼不愈，
我好有妹妹姐姐长眷顾。
棒伤未愈，不用去苦苦攻读圣贤书，
也无人再来逼我写八股。
棒伤未愈愿不愈，
我好与莺莺燕燕终日来厮磨。
棒伤未愈，我不习文来不学武，
常梦游（在）蓝桥神仙窟。
棒伤已愈心未愈，
那家法依然似震耳膜来痛肺腑。
怕的是，煌煌堂上有祖训，
忧的是，日日面对老严父。
若无慈爱亲祖母，
我一条小命早呜呼。
若无高堂老祖母，
孙儿魂归黄泉路。
老祖宗啊，若是你有朝一日跨鹤踏上西归途，
还有谁能制约严训对我百般来呵护？
棒伤已愈人未愈，
思前想后倍凄楚。
我似见恶吏抄检紫檀堡，
琪官他又被圈禁在那忠顺亲王府！
尘世之上难自由，
君父执掌生死簿。
父权森严恰似华山压顶不含糊，
荣华富贵反是苦。
谁知屈原长夜哭，
谁肯听我来倾诉？
人生饮食和男女，
这男男之情又何如？
只许你明火执仗燃祝融，
却不容我夤夜探索点灯烛！
思思想想有何趣，
寻寻觅觅少出路。
因何镇日乱纷纷，
只为阴阳无由数！
〔袭人上场。
袭人：二爷，老太太吩咐，这伤筋动骨得歇一百天。说是这么说，在院子里歇了差
不多有三个月啦。今日秋高气爽，二爷不妨去花园里走走，也好散散心啊。
贾宝玉：说的正是，待我去走走。
〔灯暗转，舞台呈现大观园景象。一侧有一块假山石。宝玉站在假山石前，叹息。
贾宝玉：真是不到园林，怎知秋色如许？
〔舞台转动，宝玉随假山石旋转而隐入石后。藕官提纸钱上场。
藕官：（唱）
红毡毯上一段情，
双双对对留倩影。
舞台原是小天地，
生旦团圆心相印。
天地本是大舞台，
幕后姐妹亦同命。
台上恩爱人常见，
台下恩爱藏在心。
红毡毯上一段情，
爱爱恋恋到如今。
不料无常来索命，
可怜药官命归阴。
她奈何桥上无奈何，
我零丁洋里叹零丁。
问天公，穆柯寨阵前来招亲，
却缘何天波府内少桂英？
问地母，丽娘她夭亡仍应来幽会，
怎忍心梦梅我夜夜空等到天明？
问祖师，马嵬埋玉惨离别，
为什么欲觅芳魂上天入地无踪影？
问阎君，可容她奈何桥上将我等，
可能够让我们来生再续今世情？
剪不断的相思情，
理还乱的不了情。
今日我焚纸钱祭奠亲人，
止不住阵阵心酸泪淋淋。
〔藕官唱至最后，走近假山石跪下开始准备烧纸钱。假山石再次转动，藕官转入背后，贾宝玉转出，面对观众。
贾宝玉：（唱）
一样女儿两样情，
想不到造化弄人移心灵。
两样女儿一样情，
总是惺惺惜惺惺。
只道是男男之情实可钦，
却原来，这女女之情一样亲！
颦儿她那日葬花人笑痴，
藕官她祭奠药官更痴情！
一股火光从假山石后发出，又有烟气腾起，并将雀儿惊飞。
（画外音喊道：藕官，你要死，怎么弄些纸钱进来烧？我回奶奶们去，仔细你的
皮肉！ ）
〔假山石再次转动，只见藕官满面泪痕，蹲在那里，手里还拿着火，守着些纸钱灰
作悲。老婆子上场，欲拉藕官。宝玉从假山石后转出。
贾宝玉：（忙拦住）你只管去回。实话告诉你：我昨夜作了一个梦，梦见花神和我要一挂纸钱，不可叫本房人烧，要一个生人替我烧了，我的伤就好得快。所以我巴
巴儿烦了她来，替我烧了祝赞。原不许一个人知道的，所以我今日才能够起来，
偏你看见了。我这会子又不好了，都是你冲了！你还要告她去。藕官，只管去，
见了奶奶们你就照依我这话说。等老太太问起来，我就说她故意冲撞神灵来妨我！
藕官：你可听见了没有？我就跟你回奶奶们去！
婆子：（陪笑央告宝玉）我原不知道，二爷若回了老太太，我这老婆子岂不完了？
我如今知道了，是爷要祭花神。二爷你就高抬贵手饶了我这苦命老婆子吧。（假
哭。）
贾宝玉：你快走吧。
〔老婆子千恩万谢地下场。藕官上前欲谢贾宝玉，贾宝玉摆手示意噤声。
贾宝玉：（感叹地）女孩儿未出嫁，是颗无价宝珠。出了嫁，不知怎么就变出许多不好的毛病来，虽是颗珠子，却没有光彩宝色，是颗死珠了。再老了，更变的不是
