酷我-北美枫 首页 -> Blogs(博客) -> 山城茶居
正在观看博客的会员有： 没有
|
诗的日记/山城子（3月18-24日）
星期六 三月 24, 2007 7:09 pm
[  心情: Amused ]
诗的日记/山城子（3月18-24日）
2007年3月18日 星期日 正月二十九 阵雨转阴
下午看电视节目//
1、“重访”赤脚医生王桂珍
视听狂澜席卷年代呼啸
有人重访谷底浪尖
概念一把草药一枚银针
诠释赤脚医生当年
“三三制”干部
前无古人后无来者
中央-地方-基层三职一身
各到职1/3年
王桂珍捏针挎包
三点一线做了三样领导
公社党委副书记
地区副局长
卫生部党组副部级成员
出席尼克松答谢宴会
世界卫生大会两度发言
缝补文化外语
只身北京食堂啃窝头咸菜
太少!口袋里的分币
生产队给记2000工分
140元折算全年
20或30三月两月
丈夫外地寄款
她笑呵呵回忆灿烂
青云堕地历史一瞬
清醒清醒头脑全无杂念
别问是谁这样能开玩笑
龙卷风一刮
拔起九百六十万平方公里
三千多天
最宽厚的还是大地
活动活动摔痛的手脚
老百姓有什么不能从来
而今谈笑风生镜头
蛮高信誉可亲
一个印刷业民企老板
2、共和国副主席张澜
梁晓声参与
凤凰播报
我最看重其中的一段
一纸北洋委任
执掌四川
求岗面拒亲弟
反劝帮守贫庵瘠田
会客假私济公
累出债绩
家人乡下饥寒
前无古人后无来者
一生人字写的最正最高
抵破青天
（下午6时前）
——于文化村小区家里
2007年3月19日 星期一 二月初一 阴转多云
重读《大堰河——我的褓姆》//
多年前的浏览
只剩下一个轮廓的淡
上午有一点空闲
重读一回
一切又恢复新鲜
眼光不同了
原先就像走在大街上
看陌生的容颜
一飘而过
这次如第一次约会
专注倾谈
觉得眼睛突然润润的热
鼻头有被什么触动的酸
大堰河的乳汁
哗哗流出田垅一样的诗行
诗人泣血的长吟
诗歌是有生命的
生命是生命生长出的情
诗歌是有形体的
形体是艺术化了的语言
我的“聊诗”[22]萌动
须用意
不可敷衍
（下午2时过记）
——于毛栗坡小屋
2007年3月20日 星期二 二月初二 多云转晴
纸媒翻阅录-上午//
占伊四周年
那么多的无辜
无辜了
伊拉克不是伊甸园
责任没法
再
明
显
总统背后立着
强权
强权背后立着
资本
资本背后立着
私有观念
私有观念背后立着
私有制
私有制的定义
字典上印错了
我告诉学生
请用红笔
改成
万
恶
之
源
茶水代尿液
一个
记者的幽默
茶水代尿液
化验某市各大医院
各大医院被放在了显微镜下
红血球、白细胞
原本没有
现在清晰可见
——5家开药累计千数
疗本来没炎症的
茶水的发炎
记者也开出方子
治真发炎了的
医院
高等学府
高工资多就业，如练摊；
高阁束之——实验资源；
高垒债台——不还贷款；
高谈阔论——频频开宴；
高收学费——年年扩招，
等于——大掏特掏狂掏，
学子——工农父母腰包。
府第学门风气如何得了？
（下午6时前记）
课闲之后-下午//
1、手帕铺上凸石
夕阳。田埂。南风。
热晒。驻足。拂汗。
油菜举着顶部的花朵依然好看无边。
手帕铺上凸石，
是个什么打算？
说你坐上来吧！
哪里去寻悄悄静静的如此安闲？
忘了那些纸媒瘴气，
晚一点回到小屋去。
2、掐了一把野菜
辽西儿时相识，
原在秋天串苔。
黔中这里却不，
花骨朵翠绿如球儿高起来。
掐取嫩茎一半，
尽在田埂侧畔。
留给晚餐添彩。
生活须有苦味，
味苦才是常态。
（下午6时过记）
——于毛栗坡小屋
2007年3月21日 星期三 二月 初三 阴转多云
晚自习//
第1节/ 高二<文>
我走着惯例挨排挨座看风景
没多少春雨对土地那样认真
一个男孩儿正在读吉他谱
我说蝌蚪们怎么都爬上了电线
不能停步，风儿必须一掠而过
不然会打起旋儿走不出来
又一排一个女孩儿读郭敬明
词类活用书名《最小说》
字小得像刻在核舟上的对联
出版商是不是兼营眼镜店？
说老师这个作家写的怎么样？
还有你知道不知道韩寒？
我说他们最会迎合你们了
掏你们腰包掏你们时间
可是我们是文科生呀……
文科生怎么读不进政治呀？
怎么读不进呀
咱们这不是“矛盾”了吗？
………………
应试教育的压迫
处处都是学生反抗的烽烟
第2节/ 高一<文>
总须把声音放得很大的喊
教室才勉强像个教室
过一会儿再放大两声
我像个暗通八路的维持会长
一个女孩儿一点也不怕我
拿个数学题请我点拨
我不敢撒谎说擀面杖吹火
她却一味颠着脚儿诶呀诶呀
………………
终于有人举手问经济题目
我乘机逃脱……
桌上书山挡着故事许多许多
（夜11时过）
——于毛栗坡小屋
2007年3月22日 星期四 二月 初四 没有太阳
下午，最后一节没课//
两只八哥一头牛
前方翠黄的色块中央
两只八哥抢我的眼睛
悠闲在一处棕黑
渐渐浮出牛背
一畦荒地茁壮青草
牛儿停止啃食向我打量
好像说人怎么这样孤单
看我们多么和谐天然
两个八哥不看我
仿佛牛背绝对是平安
一只用爪扫了一下喙
另一只用喙梳理羽毛
漂浮在花海上面
是三三五五的初中生放学了
漂浮在花海上面
分不清男孩女孩追逐喜嬉
笑声雀子般飞到耳畔
这些贫穷的山民孩子
幸运的不像城市这样那样的
强制或诱惑的心灵污染
我的视线弯曲成辽西的童年
一对青年农民整肥
尽管很旧的红衫
有嫩金的背景映衬好亮眼
尽管很旧的蓝袄
匹配很地道
看不见都穿的什么裤子
但见一个掘起装
一个肩着扁担等着挑
慢板的日子好协调
（下午6时许记）
——于毛栗坡小屋
2007年3月23日 星期五 二月 初五 多云转阵雨
橄榄味“九州传真”两则//
——载《贵州都市报》今日A14版
1、《“最牛钉子户”拒绝搬迁》
图上五星红旗最清晰
飘扬在杨武的天空上
杨武飘扬在自家的房顶上
说“誓与小楼共存亡”
小楼已经很像个钉子了
因为周围被挖了十几米深
早就断了水、电，和路
更像串出来的一个巨大春笋
到底谁更牛呢？
建筑商有钱（投3个亿）
房管局有权（谁给的？）
法院审判——22日搬迁
法是人民意志的外现
但这里谁不是人民呀？
你杨武是人家三个亿也是
局里科长法院院长也是
