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漫谈中国古代情色诗歌（性部之三）：良宵苦短
星期四 十二月 18, 2008 9:01 am
王实甫《西厢记·酬简》：
成就了今宵欢爱，魂飞在九霄云外。投至得见你多情小奶奶，憔悴形骸，瘦似麻秸。今夜和谐，犹自疑猜。
多丰韵，忒稔色。乍时相见教人害，霎时不见教人怪，些儿得见教人爱。今宵同会碧纱橱，何时重解香罗带。
古代写男女幽会的诗歌很多，或花前月下、或洞房深处，或耳鬓厮磨、或颠鸾倒凤，或酣畅淋漓、或意犹未足，总有道不尽的柔情蜜意，看不完的欹旎风光。
《诗经》中不乏此类作品。《召南·野有死麇》在“有女怀春，吉士诱之”和“白茅纯束，有女如玉”后接着说：“舒而脫脫兮，無感我帨兮，無使尨也吠”，大意是： “你慢慢地来啊，不要动我的围裙啊，不要让狗叫啊”，呈现出男子急不可耐、少女半推半就的生动场面。《齐风·东方之日》有“彼姝者子，在我室兮，在我室兮，履我即兮”，大意是：“那个美丽的姑娘，在我房中，踩着我的步子走”，用一个无伤大雅的细节含蓄地表现出两人的亲近。《鄘风·桑中》的“期我乎桑中，要我乎上宫，送我乎淇之上矣”，说得更明白，《毛诗序》云：“《桑中》，刺奔也。卫之公室淫乱，男女相奔，至于世族在位，相窃妻妾，期于幽远，政散民流，而不可止。”今人多不同意《毛诗序》“刺奔”的解释，但在汉代，男女期于桑中却成了私奔的替代说法。东汉末年繁钦所作的《定情诗》中有“我出东门游，邂逅承清尘。思君即幽房，侍寝执衣巾。时无桑中契，迫此路侧人。我既媚君姿，君亦阅我颜”，是讲男女邂逅相遇，桑中幽会，但因草率结合，女子终被遗弃。
宋玉《高唐赋》写神女向楚怀王自荐枕席，其欢爱过程只用四个字一带而过：“王因幸之”。李白《寄远》“何由一相见，灭烛解罗衣”，过程也很简单。南朝民歌《子夜四时歌》“开窗秋月光，灭烛解罗裙，含笑帷幌里，举体兰蕙香”，倒是比较具体地描写了男女在帷幌里亲昵调笑的内容，这在唐朝以前的诗歌中是很少见的。后代诗人写男女幽会，内容逐渐丰富起来。元稹《襄阳为卢窦纪事》五首之一：
风弄花枝月照阶，醉和春睡倚香怀。依稀似觉双环动，潜被萧郎卸玉钗。
在花影浮动的月夜，美人醉卧在情郎怀里，感到被悄悄卸去玉钗。还有什么被卸去，不便明言，给人留下了足够的意淫空间。
元稹所作的传奇故事《莺莺传》里有一首诗脍炙人口：“待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。”这是莺莺写给张生的诗谜，正是此诗壮起了张生偷香窃玉的色胆。元稹还写了一首《会真诗》，描绘张生与莺莺良夜幽会的全过程，从微月初上到旭日高升。全诗如下：
微月透帘栊，萤光度碧空。遥天初缥渺，低树渐葱茏。
龙吹过庭竹，鸾歌拂井桐。罗绡垂薄雾，环佩响轻风。
绛节随金母，云心捧玉童。更深人悄悄，晨会雨濛濛。
珠莹光文履，花明隐绣龙。宝钗行彩凤，罗帔掩丹虹。
言自瑶华圃，将朝碧帝宫。因游洛城北，偶向宋家东。
戏调初微拒，柔情已暗通。低鬟蝉影动，回步玉尘蒙。
转面流花雪，登床抱绮丛。鸳鸯交颈舞，翡翠合欢笼。
眉黛羞频聚，唇朱暖更融。气清兰蕊馥，肤润玉肌丰。
无力慵移腕，多娇爱敛躬。汗光珠点点，发乱绿松松。
方喜千年会，俄闻五夜穷。留连时有限，缱绻意难终。
慢脸含愁态，芳词誓素衷。赠环明遇合，留结表心同。
啼粉流清镜，残灯绕暗虫。华光犹冉冉，旭日渐曈曈。
乘鹜还归洛，吹箫亦上嵩。衣香犹染麝，枕腻尚残红。
幕幕临塘草，飘飘思渚蓬。素琴明怨鹤，清汉望归鸿。
海阔诚难度，天高不易冲。行云无处所，萧史在楼中。
其中“戏调初微拒，柔情已暗通”、“鸳鸯交颈舞，翡翠合欢笼”、“汗流珠点点，发乱绿松松”等表现两人性爱，是非常大胆直率的字眼。
《莺莺传》不足三千字，金朝的董解元创作《西厢记诸宫调》，将其演绎成了五万字的长篇佳作，元朝剧作家王实甫又将董西厢改编成剧本《崔莺莺待月西厢记》，达到五本二十一折的宏大规模。《西厢记》以整整一部剧写偷情，自然更加细腻曲折，《酬简》一场描写性交，被人批为“浓盐赤酱”：
我将你纽扣儿松，我将你罗带儿解。兰麝散幽斋，不良会把人禁害。咍，怎不回过脸儿来。
软玉温香抱满怀，呀，刘阮到天台，春至人间花弄色。柳腰款摆，花心轻拆，露滴牡丹开。
蘸着些儿麻上来，鱼水得和谐，嫩蕊娇香蝶恣采。你半推半就，我又惊又爱，檀口揾香腮。
俗话说“家花没有野花香”，古往今来偷情者甚多，偷情的刺激给人带来难忘的记忆，有不少被记录在诗词作品里。韩偓《多情》诗有“蜂偷野蜜初尝处，莺啄含桃欲咽时”，用“蜂偷野蜜”来形容偷尝禁果的滋味。韩偓还有一首七律《五更》，将偷情的过程描绘得活色生香：
往年曾约郁金床，半夜潜身入洞房。怀里不知金钿落，暗中唯觉绣鞋香。
此时欲别魂俱断，自后相逢眼更狂。光景旋消惆怅在，一生赢得是凄凉。
大文豪苏轼在密州任上时曾作一首《雨中花慢》，写与侍妾朝云偷情：
邃院重帘，何处惹得多情，愁对风光。睡起酒阑花谢，蝶乱蜂忙。今夜何人，吹笙北岭，待月西厢。空怅望处，一株红杏，斜倚低墙。
羞颜易变，傍人先觉，到处被著猜防。谁信道，些儿恩爱，无限凄凉。好事若无间阻，幽欢却是寻常。一般滋味，就中香美，除是偷尝。
