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我总共写了三部和文革有关的剧本
星期五 四月 15, 2016 12:56 pm
文革爆发五十周年。
文革结束四十周年。
我总共写了三部和文革有关的剧本。
一，张君秋与吴励箴
根据收集历史史料编写，原创爱情戏。
内中，最后一场救妻和尾声涉及文革中张君秋待的牛棚等。
此剧本获张君秋与吴励箴之子著名京剧表演艺术家张学浩认可。
二，海上申曲
有现实背景的虚拟故事，传记剧。
一个青年沪剧艺术家的成长、贡献、毁灭以及平反。
其中，最后三场涉及文革。
此剧本得到相关人士的认同。
三，越剧姐妹情
有现实背景的虚拟故事。
两位越剧表演艺术家的深厚姐妹情谊。
其中，仅第六场惨睹涉及文革。
从由传统昆曲千钟禄回目移用的这个场次名惨睹就可知道文革的罪恶，夫妻双双遭受迫害死于非命。
很可惜，涉及文革题材主要还是表现在知青身上。
至今，没有人对这些涉及的文艺界戏剧界戏曲界人士的遭遇有所青睐。
当然，我们已经有了黄梅戏严凤英......
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京剧《雷雨》的文学尝试与舞台表现
星期五 四月 15, 2016 12:36 pm
京剧《雷雨》的文学尝试与舞台表现
傅谨
《雷雨》是中国现代戏剧大师曹禺最负盛名的话剧作品，也是20世纪中国戏剧家最重要的创作之一。《雷雨》问世数十年来，已经被无数剧团无数次搬上舞台，对它的研究文献无论是数量还是质量，一直高居现当代戏剧领域所有剧目研究的首位。这是一部人们熟得不能再熟的剧目，但它很少在戏曲舞台上出现，坦率地说，这并不是一部适宜于用戏曲表现的作品，至少可以说，这并不是一部容易用戏曲搬演的剧作。然而，陕西省京剧团新近创作的京剧《雷雨》，却用文学与舞台表演两方面的精彩表现，提供了以戏曲形式表现曹禺这部经典作品的一种新的可能。
《雷雨》描述了一个畸形家庭的悲剧，这个家庭充斥着多重复杂的乱伦情感，并且因人物关系中刻意斧凿痕迹很重的巧合，就更显畸形与更悖离伦常。但这些畸形的情感与巧合在大幕拉开之前就已经设定，因此，整部戏不是在叙述人物情感的发展过程，而是叙述这种畸形情感关系因侍萍的出现而触发的悲剧。这与传统戏曲的叙述方式是相背的，戏曲最为擅长的就是用高度抒情化的唱做念打等手段，在情节的发展过程中叙述人物情感关系和内心世界的发展与变化。因此，要成功地用京剧改编曹禺的《雷雨》，就需要找到原著故事里可以发挥戏曲优势的局部，给予特定形式的处理。为了给舞台表现的这些重点场次腾出空间，编剧雷志华用最简略的手法删去了故事中许多内容，而他加在原著之上浓墨重彩的描写部分，恰成为剧中一个难得的华彩乐章。京剧《雷雨》令人印象最深刻的一段，就是故事临近结局时侍萍劝周萍和四凤出走的一场戏，剧作家为侍萍这位心情复杂的母亲设计了一个非常精彩的唱段，用“要走你就远远地走”“要走你就悄悄地走”“要走你就快快地走”这相似又不同的三个段落，侍萍唱出了她面对“一双儿女罪孽做就”的残酷现实时要以抗争伦理的方式绝路求生的决断，层次分明，步步递进，将人物瞬间无法用生活化的言语与动作充分表达的所思所想，渲泄得淋漓尽致。
这里的改编之所以值得特别推崇，不仅是由于唱词对人物心理的准确揭示以及从朴实的文字中透露出的文采，更是由于它所表达的内涵，恰恰是戏曲所擅长深入细描的戏剧性内容。而更重要的是，这段唱将侍萍心里纠成一团无法言说的心情完整传神地体现在舞台上。侍萍在这一特定场合的心境与她的刚毅，虽然在曹禺的原著里未能重点描写，但我们通过曹禺原著的人物关系以及结局可以想见。因此，京剧的改编将曹禺原著里的内涵进一步深化且细化了，或者说，它运用戏曲特有的手段，将写话剧的曹禺心里有、笔下无的戏剧意蕴具体化成舞台上人物的言语和动作，在这一点上，至少是这段唱，已经丰富了甚至超越了曹禺的原著。我想这就是改编经典名著所能够达到的最高境界，这样的改编要有美学意义，一方面固然需要努力体现出原著的精华，但更重要的是要发挥不同艺术门类所拥有的不同表现手段，揭示出同一人物和故事中不同的可能性，因此，用京剧演《雷雨》是否成功，不能仅仅看是否有能力将原著的对白转化为音乐化的唱段，更重要的，是改编者能否将原著限于话剧这种艺术形式而未能充分得以展现在舞台上的内涵呈现在观众面前，并且以此打动观众。至少在这一场，改编者做到了。