2、《吴莹莹上任了》
刊登的照片不是上任
朦胧的百合背景绝对青春写真
太美太媚了！你的模样
你的表情及表情深处的心韵
“超女”们绝对及不上你
“中华环球小姐”也抵不过你
天然气质品牌注定打败广告
老美的公司正在创新选才
空缺着亚洲总裁的位子
副总裁就是一把手呀
21岁大四学子还没毕业呀
姑娘！好好抒写你精彩的内在
（晚上11时过）
——于毛栗坡小屋
2007年3月24日 星期六 二月 初六 阴转多云
关于梦//
昨夜梦见流星雨
和一位同事在野外
忽然爆发了满天的流星雨
无数银色烟花般散落
目不暇接许多旋转的逗号
间插如鱼丁群箭游明灭
现实中曾盯看过夜空
等来过两三个散兵游勇
从来没有尽兴
梦与现实究竟隔着什么
有无预示令人琢磨
想起两个年轻的梦
三轮硕大银白的月亮
先后巡天缓缓而过
后来，经历的两次两难的
感情割舍，难道是巧合？
一棵生在地板上的山楂树
伸到我的二层床上
结满山楂果。学校遣散
我被留城参加了工作
（晚上9时过记）
——于文化村小区家里
发表人: 山城子 0 Comments (Post your comment)
引用(0) Permalink
|
山城子聊中国现代诗[16][22-25]
星期六 三月 24, 2007 7:07 pm
山城子聊中国现代诗[16]《别忽略功夫》
文/ 山城子
我在第10节《技艺与技巧》里谈及“技巧是处理语言的功夫”。我觉得这“工夫”是万万不可忽略的。除非你不承认诗是语言的艺术。
大凡艺术都要有功夫，也就是有技巧。戏剧的功夫就多了，文功武功唱功身段功造型功齐备，一个演员才算有造诣，才可能被称为艺术家。而作为文字艺术，必须有语言的功夫。对传统戏来说这就是脚本中的唱词与道白要好，要好就得有技巧处理语言；对话剧来讲，就是对话要上乘，上乘就得有处理语言的技巧。相声、小品就更不要说了，不从语言上弄出点包袱来抖，就没有市场了。
诗歌既是一种文学体裁，又是一种语言艺术，这是没有疑义的。因此就不能不重视运用语言、结构语言、裁剪语言的技巧，至少也应该别忽略语言的功夫。
诚然，诗人们诗情突至不能自已的时候，一串串的文字如出山的泉水一泻而下。这是常事。就有人认为这感情的流淌是天然浑成的，那阵势谁还来得及想技巧不技巧的问题呢？其实不然，事实上越是天然浑成的东西，越是看不出斧凿痕迹的艺术品，越是功夫高的表现。这就像有了擒拿术的武警人员擒拿拒捕的嫌疑犯一样，情势危急千钧一发时刻，谁能来得及想一想应当用哪套动作呀！但却娴熟行云流水般就解决问题了。
谁没有情绪激越如潮涌的时候，但山里农民吼出的是心里早有的山歌，老北京不免就喊几嗓子哼熟了的京剧。且山民甲可能就比山民乙吼的耐听，老北京们喊的京剧韵味也不一样的。这是因为他们平时积累的吼与喊的技巧习惯有分野罢了。诗也如此，所以一气呵成，是因他平时已经积累了广泛深厚的处理语言的技巧了。借用鲁迅的话说“血管里流出的是血，水管里流出的是水。”语言处理能力在“水”的水平上，他就是个水管，在“血”的水平上，他就是个血管。血管明明流出的是血，你能说那与他生长并积累的红血球无关吗？
至于有“斧凿”之痕，则是初学者常见的现象。那不该归咎于他的使用技巧，而是他的技巧还不到家。我是深深觉得，我并不缺乏个人的或对社会对人生的情感和正义，我所以还是个老初学者，关键就是组织语言的技巧还欠火候，还需要长期下功夫。不知别人都如何体会，不妨也说说，一起痛快痛快。
2007-3-11夜于家
山城子聊中国现代诗[22]《艾青的诗艺》
文/ 山城子
觉得眼睛突然润润的热
鼻头有被什么触动的酸
大堰河的乳汁
哗哗流出田垅一样的诗行
诗人泣血的长吟
——摘自山城子《诗的日记》2007-3-19
艾青无疑是中国现代诗史中令人瞩目的大诗人。尽管当下有些诗家的眼中没给老一代诗人留位置，但老诗人诗艺的光芒是时间无法淹没的。
《大堰河——我的褓姆》是艾青重要的代表作品，写于1933年1月14日。初读时我还年轻，几十年前的事了，记忆里只留下一个淡淡的轮廓。今天得闲重读，印象重被刷新，且被诗人饱蘸情感的笔触给感染了，以至鼻头发酸，眼睛发热，有泪欲下了。
有人说读诗是不会掉眼泪的。这可能与当下的“冷”风格有关，而先前的如《大堰河——我的褓姆》的热抒情就不一样了，除非你是个铁石心肠，否则怎么可能呢？不落泪？反正我是落了。
何以读下泪来？得找找原因。找到原因，泪才没有白流嘛。
我想关键在于诗人表达的感情太浓烈了。真正的“诗言志”、“诗言情”，以情透志呀！但那情，是如何浓烈起来的呢？当然得凭借诗艺，亦即写诗的技艺和技巧。如果说诗的情，是诗的生命，那么诗的艺，就是诗的形体。生命是无法脱离形体而存在的。同样，情感也是无法脱离一定的艺术表达形态而游离的。
从技艺上说，“大堰河”的象征意义，是本诗的隐匿手法。从行文中看，如真实的纪录，主人公的名字就叫大堰河。她是诗中“我”的乳母。她劳作的苦难的琐碎的一生，还没看到梦想（尽管那梦想是一种人性之爱的延长）的出现，就提前走了。做为旧中国的劳苦大众的一个具体形象，她具有典型性。因而，她的名字“大堰河”，就有了象征中国劳动人民的象征意义。我想，诗人艾青正是通过这样的象征，来表达他对中国劳动人民深挚的热爱之情的。特别要指出的是，文本中的“我”是“地主的儿子”，但他却懂得了劳动人民才是养育了所有剥削阶级的“母亲”，因此叛逆本阶级，站到劳动人民一边来改造社会，在黑暗的中国二十世纪三十年代，对剥削阶级家庭出身的知识青年，有着特别的意义。
诗人要用诗的形式，传达他的情感，和情感背后的某种人文意向，就必须让自己的作品感动人。可以叫作“动之以情”，以达其“晓之以理”的社会功能。
用作品感动人，就得创造一种感动人的氛围、气势和韵味。具体说这首诗就必须创造出催人泪下的氛围、气势和韵味。这就要有技巧了。