“好事若无间阻，幽欢却是寻常”和“就中香美，除是偷尝”，正是经验之谈，经过曲折和艰难而偷尝到的味道，才更香美。“物以稀为贵”，越是难以得到的东西，人们就越要想方设法得之而后快。明代民歌集《挂枝儿·卷一私部》有一首《耐心》写偷情难以下手，冯梦龙引《雪涛阁外集》评曰：“‘妻不如妾，妾不如婢，婢不如妓，妓不如偷，偷得着不如偷不着。’此语非深于情者不能道。”
南唐李后主就是“深于情者”，一次昭惠后感疾，其妹来禁中照看，与后主有了私情，继而被纳为后，就是小周后。李后主作了数首《菩萨蛮》记录他与小周后从眉目传情、幽会偷情、到夫妻深情的三部曲。其一云：
铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。眼色暗相钩，秋波横欲流。
雨云深绣户，未便谐衷素。讌罢又成空，魂迷春梦中。
这是第一阶段“偷不着”时的感受，因为好事未谐，只能“眼色暗相钩”，才会失魂落魄，“魂迷春梦中”。其二云：
花明月暗笼轻雾，今霄好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。
画堂南畔见，一晌偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。
轻雾笼罩，月光暗淡，正是与情郎幽会的好时候。“刬袜步香阶”就是着袜行走，以免别人听到脚步声（古人着有底之袜，不穿鞋也可行走）。“一晌偎人颤”表现偷情带来的激动。末句“教君恣意怜”尤为直率，表现出美女奋不顾身的奉献精神，王士祯在《花草蒙拾》中评为“狎昵已极”。《本事词》载：“此词既播，人皆知之。已而纳为后，大宴群臣，韩熙载以下，多诗以讽，后主亦不之罪焉。”韩熙载作诗讽刺后主，其实他自己更加荒淫，《情史·卷十七》载，韩熙载有“后房姬妾数十房，室侧建横窗，络以丝绳，为窥觇之地，旦暮亦不禁其出入，时人目为‘自在窗’。或窃与诸生淫，熙载过之，笑而趋曰：‘不敢阻兴。’或夜奔客寝，客赋诗，有‘最是五更留不住，向人枕畔着衣裳’之句。”他简直是将妓院设在自己家里，并让众姬妾免费待客。韩熙载的放荡生活在顾闳中的名画“韩熙载夜宴图”里有所表现。其三云：
蓬莱院闭天台女。画堂昼寝人无语。抛枕翠云光，绣衣闻异香。
潜来珠锁动，惊觉银屏梦。脸慢笑盈盈，相看无限情。
美女昼寝之中，男子追寻香味，悄悄来到身边。虽是“潜来”，但并非偷情，而是名正言顺的聚会。“脸慢笑盈盈”说明双方都很放松，“相看无限情”是相互怜爱的深情，不再是初期欢会的激情。李后主前期作品中艳词不少，但情意真切，文字精美，可谓“粗服乱头，不掩国色”，沈际飞《草堂诗余别集·卷二》云：“后主、炀帝辈，除却天子不为，使之作文士荡子，前无古，后无今。”褒贬参半，可算确论，李清照借用《礼记·乐记》的一句“亡国之音哀以思”评李氏君臣，批判的味道就更重了。
《花间集》里有顾夐的《荷叶杯》九首，都很有趣，其四云：
记得那时相见，胆战。鬓乱四肢柔，泥人无语不抬头。羞么羞，羞么羞。
“战”通“颤”，“胆战”两字说明这是一次偷情的记录，“鬓乱四肢柔”一句极为精炼地概括了激情过后女子的娇弱姿态。该女子看来是初尝禁果，事后羞得抬不起头来，男子可恶，故意在旁调笑：羞不羞呀？羞不羞呀？
柳永《中吕调·燕归梁》也是写偷情：
轻蹑罗鞋掩绛绡。传音耗、苦相招。语声犹颤不成娇。乍得见、两魂消。
匆匆草草难留恋，还归去、又无聊。若谐雨夕与云朝。得似个、有嚣嚣。
“轻蹑罗鞋掩绛绡”就是女子悄悄地来与男子幽会，脚穿柔软的绸布鞋，不会发出声响，身着绛色绸衣与夜色融为一体，以免被人发现；“语声犹颤不成娇”，既是做贼心虚而担惊受怕，也是偷情带来的激动；“匆匆草草难留恋”，遗憾的是好事匆匆收场，未能尽兴；末句中“嚣嚣”两字指满足的样子，语出《孟子·尽心上》： “人知之，亦嚣嚣；人不知，亦嚣嚣”，赵岐注：“嚣嚣，自得无欲之貌”；词人在最后发出感叹：若得朝夕云雨，我才能心满意足啊！
柳永写男女欢爱的词还有很多，《殢人娇》写与旧欢重逢：“良辰好景，恨浮名牵系。无分得、与你恣情浓睡”；《慢卷袖》：“怎生得依前，似恁偎香倚暖，抱着日高犹睡”；《小镇西》：“正欢悦，被邻鸡唤起，一场寂寥”；《昼夜乐》：“这欢娱、渐入嘉景。犹自怨邻鸡，道秋宵不永”。一夜风流而意犹未足，怨鸡鸣太早，秋宵苦短，总是一副吃不饱的谗相。
这种将气撒在公鸡身上的写法早就有，唐代长安名妓刘国容与情郎离别时赋诗相赠，有“欢寝方浓，恨鸡声之断爱；思怜未洽，叹马足以无情”；和凝有五首《江城子》组成的联章体，描写一位女子与情人深夜相会的全过程，最后一首是尾声，首句就是“帐里鸳鸯交颈情；恨鸡声，天已明”；宋·蔡伸《菩萨蛮·沐发》有“何物最无情，晓鸡咿喔声”；唐·张文成《游仙窟》里写男女欢合，对搅了好事的鹊和鸡，更是破口大骂： “谁知可憎病鹊，夜半惊人；薄媚狂鸡，三更唱晓。”最狠的是南朝《读曲歌》：“打杀长鸣鸡，弹去乌臼鸟。愿得连冥不复曙，一年都一晓。”干脆要灭掉这些吵人的东西，甚至梦想长夜竟年，真是太贪得无厌了，金刚不坏之身也吃不住一年如一夜地折腾啊！
表现良宵苦短，类似的说法还有欧阳修《忆秦娥》“苦残宵、更漏促”、杨无咎《探春令》“听一声、画角催残漏，惜归去、频回首”等。黄山谷《忆帝京·私情》描写偷情，有“恨啼乌、辘轳声晓”：
银烛生花如红豆，占好事、而今有。夜阑人静曲屏深，借宝瑟、轻招手。一阵白苹风，故灭烛、教相就。