京剧不同行当的表演和唱腔各具特色，因此，优秀的戏曲剧目往往能充分利用不同行当的差异与相互映衬的关系，编织出一幅色彩绚丽多姿的美妙图景。京剧《雷雨》因考虑到生、旦、净等行当的不同舞台效果，才让这部《雷雨》与话剧以及其他剧种的改编呈现出明显的美学差异，同时也为陕西京剧团行当相对整齐的演员队伍提供了展现机会。《雷雨》更有价值的富于想像力的创造，是充分发挥程（砚秋）派唱腔的魅力，以程派青衣扮演剧中重要人物蘩漪，并且因这个设想，提升了蘩漪在剧中的重要性，使之一出场就显示出她作为全剧最重要的主角的特殊吸引力；而蘩漪的唱腔，也成为该剧音乐创作中最有光彩的部分。曹禺的《雷雨》深受西方现代戏剧影响，人物心理动作游移不定，他们因经历复杂而个性充满矛盾，行为经常处于犹豫和彷徨的状态中，使整部戏的戏剧关系始终处于幽暗朦胧之中，加大了京剧改编的难度。尤其是曹禺赋予了蘩漪以压抑、决绝的性格特征与复杂矛盾的心理，她的这些性格特征与心理活动又往往含而不露，人物的内心世界与他的外在行为之间并不同步，剧作也正因此而充满张力。就《雷雨》而言，这一特色在蘩漪身上表现得尤其突出。程派唱腔恰以表现女性的幽怨哀婉见长，而程派的舞台表演身段又充溢潜在的刚性力度。在蘩漪的身上，这两者恰好融为一体，人物给了扮演蘩漪的赵冬红以展现程派整体表演风格的空间，演员也使曹禺笔下的人物，用京剧的方式更透亮地呈现在观众面前。赵冬红扮演的蘩漪和曹禺《雷雨》其他版本中的蘩漪或许有一些差异，但如果要论及怎样的蘩漪最符合曹禺的原意，我想这就是其中的一个。
我们看到，陕西省京剧团的《雷雨》并没有完全按照曹禺的话剧文本亦步亦趋地演绎，事实上假如拘泥于原著的格局，就很难体现出京剧的优势，也不容易回避京剧的局限。京剧的特点是可以灵活运用音乐手段，通过长短变化的多种板式的唱腔，以独唱、对唱等方式，将舞台上不同戏剧人物的境遇和心理空间以及人物之间复杂微妙的关系直接展现在观众面前，而京剧《雷雨》里的唱腔设计，充分考虑到了这一点，蘩漪从鲁家夜回周公馆以及最后一场怒斥周萍时的大段程派唱腔，以及在周萍雨夜到鲁家与四凤相会而蘩漪跟至窗外时三人隔窗的轮唱，都极具韵味；京剧的优势是演员表演时可以有很强的动作性，因此当京剧《雷雨》的人物鲁大海在最后一场闯进周府时，把原著中让他持抢上场的安排改为让他手持砍刀，也就给了演员以展示京剧武打身段的机会，让这场戏按照京剧的韵律行进，整个舞台显得更为开阖自如；京剧《雷雨》运用了别具一格的舞台空间，尤其是周萍与四凤在鲁家幽会的场景，在那个风雨交加的夜晚，旋转的舞台设计以空间并置的方式，给了蘩漪正面表达与倾诉她的痛苦与嫉恨的情境，更充分地表现出京剧舞台的叙述能力。这些场景都与原著有所不同，然而正因为有了这些变化，京剧《雷雨》或许更真切地唱出了曹禺的心声。
当然，用京剧演绎曹禺的经典话剧作品《雷雨》还是一个勇敢的尝试，尤其是改编者所有那些富有创意的设想，都需要有一流的演员通过高度京剧化的舞台手段实现。在这一方面，陕西京剧团仍是任重道远，但京剧新剧目《雷雨》既已有了很好的基础，未来也就可期。
原载：《文艺报》2008-12-09
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一段倪匡缘
星期五 四月 15, 2016 9:45 am
2000年，我读初一，就在这一年的五一长假，我用积攒了许久的零用钱购买了自己人生中第一部武侠小说——《射雕英雄传》。
而就在这个“三联版”《射雕》的序言中，我看到金庸先生写下了这样的话：“有些翻版本中，还说我和古龙、倪匡合出了一个上联‘冰比冰水冰’征对，真正是大开玩笑了。……”在这里，我是第一次读到倪匡先生的名字。
之后，在新华书店又陆续见到先生评论金庸武侠的文章，这才知道原来先生也是一位“武林中人”。可奇怪的是，书店中金庸、古龙二位大侠的作品琳琅满目，为何却寻不见署名倪匡的小说呢？
又不久，一日中午，见同桌捧一厚册认真研读，遂问：“何书？”同桌答：“科幻小说。”我“哦”了一声便不再询问，因为那时的我，所感兴趣的小说只武侠而已。同桌见我不置可否，又道：“这个所谓的科幻有些怪，不见宇宙飞船，武林高手倒是不少。”