艾青的技巧在于语言修辞学知识的娴熟运用。其中最突出的两项运用就是大量的长排比和多反复。全诗108行，分为12节。其中用了9次排比，有句子排比，也有复杂成分的排比。例如第4节的“在……之后” 状语成分排比竟长列为8行。正是这些长排比的恰当使用，使诗的气势沉实而起，持续扩张，以至于给读者造成了一种长歌当哭的感觉。反复修辞格的运用则有11次。其中的10次是整句的反复。例如“大堰河，是我的褓姆”、“你用你厚大的手掌把我抱在怀里，抚摸我”。而贯穿全诗的主体词语意象“大堰河”的单词反复高达25次。于是，长歌当哭的感觉便在这种往复咏叹的氛围中，催人泪下了。
诗人还在需要的位置上，还适当运用了复沓、回环、移彩、扩配的修辞格。请看：“大堰河以养育我而养育她的家，/ 而我是吃了你的奶而被养育了的”这里前句是“养育”的复沓，后句则是承前的复沓而回环。
“紫色的灵魂”——是移彩，就是给抽象的意识现象描摹颜色的修辞方法；
“生活的凌辱”——是扩配，属于异配的一种。就是为显张力，将个别的限制词语换作具有覆盖性的限制词语的修辞方法。
想一想，艾青如没有这样厚实的诗艺功底和功力，如何能创作出这样精美的作品来呢？
2007-3-19夜于毛栗坡
山城子聊中国现代诗[23] 《流口水！流口水？》
文/ 山城子
文学题材是没有禁区的，凡社会生活都可反映。诗是文学样式，题材自然也一样没什么羁绊。
诚然，对于不同的读者来说，由于口味不同，喜欢不喜欢的题材就不同。但有一点应当提个醒儿，就是对你不喜欢的题材不读也罢，桌面上的菜很多，挑你喜欢的下箸嘛！别动辄就说人家“流口水”云云。
比如说家庭生活的题材，所用素材大多是琐碎的、片断的、平庸的，因此有人不喜欢。但不等于人人都不喜欢。我就很喜欢，不仅喜欢读，还喜欢试笔。最近我实验的《诗的日记》中，就占了很大比例。有朋友看了就复制出一篇来回复，批评我“流口水”。我致了谢说“让我反省一下吧”。
我在网上时间太窘迫，于是回到家就打开笔记本看，就是这一篇，复制如下：
元宵节//
外面鞭炮
复制初一的境况氛围响动
我在餐厅通电笔记本
撰写感觉
中午老伴煎鱼蒸肉不吃元宵
女儿赶来
自行车70分钟
一块块菜花田飘浮穿越
快乐的描述
还有低矮的大片桃花林
霞落山谷
彩锦铺地
饱了眼福耳福晴明春光
元宵节美度
反思一下，觉得作为诗作来看，直白不够含蓄，意境表面化。批评“流口水”，也不过分。但作为日记来看，该篇还是我愿意保留的。因为那天元宵节，实在快乐。老伴弄了几个菜，我们俩口加上在我家读书的外孙子，正要就餐，大女儿翩然而致，兴高采烈的。一进门就说今天真爽——骑自行车来的。正值天暖油菜花提前开放，一路满坡满坝，大片大片金黄之中，突然落霞般地出现了一块桃花林，惹眼的美。女儿兴奋地说一路的感观，很引起我的共鸣。因为往年花开时节我也曾骑车去过女儿家，路上心情同游览风景区无异的。有了这样的感触，就想记录下来。大约四点过，女儿骑车走了，我打开电脑，就以诗的格式记下这篇日记。贴出来，至少有能引起别人也回想起元宵节那天自己及自家的情状的效果。我想，互动于家庭生活的比照，也是一种诗歌的互动。如是这样，口水还是没有白流的。
写这篇的意思是，对初学者尽可能一分为二。特别是年轻人，兜头一棒，我们诗的队伍如何扩大？幸而我是个老初学者，能够正确对待，一分为二地反省。诚然，提出批评的朋友很直爽，我是喜欢直爽的人的，但也同时喜欢婉约的修养。流不流口水比喻倒是很形象，但批评的目的是想让人家接受，而委婉些的言辞是最容易让人接受的。虽然，良药苦口利于病，但为什么要加上糖衣呢？
2007-3-21夜于毛栗坡
山城子聊中国现代诗[24] 《诗流与诗源》
文/ 山城子
中国现代诗，担负着中国诗流的新汛期，这应当是毫无疑问的。
中国诗，可谓是“流长源广”。
说流长，则起自远古歌谣，汇成现实主义的诗经，继而流成浪漫主义的楚辞、叙事的汉乐府、五言为主的古诗十九首、三曹等的魏晋风骨、陶令的田园，接下来汹涌澎湃出唐诗、宋词、元曲，清的诗、词、曲的多元发展，直抵白话诗的兴起。
浩浩荡荡，洋洋大观。
中国现代诗（或称新诗、今诗），则起于白话。先后经历了欧化性的白话起步，大众化的书面语革命实践，文革前十七年的赞歌，文革中的天安门诗歌现象，新时期朦胧诗的兴起，继而中间代诗群的开拓创新，直至70后、80后们的先锋、前卫、实验、后现代，流派纷呈。可谓发展势头正好。
远脉沉实厚重，近脉流光溢彩。因此不必担心断流。那是不可能的。单是诗人数量的激增，作品的激增，就不可遏制。尽管泥沙俱下，泡沫漩涡，但也不乏清流扬波，碧水涟漪。又有大量民刊的涌现，诗歌网站论坛的层出不穷。这一切，哪里有断流的一点迹象呢？我看当下的诗走向，美丽的桃花汛已经瞩目可待。因此，悲观的论点，绝望的情绪，尽可一扫而空；作危言耸听的宣判，或莫名其妙的诅咒，也无济于事。沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。没人阻得了事物内在的规律性。
说源广，源在生活，广泛的社会生活。特别是我们正处在一个社会急剧变革的时代。毕竟社会的存在，决定社会的意识。多元、多层次、多领域、多文化背景的社会生活，已经空前地丰富多彩、交织缠绕、纵横碰撞起来。社会的真善美与假恶丑的对峙，从来没有这般地强烈、严峻和震撼。作为社会意识的一种文学体裁和语言艺术，诗歌是空前的肥沃了土壤，空前地延展了水源，空前地风调雨顺起来，只待诗人们的执着、痴迷、精心、创新了。
流正长，源正广。诗人用武之地从来没有像现在这样的迅捷便当，几乎可以达到边创作边发表的理想境地了。我说的是在网上发表。比如临屏诗赛，比如直接在发表框上敲打汉字和写博客。这岂是屈子、陶令、太白、工部、乐天们可比？
2007-3-22夜于毛栗坡
山城子聊中国现代诗[25] 《发展的途径》
文/ 山城子
发展的含义是新事物代替旧事物。因此，其途径就只能是创新。这是世上万事万物发展的通理，一切概莫能外。诗如何不是呢？中国现代诗（新诗、今诗）如何不是呢？
既然已经有了中国现代诗、新诗、今诗的名分，事实上就已经经过了创新。问题是创新是一个持续不断的过程。中国新诗既然已经走过了80余年的历程，应当说在中国诗坛已经成为了主流，取得了统治的地位，这是应当肯定下来的。有些年轻人口出狂言，说中国没有文学，没有诗，不过是囿于主观唯心主义哲学范畴的虚无主义梦呓罢了。如果说尽管如此，我们还不满意、不满足目前这个状况，那应当是共识。所以我们渴望新诗的发展。这如同共和国的诞生代替了旧中国，改革开放代替了文革和前17年一样，我们依然不满意、不满足，所以要继续发展。发展是硬道理——我很赞成这句话。