花带雨、冰肌香透，恨啼乌、辘轳声晓。岸柳微凉吹残酒，断肠时、至今依旧。镜中消瘦。那人知后。怕夯你来僝僽。
“占好事”即“这好事”，标题为“私情”，首句用“银烛生花”的吉兆破题直入，预示今晚能成好事，接下来的“轻招手”、“教相就”顺理成章；明明是两人急不可耐，偏说是一阵风吹灭了蜡烛，似乎是天公作美，有意成就他们的好事；“花带雨”借用了《长恨歌》的“梨花一枝春带雨”，但白居易的“雨”是指美人内心伤痛，泪如雨下，而黄山谷的“雨”可以指美人香汗淋漓，也可以指情郎雨露滋润，表现激情过后的美人娇姿。这首词一说为秦观的《御街行》，《古今词话》还记载了一个煞有介事的艳情故事：秦观到扬州刘太尉家作客，有艺伎侑觞，其中一名善奏箜篌的丽姝对少游情有独钟，“既而主人入宅更衣，适值狂风灭烛，姝来且亲，有仓卒之欢，且云：‘今日为学士瘦了一半。’少游因作《御街行》以道一时之景。”
民歌中写偷情，多数比较粗俗。《挂枝儿·卷九》有一首《窃婢》如下：
小丫头偏爱他生的十分骚，顾不得油烟气被底腥臊。那管他臀高奶大掀蒲脚。
背地里来勾头，捉空儿便松腰。若要惊醒了娘行也，那时双双跪到晓。
《白雪遗音·卷四》有一首《偷情》，浅白如歌词：
一轮明月照小阶，佳人移步下楼台。微风摆动青裙舞，露珠儿湿透了红绣鞋。
明月下等候多才子，薄幸冤家不见来。他几番把我佳期误，错过良宵大不该。
此番再若人不到，奴与他两下来分开。姑娘正在来想念，柳阴下走出个小书呆。
深深施礼忙陪笑，有累姐姐犯疑猜。双双挽手进了罗帷帐，蜜语甜言把钮扣开。
姐姐呀，我情痴拚了这条风流命，前来与你赴阳台。一枝梅插在锦瓶内，玉簪轻刺牡丹开。
临起身赠我一方姣绡帕，表记还留紫金钗。转身再三来嘱咐，今晚还须早些来。
冤家呀，你前月在奴绣枕边，偷去一只红绣鞋，千万带了来。
袁枚《随园诗话·补遗·卷三》记载其弟袁树的数首《无题》诗，是偷情诗中少有的佳作，录二首于此。其一为：
回廊百折转堂坳，阿阁三层锁凤巢。金扇暗遮人影至，玉扉轻借指声敲。
脂含垂熟樱桃颗，香解重襟豆蔻梢。倚烛笑看屏背上，角巾钗索影先交。
末句“倚烛笑看屏背上，角巾钗索影先交”意淫之尤：两人急急忙忙脱下来的衣物，在烛光影里扭合一起，似乎迫不及待，要早两人一步，先交为快。其二为：
碧桃花下访临邛，含笑开门有病容。带一份愁情更好，不多时别兴尤浓。
枕衾先自留虚席，衣扣迟郎解内重。亲举纤纤偎颊看，分明不是梦中逢。
“带一份愁情更好，不多时别兴尤浓”，男女常在一起，新鲜感渐失，缺乏激情，分别太久又会有生疏感，难以尽兴，“不多时别”才最佳；俗话说“小别胜新婚”，就是这个意思。袁树的偷情诗受到其兄的称赞，袁枚也是风流才子，深知其中奥妙，戏其弟曰：“诗中境界，非亲历者不知。然阿兄虽亲历，亦不能如此之细腻风光也。”
The author: 变形金刚
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漫谈中国古代情色诗歌（性部之二）：浅斟低唱
星期四 十二月 18, 2008 8:58 am
柳永《鹤冲天》:
黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧，才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事、平生畅。青春都一饷，忍把浮名，换了浅斟低唱。
娼妓是最古老的职业之一，在中国古代娼妓业中有一个特殊的现象，即大批色艺双全的妓女，不是仅靠出卖色相维持生活，而是懂得琴棋书画、诗词歌舞，她们的身价也随着才艺的水平而高涨。在“女子无才便是德”的中国古代，门当户对娶过来的良家女子，往往缺少才情，文人学士们就不得不到烟花巷陌去寻求浪漫情调，他们流连于秦楼楚馆、陶醉于风花雪月，记录所见所闻所经所感，留下了大量与青楼女子有关的诗歌，有观妓、赠妓、别妓、怀妓、咏妓、悼妓等类别，创造了有中国特色的狎客文学。这些作品大多流于粗陋浅俗，但也有不少感情深挚之作，有些甚至是传世名篇。
南北朝有大量咏妓诗，多为帝王及其词臣们的游戏之作，表现男性从旁观的角度欣赏妓女的衣饰、姿容、技艺等，暴露了贵族生活的荒诞无聊。其内容如何，仅看下面这些标题就基本上明白了：宋孝武帝《夜听妓诗》、梁简文帝萧纲《和林下妓应令诗》和《夜听妓诗》、梁元帝萧绎《春夜看妓诗》和《夕出通波阁下观妓诗》、梁何逊《咏妓诗》、梁江洪《咏歌姬诗》、梁邓铿《奉和夜听妓声诗》、梁沈满愿《戏萧娘诗》、周庾信《看妓诗》、陈萧琳《隔壁听妓诗》等等。
中唐以前也多为观妓诗，但情色内容逐渐丰富起来，男女之间有了更多的感情交流，场景从压抑的宫廷转移到了繁华的都市，作者群也从风流君臣帝王转变成风流文人。李白就作过不少咏妓诗，《对酒》是此类作品中典型的一首：
葡萄酒、金叵罗，吴姬十五细马驮。青黛画眉红锦靴，道字不正娇唱歌。
玳瑁筵中怀里醉，芙蓉帐底奈君何！
这首短诗概括了狎妓的全过程。“葡萄酒、金叵罗”，在风月场所总少不了酒，所谓“春为花博士，酒是色媒人”，酒能壮起人的色胆，也能放松人的神经，帮助人进入一种飘飘欲仙的境界。“吴姬十五细马驮”，人们杯酒言欢，其乐融融，一个妙龄雏妓随着马蹄声蓦然出现，大家必然是眼前一亮，情绪更加高昂；“青黛画眉红锦靴，道字不正娇唱歌”，吴姬装饰艳丽，用娇嫩的歌声为嫖客提供娱乐；“玳瑁筵中怀里醉，芙蓉帐底奈君何”，嫖客一边饮酒一边与美妓调情，直至帐底云雨，达到高潮。妓女歌舞娱客，嫖客酒色寻欢，狎妓的情色特征可以用柳永《鹤冲天》里的四个字来简单地概括：“浅斟低唱”。