听他如此说，我登时来了兴趣，连忙抢来翻看，看了两页，不禁“哇”的一声，似是寻到了宝藏：亚热带的海边，两个神秘男子动武较量，钻石能破空入海，燃着的半支香烟亦可作为暗器。这是什么路数？虽然主人公用了第一人称，虽然地点不在中原大地，虽然是现代的事情，可他分明就是货真价实的武侠小说啊！
看到此处，我向同桌抗议：“你骗我，这是哪门子科幻，分明是极好看的武侠小说！”同桌解释：“不是我说的，你看这书上不是写着‘卫斯理科幻作品’吗？”
卫斯理？名字真的好怪，像外国人。看书后简介：“卫斯理，本名倪匡，……”我顿时豁然开朗，原来竟是我在书店找不到他所写小说的那个作家。
人生中读的第一部卫斯理就这样开始了，我很幸运，因为如果不是看到《钻石花》，而是其他科幻风格较浓的作品，我想我一定会丢下不理的。可是世事就是如此巧合，有时不经意的一瞥，很可能会成为生命中的永恒。
现在回想，那本很厚的小说当是盗版无疑，不记得是哪个出版社出版的了，只记得里面的故事有《钻石花》、《老猫》、《从阴间来》等。
自此，发疯般去寻找署名卫斯理或倪匡的书，正规书店里没有，租书店和地摊倒是不少。那时的我，只要有得看，哪里还去理会有无错字和缺页，所以大部分的卫斯理系列都是这样看完的。
及至读到金庸先生的《天龙八部》，得知其中曾有大段为倪匡代笔，修订时征得同意才删去，更是悠然神往，读倪匡武侠之心不死，四处寻觅。
高中时，于书店得见《六指琴魔》一部，署名正是倪匡，当时的心情，如同哥伦布发现新大陆，兴奋不已！“六指琴魔”四字闻名已久，更有电影电视充斥银屏，不料想竟是先生作品，所以二话不说，立时买下。
后来年龄渐长，武侠小说也着实看了不少，但是《六指琴魔》这部作品，在我最喜欢的武侠作品中，绝对是可以排得上前十的。吕麟、谭月华、端木红、东方白、谭升、赫青花、鬼奴、赫熹、烈火祖师等等，每当回想，犹在目前。
先生的武侠，个人风格强烈，悲剧气息浓厚。在他的武侠作品中，很少会出现为国为民的大英雄，也几乎寻不到风流倜傥的浪子。每个人一出场，悲剧便开始定格，所以有了忠肝义胆却被五马分尸的李存孝（《十三太保》）、面壁三年看穿自己内心丑恶的张百胜（《回光壁》）、勇救康王却被同盟认为叛逆的小蝠子（《铁蝙蝠》）、身陷囹圄近二十年却不知被谁所害的丁天野（《杀气严霜》）和飞针绝技天下无双却因逃避罪责而不敢以真面目示人的李维扬（《飞针》）……
记得在某个访谈节目中，先生曾表态自己是个悲观主义者，我想是对的。虽然先生嘻嘻哈哈，似是天下无事可以困扰，但这毕竟只是镜头前的一面。他的作品，不单武侠，科幻更是在润酿着无尽的悲情。
《蓝血人》中的方天费尽千辛万苦回到自己的故乡，不料面临的却是山河易主，沧海桑田；《奇门》中的米伦太太日复一日地等待着米伦先生，她的心中，不但有乡愁，更多的是情殇；《透明光》中的王彦和燕芬究竟去了哪里，是否真会永不露面；《丛林之神》中的霍景伟预知未来，却没有了希望；《规律》中的康纳士发现自诩为万物之灵的人类竟与昆虫没什么分别，只好结束自己卑微的生命；《玩具》却告诉了我们一个和《楚门的世界》一样的故事……
脑子里飞速想着先生写过的故事，每个故事都给予我们不同的启发。所以，我不认为这些小说是细节末流，它们也是应该不断传承，得以千古的。
除了小说，先生的散文和杂文更是一绝。每当我心情低落或遇到挫折的时候，总会在书架上抽出一本《XX的信》，随便翻开一页便开始读，读上几则，总会眼前一亮，扫除心中阴霾。
相较散文，先生的杂文则比较犀利，针砭时弊，皮里阳秋。鲁迅称自己的杂文为投枪和匕首，我想，这两个词语用来形容先生的杂文也正合适。
先生喜欢揶揄政治，对于集权统治，从不留半分情面，其作法，又何尝不是在唤醒国人，就算我们不“敢教日月换新天”，但认清现状，不去奴颜婢膝、做吮痈舐痔之事总是可以吧！
今年4月21日，先生开通新浪微博，得知此讯，兴奋莫名，因为自《何必认真》出版之后，先生已彻底封笔不写，除了偶尔从媒体得知他的近况外，实在是难解“相思之苦”。有了这个微博，便可时时关注先生动态，看他摆龙门阵，听他吹水，岂不妙哉！
