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隐写 vs. 实写——《红楼梦》和《朱楼梦》
星期六 一月 17, 2009 4:44 pm
在有了几个开篇之后，来评判这两部鸿篇巨制的对照比较。就像《红楼梦》从第六回开始真正进入小说主体贾宝玉初遗刘姥姥一进拉开第一场的大幕。前面不过是长长的交代性序幕。
《红楼梦》是一部历史小说。这样子定位看来不会有人反对。众说纷纭的是那历史小说写的是哪朝哪代哪些历史人物。争议的焦点在于历史人物本身和地点时间等背景，而不在于《红楼梦》是一部不可多得的历史小说本身这一条上面。
《红楼梦》的一个显著特点是他没说自己是在写一本历史小说。只是含混地指出久失年代无从考证把真事隐去借假语村言来敷衍出一段儿女故事——又以女儿见长。儿女故事免不了儿女情长，于是就初看起来象煞是一部爱情小说。连得时间地点都不可靠，更不用说姓氏。那个“贾”姓本来就告诉大家那就是一个“假”——不单单是贾雨村隐喻假语村言，还有“贾不假“的明证。
所以，《红楼梦》是一部历史小说，它又是一部隐写的历史小说。不能去责怪作者或者从我看来是作者群落。因为要写历史，在那个时代见之于文墨或其他传播方式来描写历史有两类情况：一是编史二是野史。
编史必须有资格要承旨。并且往往是编前朝的历史上代的历史，甚至于先朝都未必会开始正式拟写。因为总有种种规碍。只有等尘埃落定，方才是开始启动。好些是宫闱秘史，涉及国家机密高层活动，轻易动不得，好些资料还是在保密期间呢。
野史则无须资格。尽管以庙堂之高，江湖之远的人士难以触及但总有蛛丝马迹。也有口口相传不怕死的或者未见得就会死的情况。所以，历来野史多多。其他章回小说有名的也好较次的也好，多从野史演绎而来。
很可能就是一部《红楼梦》它既要写不远的时代又要避免种种可能的祸害。于是，成为一本奇书——从不写明何朝何代，无一人是真名实姓。这在长篇章回小说里并不多见。就算是有假托，可是像《儒林外史》《官场现形记》《品花宝鉴》等都有所指而且很容易一目了然到底是说的谁谁谁。
从而，推断出来的作者所经历的人和事都有关碍。这一点也是所有红学人士的共识。区别仅仅在于关碍的是谁人，暗示的是何事。
由于隐写，这才有了红学的兴旺发达，这才引起了众多关注，这才造就了那么些些“治”红学的人。当然根子在于曹雪芹署名作者的这部《红楼梦》实在是个大迷宫——相应的谜底多如牛毛，并且说不出个子午寅卯——请看多少人有肯定结论而又成为公理定理般准确。
《朱楼梦》和《红楼梦》决然相反。高阳先生他是实写一部鸿篇巨制的历史小说。历史小说是高阳先生的强项，尤其是与清史有关的题材。那才叫做纵横天下前朝后代——高阳先生几乎写全了满清皇朝最重要的几个朝代。《朱楼梦》只是其涉及红楼的一部而已。
朝代明确，地点明确，人物明确。这并不需要所有要出场的每一个人都是在历史上确有其人。但是，读下来你又不得不承认这些人物栩栩如生——不单是真名实姓者而且是每一个虚构人物也都是如此。就是说在当时当地宁可信其有不能判其无。
特别要强调的是事件明确。不光是历史上真实发生的事件有意识地极其真实巧妙地参插其间，而且是有虚构编造的小说故事——虽在正史中并无（或者就象霍女士所说被删除被篡改）偏在野史中却有，一切的一切穿插连接起来构成了一个比较《红楼梦》更《红楼梦》的《朱楼梦》。