白居易也有不少咏妓诗，比较有名的是一首标题和篇幅都很长的《江南喜逢萧九彻因话长安旧游戏赠五十韵》，全面叙述风月场所、妓女服饰、歌舞场面、欢爱过程、及别后惆怅等，特别是对狎客和妓女间的亲昵举动，描写细致入微：“结伴归深院，分头入洞房。彩帷开翡翠，罗荐拂鸳鸯。留宿争牵袖，贪眠各占床。绿窗笼水影，红壁背灯光。索镜收花钿，邀人解袷裆。暗娇妆靥笑，私语口脂香。”
晚唐至宋，咏妓诗词更加泛滥，一些落魄文人失意于官场，寄情于风月，创作了不少咏妓词。也有很多风流高官，政事之余狎妓听歌，宴饮游赏，留下了大批“浅斟低唱”之作。杜牧是个有名的风流才子，迷恋欢场，自叙“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”(《遣怀》)。他还有《赠妓》、《张好好》等咏妓诗，最有名的是《赠别二首》，其一写一名少年妓女：
娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
用“豆蔻梢头”形容十三岁少女的娇嫩，给人留下深刻印象，“豆蔻年华”一词即由此而来。“春风十里扬州路”表现了扬州的繁华和妓业的昌盛。“卷上珠帘总不如”一句，用的是修辞上的“尊题格”，明·杨慎《升庵诗话·卷十四》云：“书生作文，务强此而弱彼，谓之‘尊题’。”杜牧在此赞一女而贬众芳，突出地表现了少女之美。
后人多羡慕杜牧的风流俊赏，如晏几道《醉落魄》“青楼曾占声名恶”和秦观《满庭芳》“谩赢得青楼，薄幸名存”，都是借用“赢得青楼薄幸名”一句，以小杜自比。黄庭坚《广陵早春》：“春风十里珠帘卷，仿佛三生杜牧之。红药梢头初茧栗，扬州风物鬓成丝。”不仅以小杜自居，还忘不了扬州“春风十里”的繁荣倡盛，这里“三生”指前生、今生、后生三世人生。姜夔借用山谷的说法，有《鹧鸪天》“东风历历红楼下，谁识三生杜牧之”和《琵琶仙》“十里扬州，三生杜牧，前事休说”等，对小杜心驰神往。
秦观有一首《八六子》是写离情的上品，怀念上天赐于他的“娉婷”，其中“夜月一帘幽梦，春风十里柔情”将男欢女爱写得非常含蓄优美，给人无限暇想。“春风十里”借用杜牧诗句，暗指秦楼楚馆，因此这首词怀念的十有八九是烟花女子。琼瑶有一部纯情小说，以《一帘幽梦》为标题，大概没有想到少游这句词有不太纯洁的含义。
王国维《人间词话》说：“永叔少游虽作艳语，终有品格。”其实欧阳修的不少艳词，比如《盐角儿》“除非我、偎著抱著，更有何人消得”、《阮郎归》“翠鬟斜亸语声低，娇羞云雨时”、《滴滴金》“曲屏深幌解香罗，花灯微透”等，写床闱之事都是言语直白浅露，算不上品格多高。秦观艳词不太多，但他也象小杜一样，在风月场中到处留情，并写过很露骨的情词，如《河传》（二之一）：“那更夜来，一霎薄情风雨”、《河传》（二之二）：“常记那回，小曲阑干西畔。鬓云松、罗袜刬”，两首都是写幽会；《满江红》写“人间第一”的美人，有“脸儿美，鞋儿窄。玉纤嫩，酥胸白。自觉愁肠搅乱，坐中狂客。金缕和杯曾有分，宝钗落枕知何日？”从“脸儿美”写到“酥胸白”，由“金缕和杯”联想到“宝钗落枕”，“性”急之色暴露无遗。《满庭芳》一词记述他与一位歌妓缱绻难忘的别情：
山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离樽。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得，青楼薄幸名存。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
“山抹微云”是千古传颂的名句，因而得到一个“山抹微云秦学士”的称号。其实这是苏轼讥讽他“销魂当此际”一句，“学柳七作词”，将他与柳永相提并论，戏称：“山抹微云秦学士，露花倒影柳屯田”，“露花倒影”为柳永《破阵乐》语。
要说怀妓和赠妓词，柳永可能最多，《如鱼水》“共绿蚁、红粉相尤；向绣幄，醉倚芳姿睡，算除此外何求”、《剔银灯》“论槛买花，盈车载酒，百琲千金邀妓。何妨沉醉，有人伴、日高春眠”、《长寿乐》“知几度、密约秦楼尽醉；仍携手，眷恋香衾绣被”等，都是记录他与妓女同枕共眠的难忘经历。柳永有一首狎妓词《斗百花》，非常传神地描写了一名雏妓与嫖客上床时的娇羞之态：
满搦宫腰纤细。年纪方当笄岁。刚被风流沾惹，与合垂杨双髻。初学严妆，如描似削身材，怯雨羞云情意。举措多娇媚。
争奈心性，未会先怜佳婿。长是夜深，不肯便入鸳被，与解罗裳，盈盈背立银釭，却道你先睡。
及笄少女身材苗条，举措娇媚，很招人怜爱，但她“刚被风流沾惹”，仍然“怯雨羞云”，还没有学会伺候客人，不懂得“先怜佳婿”，直到夜深仍“不肯便入鸳被”，男子要为她“解罗裳”，她却背过身去，羞羞答答地说：你先睡吧。
被柳永“沾惹”过的烟花女子不计其数，仅在其词作中留下名字的就有不少，如
秀香：“秀香家住桃花径，算神仙、才堪并”（《昼夜乐》），
瑶卿：“有美瑶卿能染翰，千里寄小诗长简”（《凤衔杯》），
英英：“英英妙舞腰肢软，章台柳、昭阳燕”（《柳腰轻》），
