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呼吁广大洁迷都来支持“百变小生”一下子——
星期六 十二月 20, 2008 2:49 pm
“百变小生”这个称号提出之后，反映是热烈的。希望广大洁迷爱护这个称号支持这个称号。千万不要内部先有纷乱,老蒋有句话说，“襄外必先安内”嘛。
回过头来看看这个提法。首先是究竟是否恰当？如果不恰当又体现在哪里？是否有更好更贴切的新提法？
个人以为这个提法是恰当的。百变正是对李光洁演技的肯定。包括正派反派包括年轻年老包括各类人物不同时期包括各种装束百样气质等等等等。
说是不恰当主要集中在两条——一是李光洁现在是小生，没错，可以后老了咋办？要我说这好办：先把这个称号打响了，等实在老得没法演青年后生的时候再说。千万不要把现在这个提法给淹没了。另外一个是唐国强的例子。唐国强当年的称号可不是百变小生，他是被贬低为“奶油小生”——意即这个小生扮相太奶油，换句话说就是现在的花样美男凭卖相不凭演技。唐国强一气之下，出演《高山下的花环》立马翻身。把泼在自己身上的脏水洗了个一干二净。所以问题不在于“小生”两个字而在于前面的定位——百变。可得要珍惜这两个字。
因此，百变给小生定了位定了性。而且小生在这儿并非是专指“小生”角色，却是指李光洁这个后生小子。这样一来，相信大家都能清楚百变小生这四个字的完整意义。也就是说能够演出一百个不同样的角色类型的好后生好小子！
是否有更好更贴切的提法呢？对不起，至少到现在我还没有看到听到过。这一点我是很有自信的。叫“百变光洁”？！，那还不如叫成“高度光洁”的好——一个机械专业名词。总不能把那么一个能够独领风骚至少再有二十年演青少年的李光洁叫啥“百变老生”吧。
看看人家柳云龙，在领奖台上说的是“柳云龙再次上台时掩饰不住的兴奋，笑称《暗算》都成经典了，自己还这么年轻，希望今后拍出更多的经典。” 再有小李奥三十多了尚未确定女朋友，可偏偏一而再再而三地演小伙子。就是刚结婚被无情粉丝（我疑心是吃不到葡萄就说酸）痛骂的权相宇最近披露又要穿上高中生的校服再现《马竹街残酷史》的清涩。还有，看到没有？《金婚》里张国立还演过毛头小伙子呢。
我是看好“百变小生”李光洁三十年的演艺青春，到那时候再来考虑演老生绝对不算太迟。
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南方盛典颁奖 柳云龙李小冉获最佳男女主角
星期六 十二月 20, 2008 2:14 pm
2008第五届南方盛典12月19日晚在广州举行盛大颁奖典礼，孙俪、柳云龙、张国立、邓婕、李小冉、胡可、严宽、以及TVB的佘诗曼、马德钟等群星云集，步入红地毯时引起粉丝连连尖叫。在两个小时的颁奖过程中，“金南方影视奖”、“十大经典电视剧”、“优秀出品公司奖”三大类32个奖项陆续揭晓，其中最佳男、女主角分别被《血色迷雾》中的柳云龙和《凤穿牡丹》中的李小冉获得，成为现场瞩目的焦点。
柳云龙《暗算》再发威成当晚大赢家
“用遥控器为明星加冕”的南方盛典创办之初就区别国内“金鸡奖”“百花奖”“金鹰奖”等影视颁奖活动的品牌标志，所有获奖剧集和明星都是由观众的遥控器话事，只有全年收视位列前十二的影视剧和剧中明星才能入围候选名单，以收视论英雄。
当晚的颁奖典礼上，之前在南方影视播出反响不错的《血色迷雾》摘得“最佳电视剧”奖，出品公司还荣膺了“最佳电视剧出品公司奖”，获得 10万元奖励，让既导又演的柳云龙备受关注。而柳云龙的成名作《暗算》也打败了《水浒传》、《霍元甲》等经典剧集，当选“剧”变50年“十大经典电视剧” 之一。柳云龙再次上台时掩饰不住的兴奋，笑称《暗算》都成经典了，自己还这么年轻，希望今后拍出更多的经典。
除了《血色迷雾》外，成就李小冉“视后”的《凤穿牡丹》也获得“最佳导演奖”，香港导演曾丽珍上台时也是非常激动。除了表彰内地剧集和演员外，广东地区最为受港剧影响最直接的地区，自然少不了关注TVB的电视剧和演员。TVB当家花旦佘诗曼凭“视后”之作《凤凰四重奏》再次获得南方观众的肯定，获得最受欢迎港台女演员。而在《酒店风云》有不俗表现的马德钟虽然在TVB的台庆颁奖典礼上饮恨最佳男主角，但这次在内地获得最受欢迎港台男演员，也算是不小的安慰。
“十大经典电视剧”出炉张国立家独占两部
2008年恰逢中国电视剧诞生50周年，因此本届的南方盛典也特别设置“剧”变50年“十大经典电视剧”评选，在颁奖典礼现场，现场观众一起通过大屏幕回忆从1958到2008的电视剧情怀，《霍元甲》、《上海滩》、《83版射雕英雄传》、《红楼梦》、《渴望》、《编辑部的故事》、《亮剑》、《金婚》……经典片段和经典角色唤起观众的回忆。
在数百部提名的电视剧中，最终《上海滩》、《西游记》、《红楼梦》、《渴望》、《还珠格格》、《雍正王朝》、《亮剑》、《暗算》、《士兵突击》、《金婚》突围而出，获得“十大经典电视剧”。这其中，邓婕主演的《红楼梦》和张国立演的《金婚》同时当选，张国立上台领奖时也不忘幽默一把，遥望台下的邓婕：“恭喜邓婕，十大经典电视剧咱家就拿了两部！”
部分获奖名单：
2008“金南方影视奖”
最具人气男演员：严宽《最后的格格》
最具人气女演员：孙菲菲《叫一声妈妈》
最佳导演：曾丽珍《凤穿牡丹》
最佳编剧：于正《最后的格格》
最受欢迎港台男演员：马德钟《酒店风云》
最受欢迎港台女演员：佘诗曼《凤凰四重奏》
影视突破奖：白珊《悠悠寸草心2》
“十大经典电视剧”：
《上海滩》、《西游记》、《红楼梦》、《渴望》、《还珠格格》、《雍正王朝》、《亮剑》、《暗算》、《士兵突击》、《金婚》
来源:新浪娱乐
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我为上海黄梅戏剧团一大哭——《长河》掠影（下）
星期六 十二月 20, 2008 2:06 pm
新编音乐剧《长河》的演出，我以为表明了马兰和黄梅戏这一地方戏曲剧种的彻底告别。尽管那里面也有“黄梅戏”作为戏曲元素的添加剂成分。