既然发展是硬道理，那么创新也是硬道理。当然也有人说创新是灵魂。都一个意思，什么事不创新就没有理想的未来。中国新诗不创新，就不可能发展，不发展就等于没有未来。
如何创新呢？这只能靠诗人和诗爱者的创作实践了。在实践中怎样突破呢？这不仅要突破自己的先前，更要突破现存的各类新诗。自然说起来不费劲，做起来的确实难。我就先挑不费劲的说说。当然不外乎语言创新、意境创新、手法创新、风格创新、排列创新。因此在灵感来时，你尽可以恣意泼洒语言和情感，但激情过后，还是要冷静地回头看看，语言新不新？是自己仅有而他人皆无的吗？意境新不新？是否相似于曾所见？手法新不新？新酒还是新瓶来装才有卖点呀！风格新不新？有无属于自己的个性？排列可有适合于诗意的新鲜排列吗？
诗到境界也如梦。昨夜笔者梦见流星雨，我奇怪梦为什么会那样创新呢？记忆里是和一位同事在野外，忽然爆发了满天的流星雨。像无数银色烟花般散落下来，
目不暇接，竟又像许多旋转的亮晶晶的逗号闪呀闪呀，后续又间插如鱼丁群箭游般明灭。好美好美呀！
我相信人的脑子里潜藏着无数的大量的创新细胞，只是我们往往被现实的积习给禁锢了，封闭了，淹没了。还是让我们的头脑混沌一下吧，也许有利于解放那些本应该主宰我们创作的灵魂。
2007-3-24夜于文化村
发表人: 山城子 1 Comments (Post your comment)
引用(3802) Permalink
|
诗的日记/ 山城子（3月11-17日）
星期六 三月 17, 2007 7:12 pm
[ 心情: Amused ]
诗的日记/ 山城子（3月11-17日）
2007年3月11日星期日 正月二十二 阴有小雨
上午，到网吧上网//
汉字——山城子
百度搜索
约3/7条目打开是我
1/2的地名乡名校名
1/14是海南那位朋友
每次先登“酷我”
1/2时间在“北美枫”
1/2蜻蜓点水
很歉意诸多朋友的热情
时间太瘦
许多责任不能从心
许多乐趣无从收获
一周一次的尴尬
大约要持续到仲夏
不过今天还是很高兴
“聊诗”帖子被转许多
还见到温东华先生
把我习作贴上深圳网络
谢！谢谢！我遥远的说
（晚上9时过）
下午，看电视直播//
很面熟，哪儿见过？
打出名字是：李连宁
人大常委会副秘书长了
前十年9月烟台
他坐在普教司的位子上
手递手的给我颁奖
那是全国素质教育征文
一等奖哩，仅五个
有机会碰了一周的光荣
参观SOS儿童村
游泳大海，游览威海
留照蓬莱
还听李岚清演讲
教委新老头头合影都在
我站最后一排一端
最难忘《人民教育》
主编、主任、编辑
三人一起到客房关怀
（晚上10时许）
——于文化村小区家里
2007年3月12日 星期一 正月二十三 阴转晴
阅外孙子作文//
写读书写母爱写互助写音乐
四篇蹒跚而来
初三了，懂事了
难免假期还有些贪玩
一些词求新而失准
一些句花也还鲜艳
音乐篇铺陈最好
暗入了一分为二
体验例证舒缓了郁闷
媒体超女太多风筝折断
谋篇布局渐近轻车
词彩还需修炼
语重心长留墨
一周一篇依然
（上午近11时）
打理一周生活//
本学期周一去周六返
个吧钟的路途中午时间
老伴为我打理一周生活
事事周全——
一盒的肉两盒的菜
新米一升够用10天
新茶一袋两月差不多
枕头面包一个
各样水果随意拿点
说着话儿她造厨炒菜
我只会用电饭煲做饭
说算了算了就几个月了
这样捣腾得也烦
是的我给自己当运输大队长
为小屋储备5天
盼望外孙子考到贵阳去
然后双双留守家园
家是什么？
是地久天长的夙愿
（上午11时过）
——于文化村小区家里
今日诗作//
女人是太阳
文/ 山城子
不应有疑不应有疑不应有疑 女人是太阳
不然 熙熙攘攘中 如何会有男人
的欣慰盎然 如花粉飘逸
今天下午 可以作证 太阳
刚一露面 满坝子的油菜花
即刻地浓郁 释放如体香 我置身其中
如嗅自己 生活的趣味 顿时升级
因为心
正照满 光芒的雅静温馨 与含蓄
女人们呀！不要误入乌云或黑暗
挺起你的明媚 挺起来挺起来 挺起来呀
走成 天空博大幸福的慈祥
2007-3-12于毛栗坡
2007年3月13日星期二 正月二十四 阴转晴
锅里的一碗饭//
下第二节课回到小屋
眼碰到蒸锅里凉了的一碗饭
怎么回事？
原来是我忘了早餐
第一节没课 时间太闲
没在意我被流派帮派拖进了灵感
于是进入
但没忘记铃响去上课
讲的是家庭消费
可以将体力智力生产
此时胃口成了主要矛盾区域
我立刻重新通电
（上午10时过）
蚕豆花开了//
走上一个缓坡
从油菜花的晕旋气息中
辨出一股冷香的清凉
坡顶的一块地
蚕豆花开了
驻足。蹲下去
每个细嫩淡紫的面庞
都亮着黑黑的眼睛
说看我们什么呀？
说看你们漂亮呀！
发出来一片好听的笑声
想不到会笑，且好听
前仰后合被南风录去
带给了远山
我点燃一支黄果树
坐了下来
（下午6时过）
——于毛栗坡小屋
2007年3月14日星期三 正月二十五 多云转晴
风格在午餐前后//
玉米窝头两个 待热
洋芋野蒜一盘 油煎
闲着第四节课
翩然风格 小屋来会
“聊诗”到了[19]
字典说定义在它那里头
但我说外延到诗的那个
正在我思维里面乐
我说别乐了你出来吧！
暂时纸上落脚
欢蹦乱跳列队
但铃响过了 我得进餐
餐后继续时
想到粗、野风格到了胃口
胃口说什么风格不风格
到哲学那儿 都叫特点
（下午6时过）
——于毛栗坡小屋
2007年3月15日 星期四 正月二十六 晴间多云
起床后的感觉与思维//
小屋的四壁透明起来
椅子升高枝头
坐在椅子上的我化成了鸣啭
恣意荫荫的绿色
昨天又去了蚕豆开花的地方
遇到许多白色的蝴蝶
认不准哪一只是庄周
但这已经不很重要
想到孔子当上了世界文化名人
踌躇满志的样子
一点不知道是人类的一个错误
错在不让人类自由
（上午10时前）
粘了满身的花粉//
大片大片嫩黄的开阔
像金波荡漾湖泊
有人被湖水淹没在下午的阳光里