虫虫：“但愿我、虫虫心下，把人看待，长似初相识”（《征部乐》）等。
《木兰花》四首，分咏四名歌舞伎：
“心娘自小能歌舞，举意动容皆济楚”，
“佳娘捧板花钿簇，唱出新声群艳伏”，
“虫娘举措皆温润，每到婆娑偏恃俊”，
“酥娘一搦腰肢袅，回雪萦尘皆尽妙”。
更有一首《西江月》，一篇中就提到三名妓女：
师师生得艳冶，香香于我情多。安安那更久比和，四个打成一个。
幸自苍皇未款，新词写处多磨。几回扯了又重挼，姦字中心著我。
“师师”、“香香”、“安安”都是作者的相好。“四个打成一个”，说明他们在一起亲密无间。“姦字中心著我”，用拆字法炫耀他们玩的一男三女群戏，这样的词句，也就“轻薄子”柳永才能写得出来。
晏小山为“古之伤心人”之一，曾与许多歌女有过“悲欢离合之事”，他在《小山词》自序中记述知友沈廉叔、陈君龙家曾有莲、鸿、蘋、云四名歌妓，清歌娱客，与词人结下情缘。他作过很多首词追忆昔日情事，清辞丽句，俊美风流，被黄庭坚称之为“狎邪之大雅”。纪念小莲的词最多，有《鹧鸪天》“梅蕊新妆桂叶眉，小莲风韵出瑶池”、《木兰花》“小莲未解论心素，狂似钿筝弦底柱”、《愁倚栏令》“浑似阿莲双枕畔，画屏中”、《鹧鸪天》“手撚香笺忆小莲，欲将遗恨倩谁传”和《破阵子》“记得春楼当日事，写向红窗夜月前，凭谁寄小莲”；纪念小鸿有《虞美人》“赚得小鸿眉黛、也低颦”；纪念小蘋有《木兰花》“小蘋若解愁春暮，一笑留春春也住”、《玉楼春》“小蘋微笑尽妖娆，浅注轻匀长淡净”和《临江仙》“记得小蘋初见，两重心字罗衣”；纪念小云有《浣溪沙》“小云双枕恨春闲”和《虞美人》“说与小云新恨、也低眉”；《虞美人》“蘋香已有莲开信”中既有“蘋”又有“莲”，而《临江仙》“云鸿相约处，烟雾九重城”是将“云”和 “鸿”连在一起。
宋朝词坛有一个有趣的现象，就是一些词人喜欢用文字游戏将妓女的名字暗藏词句之中，《本事词》记载了很多这样的词作。苏轼一次赴宴，席间有两个营妓郑容和高莹出牒，郑容求落籍，高莹求从良，苏轼在牒后题词云：“郑庄好容，容我尊前时坠帻。落笔风生，藉藉声名满帝京。高山白早，莹骨冰肌那解老。从此南徐，良夜清风月满湖。”这是一首藏头词，分叙“郑容落籍，高莹从良”。
陈师道是“苏门六君子”之一，是个有名的苦吟诗人，词句庄重，但也有一首赠妓之作《浣溪沙》：
暮叶朝花种种陈，三秋作意问诗人。安排云雨要新清。
随意且须追去马，轻衫从使著行尘。晚窗谁念一枝新。
词中有“陈三”，为其自谓，还有“念一”，为其所恋的妓女名，而“暮叶朝花”、“安排云雨”等句，是作者心中云情雨意的自然流露。
秦少游在蔡州时，曾眷营妓陶心儿，别时为赋《南歌子》，末句云：“天外一钩残月，带三星”，就是一个“心”字。元末明初的散曲家汤式有一首《戏赠赵心心》，句句押“心”韵，用的是“独木桥”体：
记相逢杨柳楼心，仗托琴心，挑动芳心，咒誓铭心，疼热关心，害死甘心。
他爱我被窝里受打骂耐禁持的小心，我念他卧房中捨孤贫救苦难的慈心。
但似铁球儿样在波心，休学漏船儿撑到江心。
恁若是转关儿负我身心，我定是尖刀儿剜你亏心。
古代女子双名甚多，如上面见到的“英英”、“虫虫”、“师师”、“香香”等。南宋词人辛弃疾有两个侍姬也是双名，但与众不同，她们分别姓“田”和“钱”，名字则是“田田”和“钱钱”，都是叠姓而来。辛晚年时将钱钱放归，占《临江仙》赠之云：
一自酒情诗兴懒，舞裙歌扇阑珊。好天良夜月团团。杜陵真好事，留得一钱看。
岁晚人欺程不识，怎教阿堵留连。杨花榆荚雪漫天。从今花影下，只看绿苔圆。
这首词围绕一个“钱”字来写，除“一钱看”外，还有“阿堵”、“杨花”、“榆荚”、“绿苔”等，表现了作者对宠姬恋恋不舍的感情。
以上提到的众多歌伎家姬，因为词人们的吟咏而史上留名，也有些本来就是名妓，名士们的吟咏是锦上添花，使她们更加艳名远播。宋朝的李师师在历史上大名鼎鼎，晏几道有两首《生查子》，秦少游有一首《一丛花》，都是咏李师师。张子野还特制新调《师师令》，专咏李师师。《李师师外传》载，李师师本姓王，幼年入宝光寺为尼，当时的佛弟子俗称为“师”，故名之为“师师”。她色艺双绝，名动公卿，道君皇帝（宋徽宗）也常微服私幸其居。《贵耳集》称周邦彦曾匿于床下，偷听到了道君皇帝与师师的戏谑之语，并赋《少年游》以记其事，这未免太过离奇，不足信。实际上，宋朝有两个名妓李师师，上下相去几十年，野史中常混在一起。
钱塘苏小小艳名更压过李师师，在清人徐震所著《美人谱》中入六大名妓之列。苏小是文学故事中人物，传为六朝南齐著名歌妓，《玉台新咏·卷十》载有一首《钱唐苏小歌》：“妾乘油壁车，郎骑青骢马。何处结同心，西陵松柏下。”后人由此生发感慨，创作了大批吟咏苏小的诗词，如李贺《七夕》“钱塘苏小小，更值一年秋”、白居易《杨柳枝》“若解多情寻小小，绿杨深处是苏家”、罗隐《苏小小墓》“向谁曾艳冶？随分得声名”、元遗山《题苏小像》“只除苏小不风流，斜插一枝萱草凤钗头”等等。无独有偶，苏小小也有两个，据清·梁绍壬《苏小小考》载，一个是南齐人，另一个是宋人，皆钱塘名倡。