联想到五朵金花久别重逢大联唱“天仙配”选段时候马兰的尴尬，很明显地难以让人期望马兰会继续演出她的《天仙配》《劈棺惊梦》《无事生非》《红楼梦》《遥指杏花村》等名作。就是《女驸马》《秋千架》那女主角男扮女装的形象也被孟河着一个新诞生的女驸马所取代。可以想见，《长河》里的孟河会成为马兰一个新的里程碑。
新的里程碑，也就是新的开始。从此，夫妻档的音乐剧还会有新作问世。但是黄梅戏的那朵金花依然不复存在。代之而起的将是音乐剧女王或者音乐剧之花一类的称号。
原本设想中的上海黄梅戏剧团，马黄再度联手（当然，我的私心之一是建议让黄新德先生作为特殊人才引进上海——这样上海的黄梅戏迷就有眼福耳福了）未曾有始毫起色就已成为空想。
没有黄新德，没有张辉，没有蒋建国又怎么样？上海有的是人才，有的是音乐剧的人才啊。
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漫谈中国古代情色诗歌（性部之四）：淫词艳赋
星期六 十二月 20, 2008 12:13 pm
李渔《肉蒲团》卷首词《满庭芳》：
黑发难留，朱颜易变，人生不比青松。名消利息，一派落花风。悔杀少年不乐，风流院，放逐衰翁。王孙辈，听歌金缕，及早恋芳丛。
世间真乐地，算来算去，还数房中。不比荣华境，欢始愁终。得趣朝朝燕尔，酣眠处，怕响晨钟。睁眼看，乾坤覆载，一幅大春宫。
《易·系辞》云：“天地絪缊，万物化醇，男女构精，万物化生。”男女性事是人间最基本的活动之一，是人种得以延续的必经之途。古往今来吟咏此事的诗歌多如牛毛，前面各篇已谈到了不少，本篇再集中介绍一些。
东汉时期伟大的天文学家张衡，也是文学大家，有多篇诗赋传世，他的乐府诗《同声歌》十足骇人，唐宋以前的淫艳诗歌无出其右：
邂逅承际会，得充君后房，情好新交接，恐栗若探汤。
不才勉自竭，贱妾职所当。绸繆主中馈，奉礼助蒸尝。
思为莞蒻席，在下蔽匡床。愿为罗衾帱，在上卫风霜。
洒扫清枕席，鞮芬以狄香。重户结金扃，高下华镫光。
衣解巾粉御，列图陈枕张。素女为我师，仪态盈万方。
众夫所希见，天老教轩皇。乐莫斯夜乐，没齿焉可忘！
这篇诗作从一个男人侍妾的角度描绘新婚以后的种种性经历。“邂逅承际会，得充君后房”，邂逅相遇，一见钟情，被男人纳为侍妾；“情好新交接，恐栗若探汤”，新妇对初次性行为期待又恐惧，“探汤”之比喻生动有趣；“思为莞蒻席，在下蔽匡床。愿为罗衾帱，在上卫风霜”，婚后情意日深，女子甘愿以肉体为被褥让对方常睡在温柔乡之中；“洒扫清枕席，鞮芬以狄香”，杨慎《升庵诗话·卷四》注为：“鞮，履也；狄香，外国之香也；谓以香薰履也。”洒扫厅堂，清理枕席，异香薰履，尽量创造和维持一个舒适浪漫的环境，使前戏更容易进入状态；“衣解巾粉御，列图陈枕张”，在内衣上撒香御粉，在枕边张列春宫图，为性生活增加乐趣； “素女为我师，仪态盈万方。众夫所希见，天老教轩皇”，从《素女经》中学习房中术，种种冶艳姿态和高超技巧世所罕见；“乐莫斯夜乐，没齿焉可忘”，该女子使尽浑身解数，把男人带入一个性爱的极乐世界，就是为了让他有一个没齿难忘的性体验。
汉赋中有不少带有性爱内容的作品，东汉蔡邕所作的《协和婚赋》是其中最为有名的，可惜只有残篇流传下来。这篇赋作描写新婚之夜男女床笫之欢，有“长枕横施，大被竟床，莞卷和软，茵褥调良”，特别是“粉黛弛落，发乱钗脱”一句，具体生动，钱钟书批道：“‘钗脱’景象，尤成后世绮艳诗词常套。”蔡邕另一残篇《检逸赋》有“夫何姝妖之媛女，颜炜烨而含荣，普天壤其无俪，旷千载而特生，余心悦于淑丽，爱独结而未并，情罔象而无主，意徙倚而左倾，昼骋情以舒爱，夜託梦以交灵”，大胆直率地表露倾慕女色，日思夜念的内心欲望。蔡邕之后，阮瑀《止欲赋》中的“睹天汉之无津，伤匏瓜之无偶，悲织女之独动”，杨修《神女赋》中的“嘉今夜之幸遇，获惟裳乎期同。情沸涌而思进，彼严厉而静恭”，陈琳《神女赋》中的“申握椒以怡予，请同宴乎奥房。苟好乐之嘉合，永绝世而独昌。既欢尔以艳采，又悦我之长期”等句，都或明或暗地表达了人物内心思慕男女之情的性心理活动。
这个时期以《神女赋》、《丽人赋》、《丽色赋》、《采莲赋》、《鸳鸯赋》等命名的辞赋作品，里面多包含情色内容。另有许多作品都取了一个正经的标题，但恰好暴露了作者的真实思想，如张衡《定情赋》、蔡邕《静情赋》、曹植《静思赋》、阮瑀《止欲赋》、应瑒《正情赋》、陈琳《止欲赋》、王粲《闲邪赋》、阮籍《清思赋》、陶潜《闲情赋》等等，正是因为有情、有思、有欲、有邪，才要定情、静思、止欲、闲邪。陶渊明《闲情赋》序中说：“始则荡以思虑，而终归闲正，将以抑流宕之邪心，谅有助于讽谏。缀文之士，奕代继作。并因触类，广其辞义。”一言以蔽之，就是要用“发乎情，止乎礼仪”的儒家教条来束缚人的淫思邪欲。
这类作品的滥觞应该是宋玉的《登徒子好色赋》，作者面对美女，“目欲其颜，心顾其义”，树立了一个不为情色所动的正人君子形象。司马相如模仿宋玉作《美人赋》，讲自己某次旅行中与一美女独居幽处，美女想方设法勾引他：“女乃弛其上服，表其亵衣，皓体呈露，弱骨丰肌。时来亲臣，柔滑如脂”，而作者“气服于内，心正于怀，信誓旦旦，秉志不回，翻然高举，与彼长辞。”这两篇赋的作者都是有社会地位的男子，本意不是赞美男女情爱或宣扬艳淫之事，而是进行道德说教，兼有对君王荒淫之行的讽谏，就是所谓的“劝百讽一”。
汉代崇儒，假正经的作品不少，齐梁时代则走向了反面，以宫体诗为代表的艳冶诗歌泛滥。《隋书·经籍志四》云：“梁简文之在东宫，亦好篇什，清辞巧制，止乎衽席之间；雕琢蔓藻，思极闺闱之内。后生好事，递相放习，朝野纷纷，号为‘宫体’。”宫体诗就是指以萧纲、萧绎兄弟及其词臣们的艳情作品为代表，风格靡丽轻艳的诗歌，“止乎衽席之间，思极闺闱之内”比较准确地刻画了宫体诗的特征。南朝梁陈间文学家徐陵所编的诗集《玉台新咏》，收集了大量的宫体诗，其序云： “然脂冥写，弄笔晨书。选录艳歌，凡为十卷”，编者自己也承认这是一部艳歌集。
《玉台新咏》中收有简文帝萧纲为东宫太子时作的一首《咏内人昼眠》：