珠子，竟是鱼眼睛了。分明只是一个人，怎么就变出三样来？（摇头，茫然。）
〔聚光。
幕后合唱：
姐妹生旦两心真，
台上台下感情深。
一场风波化弭形，
幸遇怜香惜玉人！
〔合唱声中大幕合拢。
第八场：神游
场景：怡红院书房。
时间：前场后不久。
〔大幕拉开。贾宝玉在场上。
贾宝玉：（摇头叹气）一个一个，走的走了，嫁的嫁了，躲的躲了，散的散了，死的死了。想那日我对藕官言道，以后不拘何处不论何物，只要心香一瓣寄托哀思便
是。可即使那七月七日长生殿李杨之盟，也是“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不
见。”这人死之后，真的还能再见上一面吗？（接唱）
秋花惨淡秋草黄，
耿耿秋灯秋夜长。
已觉秋窗秋不尽，
那堪秋风助凄凉！
〔贾宝玉觉困倦，伏几昏昏睡去。
〔袭人上场，见宝玉昏睡，边唱边取斗蓬小心地给他盖上。
袭人：（唱）
罗衣不耐秋风力，
残漏声催秋雨急。
连宵脉脉复飕飕，
灯前似伴离人泣。
（接白）想是二爷神思恍惚，身子困倦。待我吩咐小丫头们不可打扰于他。
〔袭人作捻灭灯焰状，下场。全场灯光转暗。
〔幕后合唱声中灯光复明后呈现太虚幻境。
幕后合唱：
飘飘悠悠放春山，
恍恍惚惚遣香洞。
疑真疑假薄命司，
若即若离迷津中。
〔怪石奇峰，云遮雾障。天幕处高挂两幅字组成的一付对联：假作真时真亦假，无
为有处有还无。
〔八仙女轻歌曼舞。宝玉上场，在仙女中转圈作寻觅状。仙女们围拢后散开，出现
兼美。宝玉趋前。
贾宝玉：咦，这不是可卿吗？啊，可卿，你一向可好？鲸卿他在哪里？你可知道你弟弟如今怎样？
兼美：（一惊）你是何人？怎样到此？想你这凡夫浊子怎敢来污染这清净女儿之境？
贾宝玉：啊呀，神仙姐姐，你都忘了吗？我们还曾有……。
兼美：休得胡说！（回身大叫）姐姐快来，这里有个浊物要来骚扰于我！
〔警幻仙子上场。将兼美掩于身后，上前一看。
警幻仙子：原来是你！（转身对兼美）“前度刘郎今又来”，妹妹不用害怕。（兼美转至警幻胸前，把头埋入。）
贾宝玉：神仙姐姐，你记得我？我可不是坏人！也从不知“骚扰”为何意？我只是想打听一下鲸卿，他姓秦名钟……？
警幻仙子：原来你要寻找“情种”！（放开兼美.）你可知这里是西方灵河边放春山遣香洞，地界属阴，系女儿之仙境。你要找的他，须在东方神湖岸逐春山散香洞，那儿地属阳界，方是男儿居留之所。况且，秦钟并非是我兼美妹子之弟，你休得造次！
贾宝玉：这是怎么回事啊？！
警幻仙子：痴儿竟不省悟！也罢，你既又来此地，再带你到薄命司随喜一遭便了。
贾宝玉：多谢神仙姐姐。
〔警幻仙子和贾宝玉走圆场，兼美和八仙女下场。警作引领至薄命司状，贾宝玉随入。
贾宝玉：神仙姐姐，这个所在我到过的。
警幻仙子：看来你还有些记性。（作开柜状，取出一册递给玉）拿去看来。
贾宝玉：（念）金陵十二釵另册？！（翻开第一页，白）这里画着高楼大厦，有一美人悬梁自缢。
（念）情天情海幻情身，
情既相逢必主淫。
漫言不肖皆荣出，
造衅开端实在宁。
（再翻一页，白）
呀，此处画的是一块美玉，落在泥垢之中。
（念）欲洁何曾洁，
云空未必空。
可怜金玉质，
终陷淖泥中。
（白）这些都像是看到过的。
（再一下子翻过几页）这个倒是未曾见过！画着的是一只药罐一堆药渣。
（念）游园自伤春，
总是画中人。
丽娘弃凡尘，
药罐误终身。
（白）此是何意？待我再看来。
（又翻一页）喔，这画的是一段嫩藕，倒已切成几片。
（念）藕断丝连梦魂中，
荷花老来不结蓬。
拾画叫画费心机，
寻寻觅觅终是空。
（白）这又是何意啊？
〔贾宝玉欲问警，警幻仙子上前夺过册子。）
警幻仙子：时辰已到，此地界属阴，女儿仙境，你一凡间男子不可在此再有片刻逗留。
〔贾宝玉作欲拖延状。
警幻仙子：蠢材，不记得迷津中的凶煞恶鬼了吗？还不快走！