5月1日，大喜，因为连问先生两个问题竟然都得到回复。说实在，对于自己的发问，根本没料想得到答案，可是先生竟不厌其烦地写了许多字回我。先生写稿向来是一字千金的，真是让我受宠若惊了。
而后，隔三差五便能得到先生回复，每日微博与偶像交流，乐何如之！
5月28日，先生博文被删，便如早年离开大陆那般，一去不回头，徒剩一班“倪子倪孙”长吁短叹。
前后总共三十几天的光景，先生惊鸿一瞥后迅速豹隐南山，然而这些天的光景，必然已成为我们生命中一段美好的回忆。
自十二年前与先生作品结缘，这些年来，几乎无日无之。有些书，读了一遍又一遍，而有些绝版的冷门书也会去努力寻找。不知不觉中，收藏先生作品竟也成了人生一乐，也因此结识到许多志同道合的朋友，如手套兄、鳄鱼兄、安歌人、食色主人、胧月凝，我们虽然分布在祖国各地，职业不同，年龄不等，但是我想我们都有一个共同的名字：倪门中人！
（以下节录几段我与倪匡先生的有趣问答）
问：请问先生，《四杰传》是什么书？
答：《四傑傳》寫的是江南四大才子唐祝文周的小說。著名的唐伯虎點秋香、王老虎搶親等故事皆出自它。這書很好看很好看，奇怪的是並不流行，我想找也找不到，一直想不通為什麼。你竟然不知此書，這書的命運太差了，它實在很好看啊！
问：先生的《太虚幻境》在每一章前面都加一段古文，且极尽缥缈绮丽，当时写作是怎样想的呢？
答：這本書是情色小說，引古文是想說明情色文字，古已有之，不自我始也。
问：先生一字千金，世人皆知，到了晚年却来发微博与网友交流，小子们可谓幸甚。顺带问一声：若干年前那一部《毛主席万岁》还打算写下去吗？望穿秋水，翘首企盼，嘿嘿！
答：啊，你倒還記得啊，力有未逮，寫不了啦。
问：亲爱的先生，《鬼箭神棋》到底是不是您的真作？告诉我，让我瞑目吧！
答：應該是。很久以前的了。已故導演嚴俊喜歡這短篇，曾傾談拍電影，後沒下文。你是從哪裡看到的？寫得不好，現在你可以瞑目，別讓我再看到，不然就真的難瞑目了也。
抚剑夜吟啸博客
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且附骥尾说《红楼》
星期五 四月 15, 2016 9:38 am
前些天看了倪匡谈论新版旧版电视剧《红楼梦》的文章，不由技痒，便也想谈谈对《红楼梦》相关影视的看法。首先声明，本人并非铁杆红粉，也谈不上有何真知灼见，只是愿附骥尾，随便胡扯几句。抛开倪匡所说的两部电视剧不谈，且说我看过的有关《红楼》的四部电影。
袁秋枫《红楼梦》
1962年，袁秋枫导演的《红楼梦》上映，饰演黛玉的是当时的大美人、素有“东方赫本”之称的乐蒂。另外，常与乐蒂做情侣搭档的当红小生赵雷在戏中也客串了一下，饰演二老爷贾政。
以当时的摄影技术而论，这部戏拍得十分考究，无论是亭台楼阁还是花园幽径都布置得体，只是许多人物看起来颇为不当，如：宝钗像是中年泼妇；焙茗像是中年苦力；贾宝玉瘦小枯干，一副骷髅尊容，实在是不忍卒睹。难怪当时的宣传海报上只画黛玉一人呢！
也不知是导演没把握好节奏，还是想在100分钟的电影里表现更多的内容，以致此片人物对话与场景变换奇快，毫无感情可言。然而导演的观点倒是很明确，完全因袭了高鹗的路子：凤姐、宝钗、袭人拉帮结派，伙同贾母与王夫人搞出了一场调包计，最后黛玉惨死，宝玉出家。
可能袁大导演是高鹗的忠实粉丝，于是乎把宝钗刻画得神憎鬼厌，恨不得咬她个血肉淋漓才过瘾；袭人更是美人蛇一条，容貌虽俊，心肠却毒辣的很；贾母甚至连亲情都不念，竟厌恶起黛玉来，实在是比样板戏还莫名其妙。袁秋枫太过爱憎分明，所以拍出来的只能是一部家庭伦理剧，而非《红楼梦》。
不过，这部戏云集了当时的众多明星，甚至连配角都独放异彩，如胡金铨客串的焙茗，沈殿霞客串的傻大姐，还有石燕的迎春和红薇的贾母。或问：石燕、红薇何许人也？石燕，冯德伦之母；红薇，秦沛、姜大卫、尔冬升三人之母也！
李翰祥《金玉良缘红楼梦》
据说，在1977-1978年间，香港电影届发生了一件有趣之际的事，那便是在同一时间，竟有五部改编自《红楼》的电影上映。这五部电影分别是《金玉良缘红楼梦》、《新红楼梦》、《红楼梦断》、《红楼春梦》和《红楼春上春》。
自然，以口碑而论，当首推李翰祥导演的《金玉良缘红楼梦》。较诸袁秋枫的《红楼梦》，李翰祥在1977年导演的《金玉良缘红楼梦》便要耐看的多。虽也是“调包计”的路子，却拍得有声有色，感人肺腑。