这些小说家言的手法熟捻手段高超，使得读者不能不佩服编织得天衣无缝浑然一体——就是鄙夷龙门红学的梅节先生都不能不佩服高阳先生的故事编得传奇。可是传奇传奇，不等于离奇。所以说这样一部实写的历史小说有着扎实的史实基础是一点儿也不过分的——当然这也是高阳先生所有历史小说作品的共同特点和耀眼的优点。
一部出于无奈蓄意让读者猜谜的隐写历史小说，一部快意纵横尽兴让读者品尝的实写历史小说，又都围绕着可以说很多共有的特点。真的把它们两放在显微镜放大镜望远镜甚至于还加以红外剖析细细加以两相对照的话，谁又再能硬说后者不如前者呢？
（关于高阳的曹雪芹系列小说《朱楼梦》和署名曹雪芹的《红楼梦》的系列对照由此正式展开，未完待续）
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新牛年新思路新点子（四）
星期六 一月 17, 2009 3:40 pm
照样是关注戏曲，为振兴戏曲献计献策。看戏娱乐，再来加点娱乐性。
看戏需要回头客。如果大家只看一次，那谈不上好戏——不是讲百看不厌吗？好电影也是如此——比如《泰塔尼克》当年票房飚红，不正是因为好些观众看了又看。并且准备了手绢进场不怕哭湿一打，就是要边看边哭边哭边看。去年台湾的《海角七号》据说超越，那同样也是由于不少不少回头客的缘故。戏曲鼎盛期间无论解放前后都是如此。最近结识一位网友，他看尚长荣精品就是自己掏钱买票看了又看，而且每次都能看出尚老新的招数细小的变动。这才是真正的戏迷！
当然先决条件是要戏好——这就包括剧本好导演好演员好曲调好演得好唱得好等等等等。除此之外，还有点啥法子来振兴戏曲呢？
提一条实施试试看。
这儿进理发店，常有买十送一（且不说超市买一送一）。那办法是打一张卡，上面是十个格子。进来花钱买服务，一次完了在一个格子上打个孔。满十次的话则又有一次免费服务——理发不要钱。
其他，类似的服务行当类似的促销手段不在少数。诚然，理发店不是戏园子。但是如果剧场空空如也，不如采取一些手段。自然学生票优惠票赠送票都是手段之一种，可是何不再多采取一些促销手段。比如拿累积的票根来，满十张票根可以获得一张后座或加座的戏票。再如乘车有老年证，何不也来老年人打八折优惠呢？
千万不要以为这是自贬身价。对于常演常满的精品来说可能不需要，但是对于别的戏份说不定很管用。至少比空荡荡强吧！
促销办法多的是！即席抽奖也是一种办法。获奖者当然不是拿一部奔驰车或者百万美元或者一座豪宅之类。设想的奖品就是演员个人签名戏照一张，和演员合影机会一次，或者那些一时没有卖掉的戏曲书籍磁带音碟影碟之类。
要知道，股神甚至于出卖和他共进晚餐的机会。每一个获得此机会的人当然是白吃一顿，可是要得到这机会则必须奉献远远大于晚餐本身价值（好酒店好饭食好酒菜好服务）的好多好多倍。但照样人满为患，很多人只能望洋兴叹。
不要说股神巴菲特，就是美国前总统克林顿也出让（咱也玩玩文字游戏不叫出卖）白宫林肯睡过的大床每晚费用不菲。马上要宣誓就职的奥巴马则是抽奖的办法从捐献宣誓仪式费用的人们里面挑选出席对象。说的是不用纳税人的前来举办宣誓活动——颇有一副共度难关的样子。仔细想想，那掏腰包的也是纳税人，只不过不是全体纳税人而是人人自愿的参与者捐助者赞助者——那就皆大欢喜毫无怨言了。
所以啊，何不试试戏园子抽奖呢？白宫都干得，为何只许州官放火不许百姓点灯啊——来吧，就办一个看戏抽奖活动！