中国历史上名妓还有很多，如明末清初著名的“秦淮八艳”董小宛、柳如是、顾横波、马湘兰、卞玉京、李香君、寇白门和陈圆圆。她们才情过人，色艺超绝，与一些文人学士结下了不解之缘，留下不少传奇故事，成为后人吟咏的对象。但这些名妓多遇人不淑，遭遇坎坷，结局悲惨。更有众多籍籍无闻的普通妓女，她们为生存而卖艺卖身，供男人消遣，生活在社会的最底层。而文艺作品多将狎客与妓女的关系浪漫化，赠妓词中男人总是风流儒雅，怜香惜玉，女子总是娇美可爱，情意缠缅。其实，这不过是男性作者们为赋新词强说爱，试图在自欺欺人的幻觉中获得某种快感罢了。“泪珠纷纷湿绮罗，少年公子负恩多”（《敦煌曲子词·抛杯乐》），欢场男子有几个是真心实意的？反过来，以提供性服务为职业的妓女，强笑假欢，缠头是爱，其娇羞逢迎的样子也不过是逢场作戏。
《老残游记》对此进行了透彻的分析，书中一个妓女总结过往客人的诗作，不过是两个意思：体面的说自己怀才不遇，穷酸的说红颜恩爱情深。其实若大家都是大才，没才的倒是“物以稀为贵”了。至于红颜知己，那是将歪瓜裂枣描写成了沉鱼落雁、闭月羞花。明明为几串赏钱而勃然变色，还说如何恩爱，可见全是无病呻吟。《随园诗话·卷一》引庄荪服《赠妓》诗“凭君莫拭相思泪，留着明朝更送人”，袁枚责其将真相说破，味同嚼蜡；《济公传·第二十五回》中录的一首诗，更彻底地揭露了妓女逢场作戏的实质，风流狎客们肯定觉得大杀风景:
烟花妓女俏梳妆，洞房夜夜换新郎。一双玉腕千人枕，半点朱唇万客尝。
装就几般娇羞态，做成一片假心肠。迎新送旧知多少，故落娇羞泪两行。
the author: 变形金刚
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天时地利人和——四评《梅兰芳》
星期四 十二月 18, 2008 8:53 am
顺应天时，你看梅兰芳的小儿子刚刚在北京签售。
接下来是别的京剧重镇——进一步发挥地利。
大家来捧场——自然是人和。
谁能说这里面没有经济利益呢？当然，首先是发扬梅派艺术！
below -
来源:搜狐网
随着电影《梅兰芳》的热映，“梅兰芳之子”梅葆玖的名字，也日益被大众所熟知。16日，梅葆玖在京为唱片《贵妃醉酒》、《太真外传》进行签售，有意思的是，排长队前来购买京剧唱片的人流中，不仅有年纪稍大的票友，还有不少“80后”参与其中。
当天的签售会上，梅葆玖的学生专程登台亮相，现场演绎了这两出梅派经典唱段。被问及发唱片的初衷，深受西洋文化熏陶的梅葆玖颇有感触：“在这套唱片中，我融入了西洋管弦乐、交响乐的元素，将西洋乐器与京剧相结合，这也是京剧艺术不断发展进步的体现，我也希望京剧能成为更为大众、时尚的形式之一。”
购买唱片的观众已经排起了数个回龙的长队，他们有的是刚看完电影《梅兰芳》，还未从电影情景中回味过来；有的则是专程前来捧梅先生的场。令人欣喜的是，这如流的人潮中，不仅仅有年纪稍大的戏迷票友，还有很多“80后”的年轻人，梅葆玖对此也十分欣慰：“看到他们，我觉得自己这张唱片中的大胆尝试是成功的。”据悉，当天的签售，使北京唯一的一场，随后，梅葆玖将前往天津、上海登地的万达影城进行签售。
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再说山西晋中——祁县六曲香
星期四 十二月 18, 2008 8:50 am
有酒友访客连续来访，为酬知己，写写山西晋中的祁县酒厂。
那时候，还没有张艺谋巩俐的《大红灯笼高高挂》，也没有那个乔家大院作为旅游点展览。老谋子是聪明的，把苏童（苏南人）写的《妻妾成群》一古脑儿地搬到了山西黄土高原。毕竟他是像极了兵马俑的陕西秦川人，巩俐也是从红高粱地走出来的秋菊，对北国风光比江南佳丽要熟悉得多。
我们去祁县，也是为了华罗庚的六一八优选法宣讲。祁县的点就是祁县酒厂——同属轻工局一个系统。之前熟悉的是山西汾阳杏花村酒厂。“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村”的诗句使得山西汾酒名扬天下。
汾酒也确实好喝。以前带回家走门路送大礼的礼品就是杏花村酒厂的汾酒。这一次到祁县，才知道祁县的六曲香也相当不错。后来就拿六曲香代替汾酒带回家品尝，因为物以稀为贵，上海市场上能见到汾酒可没有六曲香反而受欢迎。
一个来自广州轻校酿酒专业的中专生和我成为好朋友。都是来自南方发配到黄土高原，成为我们的共同点之一。真不知道为何偏要把广州的一个学生给打发到祁县来——难道就真的缺这么一个人才？！
接触下来受益良多。首先，知道了中国的白酒有两大类——醇酒和清酒。汾酒和六曲香都属于清酒类。记得他说的五粮液和茅台属于醇酒类。六曲香六曲香就是用六种曲作发酵菌酿造出来的高粱酒。在山西吃高粱吃得苦，没想到酿酒那么好喝——那时就有一个愚蠢的想法，干吗不拿高粱全部用来酿酒呢。
保持菌种的纯洁和干净为酒厂头等大事。我们也就没有去那关键所在。只是草草地走马观花。接下来当然是六曲香招待。真香啊，——又知道每一家酒厂都要出两种酒：一种就是看家的白酒本身；另一种是拿它配出来的饮料酒。比如与汾酒配套的就是竹叶青。竹叶青酒也是我的最爱——后来徐俊主演的沪剧《野马》里就有唱词：好一瓶竹叶青，好一瓶竹叶青，酒味清纯甜香醇嗯嗯嗯。一个拖腔十分好听。
饮料酒就是配方酒。祁县酒厂的饮料酒就是仙鹤酒带回老家也非常受欢迎。
酒厂有一个专门的职位，叫作品酒师。一听介绍，好令人羡慕的工作啊。后来才知道平时他们是不能喝酒的——保持舌头的味觉灵敏度。不过，反正这个工作挺好的，早知道有这么一个专业职称，就奔着它去啦。——这不是像剧协的负责人大奖赛评委老是能看戏在第一时间看到新鲜出炉的好戏吗。