林青霞为此戏献出了自己的“第一次”反串，誓言宝玉惟妙惟肖，为日后成功扮演东方不败而奠定了坚实的基础。至于有人说张艾嘉不算漂亮，不适合饰演黛玉，可是她身上自有一股林妹妹的气质，神似了，也就觉得是那么回事儿了。
电影还是用了李大导演所钟意的黄梅调，有两段唱词给我留下很深的印象，一是紫鹃为黛玉鸣不平，一是宝玉伤痛于黛玉的魂断香销。
但是电影毕竟为时间所限，所以宁国府那边的人基本上都删掉了，而荣国府这边的元、迎、探、惜四姊妹和李纨也没有出场，另外像袭人、晴雯、雪雁等丫鬟的性格也不是很明显。之所以出现这种情况，主要是导演想在100分钟的电影里详细描摹二玉之间的爱情，影片既取名为《金玉良缘红楼梦》，想来也是要以宝、黛、钗三人之间的感情纠葛入手，来拍出一段可歌可泣的爱情故事了！
金鑫《红楼春上春》
《红楼春上春》由吴思远监制、金鑫导演、张国荣领衔主演，据说这是哥哥入行的第一部电影，虽然宝玉的扮相可圈可点，然而剧本却烂到了极点。此戏的编剧与导演均为金鑫，实在令人猜不透他的出招套路。如果是想拍贾府的奢靡，绝没有必要专门拣着“黄”的地方拍，而且还添油加醋，杜撰情节；如果是想拍一部情色大戏，又何必只有几下连衣服都不脱的动作，而且稍微袒胸露乳便立马转换镜头，去拍别的情节；如果想拍喜剧，又为何桥段如此生硬，毫无乐趣，只剩低级？
黛玉葬花是因为花比自己漂亮，完全是出于妒忌的心里，要埋葬与毁灭；宝钗有狐臭，且与柳湘莲通奸，因为怕初夜之时被宝玉发现并非“原装货”，所以在下体抹朱砂以求蒙混过关，孰料阴差阳错误涂丹青，洞房花烛之时，宝玉见此种颜色错愕不已，还好宝钗情急智生，说是宝玉太过刚猛，竟将她的胆汁给捅了出来；贾政和王熙凤都是整天在花园与下人偷情的性饥渴者；刘姥姥满口村语却语带双关，句句涉“黄”。
总之，整部电影拍得不伦不类，引起骂声一片。而吴思远此后对这部戏也是讳莫如深，三缄其口，放佛竟成了人生一大耻辱似的。其实受害最深当属哥哥，甫入电影界便遭此厄运，个中辛酸实难尽述。
抛开恶俗的一面，这部戏的开篇处还是蛮有新意的。电影开始就是黛玉入贾府，焦大先是于门前阻拦，拦截不成惟有空自感叹：挺好的孩子干嘛要往火坑里面跳！这种改编，也算深得《红楼》之精髓，只是后边越拍越胡来，弄得整部戏乱七八糟。
最有意思之处还要说影片的结尾：宝玉看破红尘，出家为僧。一日，老和尚把他和其他众弟子一并叫到跟前，每人发一面小鼓放在阳物之上，然后叫来一众美艳尤物在他们面前搔首弄姿，宽衣解带，极尽挑逗之能事。因为老和尚要看看哪个弟子最有定力，谁的胯下之鼓能不发出声响，谁便是定力超凡的不世奇才，也便可继承他的衣钵。但闻鼓声不绝于耳，只有宝玉一人的小鼓无声无息。老和尚甚为满意，便欲传他衣钵。不料这时有人举手告发，老和尚仔细察看，这才发现原来宝玉的阳物已将小鼓戳破，鼓既已破，又何来声响呢？影片至此结束，只留下宝玉一个狡黠而又略带无奈的笑容。
熟悉中国古典文学的朋友都知道，这个故事原是出自《笑林广记》，本来是一则极具讽刺意味的笑话，但用到这部电影的结尾就太不合适了。试想黛玉刚刚亡故，宝玉心中伤痛，就算再无厘头也不该如此收尾啊！
牟敦芾《红楼春梦》
邵氏公司对《红楼梦》情有独钟，一拍再拍，前有袁秋枫的《红楼梦》和李翰祥的《金玉良缘红楼梦》，但是还不过瘾，于是乎换种口味，开拍《红楼春梦》。
电影上映之时，字幕上并未写出是哪位导演的作品，只是以“邵氏编导组”冠之，据传闻说，导演牟敦芾在拍戏的时候被当时的女友胡茵梦发现拍摄春宫大戏而惨遭分手，使李敖有了可乘之机，所以引为心中之痛，才不将名字打入影片之中。传闻总是有着非常浓烈的传奇色彩，且不管它是真是假，有趣却是肯定的。
比起同是色情电影的《红楼春上春》，《红楼春梦》的手法显然要高明得多，艺术得多，也忠于原著得多。整部戏，截取了原著之中四则情事，即司棋与潘又安之事、尤三姐与柳湘莲之事、秦可卿淫丧天香楼之事和贾瑞照风月宝鉴之事。剧本如此安排，即可满足观众想看风月戏的要求，又解决了宝、黛、钗三角难寻的问题，同时十分尊重原著，绝对能使“红楼迷”接受，一箭三雕，实在漂亮。