最后一条是纽约百老汇的办法。专门有一个地点出售当天没有卖掉的戏票。价格往往是半价反正很便宜。这也有点像一家网络公司专门卖临起飞当天最后卖不掉的机票。所谓的最后一分钟票价就是这个意思。好比黄牛到开场后手里的票子只好大甩卖。当然这有点不恭敬。但是不也是为了避免亏损的太厉害吗？和飞机起飞一样，与其空着座位，干吗不便宜一点卖掉它！
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莎士比亚戏剧进入洛杉矶小学课堂
星期六 一月 17, 2009 2:16 pm
你读过莎士比亚吗? 或许很多人都以为莎士比亚太难懂，不是一般人能够理解或者享受的。但是在洛杉矶一个贫穷、充满犯罪的社区里，莎士比亚戏剧深深吸引了一群小学生。今天就要带大家去认识这群孩子，以及用莎士比亚戏剧改变了孩子们命运的拉夫老师。
下午2点半过后，洛杉矶中心城区的霍巴特大道小学已经放学，校园内渐渐安静下来，但对于56号教室内的孩子们来说，每天都要上演的重头戏才刚刚开始。说重头戏一点也不夸张，他们要排练莎士比亚的经典剧目《皆大欢喜》。
拉夫是这个莎士比亚表演班的老师，他教小学四年级和五年级的学生。春季学期很快就要结束，拉夫正指导学生们做最后的排练，为整个学年的汇报演出做准备。
五年级的塞萨尔已经跟着拉夫老师学习莎士比亚两年。他说，大家每年学习一部戏，去年是悲剧《麦克白》。"今年的《皆大欢喜》比去年要欢快，去年的戏没有生机，所有事情都是罪恶和黑暗。今年呢，我们大家都在笑，特别好玩。"
拉夫老师为什么想到要教小学生们莎士比亚的戏剧呢？他说："我喜欢莎士比亚，小时候父亲就教我这个，所以我也喜欢教孩子们。我的学生中间有很多英语说得不太好，这是让他们学习英语表达的好机会。"
塞萨尔在家里说西班牙语，他的父母从危地马拉移民来美国。塞萨尔的母亲说："我可以看到孩子的进步，是啊，因为他们需要阅读，读不同的材料，他们需要学习不同的事情。"
不只是孩子，父母也可以一块学习。塞萨尔说："有时候我跟妈妈一起读莎士比亚，有时候我教她。"
和塞萨尔一样，这个班上的绝大多数孩子都来自低收入的移民家庭，主要是拉丁裔和亚裔，他们生活的社区以高犯罪率和贫困出名。在这样的社区，公立学校的质量很难让人满意，但莎士比亚班上的学生却能脱颖而出。拉夫老师对孩子的成绩相当满意。"在我们这所小学，只有32%的孩子最后能从高中毕业，才高中啊！而在我的班上，每个孩子都能上大学。"
教室的墙壁上悬挂着很多大学的旗帜，其中包括顶尖大学，他们都录取过拉夫老师的学生。莎士比亚竟然有如此魔力，让贫困移民社区的孩子们争取获得改变命运的机会。
而这一切，都是由每天的勤学苦练开始。拉夫老师说: "几乎所有学生都在6点半到6点45之间到学校，正常上课的时间是8点，我们每天早上补习一个小时的数学，解决大家遇到的特殊问题。"
上完一天的正常课程以后，孩子们还要花2个半小时的课外时间研习莎士比亚，直到五点结束。坚持这样的付出一整年以后，一出莎剧才能上演。拉夫老师说："我们计算过花在准备这出戏上的时间，我们总共花了超过5万个小时。去年夏天学校放暑假以后，他们每天都来，每天、每个假期。"
5万的小时的努力成果，即将呈现在观众的眼前。
拉夫老师对台下的观众们说："感谢大家，我们用一台好戏来表达感谢，我们保证做到。女士们，先生们，《皆大欢喜》。"
观众热烈的反响证明了演出的成功。但是拉夫老师的学生们只有十岁、十一岁，他们怎么能懂得古典剧目复杂的历史背景、交错的故事情节、和跌宕起伏的人物命运呢？拉夫老师的学生乔伊丝·李认为老师扮演了极重要的角色。"拉夫讲解得极好，你基本上能够理解故事，即使9岁也能理解，也许7岁的孩子也能理解。他就是讲得那么好。"