北窗聊就枕，南檐日未斜，攀钩落倚障，插捩举琵琶。
梦笑开娇靥，眼鬟压落花，簟纹生玉腕，香汗浸红纱。
夫婿恒相伴，莫误是倡家。
这首诗描写女子昼眠的姿态，大胆赞美其肉体之美，比这一时期的大量观妓诗更为香艳，因此末句赶紧表白：我们这是夫妻相伴，不是宿娼，似乎因此就在道德上站住了脚，其实这是此地无银三百两，正好暴露了作者的情趣所在。
南朝梁·刘缓《敬酬刘长史咏名士悦倾城》(《玉台新咏·卷八》)是一首有名的艳诗：
不信巫山女，不信洛川神。何关别有物，还是倾城人。
经共陈王戏，曾与宋家邻。未嫁先名玉，来时本姓秦。
粉光犹似面，朱色不胜唇。遥见疑花发，闻香知异春。
钗长逐鬟发，袜小称腰身。夜夜言娇尽，日日态还新。
工倾荀奉倩，能迷石季伦。上客徒留目，不见正横陈。
作者虚写和实写的手法并用，前八句将前代多首吟咏美女的名作串在一起，如《登徒子好色赋》、《高唐赋》、《洛神赋》、《北方有佳人》、《陌上桑》等，集众美于一身。接下来八句从面、唇、体香、发饰、腰身、娇语、媚态等各个方面来具体描写全身上下之美。随后两句用《世说新语》里的两个故事来说明美女如何迷人。荀奉倩是个情痴，妻子生病发高烧，他在寒冬腊月，站在屋外将自己冻得冰凉，然后回屋内抱紧妻子为其降温；石季伦就是石崇，晋朝巨富，养有几十名貌美的姬妾，整日寻欢作乐，能够迷住石季伦的人自然是美上加美了。真正使这首诗臭名昭著的，是其最后两句“上客徒留目，不见正横陈”：美女正在友情展示，贵客可不要错过机会呀。前面极力渲染的女性美，只是为了男人们一饱眼福。“横陈”一说不知是谁首创，南朝梁·张率的艳诗《清凉》也有“幸愿同枕席，为君横自陈”之句。据说司马相如已有“花容自献，玉体横陈”一句，但这只是后人假托，“玉体横陈”的说法更直露，应该首出李商隐《北齐二首》中的名句“小怜玉体横陈夜”，说的是北齐皇帝高纬，荒淫无道，让自己喜爱的美貌侍女冯小怜在隆基堂上裸体展示，交了入门费的就可以任意观赏，以便君臣同欢，所谓“独乐不如众乐”。
唐代艳情诗以韩偓《香奁集》为代表，但其淫冶的程度比不上《游仙窟》中的诗歌。《游仙窟》为张文成所作的艳情小说，其中的男女对话多用诗谜形式，甚多双关猥亵之语，而描述男女欢合的情景，则是赤裸裸的：
施绫被，解罗裙，脱红衫，去绿袜。花容满面，香风裂鼻。
心去无人制，情来不自禁。插手红裈，交脚翠被。两唇对口，一臂支头。
折搦奶房间，摩挲髀子上，一啮一快意，一勒一伤心。鼻里痠痜，心中结缭。
少时眼华耳热，脉胀筋舒。始知难逢难见，可贵可重。俄顷中间，数回相接。
白居易的弟弟白行简所著的《天地阴阳交欢大乐赋》，其直露大胆的程度更是有过之而无不及，全赋多用俚俗之语，通俗易懂，讲解了男女性爱的各个方面，被称为中国的“爱经”。关于新婚之夜是这样说的：“而乃出朱雀，揽红裈，抬素足，抚玉臀。女握男茎，而女心忒忒；男含女舌，而男意昏昏。方以津液涂抹，上下揩擦。含情仰受，缝微绽而不知；用力前冲，茎突入而如割。观其童开点点，精漏汪汪，六带用拭，承筐是将。然乃成于夫妇，所谓合乎阴阳。”
五代艳词的代表是花间词。欧阳炯所作的《花间集》序文说：“绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。不无清绝之辞，用助娇娆之态。自南朝之宫体，扇北里之倡风。何止言之不文，所谓秀而不实。”可算是一篇很坦率的自供状。前面已经提到过很多花间词，这里再看牛峤的一首《菩萨蛮》：
玉楼冰簟鸳鸯锦，粉融香汗流山枕。帘外辘轳声，敛眉含笑惊。
柳阴烟漠漠，低鬓蝉钗落。须作一生拚，尽君今日欢。
这首词写男女欢会，用字简炼，不用铺垫。首句“玉楼冰簟鸳鸯锦”单刀直入，指出欢会的地点、位置和床上铺盖，接着“粉融香汗流山枕”一句概括了两人的激情游戏。“敛眉含笑惊”一句五个字表达了三种态度，突出听到“帘外辘轳声”的复杂心情，极为传神。“低鬓蝉钗落”正是钱氏所指出的“钗脱”现象。末两句表现临别难舍难分，情感倾泻而下，可以与李煜《菩萨蛮》的“奴为出来难，教君恣意怜”相提并论。同是情人幽会，“尽君今日欢”与“教君恣意怜”表达了同样为情献身的决绝态度，被王国维赞为“专作情语而绝妙者”（《人间词话·删稿》）。
宋朝诗词有一个有趣的现象，宋诗“言理而不言情”，人称 “被爱情遗忘的角落”，宋词则无所顾忌，可称为被艳情充斥的世界。北宋曲子词名家里写淫词最多的当属柳永无疑，其《乐章集》差不多就是个艳词大全。王国维骂柳永为“轻薄子”，称其只能道“愿奶奶兰心蕙性”，算是比较客气的，王灼称柳永词“浅近卑俗”，骂为“野狐涎”（《碧鸡漫志》），李清照更直斥柳永“词语尘下”（《词论》），他可说是当之无愧。柳永的一首狎妓词《凤栖梧》有“玉树琼枝，迤逦相偎傍。酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪”，其中“玉树”指美男，语出《世说新语·容止》：“毛曾与夏侯玄共坐，时人谓‘蒹葭倚玉树’”，“琼枝”自然指美女，“玉树琼枝”比喻男女胴体，两者先是“迤逦相偎傍”，酒力渐浓，春思荡漾，就开始“绣被翻红浪”了，最后这个说法被后代艳情小说不断借用。《尉迟杯》有“绸缪凤枕鸳被。深深处、琼枝玉树相倚。困极欢余，芙蓉帐暖，别是恼人滋味”，此处的“琼枝玉树”表现两人“绸缪”过后，赤体相拥而眠，“困极欢余”意为“欢余困极”。《菊花新》一词描写嫖客与妓女之间的欢爱全过程，在柳词里也不多见，《雨村词话·卷一》说：“柳永淫词莫逾于《菊花新》一阙”。全词如下：
欲掩香帏论缱绻，先敛双蛾愁夜短。催促少年郎，先去睡、鸳衾图暖。
须臾放了残针线，脱罗裳、恣情无限。留取帐前灯，时时待看伊娇面。
“先敛双蛾愁夜短”，好戏还没有开场就担心夜短不能尽兴，该女子真是贪心不足。但她并不急于脱衣上床，不是矜持，而是要少年郎先去为她温暖鸳被，可以看出她很有心计。须臾之后就“脱罗裳、恣情无限”，放荡泼辣，丝毫没有羞涩之态。最后，她还要亮着灯做爱，方便看到对方的面容，以助淫兴，更显示出她是风月场上老手。
南宋周邦彦也有不少艳词，《花心动（双调）》一首与柳词相比，毫不逊色：