满身粘着花粉
愿意变成油菜
花开时间很长
生命占尽春光
株间只有信任的亲和、亲密
美丽的肢体语言
相互眨动稚气的眼
（晚上近11时）
——于毛栗坡小屋
2007年3月16日星期五 正月二十七 多云转阴
今天是我的生日//
40多年前读一本抗战小说
那上阴阳历作家错算了两天
依错而错我算为3月14日
10年前万年历更正是今天
年龄是个什么概念？
64周岁又是个什么概念？
老伴年长两岁头发几近全白
容光未变。我岂能示弱？
（下午4时前）
洗衬衣//
领、袖，这位置最易被污染
从来，我都洗它们的重点
（下午4时前）
看高三上体育课//
音乐，柔美出中华古韵流淌
打太极的课程铺满操场
下课时，王老师笑笑说
教他们三年了，还是跟不上
我也笑一笑，但没敢说
后年龄段的兴趣还没生长
（下午4时前）
——于毛栗坡小屋
2007年3月17日星期六 正月二十八 阴有小雨
第二节没课//
把早餐移到这个空当
然后平躺在床享受静静的时光
窗外只剩下轻细的鸟鸣
像一丝柔风抚摸我的胸膛
今天外面阴冷
只有我的小屋吊着一个太阳
再上两节课就可以回家了
我闭上眼睛寻找遗忘
筐子已经收好空的饭盒菜盒
和笔记本变压电源插头鼠标
以及前四天的一叠纸媒
我反馈给老伴的精神食粮
（上午10时前）
下午4时过//
一阵雷声隆隆而过
如警车开道
没洒下几个雨点
整整提前了一个时辰
今天黑得好早
四面的窗子都暗了下来
暗了下来
幸而是回到家里
没有孤单郁闷在外
老伴和朋友在大客厅
忙拖鞋。唠嗑的声音
像轻轻的音乐
餐厅这边
我恣意敲着笔记本
（下午4时过）
——于文化村家里
发表人: 山城子 0 Comments (Post your comment)
引用(0) Permalink
|
山城子聊中国现代诗[17-21]
星期六 三月 17, 2007 7:11 pm
山城子聊中国现代诗[17]《说李长空的一首诗》
文/ 山城子
这首诗的题目是《我从山路上走过》（见作家出版社2006年7月第一版《李长空诗选》第8页）现全录如下：
我从山路上走过
那些美丽的花草和树
站在路的两边
亲切地关注着我
我与它们默默地对视
静静地交谈
顷刻间
我就成为它们
足下的泥土
回到都市
我总感到
远方有声音传来
是不是那些花草和树
在对我呼唤？
这是一首不事修饰，一哼即成的短诗，是诗人关心弱势群体心情与责任的强烈流露，一颗善良正直的赤子之心跃然纸上。
也许有些鄙薄诗歌技艺技巧的人会说，这样的心声之作，根本用不到技艺技巧，心情浑然天成地流淌成文字了，就是好诗。
其实不然。这首诗恰恰可以说明诗人李长空运用技艺技巧的娴熟与真功。
从技艺看，语言的直白表达与荒诞手法不露痕迹的结合，以及收尾的余味，就是该诗技艺上的特点。
说语言的直白表达，就是不事修饰，简洁明白地表达。全诗仅用了必要的“美丽、亲切、默默、静静”4个形容词。说荒诞手法，是指诗文本中运用了不合于事理的意象。该诗文本里于静默中的“交谈”，和顷刻变成“泥土”的两个意象，就是荒诞手法的具体实施。余味在于结尾的“呼唤”。
从语言处理技巧上看，就是通而不俗，句句洗练，一个字也不可以增或减，像正常的生命体生就的一般。其中又特别注重用词的准确。例如“关注”“交谈”“泥土”“呼唤”，是诸多近义词不可替代的。如果替代，就一定会或轻或重地伤害题旨。而通篇童话般的拟人，又源自拟物——将农民拟为花草和树了，然后又把花草和树人格化了，这种双重折叠起来的修辞处理，是何等的巧妙呀！
这叫“血管里流出来的是血”。
想一想，哪有不用技艺和技巧的好诗呢？不妨举出来一个研讨研讨。
2007-3-12夜于毛栗坡
山城子聊中国现代诗[18] 《流派与帮派》
文/ 山城子
如果中国只有黄河，没有长江、黑龙江、珠江、雅鲁藏布江和更多水系，就太单调了。所以我赞赏诗界的流派纷呈。不同世界观、人生观、价值观，制约着诗人们不同的诗观。而诗观相近的诗人容易走到一起，就形成了流派。很天然的事情，所以我赞赏流派并存。
中国的所有制结构，包括公有制和非公有制，公有制中含国有、集体和混合所有制中的国有、集体成分，非公有制中是个体、私营和外资。它们共同构成了社会主义市场经济，于是竞争，于是发展，于是提高。不同流派的相互交流、借鉴、批评与竞争，无疑可以使中国新诗得到长足的发展和提高。所以我喜欢流派的林立诗坛。
事实上也是这样走过来的。回顾中国新诗自北岛、舒婷、顾城们崛起之后的三十年间，就是流派空前热闹，一度曾有“各领风骚两三天”的说法。即或是有些流派昙花一现，也留下了“一现”的贡献。例如有位笔名好像叫阿吾的，他们几个人用原始语态写诗，好像称之为“纯客观主义”什么的，那诗是很幽默很别致很耐读的，可惜手头没保存下来，但印象极深。正是许多流派各自的探索，和相互借鉴，才拓宽了诗人的眼界，才沿革了诗的格调，才丰富了诗创作的技艺和技巧，才涌现出了“中间代”、“70后”、“80后”一批批诗群和诗人。
各流派之间的批评、交流、借鉴是有益的。但凡事有度，超越了界限就走向反面，就走向了帮派。帮派的特征是相互攻击谩骂，于诗自然是无益的。不要攻击，更不要谩骂，要说出你的观点就要心平气和，心平气和人家也许可能接受，即或不接受，也不必非得改造人家，都改造成一个模样，诗歌就走下坡路了。
年轻人火气旺，容不得别人观点与自己的对立。其实对立统一是普遍存在于一切事务中的，诗歌岂能例外？既然有对立，就弄清对立的原因，能求同则求同，不能求同则暂时存异也能交下好朋友。比如李白与杜甫，风格手法迥异，却相敬相爱，古诗界的榜样呀！回帖时不要动不动就指斥人家垃圾语言或语言垃圾，须知垃圾中也能拾得零金碎银古币玉石出来的。凡事一分为二，学人家的长处，与人为善，与派为善，与群为善，就不会产生帮派了。
2007-3-13于毛栗坡
山城子聊中国现代诗[19] 《我见风格》
文/ 山城子
新华字典为“风格”定义为：指文艺作品在思想上和写作上的特点。诗是文艺作品之一种，那么，单就诗的风格而言，外延过来就应当是：指诗意指向上和艺术韵味上的特点。