众所周知，但凡拍摄《红楼》题材，最难便在于演员的选择，直到今天，用了海选的法子，仍旧是引来骂声一片，可见观众们对宝、黛、钗等人的要求还是相当高的。《红楼春梦》很巧妙地去掉了这些少男少女，使得影片中出现的人物无非是凤姐、可卿、二姐、三姐等等，至于奸猾的贾珍、好色的贾瑞、懦弱的潘又安、风流倜傥的柳湘莲等等，邵氏片场人才辈出，成功地演绎这些角色还是不成问题。
从整体来看，这部戏无论是环境布局还是摄影手法，抑或人物动作、背景音乐都趋上乘，特别是几场床戏，色而不淫，仙气十足，可谓是风月佳品。
自然，剧中有些情节也出于自创，不过大多符合原著，便连原著中没有明写的一些情节也被导演顺着曹公的路子进行了大胆的假设，如可卿因羞愧而自缢，二姐、三姐同贾珍、贾琏、贾蓉之间的“淫乱”另有缘由，凤姐与贾蓉颇有私情等等，都很是能为“红楼迷”接受的。若干年后，央视开拍《红楼梦》，不也是这个路子吗？只不过央视正襟危坐，不便描摹，连太虚幻境、宝玉初试云雨情等关目都删掉不表，更遑论风月无边了！
抚剑夜吟啸博客
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基金项目资助申报通知
星期四 四月 14, 2016 10:39 am
2016年度第一期上海市重大文艺创作项目和上海文化发展基金会及各专项基金项目资助申报通知
2016-04-05 来源：市文广影视局
上海文化发展基金会（以下简称“基金会”）受中共上海市委宣传部和市财政局委托，面向全社会接受本市文化艺术项目的资助申报，并由基金会组织专家评审、实施资助资金的监管和绩效评估。
为支持文艺院团改革、推动文艺人才培养和鼓励优秀著作出版，基金会设有相应的专项基金：上海文艺人才基金、上海图书出版专项基金、上海大剧院艺术中心艺术发展基金、上海戏曲艺术中心艺术发展基金，也对相关项目和相关单位接受资助申报。
现将2016年度第一期项目资助评审工作的有关申报事项通知如下。
指导思想和资助宗旨
高举中国特色社会主义伟大旗帜，贯彻落实党的十八大和十八届三中全会、四中全会、五中全会精神，贯彻落实习近平总书记在文艺工作座谈会上的讲话和《中共中央关于繁荣发展社会主义文艺的意见》等相关文件精神，坚持文艺为人民服务、为社会主义服务的方向和百花齐放、百家争鸣的方针，坚持以人民为中心和以社会主义核心价值观为引领的创作导向，坚持社会主义先进文化的前进方向，努力推出更多无愧于时代的优秀文艺作品，积极建设面向现代化、面向世界、面向未来，民族的科学的大众的社会主义文化。
为支持、引领和配合上海在“十三五”期间创作百部文艺精品，今年的项目资助旨在：支持鼓励扶植反映实现中华民族伟大复兴中国梦，培育和践行社会主义核心价值观，弘扬爱国主义，弘扬中华优秀传统文化，推进中华文化“走出去”的优秀文艺创作项目；支持鼓励扶植表现人民的伟大实践、时代的进步要求，彰显信仰之美、崇高之美，有筋骨、有道德、有温度，为人民喜闻乐见的优秀文艺创作项目；支持鼓励扶植追求真、善、美，具有较高审美价值、艺术品位和艺术个性，内涵丰厚、形象鲜活、笔触生动、旋律优美，思想性、艺术性、观赏性相统一的优秀文艺创作项目；从而促进繁荣上海的文艺创作、演出和文化生产，更好地满足人民群众日益增长的精神文化需求。
重大文艺创作资助项目
1、文学
资助长篇小说、长篇报告文学和纪实文学、长篇诗歌、中短篇小说集和散文集，资助针对当代文学创作以及有关文艺思潮、创作现象的文艺评论文集。
2、电视剧和广播剧
资助电视剧、电视动画片、广播剧的剧本创作，以及重点电视剧、电视动画片、广播剧的制作和对外交流播出。
（自今年起电影类的创作资助改由“促进上海电影发展专项资金”扶持，由市文广局受理。）
3、舞台艺术
资助戏剧、戏曲、曲艺等舞台剧各艺术门类的剧本创作，资助音乐、舞蹈、歌曲的创作，资助相关各艺术门类作品的制作和演出，资助舞台剧的“走出去”和省、市、自治区之间的交流演出。
4、美术
资助中国画、油画、雕塑、版画、水彩画、漫画等美术作品的大型或主题性创作。
5、文艺作品对外翻译推介
资助优秀文艺作品“走出去”，包括文学、舞台剧、电影、电视剧、舞台艺术片及文艺性纪录片的翻译推介，以及文学、 舞台艺术、影视和美术等方面的对外展示、展览、演出、展映等交流活动。
6、选题孵化研发