帘卷青楼，东风暖，杨花乱飘晴昼。兰袂褪香，罗帐褰红，绣枕旋移相就。海棠花谢春融暖，偎人恁、娇波频溜。象床稳，鸳衾谩展，浪翻红绉。
一夜情浓似酒，香汗渍鲛绡，几番微透。鸾困凤慵，娅姹双眉，画也画应难就。问伊可煞於人厚，梅萼露、胭脂檀口。从此后、纤腰为郎管瘦。
从“一夜情浓似酒”知道，这是一场马拉松式的激情戏。“兰袂褪香，罗帐褰红，绣枕旋移相就”当为前戏，“偎人恁、娇波频溜”渐入佳境，“鸳衾谩展，浪翻红绉”才进入正题，“香汗渍鲛绡，几番微透”是高潮迭起，酣畅淋漓，“鸾困凤慵，娅姹双眉”是落潮后灵魂出壳的神态，“梅萼露、胭脂檀口”则是激情过后的温存，男子此时才有闲暇细细观赏美女娇艳的面容。
元曲里淫艳之词甚多，只举白朴《墙头马上》两首为例，词语浅白，无须解释：
红绫被，象牙床，怀中搂抱可意郎。情人睡，脱衣裳，口吐舌尖赛沙糖。
叫声哥哥慢慢耍，休要惊醒我的娘。可意郎，俊俏郎，妹子留情你身上。
床儿侧，枕儿偏，轻轻挑起小金莲。身子动，屁股颠，一阵昏迷一阵酸。
叫声哥哥慢慢耍，等待妹子同过关。一时间，半时间，惹得魂魄飞上天。
明代有不少民间艳歌，冯梦龙所拟的《山歌》、《挂枝儿》、《夹竹桃》等民歌集内容丰富，各具特色。《夹竹桃》全称是《夹竹桃顶针千家诗山歌》，所有诗歌首尾相连（即所谓顶针），形式相同，其《前叙》本身就是这样一首山歌：
三句山歌一句诗，中间四句是新词。
偷今换古，都出巧思。郎情女意，叠成锦玑。
编成一本风流谱，赛过新兴银绞丝。
“三句山歌一句诗，中间四句是新词”是指全诗八句中，第一、二、七句根据山歌改写，第八句取自《千家诗》，这四句都是七字一句(但常有很多衬字)，中间四句都是四字一句，为编者所拟。选两首来看。
《短笛无腔》：
田田荷叶贴方池，姐共情郎春兴迷。
郎探花蕊，姐弄玉枝。两情迷恋，颠之倒之。
情哥郎伸子尺二舌头要餂砂糖甏，小阿姐好像短笛无腔信口吹。
末句取自宋人雷震的《村晚》：“草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。”此诗描写乡村晚景，充满生活情趣，“短笛无腔信口吹”表现农家少年无拘无束，悠然自得，在此用来比喻小阿姐高超的口功，实在巧妙传神。
《为有源头》：
郎多容貌中奴怀，抱住子中间脚便开。
擘开花瓣，轻笼慢挨。酥胸汗湿，春意满怀。
郎道：姐呀，你好像石皮上青衣那介能样滑，为有源头活水来。
末句取自朱熹的《观书有感》二首其一：“半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠那得清如许？为有源头活水来！”这本是一首谈读书心得的好诗，在此被用来表示淫水漫流，朱老夫子地下有知，会作何感想？
清代民歌集《霓裳续谱》和《白雪遗音》中多为艳歌，不少更流于淫秽。《白雪遗音·卷二》里收有一首《满江红·女子醉洒》，写少女醉后失身，此类题材明清以前的诗歌中极少涉及：
昨夜酒醉睡朦胧，醒来时裙带宽松。
不由奴仔细思量暗拍胸，必有个缘故在其中。
枕边不见香罗帕，一双花鞋各分西东。
乌云乱抖，发鬓蓬松，解开奴的钮扣露出奴的胸。
还有一件蹊跷事，好好的裤子染鲜红。
倒叫奴难猜难解这奇逢，急得奴面红耳赤怀恨在心中。
清代文豪蒲松龄所撰《闺艳琴声》，是一部很特别的长篇叙事组诗，用第一人称描写一位闺中女子从思春到婚后各个阶段的感情生活，细致而生动地刻划了她的心理活动。全书共分四十一组，每组由内容相同的一曲一歌合成，构思巧妙，语言诙谐，重复而有变化，丝毫不觉絮烦。按坊刻本标示，全书内容可分为幽恨、媒议、得情、遇欢、行聘、亲迎、于归、交欢、归宁、还家等十节。最后，我们以《闺艳琴声》中“交欢”和“还家”两节里的几组歌曲结束全文：
又喜又羞，又喜又羞，冤家合俺睡在一头；轻轻舒下手，解我的鸳鸯扣。
委实害羞，委实害羞，事到其间不自由；勉强脱衣裳，半推还半就。
只说那人年纪小，偏他生的脸子老；一头睡着不肯闲，摸了头来又摸脚。
百样方法鬼混人，轻轻把我的腮来咬；我的手指松了松，裤带已自解开了。
把俺温存，把俺温存，灯下看的十分真；冤家甚风流，与奴真相称。
搂定奴身，搂定奴身，低声不住叫亲亲；他只叫一声，我就麻一阵。
浑身上下脱了个净，两手搂的没点缝；腿压腿来手搂脖，就有力气也没处挣。
搂一搂来叫一声，不觉连我也动兴；麻抖擞的没了魂，几乎错失就答应。
不惯交情，不惯交情，心窝里不住乱扑通；十分受熬煎，只是强挫挣。
汗湿酥胸，汗湿酥胸，相偎相抱诉衷情；低声央及他，你且轻轻动。
听不得嫂子那瞎攮咒，这椿事儿好难受；热燎火烧怪生疼，颤钦钦的把眉儿皱。
百般央及他不依，只说住住就滑溜；早知这样难为人，谁待抢着把媳妇做。
又是一遭，又是一遭，渐渐的熟滑了；搂抱着口里不好说，其实有些妙。
魄散魂消，魄散魂消，杏脸桃腮紧贴着；款款摆腰肢，不住微微笑。
做了一遭不歇手，就是喂不饱的个馋痨狗；央及他歇歇再不依，恨不得把他咬一口。
谁知不像那一遭，不觉伸手把他搂；口里说着影煞人，腰儿轻轻的扭一扭。
……
解脱罗衣，解脱罗衣，从新又温旧规矩；比着那几天，更觉有滋味。
气喘吁吁，气喘吁吁，心里自在全说不的；待要不声唤，只是忍不的。
上的床来就动手，要找上从前那几宿；还待说的勉强话，到了好处张不开口。
不觉低声笑吟吟，喘丝丝的身子扭；他问我自在不自在，摇着头儿搂一搂。
一段春娇，一段春娇，风流夜夜与朝朝；趁着好光阴，休负人年少。
有福难消，有福难消，百样思情难画描；明年这时节，准把孩儿抱。
天生就的人一对，郎才女貌正班配；二十四解不用学，风流人儿天生会。
巴到夜里就成仙，越做越觉有滋味；该快活处且快活，人生能有几百岁？
The author: 变形金刚
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奥巴马上任前一个月完成内阁提名
星期六 十二月 20, 2008 12:06 pm
美国当选总统奥巴马距离上任还有一个月就已经完成了他的内阁任命。奥巴马宣布了最后两位阁员提名，分别是劳工部长与运输部长。