不必死抠定义。我们不妨先看看祖先流传下来的诗的大分野的风格有些什么？从诗意指向上看，有现实主义与浪漫主义之分；从艺术韵味上看则有豪放派与婉约派之别。
现实主义自诗经始，浪漫主义从楚辞兴，豪放与婉约盛于唐宋。现实主义顶尖代表当推杜甫，浪漫主义鼻祖是屈原，豪放没人敌李白，婉约难比李清照。
当下的中国现代诗，所有诗人诗作，自然可以分别隶属于大分野的某种风格。例如大气派的莽汉，就豪放，清丽含蓄的女诗人作品则婉约，直接关注社会的是现实主义，浮想联翩着眼未来的也许可以归于浪漫。
但风格既诗人诗作的特点，这样宏观地挂靠起来自然不那么准确。那么，微观到具体的诗人诗作呢？当然就多样性纷呈，且交织缠绕极其缤纷起来了。
——军旅诗人周承强的诗作，就指向性说，因其凸显人文关照且有思考，我印象为人文含蓄的风格；就艺术性而言，因为采用传统手法但极力创新语言，我觉得是一种简明机智的风格。
——读何均的诗与左岸的诗，感觉一个南极，一个北极，风格相去甚远。一个明澈如水，卵石可见，是一种亲切的乡土风格；一个沉实如铁，意象联翩，是一种冷硬深邃的风格。
风格既然是特点，所以用什么词语描述这个特点，也就可以称之为什么风格——当然是具体诗人诗作在欣赏者眼里的风格。毕竟诗是一种互动艺术，我敏感于这，这里就显示了风格，你敏感于那，那就是你认识到的风格。至于大家趋同的认识，必以趋同的概念来判断，例如对曹操诗作魏晋风骨的认同，对鲁迅匕首般杂文犀利的认同等等。
明白这些，欲成就自己的风格，就埋头写自己的喜欢，自己的追求，自己的所感所悟。而你的思想思维不同于别人，那就必然诗化出你不同于别人的风格。但人的认识是不断深化、扩展和向前推移的，因此一成不变的风格是不大可能的。人家说你风格变了，那你一定是有所前进了。
2007-3-14中午于毛栗坡
山城子聊中国现代诗[20]《诗歌的性感》
文/ 山城子
“诗歌非常性感！”——呵呵，这话说得真好！这话！
这话出自一位老年妇女之口。美国加州洛杉矶的。请记住她的名字，叫：罗斯•吉尔伯特。今年88岁了，还在一所学校执教。她有百万家产，但她热爱教育，她精力充沛，她不退休。她教英国文学，她给学生讲英文诗歌，她找些爱情诗来当堂朗诵，她跟她的学生说：“诗歌非常性感！”
我想，这话还非得出在美国不可，非得出在88岁的老年妇女之口不可。倘在中国，倘是男性，倘年龄不很老，比如中国的一个不很老的男性教师，说出了此话，怕是要狠遭非议的。毕竟国度、文化氛围不同呀！
但做为中国的一个不很老的男性教师，我很欣赏这句话。这话对诗歌极有感情，极有见地，极其恰当。“性感”这词本来是用在人身上的，现在喻意到诗歌上来，真个新鲜极了！传达的意思就是诗歌“好看”。不好看能叫“性感”吗？ 具体到诗文本，就是有些部位——那么两行、三行，或者一节、两节，或者全部——有看头，越看越爱看。“性感”嘛！
我们行走于网络诗坛，贴帖回帖，有时就复制那么“两行、三行，或者一节、两节，或者全部”，贴在回复的位置上以代评。我想这就是“性感”的强调吧？我常常这样做，我的习作也往往被朋友们这样做，朋友们这样做我时，我就受到了鼓励，还有点慰籍，没白努力呀！
事实上，每个诗人或诗爱者准备贴诗的时候，总得觉着所写有可取之处，有漂亮的部位，可能吸人眼球。否则不是浪费别人的时间吗？我想，今后就不妨用“性感”这个词来衡量，有，哪怕只一行也贴上去，没有就别急，想办法有了再贴。毕竟诗歌不是新闻，不必追求时效性。
罗斯•吉尔伯特老师也许用的不是比喻意，而是本意，因为她朗诵的是爱情诗。这很有意思。我觉得有些以爱情或者性爱为题材的诗，确实可以写出性感来的。例如大卫树的长行花瓣诗，那种句子成分复杂而色彩鲜丽意象迭出的抒写，让人越看越爱看，越浮想联翩，那就是性感的了。又如迪拜写的《成都的男孩》，却是一种静悄悄的不敢出声的性感的感觉。
不管是喻意，还是本意，诗贴出来，发表出来，能抓住读者的眼球不放，就可以称之为“非常性感”。手头有中间代诗人安琪的一首诗《晚 风》，我是爱不释手的呀！他们入梦了，你还能睡得着吗？请仔细读读：
晚风凉了，夜色刮起秋意，内蒙像一张羊皮慢慢铺开
树的影子凉了
静静站在路旁
夜色刮起，我们在内蒙的秋意里
守着遥远的草原幻想
慢慢进入梦乡
梦是谁家的孩子
一会儿到我心里走走
一会儿到你心里走走
在内蒙的秋意里
我们手拉手
渐渐进入梦乡
2007-3-16夜于毛栗坡
山城子聊中国现代诗[21] 《非常性感的颂歌》
文/ 山城子
这篇文应当有个副题。有个副题就叫——“爱看和平岛先生的《五月，麦花》”。
《五月，麦花》双语刊登在诗刊《北美枫》2006年第2期18页上。今夜黔中下着阵雨，这样的晚上，读诗比看电视要有情调。如果能读出点儿又喜又伤的情感来，就更好，会觉得这个夜晚没有白白地流淌过去。
《五月，麦花》这首诗，记不得这是第几次读了。每次读后都想记下点什么，仿佛又没想太清楚，没太清楚应当用什么词语表达我的喜欢？今夜读后立刻就有了，原因是昨天发现用于读诗心情的一个新词，叫“性感”，而且在它的前面还可以加上程度副词“非常”。于是我直接上了笔记本。
还是先把这首非常性感的颂歌原文录下来吧：
《五月，麦花》
和平岛[加拿大卑斯省]
是美丽新嫁娘的眉睫
把眉心的那点金子陪嫁给你
把骨髓抽出来
把小手腕脱下
全部陪嫁给你
五月，现在我是你的麦花
柔软的真身
风轻轻摇晃着光
一节节开花
你能听到小手腕脱落的声音那么清脆
你能听到骨髓抽芽的声音那么甜蜜
你能看到我腹下的那颗小红胎痣
一点点滚圆的露水
一粒粒暴涨的金子
摘给你，五月，小蜜蜂一样飞起来的
麦花，我是你美丽的新嫁娘
不必说，五月是中国中原大地麦子扬花的季节。那一片又一片，一浪又一浪的麦花向世人表明什么呢？表明汗水，表明劳作，表明奉献。无论如何，诗意的指向也是对一代又一代农民的歌颂。所以我说这是颂歌。
歌颂劳动人民的新诗，老一代诗人那里不少见，但都是传统手法写出来的，给人的感觉粗糙而直白，几近口号，缺乏美感。和平岛先生的这一首却别取蹊径，意象新颖而美丽，语言细腻而真切，韵味深情而飘逸。或者应当说开了现代新颂歌的先河。