对文艺院团为创作“十三五”期间文艺精品而策划的重大创作项目，对其选题的孵化和研发进行资助，纳入基金会“重大招投标”项目中给予申报评审，资助用于院团对剧目策划论证、素材资料搜集和主创人员深入生活等方面的费用（此项由基金会常年受理，每季评审一次）。
7、信贷扶持
列入国家重点或本市重大文艺创作项目的影视、舞台艺术、动漫制作项目，包括相关各文艺门类的“走出去”项目，均可申报信贷支持和贴息资助。
基金会一般资助项目
1、文学
资助长篇小说、中短篇小说集、长篇报告文学、长篇纪实文学、长篇诗歌、中短篇诗歌和散文集等创作，及针对文艺创作现状和文艺思潮的相关评论文集。
2、电视剧和广播剧
资助电视剧、电视动画片、广播剧和文艺类电视艺术片的剧本创作。
3、舞台艺术
资助舞台剧剧本创作和制作演出；资助曲艺、音乐、舞蹈、杂技等门类的整台大型创作演出；资助小型剧（节）目的创作演出。
4、美术文博
资助中国画、油画、雕塑、版画、水彩画、连环画、书法、摄影、多媒体艺术等门类的大型主题美术创作，及具有较高民族性、公益性、代表性的美术与文博展览。
5、网络文艺
（1）网络文学资助由网络文学作家创作的体现主流文化价值的长篇小说、纪实文学和长篇诗歌创作，以及相关作品的结集出版；资助网络文学作家深入生活，组织相关的学习培训项目；资助对网络文学的评论、介绍及相关研究项目；资助优秀原创文学作品的网络传播、推介和评论。
（2）网络剧（此专指由网络播出平台自行制作或委托制作的、专供网络平台播出的连续剧以及网络大电影）资助有主流文化价值观引领作用和网络创新示范意义的网络剧剧本；资助相关网剧的评论研讨；资助有关编创人员深入生活和学习培训的项目。
6、文艺评论
对本市新创的重点和优秀的文学、影视剧、广播剧、舞台剧、美术、网络文艺等文艺创作项目，加强文艺评论对创作的引领提升和宣传评介，资助受本市文艺制作单位或文化管理部门委托，由协会、院校或相关专业机构组织召开的作品研讨和评论会议（此项目由上海文化发展基金会文艺评论专项基金常年受理和评审）。
7、人才培训
为培养文艺领域紧缺人才，资助受本市文艺院团委托、由院校或专业机构组织的提高文艺创作人员和中青年演员的文化素质、专业技艺培训等项目。
8、青年编剧
资助45周岁以下青年编剧的舞台剧和影视剧的剧本创作；配套资助由本市文化生产制作单位对已获得青年编剧扶持项目资助的舞台剧的制作演出和影视剧拍摄。
9、文化活动
资助上述艺术门类相关的重大文艺赛事（须列入中央和国家有关部门规定的项目）、重大文化节庆，以及文化交流、文化“走出去”、文化“引进”、展映展演等。
10、信贷扶持
凡申报基金会影视、舞台艺术、动漫、美术展览和相关文艺门类的“走出去”项目资助的，不论是国有、民营还是多种所有制的项目申报单位，其中有贷款需求的，均可申请信贷扶持。
（上述各项目的具体资助对象、资助范围、资助额度、申报要求等均详见基金会各艺术门类的资助实施细则，有关细则将分别在各相关项目在线申报起始日三天前通过基金会网站公布。）
各专项基金资助项目
1、上海文艺人才基金
资助本市文艺领域的领军人才、拔尖人才、紧缺人才、优秀人才学习培训和成果展示项目，本市从事艺术教学并取得突出成绩的优秀教师和在校学习的优秀学生奖励项目。具体资助对象、资助范围、资助额度、申报要求等详见《上海文艺人才基金资助实施办法》。
2、上海图书出版专项基金
资助本市出版社出版的各类优秀学术著作和列入国家和上海市重点的出版项目（文学原创类和连环画项目不在此专项资助范围，由基金会一般项目资助）。具体资助对象、资助范围、资助额度、申报要求等详见《上海图书出版专项基金资助实施办法》。
3、上海大剧院艺术中心艺术发展基金
资助该中心暨所属院团的舞台艺术创作演出及相关活动的一般项目，有关院团根据专项基金规定要求申报。
4、上海戏曲艺术中心艺术发展基金
资助该中心暨所属院团的舞台艺术创作、传承推广及相关活动的一般项目，有关院团根据专项基金规定要求申报。
（注：上述两个艺术中心所属院团的重大创作项目和选题孵化项目通过市重大文艺创作项目申报。）
具体申报事项
1、申报主体资质
（1）凡在上海注册的法人单位和其他组织，上海籍户口或取得上海市居住证的中国公民，定向为上海创作的外省市公民或外籍人士，并符合项目资助实施办法和各艺术门类相关项目资助实施细则规定要求的，均可申报上海市重大文艺创作项目和上海文化发展基金会资助项目。