丽雅、杰西卡和塞萨尔能够清楚说明自己在剧中扮演的角色。"我演罗莎琳，我猜她是戏里的主要角色。她是一个被放逐的公爵的女儿。"
德克萨斯大学的莎士比亚学者克莱顿斯·托姆博格长年研究拉夫的教学方式。他说: "你能发现，这些学生理解语言，也理解故事。他们热爱这个故事。即使专业演员们在表演中也不是经常能做到。人年轻的时候，就象一块海绵，能吸收所有事情。莎士比亚这出戏很有趣，孩子们很快就能感受到语言本身的乐趣和其中的音乐感。"
在原著本身的音乐感以外，拉夫老师还引入了很多吸引孩子们的元素，包括音乐和舞蹈。他说: "我们学习莎士比亚不仅仅是关于莎士比亚自身，而是关于生活和生活中需要用到的技能。我了解到，孩子们学习音乐的时候，音乐本身在其次，他们同时学到了听讲，实践，纪律，和集体合作。"
念完5年级以后，拉夫老师不再直接给他们上课，但在跟着他的两年时间里，孩子们得到的训练让他们终生受益。杰西卡学到的是: "如果你努力工作，你可以成就很多事情。"
乔伊丝也很有收获。"拉夫教给我的最重要的事情是从来不要放弃。有时候摆在面前的事情很难做，我会想着放弃。但我知道，如果坚持下去，就会有非常不一样的结果，我能学很多。"
洛杉矶霍巴特大道小学位于贫困的移民社区，这个小学平均只有32%的孩子最后能从高中毕业，但是拉夫老师班上的每一个孩子都能上大学。拉夫老师坚信，莎士比亚能够改变孩子的命运。而这条路，他已经走了23年。
作者：方正 文章来源：VOA
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自由恋爱 + 帕拉图？！——十一评《梅兰芳》
星期六 一月 17, 2009 10:14 am
号称“正确”的电影《梅兰芳》非常不正确不仅体现在用来影射齐如山的邱如白身上——假定这可以以虚构人物来辩护，那末另一个很不正确之处则体现在第一号女主角孟小冬身上。
冬皇，作为历史真实人物存在。片中也用真名实姓，并且请出大牌来出演。作为梅孟爱情这个卖点煞费苦心。可是即使不算传记片，那不真实性还是为观众看得一清二楚。
自由恋爱，已经不符合历史真实。况且那个年代那末容易自由恋爱？！响当当的梨园人物，恐怕行动都不是很自由——那么多粉丝那么多梅党。再来上一个帕拉图式的精神恋爱，那就更加荒唐透顶。
请问，梅兰芳是讲究帕拉图式恋爱的人么？不是，孟小冬是吗？也不是。
实际生活中的梅孟爱情是有人牵线搭桥，并且实实在在地举行了婚礼。可以说应该说明媒正娶合法婚姻。两头大既是早为社会认可也为宗法所允许。从梅孟姻缘往上数，这样的两头大在现实生活里不少例子。就是高阳先生笔下写出来的历史人物比如洪钧洪状元就有状元娘子李霭如——实际是清官人的烟台名妓她不愿做妾，结局的办法就是两头大。胡雪岩本来也想对罗四姐实施这样的办法迎娶入门，而因条件不符只得作罢。
“两头大”的当时法律允许和宗法认可条件是作为丈夫一方必须双肩挑——也就是他负有给两房生子的责任。梅兰芳完全符合条件，因此梅党设法疏通孟小冬也接受这样的安排。要嫁给一个心爱之人，可他又是已婚，自己又不愿低头服小甘居妾室的话那末两头大就是一个好办法。这和现在的二奶和重婚根本不同性质。
所以说，梅孟的夫和妻（不是夫和妾）关系是肯定的。那里面怎么会有帕拉图？岂不是笑话吗。