我这里说的颂歌，非比传统意义上的颂歌。就是说，颂当颂者的诗歌，才是真正的颂歌；颂错了指向的诗歌，是伪劣假冒诗歌。人民群众是历史的创造者，是物质财富和精神财富的创造者，是社会变革的主力军。因此，我们要歌颂他们是理所当然的事情。
颂歌而这样美，以致我要用“非常性感”来描摹我阅读的喜悦心情，这是因为诗人将他对劳动人民深挚的爱与同情，诗化为新颖而美丽的意象来说话，让象征劳动人民的奉献精神的麦花“我”来说话，并拟为“新嫁娘”这样的一相情愿的身份对五月说话。“五月”被拟为第二人称“你”，越发显得劳动人民对社会对历史对他人的真挚博大情怀。
想一想，“麦花” 的“小手腕脱落的声音” 和“骨髓抽芽的声音”以及它的“真身”，它的“腹下的那颗小红胎痣”、“一粒粒暴涨的金子”，全都奉献出来了。可是它自己呢？究竟从五月那里得到了什么？当下是有一部分农民先富起来了，但千分之一顶天了。更多的农民呢?而上溯到他们祖祖辈辈的先人们呢？美丽之后是悠长的历史伤感呀！而伤感之后你、我、他、大家会想到什么呢？
读吧！再读读，阅读越觉得诗歌艺术是《蒙娜丽莎》与《维纳斯》的高品格艺术也赶不上的呀！用个“非常性感”，事实上是语言不够用，暂时代之罢了。
2007-3-17夜于文化村小区家里
发表人: 山城子 50 Comments (Post your comment)
引用(0) Permalink
|
《清晨，我遭遇必然的蝴蝶》伸手把我抓住
星期六 三月 10, 2007 7:18 pm
[ 心情: Amused ]
《清晨，我遭遇必然的蝴蝶》伸手把我抓住
——学习何均先生的诗歌兼说语言出新
文/ 山城子
走在何均先生的诗歌长廊里浏览，像沿岸徜徉朴实素气的乡间小河，清澈的水流和明亮的水声，悦目洗耳，爽心怡情。河底凝练的鹅卵石，石旁简洁的水草，水草下活泼的小鱼，跳跃的小虾，生动的漩涡，构成一种自然平实的流淌。
自然平实流淌的语言，让人享受的是诗性的朴素美，白描美，透彻美。在网络诗海光怪陆离披纷斑斓的色彩中，给人的感觉是看腻了彩电喧嚣摇滚的烦躁之后，迎来了一个淡雅深沉对话极少而耐人寻味的乡间黑白片。
如果在黑白片中，突然闪出个真色的极光镜头，谁的眼睛能不为之一亮呢？正是这样的情景，我被《清晨，我遭遇必然的蝴蝶》这个标题的特别句子结构给抓住了。我说：抓我干什么？那蝴蝶说：难道你不想看看我到底是个什么特别的昆虫类吗？
一般的情况是好奇心与年龄成反比。我不然，我成正比。年纪已经很大了，好奇心就…也很大了。当然要看个究竟。咋可以是“必然的蝴蝶”呢？昆虫学家还没发现这个品种呀？从语法学上说，表趋向性的副词是不能修饰名词的呀？但我不是捍卫汉语纯洁性的责任人。若是，就会喊叫起来，说看何均大诗人用病句做了这首诗的标题哩！或者就象某些小学语文教师一样，给他改成“我必然遭遇的蝴蝶”，告诉他以后不可做颠覆语言的事情。
“存在就是合理的”——我不是存在主义的崇拜者，但诗人的语言存在，特别是著名诗人的语言存在，我相信一定是合理的。
于是一行行的读。于我，是令人惊诧的标题的阅读效益的非常作用的结果。现在我请我的读者一起来读吧：
周末的清晨，我最为难得的休闲时光
我与蝴蝶的遭遇成为一种可能
得到时间保证。而将可能促成必然
那是我很偶然，破天荒走出户外
——这是第一节。第二行是“遭遇成为一种可能”，仅仅是可能而已。第三行是有条件的判断：“而将可能促成必然”。第四行提示“偶然”，一对哲学的范畴的理论强有力地出现了。
太阳刚刚升起来，只是一轮红彤彤的圆盘
冉冉上升。路边树枝的叶端
垂吊着一颗颗晶莹透明的露珠
倒影着千万个太阳：欲滴未滴，熠熠闪光
——第二节细腻以白描，以铺垫“得到时间保证”的条件的心情背景。是“可能”的过渡。
我正好路过花草丛边
就必然遭遇三五只早起的蝴蝶，白的黑的
永不知疲倦地翩翩翻飞
我驻足，观赏我必然遭遇的蝴蝶
——水到渠成。“必然遭遇三五只早起的蝴蝶，白的黑的”。驻足观赏，是人又简洁为“我必然遭遇的蝴蝶”（与小学教师改的句子相同）。应当说这里是潜伏下了准备颠覆的歹意。真的了，不信问问何均先生？
但蝴蝶并不赶紧飞跑
她们在我眼神里没有读到恶意
我不会采集她们做标本
这是心意相通
——这节是揭示题旨的部位，不在我好奇的探究范畴。但也许是准备颠覆的缓兵之计吧？
我在她们眼中，不过是一只不会飞的蝴蝶
周末的清晨。这些必然的蝴蝶
放心地在我周围和花草丛中翩翩起舞
上下翻飞：轻盈，千娇百媚
——嘿嘿！图穷匕见了。全诗到数第三行就“这些必然的蝴蝶”结构了。但我想到了迅哥儿眼里的豆腐西施，后来就不是豆腐西施，而是圆规了。那圆规是由“像细小伶仃的圆规”省简修饰而孤独出来担当借代的。
——其实这里也有了省简。省去了“我”，因为不会是别人；又省去了“遭遇”，因为遭遇过了，都知道了。那么，这里算不算借代呢？不算。要算也只能算省简。没人规定“省简”不是修辞格。这就如同没人规定山城子不是诗人一样的简单，如果这个老头儿能有哪怕一首诗流传下去的话。
——何均先生深知他的貌似颠覆的语言亮点的魅力，所以就派做星级酒店门前的礼仪小姐了。我就被幸福地抓住了。好欣慰哩！——但也可能不是这样。
——也许诗人开初的标题是《清晨，我遭遇必然遭遇的蝴蝶》。这样的话诗人不可能不改，不改就不符合何均先生的语言风格。语法是无可挑剔了，但不简洁、不精美、不诗意。既然诗文本中最后省简为“必然的蝴蝶”了，而用某一行诗或半行诗，或半行诗的镶嵌做诗的标题，是常有的事。那么就移来镶嵌吧，动作不移来直接砍掉后边的“遭遇”也一样。——也就点石成金了，也就新颖起来了，语言。
2007-3-4深夜于家。
（何均先生该诗原载《敦煌诗刊》，2004年卷，国际华文出版社。入选《中国诗歌选2004-2006》）
发表人: 山城子 0 Comments (Post your comment)
引用(0) Permalink
|
说说左岸诗作的表情
星期六 三月 10, 2007 7:17 pm
说说左岸诗作的表情
文/ 山城子
左岸的样子像瘦子的肋骨
很硬地横排在他的脸
他不说话，他说表情
每一种表情都发出某种尖利
——摘自2007-3-5山城子日记《夜深，读左岸》