总统当选人奥巴马说，美国正面临的经济困境，使得他必须尽快提名阁员。星期五在芝加哥的一场记者会上，奥巴马提名伊尔达.索利斯为劳工部长人选。索利斯是拉美裔移民的后代，并且在担任美国众议员期间特别关注移民议题。奥巴马说，过去8年来，劳工部有亏职守，并没有成为工薪家庭的代言人。
*奥巴马：普通大众代言人*
奥巴马说，他有信心，当索利斯领导这个部门的时候，情况将有所改变：“我对此抱有信心，因为索利斯一直都是普通大众的代言人。几年前当她领取一项奖项的时候，她说，为正义而战并非总是能得到欢迎，但却是必要的。”
索利斯说她期待与总统当选人奥巴马合作，重新投资职场训练。她说她将会以训练劳工的方式，来支持飞速增长的行业。而这当中包含了推动干净能源产业的“绿领劳工”：“这些工作将向工薪家庭提供经济安全，同时也保全我们能源的供应以及对抗气候变化。”
*第二名共和党人入阁*
除了宣布索利斯的提名，奥巴马还宣布了运输部长的提名人选--美国众议员雷.拉胡德。这项提名让拉胡德成为奥巴马内阁当中第二位共和党阁员。奥巴马说：“拉胡德的任命反映出跨越党派的精神，而美国正需要重新发扬这种精神，来为美国人民取得进步。拉胡德在他的公共服务生涯当中，也一直秉持着这样的精神。”
拉胡德之前曾担任美国众议院运输委员会成员。
总统候选人奥巴马同时提名达拉斯市前市长朗.柯克出任美国贸易代表以及创业投资家卡伦.米利斯来领导小型企业署。
文章来源：VOA
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从蕉园姐妹酬唱诗词看林黛玉创作原型
星期六 十二月 20, 2008 12:02 pm
笔者考证《红楼梦》书中金陵十二钗的创作原型，取材于清朝初期顺治康熙年间活跃在杭州西溪的蕉园五子社和蕉园七子社十二位女诗人的生活。蕉园姐妹的结社之地蕉园，也是康熙二十八年玄烨皇帝南巡巡幸的西溪山庄；这正是《红楼梦》中接待元妃省亲并作为姐妹们结海棠社、桃花社地址的大观园创作原型。
《红楼梦》中第一女主人公林黛玉的生活原型，应为蕉园诗社的台柱子人物林以宁，是个不折不扣的"林妹妹"。林以宁（1655-1731后）字亚清，浙江钱塘（今杭州）人。林以宁是蕉园五子社的重要成员，蕉园七子社的倡导者。《国朝闺秀正始集》云："亚清能文章，工书善画，尤长墨竹。与同里顾启姬姒、柴季娴静仪、冯又令娴、钱云仪凤纶、张槎云昊、毛安芳媞，倡蕉园七子之社，艺林传为美谈。"《清诗汇》中说："亚清少受母教，喜研经义，工诗文，旁及绘事，以画梅竹著，为蕉园七子之秀。从宦唱酬，流传佳句，人艳称之。" 传世作品有《墨庄诗钞》二卷、《凤箫楼集》。
林以宁是进士林纶之女。林纶中举后，被外放山西运城作巡盐御史之职，正是《红楼梦》中所说的"盐课林老爷"。不要以为巡盐御史是个多大的官，在清朝不过是七品清流而已。由于山西与浙江两地关山阻隔，加之当时战乱频仍，父女之间只能在孤凄的生活中倾诉内心深深的思念。林以宁有《忆父禹都》诗可证：
晓登百尺楼，遥望中条山。
天际有白云，日夕自往还。
去来何寥邈？引领难追攀。
谁云生女好，少长远亲颜。
岂不眷庭闱？安能事闲关？
问寝久疎阔，视膳良以艰。
回步循南陔，踯躅泪汍澜。
林以宁的丈夫是监察御史钱肇修（字石臣）。钱肇修之母顾之琼（字玉蕊）是蕉园五子社的发起人，其姊钱凤纶是蕉园七子社的骨干成员之一。这对母女正是《红楼梦》中薛姨妈和薛宝钗的生活原型。钱肇修之父钱开宗（字安侯，号绳庵）因丁酉科场案被朝廷处死，全家被流放关外尚阳堡。钱肇修就是以辽北籍举子身份中康熙三十一年进士的。中进士后先是外放洛阳县令，继迁江南道监察御史，也不过是七品清流而已。
林以宁与丈夫钱肇修虽然夫唱妇随，百年偕老，但由于钱肇修经年在外地任上，夫妻之间聚少离多，所以林以宁作品中多有离情的倾诉与思念的泪水。《红楼梦》中林黛玉诗作中表达离愁别绪的作品很多，也最凄切感人，应属来源有自。林以宁有一首著名的诗《独夜吟》（是否与脂批透露的《十独吟》有关，待考），表达的就是这种在孤凄中刻骨思念的心情，一句"昨夜邻家夫壻归"，委婉巧妙地道出了自己的内心世界：
蕉心未展桐花老，春社才临燕声小。
屋角阴云冻天色，雨脚斜侵砌草织。
暮寒压梦梦不成，耳边哀角呜呜鸣。
幽房鬼逼兰釭凝，床头玉盏敲红冰。
斫桂烧云老不死，夜鸟啼杀晓乌起。
独茧抽丝结绣襦，侬心未卜郎心似。
开帘蜡树烟依微，海燕宾鸿相背飞。
孤吟起坐各无赖，昨夜邻家夫壻归。
林以宁与钱凤纶由于特殊的亲属关系，在蕉园姐妹中关系自然更密切一层。两人如果多日不见面，就会互相之间赠诗表达思念之情。在钱凤纶的《古香楼诗》和《古香楼词》中，保存了许多此类作品。诗词中"半壁青灯临卫帖，一窗寒雨读陶诗"，活画出了《红楼梦》中林黛玉的生活场景。
《秋日简亚清》
城关咫尺即天涯，惆怅离群两不知。
日暮凉风棋散后，夜深微雨雁归时。
窗前橘柚知多少，槛外芙蓉发几枝。
同入清秋不同赏，却凭青鸟寄相思。
《摊破浣溪纱 怀亚清》
月落空庭花影迟，绣屏倚枕梦回时，咫尺城关鸿雁断，即天涯。
半壁青灯临卫帖，一窗寒雨读陶诗，别后深闺无限事，总堪悲。
林以宁爱竹，窗前种竹，也善画竹，善咏竹，这应该是《红楼梦》中林黛玉与竹结不解之缘的来历。林以宁自己有《画竹》诗表达竹之意境："新竹出短篱，亭亭如织翠。明月升东轩，竹影宛在地。铜砚磨松煤，濡毫写其意。清幽固可嘉，爱此坚贞志。"蕉园七子社的骨干成员之一顾姒（字启姬）有《题林亚清画》一首，也形象生动地表达出林以宁画的特色："梅花竹叶互交加，濡墨淋漓整复斜。忆得昨宵明月下，横拖疎影上窗纱。"
林以宁与林黛玉的另一性格相似之处，就是都妙解音律，经常抚瑶琴以言志。《红楼梦》中黛玉曾向宝玉讲解琴谱，生活中的林以宁也曾经留下了一首琴曲《水仙操》："蹈彼海滨兮以居以处，抚瑶琴兮与谁语，天风起兮蛟鼋鸣，海波扬兮何亏何盈，我神何栖兮于彼太虚，物我两我兮不闻其声"。曲中"我神何栖兮于彼太虚"一句，与《红楼梦》太虚幻境之关系，发人深思。