梅兰芳点了头，承认孟小冬是妻房不是妾伺。很可能那“第一”夫人也是认可的——未见资料披露只是假定。按道理应该得到正妻的确认，但可假定得到确认是完全有道理的——自己身体不好恐怕早就实际退位没有夫妻之实。而梅葆玖的母亲福芝芳当时只是二房，从道理上来说没有必要得到她的认可。尽管因为大夫人身子不好，二太太实际当家而且母以子贵但是他并未提升她到大太太的地位，也就是说二房仍然是二房并未扶正——这扶正一直要到后来，那也是梅孟婚变的诱因之一。
没有资料可以说明梅兰芳娶福芝芳这个天桥梅兰芳的时候许诺了她两头大。所以福芝芳在进门的时候是认可自己的非正牌大太太的地位也就承认自己是“小老婆”。
一直到大太太因病去世，这时候福芝芳和孟小冬的冲突才正面爆发。因为福芝芳和大太太是生活在一个屋檐下，福芝芳对于生子育女对梅家有功，这时候当然必定想要转正。千载良机啊——如果让孟小冬在这时候踏进门来，那她是名正言顺的“太太”而非二房三房，那福芝芳她是知道自己将一败涂地。因此，相当有胆识的天桥出身的她就敢于以死相逼，甚至于搭上子女和胎儿的生命。
当然，光是福芝芳一个人是完不成这样本来不可能的任务。然而，在一些梅党人士的倾向性歪斜以及梅兰芳背弃爱情诺言——也可以认为“始乱终弃”，结果并非出身天桥的孟小冬只能败下阵来。
梅葆玖陈凯歌想要用梅孟爱情来作为票房卖点，也是向世人披露一下梅孟爱情生活凸现梅的高尚美德——坏都坏在邱如白身上。结果适得其反，青竹竿掏茅坑——难免把陈年往事兜露出来。大家都重温梅孟爱情倒是既了解料历史真相而且明白了梅兰芳的薄幸。更加清楚的是梅葆玖力图掩盖其母亲原先二房的地位，不说真相把脏水却泼到别人身上的卑劣用心。
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从新发现信札中看齐如山与梅兰芳
星期六 一月 17, 2009 9:26 am
谈到梅兰芳，没有人不想到齐如山的。有人说过梅兰芳的成功，绝大部分要归功于齐如山，此话可说一点也不假。梅、齐合作是中国京剧史上的一件破天荒的大事。齐如山对梅派艺术的形成并走向成熟，竭尽心智，功不可没。可以这样说，没有齐如山中途的介入，也就不会有名满海内外的“伶界大王”梅兰芳！同样，倘没有梅兰芳全力的帮助，齐如山也不可能如此深入地研究京剧艺术，成为一位著作等身的戏曲研究家。
1
一九一三年的一天，齐如山去看梅兰芳的《汾河湾》。这个戏按照当时的演法，梅兰芳已经非常到位了，但齐如山从一个研究者的眼光来看，却发现了不少瑕疵和不足。
他对于戏里薛仁贵离乡背井十八年，如今回来了，柳迎春以为是陌生人冒充自己的丈夫，便一气跑回寒窑，顶住窑门不开。薛仁贵唱了半天，她一概不理会，等薛仁贵唱完，才回过脸来答话并相认，齐如山认为有违常理。于是他写了一封长达三千言的信给梅兰芳，他说：“……国剧的规矩，是永不许有人在台上歇着，该人若无所事事，便可不用上去，龙套虽为助威的人员，也有一定的表演，何况柳迎春是一个主脚(角)呢？不但主脚，而且这一段的表演是全戏的主要的一节，此处旦角必须有极切当的表演，方算合格……”
齐如山说了一番道理后，就对梅兰芳所演的柳迎春这个人物的身段设计提出了自己的建议。齐如山建议柳迎春在听薛仁贵诉说根由时，要趁着琴拉“过门”时，见缝插针地加进身段、表情，表示她在注意侧耳细听。随着薛仁贵的叙说，要表现出柳迎春内心的变化。听他唱到“常言道千里姻缘一线定”的时候，要表现出非常注意的神态，因为这句话与自己直接相关。薛仁贵唱到“你的父嫌贫心太狠”的时候，柳迎春要显得难过的神情，因为父亲总算对不起女婿。而唱到“将你我夫妻赶出了门庭”的时候，柳迎春要大难过，甚至连自己都有点对不起丈夫，做出以袖拭泪的动作。等到薛仁贵把当年的隐情全部述出，柳迎春就可以明白门外之人并非陌路之人，而是分别十八载的丈夫。如此再开门相见，自是合情合理。