广州朋友有一个弟弟，他拿照片给我看：一个阳光大男孩。站在一个小阳台上面对镜头。我问，这是你们家的阳台？他回答说不是。原来，他弟弟不去插队，而是潜水游泳去了香港（其实是九龙，那时候都通称去了香港）。据说这样子铤而走险的成功率并不高，很有些死在半途的或者被遣送回来。但是他弟弟成功了，言为心声他的口气听来是自豪的是幸运的。因为是朋友，直到今天才把这一段故事写出来。据说那是一批又一批的走。有点儿像现在的福建人一个村一个村的偷渡到美国。
好久不通音讯，相信他也该离开那个黄土高原冲出娘子关了。或许早就去了香港。仅以此文怀念这位广州朋友，怀念我喜欢的六曲香和仙鹤酒。
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为严歌苓辩护几句——三评《梅兰芳》
星期四 十二月 18, 2008 8:44 am
关于这部电影拍摄本身的艺术讨论暂时留在后面，先来替剧作者说上几句。
纸手铐 vs. 纸枷锁，这是一场估计不会打赢的官司。
创意侵权，其实是一个很模糊的概念。因为创意本身其实不是一个实在的东西。否则何必叫做“意”，直接叫做创造便了。显然从中文字义的理解来看，创造是实质性的东东，而创意尚停留在意向阶段。
为了把问题说得更清楚一些，不妨来举两三个作类比的事情。尽管并非像剧本创意那样直接对得上，但肯定能够让访客们网友们有所启发。
比如订合同签协议，如果是意向书，那么并不具备法律效力。如果正式合同文本一旦签署，则必具法律效力。很多事例是到最后一刻把原先的意向书作废双方不欢而散，甚至于又有谈好谈妥的甲方乙方正式合同文本临到头来拒绝签字以至流产。比如旅美女作家艾米曾经伊妹儿授权（在伊妹儿被确认为法律文书的情况下应当具备法律效力）然而最终反悔拒绝在确认的书面合同文本上签字。但是，流产流产毕竟是有了胎儿，而不是像意向书那样可以说只是甲方乙方双方努力做人的一种意愿，连得究竟是否能怀孕也说不上。国内就有过不少地方投资意向有不少实质上并不兑现也没有必要一定要兑现的情况。
假如这个例子有点儿太过雷的话，那么我们一起来看专利申报。这也是我的本行之一。专利申报制度的目的是促进科技发展，转化为生产力，同时又保护专利权人的合法权益。
专利实质性存在的条件之一是公开化。否则何来科技进步？可是在公开化的前提下对于专利权益纠纷（这里不涉及转让过程中的法律纠纷，只指专利权益归属上的纠纷）。我原先的理想志愿是当一名专利律师，已经只差一步之遥后来可惜事与愿违由于外界条件的变更而因故作罢。处理专利权益归属的法律纠纷，一个关键点就是实质性问题——也就是双方各自立足的专利是否有实质性差别。
因为我实际上只做过专利代理人（持有执照）虽然有法律专业文凭但是没有去考过律师执照所以并未做过专利律师，只是谈谈看法。在外观设计上的创意判断方面，某一方面受到另一方面的创意启发可以很明显，但是因为双方有明显的实质性差别——换句话说，某一方的外观设计和另一方的外观设计有相像的地方（否则何来纠纷）但是却能够判断出有所实质性改进且符合专利的三性要求，之前并无任何人（包括法人）提出过同样申请，则其应有的专利权益就受到保护。
这种情况在非专利领域也常有所见，比如广告业界。很难判断这一个广告没有受到另一个广告的创意启发，但是受到他人创意启发正是推动社会发展的一种方式和途径。正是如此，不光是广告业界，其他很多领域尤其是科技领域得益良多。
所以，创意实在很难垄断。因此，在专利申请的时候必须自己先要做出判断——是否要申请或者作为商业秘密保守起来。可口可乐就是采取的商业秘密。中国所谓的秘方也是如此。因为配方一旦公开，很难不让人模仿（不是抄袭而是变通）。当然也有照搬照抄的情况——因为没有专利保护无法深究。比如百事可乐就是一例，至今可口可乐有口难言——哑巴吃馄饨肚里有数（我可没说百事可乐偷了可口可乐的配方，特此声明）。
说的这些都不是文学方面的东东。可能那位原告方会认为我在扯淡不肖一顾。那么我们接着就来谈论文学。
把花比作美人的第一首诗是上乘佳作算是创新吧，但是后人照常作如是比喻。甚至于发展到不仅仅指女性，也有花样美男的说法。诗词上面的化用更是比比皆是。连得毛伟人都直接把人家的诗句照搬到自己的诗词里面来——比如“天若有情天亦老”就是一例。稍作变动的有更多的例子。这在文学范畴来说就是化用。只要化得合理化的合情，更有化用的胜过原创的例子。这和纸枷锁和纸手铐的情况就非常类似。不要说那部纸手铐的影视没有问世，就是已经问世那又怎样？你写过纸手铐，难道从此就不许别人写纸枷锁。
再来说一个文艺界的例子。黄梅戏《女驸马》是传统剧目，早已家传户晓。可是，后世的新编黄梅戏《秋千架》以及最近问世的音乐剧《长河》里都各有一个类似的女性男装进京应试中榜，受到公主的爱恋。再往远说，你有《汾河湾》我就不能有《武家坡》？！你有王宝钏守寒窑我就不能写另外一个出身高贵的女性也呆在寒窑里？！
文学界文艺界现实的例子多多。科技界的创意搬用更多。早前的许多创造发明都是照抄国外专利，变成教授们的科技奉献得奖无数。如果说受启发有改进那就越发该受到赞扬而不是被告上法庭。
所以说——一是要尽量保护好自己的创意，二是可以预计那场官司告不赢。谓予不信，请看法庭宣判。