林以宁与蕉园七子社的众姐妹，经常在西溪西湖的美丽山水园林间聚集游览，分韵吟诗。蕉园诗社"祭酒"柴静仪的词《点绛唇· 六桥舫集，同林亚清、钱云仪、顾重楣，啟姬、冯又令、李缟明诸闺友》，生动地记载了当时的场景："堤柳依人，湘帘画舫明湖泛。桃花开遍，共试春衫练。雨丝风片，暗扑游人面。春方半，韶华荏苒，分付莺和燕。" 林以宁的词《少年游·河渚观梅》和她的诗《秋暮宴集愿圃分韵》，也记载了当时的场景：
寒山环翠，春波涨绿，帆影落前川。
后会难期，韶光易换，莫惜买花钱。
村醪痛饮高歌彻，沉醉暮云边。
试问花神，罗浮佳境，还得几回看。
早起登临玉露瀼，画楼高处碧云凉。
池边野鸟啼寒雨，篱外黄花媚晓妆。
斜倚红阑同照影，闲挥绿绮坐焚香。
溯洄他日重相访，一片蒹葭秋水长。
柴静仪字季娴，乃是《红楼梦》书中大嫂子李纨的生活原型。《红楼梦》书中说，大观园姐妹共推李纨为诗社"祭酒"，这是写实，生活中的柴静仪确实是蕉园七子社公推的"祭酒"，在诗社中威望很高。事迹见《名媛诗话》、《正始集》等。《清诗汇》载："季娴工诗书画，又从父学琴，手録琴谱，父为之序。尝于春日偕蕉园诸女士扁舟泛湖，练裙椎髻，命翰分吟，画舫相邻多靓妆，游女旁窥风格，诧为仅见。"
柴静仪有一首题为《与亚清集于园林》的诗："月榭云楣结构新，一尊相约玩芳辰。红翻鷄鶒（均有三点水旁）山塘小，碧点蜻蜓涧水春。酒兴渐随花事减，诗怀偏与药囊亲。风流文采兼闲雅，闺阁如君得几人？" 诗中"月榭云楣结构新"一句，活画出了《红楼梦》中大观园的景致；"诗怀偏与药囊亲"一句，也活画出了《红楼梦》中林黛玉多愁多病的女诗人形象。
生活中的林以宁，确实如《红楼梦》中林黛玉那样，是个体弱多病又多愁善感的女诗人。她的诗《元夜》描写了自己抱病读书吟诗的生活："架上好书舒病眼，尊中薄酒慰愁眉。任他箫鼓喧阗夜，独坐空闺自咏诗"。柴静仪的诗《中秋前一夜邀林亚清不至》，也透露出林以宁经常因病误社的情况：
中秋才近桂花新，予买扁舟泊水滨。
岂有盘餐供上客，欲将诗法问风人。
论心有约知非误，握手无从病是真。
共待重阳携斗酒，还寻篱菊醉芳尘。
林以宁性格多愁善感，月阙花残，临风洒泪，与《红楼梦》中林黛玉如出一辙。在她的存世作品中，此类作品占很大比重。如《拟古》："悲风鸣我侧，凉月入我帷。俯仰长太息，佳会不可期。人生能几何，强半多别离。愿假双飞翼，中夜见所思"。《见月》："竹影横窗渐转移，天街如水欲眠迟。遥知客子怀归切，今夜月明当有诗"。《秋夜偶成》："灯尽香寒梦不成，披衣深坐待鸡鸣。最嫌望后三三夕，残月晓光相维明"。《初春》："百合名香手自焚，雪晴天际尚停云。寒梅才被东风坼，酿得春愁巳十分。"
林以宁有一首《柴季娴索诗赋答》，诗中说自己经常处于一种"试拂鸾笺写断肠"的心境中："春风吹暖杏花香，试拂鸾笺写断肠。每见远山思黛色，时从落月想容光。别来几度梅如雪，愁绪萦怀鬓欲霜。为报故人休索句，砚田惭我已全荒。"柴静仪的《答林亚清》一诗，与林以宁诗韵脚相同，似为酬答之作，也活脱画出林以宁的多愁善感：
罗帐不卷坐焚香，静对残春欲断肠。
怜我病余都罢绣，知君愁里不成妆。
牡丹着雨还如泣，柳絮随风底事忙？
倘步池塘间遣兴，莫因幽恨打鸳鸯！
最有意思的是，林以宁还曾经有过类似《红楼梦》中林黛玉的葬花行为，她的《落花诗二首》（见《国朝闺秀诗钞》），几乎同林黛玉的《葬花词》表达的是同样的行为和心境："寂寞春林覆碧堂，杜鹃啼彻月昏黄。长门有泪无由达，化作飞红入未央。小园风雨夜来添，剩得残枝手自拈。只恐芳华零落尽，收将余泽在香奁。"诗中写自己在一个落花时节，手拈残枝，收拾余泽，正是"葬花"行为。
林以宁不仅是蕉园七子社的组织者，也是社中水平最高、最受欢迎的女诗人。姐妹们每次聚会，如果林以宁不到场，大家就不快活；林以宁一旦到场，气氛便立即活跃起来。柴静仪有两首诗，就记载了因林以宁的到与不到，致使大家从失望到大喜过望的过程。本诗与蕉园姐妹诗词中频繁使用"槛外"一词，联系到《红楼梦》中的"槛外人"，殊堪注意：
《期林亚青不至》：
竹影全遮户，花香半绕篱。
闲寻幽径熟，因与美人期。
蝉躁晴初急，桐荫午渐移。
沉吟对方局，谁与坐谈棋？
《林亚青竟至》：
忽报香车至，相邀坐竹轩。
花迎仙子笑，禽学女童言。
槛外风光好，闺中古道存。
留君共晨夕，风雨数开樽。
蕉园姐妹生活的杭州西溪，山水横拖，山明水秀，历史上贵族园林建筑与僧道寺观众多，乃是一个"红楼透碧纱"、"仙境别红尘"的好地方。蕉园姐妹们生活在这里，自然不乏吟咏之作。顾启姬有《摊破浣溪纱·月影》描写故园的"红楼"生活：
穿过红楼透碧纱。半笼烟柳半笼花。薄命婵娥解人意，太亏他。
幽梦几回迷枕畔，故园千里隔天涯。有限残更无限路，莫西斜。
林以宁的的《寄启姬云娴》，也描写了"清闺事事堪题咏"的风雅生活："泖上浮家小结庐，水轩竹槛称幽居。问人新借簪花帖，教婢闲钞相鹤书。蚁子避潮缘砚席，蠏奴沿月上阶除。清闺事事堪题咏，刻玉镂冰恐不如"。她的《减字木兰花》，更鲜活地描写了这里"清香满玉楼"的景色：
明窗净洁，点染数枝花似雪。疏影阑干，人在含章梦亦寒。
霜天未晓，遥听仙禽声嘹绕。景写罗浮，彷佛清香满玉楼。
蕉园诗社后期，林以宁、钱凤纶、顾启姬均曾随丈夫北上京师，求取功名，形成了《红楼梦》中三艳聚长安大都的场景。姐妹惜别，自然有大量送别之作。顾启姬有一首《佳人醉》词，深刻地描写了自己对林以宁的思念之情。词前小序说："余与表妹林亚清、同社柴季娴，最称莫逆。早春晤亚清时，曾订春深访季娴于牡丹花下，今花期已届，而人事顿非。余以画眉人远，牢愁困顿，作此志感"：
忆别春寒霄。细语叮咛曾记。拟月明花发，轻车同载，聊袂花底。忽地秦楼怨别，却恹恹、往事难重理。而今都已。遥想名花，玉人何处，一样如千里。空凝睇。瑶池春醉，那裹非琼独倚。
钱凤纶赴京师前，林以宁曾在别业为其送行，有《传言玉女·别业送闺友钱云仪》：
日暖阴浓，正是春光欲去。楼头西望，见远山云树。襟期自许，肯为闲愁牵悮。吟诗彻曙，吹箫忘暮。喜接芳邻，奈言归心转慕。半塘风景，似明河玄圃。清秋月来，小艇中流偕渡。念言此际，已同飞兔。
顾启姬赴京师前，柴静仪也曾作《送顾启姬北上》诗为其送行：