2
信寄出去了，当时以为“随意写着好玩儿，不见得有什么效果。”过了十几天，梅兰芳又演《汾河湾》，齐如山又去看，发现梅兰芳完全照他信中所说的，一一照改了，而且受到观众更热烈的欢迎。齐如山看了这次演出，十分激动。
想不到这位风头正健的青年名旦，竟如此虚怀若谷，从善如流，他默默地想：这样的青年将来必成大器。此后，齐如山对梅兰芳所演的戏更加关切，两年之内每看梅兰芳演戏一次，就写一封信给他。而齐如山怎么说，梅兰芳就怎么改，不知不觉居然陆陆续续写了一百来封。这两年齐如山可说是梅兰芳的“函授”老师，使梅兰芳获益匪浅。
一九一四年的春天，齐如山觉得关于戏中的事情，专靠用笔写，说不清楚。他才到梅兰芳家拜访。从此齐如山与梅兰芳一老一少成为莫逆之交，梅兰芳始终把齐如山尊为长辈，据剧作家吴祖光回忆，他在少年时亲眼看见梅兰芳把齐如山推在书房当中的大椅子上坐下，恭恭敬敬地跪在地上向他磕头拜年的情景。
齐如山从此与“梅党”们一起辅助梅兰芳在时装戏、古装戏、新编历史戏和昆曲等四个方面进行革新创造。他不断地推陈出新，编出一出出的好戏。而且他也是一个具有现代意义的导演，他在剧目创作和导演方面都对中国戏曲起了非常大的建设性的作用。梅、齐两人长期合作达二十年之久。
齐如山为梅兰芳创作并排演了三十多出戏。在这些戏中，齐如山注意借鉴昆曲载歌载舞的特点，与梅兰芳合作设计创作了许多精彩的舞蹈，如《嫦娥奔月》中的花镰舞，《黛玉葬花》中的花锄舞，《西施》中的羽舞，《霸王别姬》中的剑舞，《麻姑献寿》中的杯盘舞，《天女散花》中的绸舞，《太真外传》中的盘舞等，成为齐如山的独门绝活，也使京剧达到“无声不歌，无动不舞”的境界。
3
齐如山还有件功莫大焉的事，就是他在上世纪二三十年代成功促使梅兰芳访日、访美的演出，使得梅兰芳有机会向西方宣传了中国的戏曲，也让西方人对中国的戏曲有了比较全面的了解。后来“梅兰芳”的名字更成为“中国戏曲”的代名词。
从美国回来以后，由于艺术观的分歧和一些复杂的原因，梅兰芳和齐如山在艺术上的合作基本告一段落。尽管两人分道扬镳，但仍保持着深厚的友谊。
“九一八事变”之后，齐如山与“梅党”另一重要成员冯耿光，两人对梅兰芳今后的归向产生严重分歧。冯耿光从经济、政治角度劝梅兰芳南迁，而齐如山则从艺术上须再求精进方面考虑，认为梅兰芳还是留北平为宜。面对这一分歧，梅兰芳后来作出的抉择，还是按冯耿光的意见南迁了。
尽管如此，齐如山依然关心着梅兰芳。一九四八年十月五日齐如山给作家陈纪滢的信中说：“……昨晤电影三厂徐君云到沪见畹华所影之片，绿色好而红色则不佳，总之，此事因款项不足而畹华左右人知识又不够，恐决不易成功，技术演法既太幼稚，拍照虽佳，亦不能满人意也。”信中不无惋惜之意。
一九四九年齐如山取道香港到了台湾。他曾于一九四九年三月二十三日致函上海，邀梅兰芳及言慧珠赴台演出。梅兰芳于三月二十六日复信云：“您所询赴台表演一节，根本无人来谈。此间小报又云，顾正秋之管事放空气说，台人反对梅、言来台表演，影响顾之上座也。但顾系澜(案：梅兰芳)之学生，其本人当不至有何歹意……”