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无论如何逃不脱的两个字——二评《梅兰芳》
星期一 十二月 15, 2008 1:08 pm
因为外出旅游到波多黎各，没想到在那儿根本没有时间好好坐下来上网码字耽搁许久现在来忙一阵子还还文字债。
堂子原先在旧上海是妓院的别名，比如最高档的妓院就叫长三堂子。这在虹影的小说《上海王》（已改编为由袁立主演的电视连续剧）里就有提及。章女士更是直言不讳地指出堂子最早出自伶人下处的异化。
不在此涉及四大名旦洁身自好如何出污泥而不染的实际情况，但是必须说明的是既然身陷污泥而要能不染谈何容易。所以凡能出污泥而不染者自是难能可贵之极。当然也就越发令人钦佩！
检点曾经有过出污泥而不染的名妓，印象中大概算得上头挑的比如李蔼如比如李香君。在小说家笔下的男旦则有有名的秋海棠。到了陈凯歌的导筒下，那个让他达到毕生艺术顶峰的程蝶衣就很难守得住——纵然张国荣扮演的程老板（严正声明决不是影射程砚秋！）是因为段小楼（严正声明决不是影射杨小楼！）和那个妓女成亲而投靠四爷以及为了救出心爱的师兄而去应酬那个懂戏的日本人都情有可“原”。
那么，在陈大导再次执导的导筒下是如何表现梅兰芳和邱如白（明显影射齐如山已经难以否定）之间的情感的呢？
我们可以相信正如孙红雷所说的实际生活里这两个人之间是纯正的感情，因为他们是那样的爱艺术爱京剧作为一个共同的出发点作为那种刻骨铭心的友情之基础。也正因为剧作者和大导演再加上大腕名演员的倾心力作，于是一个比之男主角还男主角的配角成为压倒第一男女主角的核心人物以至于出现两个并列男主角的说法。我们也看到了孙红雷的傲气和狂劲，特别是首映式上他的昂首挺胸。相对比之于梅兰芳的扮演者黎明之低着头毖缩缩的样儿更加显出谁才是真正的赢家。
但是，尽管孙红雷反复此地无银三百两式的表白，银幕上他演出的种种形态却至少给观众一个别样的印象。那就是那个令孙红雷觉得超越葛优眼睛发直的喉结。
因而，你可以说他们没有断背没有短袖没有分桃没有啥啥啥都行，可是实在难以说齐如山对梅兰芳没有爱慕之意（可别一提到爱慕就往歪处去想！）。
由情生爱由爱生情，这本来是无可非议的事情。再退一万步来说，诚如周路伟的太太写的那本成名作《陪读夫人》里写的一样——喜欢是通向爱的钥匙。他喜欢他总是肯定的，也是电影要刻意展露的。这或许本来就是一个设计好的卖点！
作者写了，导演导了，演员更是演出来了。于是，在喜欢两个字下面不能够完全隐藏的“暧昧”这两个字就凸现在观众面前。不管怎么样，反正大家都看到了那个邱如白是如何如何地用对艺术之爱“掌控”着四大名旦之首的这位艺术大师。
同样类似的情节在电视连续剧《荀慧生》里可完全不是这样安排的。对于从梆子戏改行刻苦唱京剧而屈居四大名旦之末的荀慧生大师来说，他也有一批艺术知己——南国白社（白字是从他原先的艺名而来），尤其是那个陈墨香。那里面写的是兄弟之情手足之情艺术之情。毫无别的构思和着墨，陈墨香同样是倾心为荀慧生策划甚至于可以说达到了生死之交的程度。可通篇看下来，绝对不会引起任何意淫的念头所以说编剧导演演员本身要如何引导观众只要一对比就见分晓。此外，尚小云和荀慧生的兄弟情谊也写得非常之好。
由此而来对陈导打翻身仗的苦心经营便有了进一步的捉摸猜测。那就是不仅仅要写梅兰芳大师和孟小冬的婚内恋（绝不是婚外恋）男女之情也要写齐如山对梅兰芳的暧昧心理。
写到这里，请一点儿也不要奇怪。评比四大名旦一事本身就是跟现在选秀同样模式的群众运动。拿主持和评委的话来说，一切交给选票交给粉丝。谁的粉丝团阵营强大谁就稳居榜首。不信，你只要回顾一下玉米的力量。不是吗？玉米打败了笔笔的粉丝才有了李宇春的状元周笔畅的榜眼。再往下想一想，天王巨星的粉丝里面不是有爱得死去活来以至于献出生命的实例吗？
所以，不必责难齐如山对梅兰芳的那种暧昧情感。暧昧暧昧，本来不就是爱美么——谁叫他梅老板是天下第一号美人呢，不光在台下美在台上可不是更美！
相比之下，程砚秋无论从个头从长相从脾性，都不得不稍逊一筹于是便成就了程派创始人的榜眼地位。
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星期日 四月 13, 2008 1:48 pm
问好，肖今!
肖今
星期日 四月 13, 2008 12:13 pm
又来喝酒了！可比咱家女儿红
主持
星期四 二月 07, 2008 1:11 pm
各位网友，新春快乐！
谢谢来访，继续关注！
黑色闪电
星期二 二月 05, 2008 12:12 pm
来看主持
久违了,春节快乐!
肖今
星期二 一月 01, 2008 3:29 am
呵呵,相信这是一个深深的老酒坛子!
祝新年快乐
秋天的枫叶林
星期日 十二月 23, 2007 11:27 pm
问好主持,圣诞快乐!
山城子
星期六 十二月 22, 2007 10:32 am
问好！
秋天的枫叶林
星期三 十一月 07, 2007 7:24 am
找来看戏来了。一直以为你这里戏特多。 
黄崇超
星期六 九月 29, 2007 7:28 am
祝国庆节快乐！
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