一片桃花水，盈盈送客舟。
春来万杨柳，叶叶是离愁。
顾我有途者，逢君意气投。
烟虹时染翰，风月几登楼。
只合熏香坐，谁堪鼓枻游。
燕台一回首，云白古杭州。
蕉园姐妹后期的命运都是不幸的，正所谓"千红一哭，万艳同悲"。首先是张昊（字玉琴，号槎云）肠断而死。明末清初的著名文人邓汉仪在《天下名家诗观》中曰： "槎云，孝廉步青之长女也。孝廉贫苦，以授经糊口四方。母陈氏仅课以女红，而槎云喜读书，览典籍辄知其文理。所著诗词皆工"。传世有《虞美人》一首：
枫林昨夜多风雨，篱菊欹新露。疏枝无力倚西风，这是断肠花瘦与人同。
凭栏无语心何已，又见吟虫起。今年何事忽多愁。怪底凄凄风雨暗层楼。
据《两浙輶轩录》记载：
张昊于癸卯年十九归胡生文漪（字步青），夫妇倡和极谐。丁未步青赴春官试，卒于京师。讣音至，槎云痛悼欲绝，有"孤山何太苦，变作我亲邱"之句，读者怜之。踰年，槎云方晨起，与文漪论诗，语及关盼盼绝句，曰："诗至此得无传乎？"既而晓妆毕，整衣临窗徘徊久之。凝眺云际，忽曰："吾肠断矣"！侍儿扶至床，目已瞑。一代才女，就这样肠断而亡了。
张昊之后，就是毛媞长期卧病后在痛苦中辞世。毛媞字安芳，乃洪昇老师当代硕儒毛先舒女，诸生徐邺华征室。生于明崇祯十五年（１６４２）年，清康熙二十年（１６８１）年病逝。毛媞最为人乐道的是"以诗为子"的故事。《诗话》云：" 安芳刻苦吟诗，积稿盈帙。时年逾三十，未有子。尝执其诗卷曰：此我之神明所寄，即我子也。殁年四十，终无子。"毛媞性格多愁善感，她在《秋夜》中这样描写自己的心情："漏永银河影渐低，楼头明月又沉西。五更辗转不成寐，四壁虫声几样啼。"
毛媞去世前曾长期卧病，《皋香词》中保留的《临江仙》和《满江红·晓起》，就是她病中之作：
一病悽然愁到骨，满园秋色萧条。枝枝败叶带烟飘。虫声吟转苦，为其不辞辛劳。随意起来随意睡，西风削处如刀。梦魂飞过段家桥。茫茫云共水。西子或相招。
晓起梳头，尘满了、玉台明镜。试推窗、东风却比，西风还劲。乱树爱听黄鸟语，小园懒步红芳径。最堪怜、半好半残花，春如病。寒共暖，相为政。蜂与蝶，应争胜。只青青帝子，坐来端正。芳草也能迎淑气，业兰别自成幽性。但小廊、一带曲阑干，间堪凭。
毛媞去世后，蕉园姐妹纷纷作挽歌吊唁。顾启姬的《毛安芳挽歌》写道：
忆昔当春时，寿君惭不文。未几闻君丧，奄忽如流云。流云过眼空悲怨，大火西流时倏变。玉楼金屋纲蟏蛸，西风叶落空深院。凄凉宝瑟掩余音，惨淡菱花冷钗钿。尚忆当年对镜人，鸾中鸾死悲娇面。织锦诗成那得闻？墨池寒浸琉璃片。不知何处吊君魂？草白辚青望中见。
蕉园诗社公认的寡妇大嫂子，也是公推的诗社祭酒柴静仪，在寄予厚望的儿子沈用济长期功名不遂的凄楚心境下，也终于"昏惨惨黄泉路近"了。柴静仪卧病期间，顾启姬曾作《小桃红·询柴季娴病起》词：
总是长相隔。说甚曾识。有限前期，无边离恨，浓愁如织。望妆楼何处觅伊人，只寒烟堆积。直恁消魂极。却称江淹笔。试问兰闺，春来病起，可还思亿。最难凭鱼雁到而今，故迟迟消息。
柴静仪去世后，林以宁作《哭柴季娴》诗表达哀悼之情：
婆娑壁间画，手泽犹芳鲜。清夜发光芒，睨视不敢前。想见落笔时，气足而神全。非徒貌幽花，自写翠袖翩。每思弃尘务，从君事丹铅。岂期不我顾，倏忽长相捐。一恸云为愁，梁月藏婵娟。
《红楼梦》中妙玉的生活原型，乃是蕉园五子社的重要成员，我国著名女诗人徐灿。徐灿字湘苹，一字深明，号明霞、紫（上竹下言）。曾因丈夫陈之遴获罪而全家被发配尚阳堡。丈夫和两个儿子均客死异乡，徐灿晚年孤身一人回到故乡，在青灯古佛下打发孤凄的时光。徐灿晚年有大量回忆当年参与蕉园诗社活动，与女伴一起风雅生活的作品：
徐灿作品中多次提及对昔日"红楼"生活的回忆。她的《武陵春·春怨》说："昨夜杨花飞几许，冷暖在心头。萍踪浪影且随流。切莫近红楼。未尽生前愁与闷，烟水古杭州。春魂黯黯绕兰舟。却是梦中游。"她的《西江月》也说："剪烛闲思往事，看花尚记春游。侯门东去小红楼。曾共翠娥杯酒。闻说倾城尚在，可如旧日风流。匆匆弹指十三秋。怎不教人白首。"
徐灿在《洞仙歌·梦女伴》中深情地回忆了当年的诗社姐妹：
月昏灯晕，向鸳鸯衾底。行尽江南数千里。见绿窗、女伴笑靥迎人，低宝髻，斜倚瓶花小儿。问羇人邸舍，风雨钟残，可忆吴门旧烟水。侬道九回肠，夜夜乡关，幸画舫、今朝归矣。正红袂分花喜还疑，怕者度相逢，又成梦裹。
回顾昔日不堪回首的日子，徐灿曾一连写下四首《如梦令》，词中生动地刻画了当日的诗社生活：
贪看枝头红勋。飞到愁边如共。回首断桥烟，是处画阑朱栋。如梦。如梦。借阵好风吹送。
杨柳丝丝青緃。烟护晶帘无缝。不信玉阑干，偏得月华珍重。如梦。如梦。梦到江南春仲。
便别桃源仙洞。春到愁边谁共。肠断听阳关，珠靺玉骢催控。如梦。如梦。回首柳浓莺閧。
隔叶黄鹂娇哝。惊起绮窗凄凤。阑槛半帘垂，晓镜春愁将共。如梦。如梦。一瞬水流春送。
在我国古代女子通行的闺俗下，闺阁诗人集会结社是一种惊世骇俗的举动，没有一定的胆量和魄力是不行的。蕉园诗社最早的发起人是林以宁的婆母、钱凤纶的母亲顾之琼，其幕后的总后台却是杭州洪黄钱顾四大家族的 "老祖宗"顾若璞。这个顾若璞，应该就是《红楼梦》中老祖宗贾母的生活原型。
顾若璞（1592-1681）字和知，妙年二十八寡，独立抚养并教育两个儿子成人，殁年九十余。诸孙及诸女孙辈，皆能拈韵赋诗。和知生前，每顾而乐之。有"为报九原相待客，诗书一线可能留"之句。著有《卧月轩集》四卷。蕉园女诗人多为顾若璞孙辈，和知晚年与这些青年女诗人尝一起聚会冶游，对其呵护关怀备至，曾为其孙媳钱凤纶序《古香楼集》。林以宁晚年在《字字香》序言中曾感叹说："忆予从顾太君卧月轩时，六十年间，犹昨日事耳！徽音遥嗣，乃在梅君。"
顾若璞年轻时，也是个情痴情种性格，曾与丈夫唱和西溪落梅，《和夫子西溪落梅》："逦迤入西溪，溪深深几曲？断岸挂鱼罾，茅檐覆修竹。翠羽何啁啾？满林香扑簌。晴雪飞残英，坐爱倾蚁绿。鹿门迹未湮，与子同归宿。"虽然顾若璞的妇女观偏于保守，但却不反对青年女孩子的风雅生活，并经常与年轻人一起冶游赋诗，活脱一个女"老顽童"形象。在《国朝杭郡词辑》、《晚晴簃诗汇》中保留的一些顾若璞歌物咏志的作品中，可以窥见她的性格特征：