（2）凡上海注册的法人单位和其他组织、上海籍户口或取得上海市居住证的公民，均可申报上海文艺人才基金项目；凡上海注册的出版单位，均可申报上海图书出版专项基金；大剧院艺术中心艺术发展基金和戏曲艺术中心艺术发展基金只接受中心及所属院团的项目资助申报。
2、申报时间
（1）重大项目申报时间：网上申报自4月11日起，至5月6日截止，并请于5月10日前提交书面申报材料。
（2）基金会一般项目申报时间：网上申报自4月11日起，至5月16日截止，并请于5月23日前提交书面申报材料。
网络文艺项目申报自4月25日起，至5月31日截止，并请于6月8日前提交书面申报材料。
（3）各专项基金项目申报时间：网上申报自4月11日起，至5月16日截止，并请于5月23日前提交书面申报材料。
3、申报流程
（1）在线填写申报信息：申报方请登录基金会网站（www.shcdf.org），在网站首页注册申报者信息，在线填写相应的《2016年第一期项目资助申报表》，并上传申报者身份证明及项目相关附件材料。建议申报者注意各受理点申报时限，合理安排申报时间，避免集中在申报后期遭遇网路拥堵，延误申报。（仅在申报期内受理项目申报，逾期概不受理。）
（2）提交后台审核材料：各受理点对提交的项目材料进行核查，如遇申报信息填写不完整、材料缺少等问题，将予以退回。申报者须在规定时间内对项目进行补充完善后提交，等待审核确认。请申报者关注申报平台，了解项目申报反馈信息。
（3）提交书面材料：申报者须于各受理点规定的截止时间前（每周一至周五上午9:00-11:30,下午1:30-5:30，法定节假日除外），按规定将材料送交申报受理点（材料须面交并办理手续，谢绝快递和邮寄）。
◎上海市重大文艺创作领导小组办公室
地址：高安路1号图安大酒店客房中心107室 电话：24022230、64450154
◎上海文化发展基金会
地址：番禺路396号2楼评审办公室
电话：62818587、62815037-304/313/315/550/553
◎上海文艺人才基金
地址：高安路17号 电话：24022190、24022325
◎上海图书出版专项基金
地址：绍兴路5号 电话：64311104
◎上海大剧院艺术中心艺术发展基金
地址：黄陂北路200号303室 电话：63868686-1206
◎上海戏曲艺术中心艺术发展基金
地址：岳阳路168号2号楼 电话：64376722
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白银秦腔协会2015年年度记事
星期三 四月 13, 2016 8:54 pm
http://www.xijucn.com/html/qinqiang/20151223/74840.html
原文不允许拷贝。请打开连接。
http://blog.sina.com.cn/s/blog_67c27c370102x276.html
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星期日 四月 13, 2008 1:48 pm
问好，肖今!
肖今
星期日 四月 13, 2008 12:13 pm
又来喝酒了！可比咱家女儿红
主持
星期四 二月 07, 2008 1:11 pm
各位网友，新春快乐！
谢谢来访，继续关注！
黑色闪电
星期二 二月 05, 2008 12:12 pm
来看主持
久违了,春节快乐!
肖今
星期二 一月 01, 2008 3:29 am
呵呵,相信这是一个深深的老酒坛子!
祝新年快乐
秋天的枫叶林
星期日 十二月 23, 2007 11:27 pm
问好主持,圣诞快乐!
山城子
星期六 十二月 22, 2007 10:32 am
问好！
秋天的枫叶林
星期三 十一月 07, 2007 7:24 am
找来看戏来了。一直以为你这里戏特多。 
黄崇超
星期六 九月 29, 2007 7:28 am
祝国庆节快乐！
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