〔警幻仙子把贾宝玉一推，贾宝玉打旋。灯暗转。到恢复时场景已换成大荒山无稽崖。一僧一道静坐石旁。贾宝玉打旋停止，站稳。
贾宝玉：（停顿片刻，上前问）啊，两位仙师请了。（茫茫大士和渺渺真人不予理睬）此系何方？仙师仙名法号？
茫茫大士：（笑道）连我也不知道此系何方，我系何人，不过暂来歇足而已。
渺渺真人：我来问你，你系何人？来自何方？
贾宝玉：弟子姓贾名宝玉，出身金陵，来自京都。
渺渺真人：至贵者宝，至坚者玉。尔有何贵？尔有何坚？敢以宝玉为名？！
〔贾宝玉大为惶恐。）、
茫茫大士：此子愚鲁，道兄不必再与他谈禅。只把风月通鉴拿给他一照便是。
渺渺真人：上次用风月宝鉴，供那皮肤滥淫之蠢物贾天祥三照四照尚不醒悟，恐怕这次也是无用。也罢，禅兄既如此说，倒不妨试上一试。（从怀中取出风月通鉴，给贾宝玉）就让你这个天下第一意淫之人拿去照来。
贾宝玉：（接过，照镜）这别无稀罕，本来就是我啊。
茫茫大士：蠢材，蠢材。真是一点都不懂得变通！
渺渺真人：这镜子两面皆可照人，你再照那反面。
贾宝玉：（照反面，大惊失色）啊，怎么会是一个绝色女子？！啊呀，两位仙师，此乃我前生还是来世？！
茫茫大士：孺子不可教也。真是！
渺渺真人：既非前生，亦非来世。
〔贾宝玉闻言镜子脱手，跌坐在地。渺渺真人上前拾起镜子。
茫茫大士和渺渺真人：我等在此歇够了，走之前再送你四句偈语，也不枉我等遭遇一场。
（茫茫大士念） 世事纷呈说大荒，
（渺渺真人念） 人情百态归大荒。
（茫茫大士和渺渺真人同念）
欲辨阴阳荒唐事，
更向荒唐演大荒。
哈哈哈哈！
〔灯暗转。茫茫大士和渺渺真人下场。场景转为怡红院书房。
〔贾宝玉伏几，梦中大叫起来。袭人闻声赶来。
贾宝玉：仙师慢走！仙师等我！
袭人：（上前摇醒玉）二爷，二爷醒醒！
贾宝玉：（作醒来状）我这是在哪里啊？！
袭人：二爷你就在怡红院书房里啊。夜深了，我侍候你去睡吧。明天，你可又得去
上学啦。
贾宝玉：明天？！又要去读八股？！
袭人：是啊，这日子总得过下去，不能够老是棒伤未愈吧。
贾宝玉：（怨艾地）唉，我最是不喜八股！（突起灵感）困睡片刻，此时心中倒涌上来一首诗了，待我写来。（袭人作点烛状，取笔墨，贾宝玉写。）
（袭人和贾宝玉同念。）
助秋风雨来何速？
惊破秋窗秋梦续。
抱得秋情不忍眠，
自向秋屏挑泪烛。
〔贾宝玉手举灯烛亮相。灯暗转，全场唯见一根烛焰。片刻后灯光恢复，贾宝玉和袭人已下场。
〔天幕幻化成为太虚幻境。
〔聚光在那副对联上。
幕后合唱：
是真是假是梦幻？
是直是弯是偏爱？
若问宝玉作何答，
宝玉却问何人来？
〔合唱声中大幕合拢。
〔剧终。
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星期日 四月 13, 2008 1:48 pm
问好，肖今!
肖今
星期日 四月 13, 2008 12:13 pm
又来喝酒了！可比咱家女儿红
主持
星期四 二月 07, 2008 1:11 pm
各位网友，新春快乐！
谢谢来访，继续关注！
黑色闪电
星期二 二月 05, 2008 12:12 pm
来看主持
久违了,春节快乐!
肖今
星期二 一月 01, 2008 3:29 am
呵呵,相信这是一个深深的老酒坛子!
祝新年快乐
秋天的枫叶林
星期日 十二月 23, 2007 11:27 pm
问好主持,圣诞快乐!
山城子
星期六 十二月 22, 2007 10:32 am
问好！
秋天的枫叶林
星期三 十一月 07, 2007 7:24 am
找来看戏来了。一直以为你这里戏特多。 
黄崇超
星期六 九月 29, 2007 7:28 am
祝国庆节快乐！
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