《湖中》：
湖光渺渺冷烟微，江鹜沙凫伫不飞。恰欲抱琴轻别去，芰荷分绿上罗衣。
《感怀》：
不堪愁病强搔头，二十三年感百忧。却也不知方寸内，如何容得许多愁。
《忆王孙》：
年年云锦织天孙。银汉无情劳梦魂。乌鹊声声隔岸闻。怨黄昏。烟锁琼楼月到门。
《长相思》：
春先到。愁先到。嫩莺故对新丛叫。懒把云和抱。愁先到。春先到。花轻蝶乱东风袅。捻却花相照。
《忆秦娥》：
晓莺呕。懒梳云鬓上秦楼。上秦楼。一帘春色，惹起新愁。杨花飘荡弄轻柔。残红零落倩谁收。倩谁收。鸟盐歌罢，倦倚箜篌。
《玉楼春·晚春三桥看月》：
花飞锦带春波起。残月流辉明水底。万珠的铄照新妆，故掬嫦娥纤手里。柳线牵烟轻重绿。渔灯高下鸳鸯宿。无情花柳送归春，不管离人肠断续。
《长相思·春词》：
梅子青。荳子青。飞絮飘飘扑短襟。风褰罗袖轻。送芳辰。惜芳辰。春事支离些个情。眉峯恨几层。
顾若璞序顾玉蕊女钱凤纶《古香楼集》有云："余家本西河，吾祖沧江公而下代有诗句，闺中雅集亦有文词竞胜。余与弟妇季昭夫人鸾笺酬答，遂有《闺晚吟》、《卧月轩》诸刻。侄女玉蕊夫人，才名鹊起，藻绩益工，果然积薪居上颖。孙女钱凤纶，玉蕊夫人之次女也。"玉蕊一门风雅，子元修、肇修、来修，女静婉、凤纶，媳林以宁等均有诗词传世。顾之琼是蕉园五子社的倡导者，曾作《蕉园诗社启》，有《亦政堂集》传世。
顾之琼应该是《红楼梦》中薛姨妈的生活原型。在红楼姐妹的诗社生活中，贾母和薛姨妈是两个经常和年轻人一起活动的人物，这正是按照顾若璞和顾之琼与蕉园七子社小姐妹们一起生活的真实素材描写的。不过《红楼梦》描写的生活以蕉园七子社时期为主，此时的顾若璞和顾之琼均年事已高，昨日黄花且生性疏懒，不会与小姐妹们一起赋诗，只能倚老卖老跟随凑趣了。顾之琼年轻的时候，也是一个情痴情种，在其传世诗作中可见端倪：
《薄命女》：
深夜悄。女使催眠还恨早。遣情浑不了。问君几许春愁？遥忆当年娇小。绣到鸳鸯思缭绕。钟声惊曙晓。
《浣溪沙·春游》：
腰肢瘦损不胜罗。无那春来病染多。含情未语照晴波。金约腕垂纤笋丽，玉搔头亸醉颜酡。小桥归艇起渔歌。
《前调·闺思》：
一缕乌云散篆香。两丝红泪破残妆。沉吟长自送斜阳。烟袅袅升迟宝鼎，雨蒙蒙过冻银床。不堪人去日添长。
《虞美人影》：
葳蕤深锁年华老。欹枕梦回啼鸟。春漏迢迢待晓。镇日忧心悄。卷帘满目游丝袅。零落杏花飞绕。缚帚呼童频扫。砌长忘忧草。
《应天长》：
绿阴风软黄鹂舌。往事重提千缕血。悄无言，眉几迭。博得瑶阶诉明月。醒难传，梦怎说。赚人真是离别。索性金鸡啼彻。任他长契阔。
《浪淘沙·惜春》：
风静绮窗闲。一任妆残。昼长何事倚样干。好梦不来春自去，几度芳年。极目楚江寒。烟棹平澜。月欺津渡雨欺山。帘外柳花飞絮也，因甚阑珊。
笔者关于红楼十二钗与蕉园十二钗关系、特别是林黛玉与林以宁关系的考证文章发表后，有些网友提出置疑：林以宁小表哥洪升十岁，在那个时代不可能与表哥谈过恋爱；林以宁虽然一生多愁多病，却活过了七十岁，并没有青年夭亡；特别是在今天传世的林以宁诗词作品中，并没有发现一首与《红楼梦》诗词相同的作品。因此，对笔者提出的林以宁相对于林黛玉的生活原型关系不予置信。
笔者认为，这种置疑乃是不懂小说创作规律所致。《红楼梦》创作虽然"追踪蹑迹不敢稍加穿凿"，但毕竟是小说，不是纪实文学。《红楼梦》作者创作中又要刻意隐去"朝代年纪、地域邦国"，也不太可能直接使用故事原型的作品。更何况我们今天所能见到的林以宁和蕉园姐妹的作品，都出自这些女诗人成年后的作品集，而《红楼梦》回忆的乃是作者与蕉园姐妹青少年时期的生活，作者如何能将蕉园姐妹中年以后的诗作放在其青少年时期的生活场景中？
林以宁一生多愁多病但却没有夭亡乃是事实，晚年还曾以"七十老妪"身份为后起青年女诗人诗集作序。但小说中的典型人物原型并非只能从一个生活原型取材。笔者在《再考林黛玉生活原型》一文中，曾考证在林黛玉身上，固然以林以宁事迹为主，但还有柳如是、叶小鸾、陈同等当时诸多才女事迹的影响。特别是洪升的一个表姐、也就是顾若璞孙女、著名女诗人黄智生婚前早夭的故事，对《红楼梦》中林黛玉形象的塑造有很大影响。
林以宁与丈夫钱肇修一生夫唱妇随，未闻与表哥洪升谈过恋爱，这也是事实。但洪升确有与表妹黄蕙（字兰次）从小就爱得死去活来的经历，洪升《啸月楼集》和《稗畦集》中保留了相当多这方面的诗词。黄蕙出身名门望族，文学修养很高，与蕉园姐妹关系莫逆。婚后与丈夫洪升因"天伦之变" 被逐出家庭，整个后半生都过着极为贫穷潦倒的生活，可谓为丈夫"还了一辈子眼泪"。黄蕙既是林以宁的表姐，也是表嫂，林以宁曾有赋赠黄蕙诗描述表哥夫妇的痛苦遭遇。洪升创作《红楼梦》，塑造林黛玉的形象，眼盯着妻子黄兰次，手写着表妹林以宁，参考当时其他才女的事迹，都是小说创作的常理。
土默热 2008年 12月20日于长春
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星期日 四月 13, 2008 1:48 pm
问好，肖今!
肖今
星期日 四月 13, 2008 12:13 pm
又来喝酒了！可比咱家女儿红
主持
星期四 二月 07, 2008 1:11 pm
各位网友，新春快乐！
谢谢来访，继续关注！
黑色闪电
星期二 二月 05, 2008 12:12 pm
来看主持
久违了,春节快乐!
肖今
星期二 一月 01, 2008 3:29 am
呵呵,相信这是一个深深的老酒坛子!
祝新年快乐
秋天的枫叶林
星期日 十二月 23, 2007 11:27 pm
问好主持,圣诞快乐!
山城子
星期六 十二月 22, 2007 10:32 am
问好！
秋天的枫叶林
星期三 十一月 07, 2007 7:24 am
找来看戏来了。一直以为你这里戏特多。 
黄崇超
星期六 九月 29, 2007 7:28 am
祝国庆节快乐！
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