这是我昨夜阅读学习左岸先生诗作后，写下的日记诗的第二节。
读他的诗，仿佛走在瘦石嶙峋的大山的路上，左顾右盼，刻满岁月石头的表情，复杂而丰富，斑斓而深刻，令人目不暇接。
我被这座语言艺术的大山，被左岸脸上的表情及表情发出的声音，迷得几乎走不出来，走不回来。
走出走回，美美地睡了一大觉，醒来就想唱想说，唱我的心情，说左岸先生诗作的表情。
表情？诗作的表情？不必疑惑，因为我用人的面部表情来喻诗中的意象了。
左岸先生的诗，几乎都是用意象建筑起来的。钢筋、水泥、石头、砂砾、大块方砖、大理石板，密度、强度、都很高，色泽、色彩都很新。
看看吧！这些密集、新而强的意象：
它告诉我，用它的骨头当鼓锤
敲打黑夜，听到天堂放梯子的声音
——《裸体的某处伤口如花》
“骨头、鼓锤、黑夜、天堂、梯子、声音”，这些司空见惯的名词，孤独地排开来风马牛不相及，然而仅仅串起三个动词，意象就出来了。很新鲜。新鲜在于个性，别人没有这样写过。这靠的是修辞的深刻、熟捻，和想象的丰富、新奇。很强，这是语言的功夫——不用形容词的硬结构表达，正因为采用这样的结构表达，才显得像素的——密集。
河流每天都在丢失
北方的大森林，渐渐剥削成餐桌的
一根细瘦的白骨，最后被叫手的夹起
2006年的2月1日，在黄河以西
春天刚上路，莽汉们用煤锹
又挖瞎了山川的一只黑眼睛
——《雨加深布衣的忧郁》
这6行诗，以“河流、森林、白骨、春天、莽汉、山川”为主词，密集地构建了“河流丢失”、“森林被削”、“山川被挖”的三个并列意象。说新，新在用“丢失”说河流，用“细瘦的白骨”比喻一次性用筷，用“挖瞎了山川的一只黑眼睛”比喻环境的惨遭破坏，叠用在一起的比拟揉进了痛楚的主观情感；说强，强在铺陈事实，铁证如山。
取一首全诗吧！——是《果实，在枝头把我弯压成一道美丽的弧线》
风吹灭我的眼晴，是想让我在黑暗中慢慢体味
秋天，果实，在枝头是怎样
把我弯压成一道美丽的弧线，那种感觉真的
很奇妙，我愿以我的倾斜，换取她的妩媚
我尽量把堆积在她小小胸尖上，一些男人红色的目光，
打扫干净，谁叫我们是命中的兄妹
“你只需把身体带来”，一块即将从悬崖
滚落的石头也这么说，我哭了
原野充满一片碎玻璃气味，戏剧没有结束
9行的诗，密集了多少像素，组装了一系列的意象。前4行密集了风、眼睛、秋天、果实、枝头、弧线、感觉、倾斜、妩媚9个像素，构成一个想象新奇的意象群，从而强烈地表达了青年男女之间真挚的爱情。
后5行连环着4个意象，不可谓不密；从“小小胸尖” 打扫“红色的目光”，的叙述不可谓不新；“你只需把身体带来”和“我哭了” 的直白，其震撼的力量不可谓不强。
密集使用新而强的意象，当是左岸先生诗作的一种特色和风格。我喜欢他这样的诗表情。这种诗表情严肃厚实，冷静深刻。所以有这样的效果，自然与诗人的观察之“狠”，思考之“独”密切关联。这从他的诗观：诗人要有第三只的“饿狼之眼”就可以想明白了。
2007-3-6夜于毛栗坡
发表人: 山城子 0 Comments (Post your comment)
引用(0) Permalink
|
|
|
| Blog 拥有人: |
山城子 |
| 作者群: |
(没有) |
| Blog(博客): |
观看所有文章 |
|
好友名单 |
| Go: |
上一页/下一页 |
日历
|
«
<
»
>
四月 2026
|
|
|
|
1 |
2 |
3 |
4 |
| 5 |
6 |
7 |
8 |
9 |
10 |
11 |
| 12 |
13 |
14 |
15 |
16 |
17 |
18 |
| 19 |
20 |
21 |
22 |
23 |
24 |
25 |
| 26 |
27 |
28 |
29 |
30 |
|
|
有朋自远方来,不亦乐乎.
新茶飘香,来饮一杯吧!
山城子纸质发表总目录：
http://www.coviews.com/weblog_entry.php?e=7102
连络 山城子
Email : Send E-mail
私人留言 : 发送私人留言 (PM)
MSN Messenger :
Yahoo Messenger :
AIM Address :
ICQ 号码 :
关于 山城子
注册时间 : 星期五 四月 08, 2005 2:15 am
来自 : 贵州平坝
职业 : 中学教师
兴趣 : 到家歇歇脚吧！这里有贵州的绿茶，给你泡一杯。
留言板
小寒斋主人
星期四 七月 01, 2010 9:24 am
非常的感谢山城子老师 对我诗歌的批评。我是哪个农村娃啊，我能感受到你评点中的认真与诚坦，这使我有点语无伦次，因为感动，也因为超过了我的期待，再次说声谢谢你！你批评得很好，我要慢慢想一下你的话，我想会一定能使我的写作更进一步的。
风动
星期一 二月 02, 2009 9:45 pm
给山城子老师送来迟到的祝福。。。
蔡利华
星期四 一月 29, 2009 1:07 am
祝李兄新年快乐!和山城子先生.--------
红梅瑞雪岁已初，浓浓乡情迎面铺。
坐上老客笑乡音，执笔欣然朝天抒。
肖今
星期三 一月 28, 2009 6:51 am
山城老师,我来拜年了.
祝你牛年健康快乐
山城子
星期三 五月 28, 2008 12:00 am
谢谢katbai前来问候！
山城子也问你好！
katbai
星期五 五月 23, 2008 7:43 pm
问候老师!!!愿一切安好!
katbai
星期五 五月 23, 2008 7:42 pm
为灾区受灾的同胞们祈祷:愿逝者安息,生者坚强......
山城子
星期六 五月 17, 2008 8:32 am
谢谢肖今的关心！
我们黔中一切安好！
肖今
星期二 五月 13, 2008 11:17 am
山城老师是四川的吗？
你那儿一切都安好吧！
Blog(博客)
Blog(博客)启始于 : 星期六 六月 10, 2006 9:39 am
文章数量 : 774
Blog(博客)历史 : 7256 天
回响总数 : 27
观看人数 : 1496935
RSS
|
|
|