不久梅兰芳去北平开会，会后返沪，曾有信给齐如山，表示已不能出来了。因此六月十五日齐如山在基隆(当时如老住在基隆长子齐熙家)给好友陈纪滢的信中就说：“……畹华仍住上海，听广播，他曾去(北平)开会。亦不知是何会。共产党作风当然有此(安排)。本地(台湾)人倒很想邀他来，嘱弟与之去信，但弟知他决不会来，后果然……”
4
一九四九年九月十日齐如山给陈纪滢的信说：“……昨接小女自上海来信，……并云，梅先生已回沪，他在北平对人宣布，齐二爷未回平以前，国剧学会由他负责。即此一语，学会亦有益。大致因从前赴苏演戏关系，共党对他必相当有面子，果如此，则(焦)菊隐、马彦祥诸小丑，当不至再为难也，此亦差堪告慰者。”
当时梅兰芳经常来往于平沪之间，有一个时期则常住北平。梅兰芳每逢过年必到北京齐宅探望其亲属，在那个政治气氛十分敏感的年代里，这无疑是令人十分感佩的；而齐如山在台湾也一直关怀着梅兰芳，他从子女们从北京寄来的隐晦的家书中，推测梅兰芳的种种近况。
5
陈纪滢说：“如老曾于三十九年(1950年)初撰述《我与梅兰芳》一文，长达三万余字，由我看后，转交友人某氏刊用，不料这位朋友竟把他这篇大稿遗失，而且以后就不再有下文，如老因此怏怏不快多年。”
在齐如山给陈纪滢的信中说：“……再《中国一周》邵先生，兄所介绍者，来谈云谈梅兰芳等文，似可由彼先登再由《中国文摘》摘登，岂不很好，我说稿已交延环。”由此得知陈纪滢所隐友人姓名者，乃吴延环也。
此稿对齐如山而言，极其重要，因此除曾请陈纪滢当面去找吴延环索回外，在一九五二年十二月二十八日，他又给吴延环写了一封长信说：“……弟前者所写《梅兰芳》一文，约三万多字，在《中国文摘》中只注销过两次，以后总未见登，想已无用矣。有人见嘱把弟之生平经过，再行详细写写，弟已答应。按弟之事迹与梅兰芳合作时，实占一大部分，而这部分事迹又多详于《梅兰芳》一文中，因思兄既不用该稿，意欲讨回再行照彼改变着写之，不但可省再想之脑筋，而于该文亦不至或有伤损，就是兄再用时，仍可应用并不犯重，亦不至于‘文摘’有损。
此事曾经请纪滢兄节如道及，奈因兄工作太忙，未能检赐，弟颇感失望；但彼时兄不顺心事太多，故亦未敢再行烦扰。现在我兄一切麻烦已过，又当喜事临门，正是所谓‘人逢喜事精神爽’之际，在这种精神充足、心情愉快之时，定可拨冗把该稿觅出赐还，如需邮费，弟可照给。
再者弟已是七十七岁的人了，以七十多岁的人写三万多字之稿，并不能算是一件容易事情，在兄或易，弟则颇难。兄能赐还该稿，省弟再想再写，在兄可以算是惜老，而弟依据该稿再行写点东西，又可得点稿费，借以糊口，则此举在兄又可算是怜贫。想兄于‘惜老怜贫’这两件事情，一定是能办的，也一定是乐办的。虽国难之事多、家庆之事忙，而‘惜老怜贫’的这点小事，总可办到，且不会搅扰耽搁那些大事，我兄何乐不为呢？一笑。如何之处，伫候佳音。”但此稿终究杳如黄鹤，人间也因此失去一本《我与梅兰芳》这样极富珍贵史料的书！
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一九六一年夏天，当齐如山从广播中得知梅兰芳逝世的消息时，不禁老泪纵横，欷觑再三。他以八十五岁的高龄伏案疾书，写下了《我所认识的梅兰芳》的悼文，字里行间表达对这位杰出的艺术伙伴的深深怀念。还把早已束之高阁的梅兰芳手写的中堂张挂出来，日日瞻望，情不能已！虽千山阻隔，青鸟难度，但依旧故人情！第二年，齐如山以八十六岁高龄病逝于台北。
早年齐如山为指导梅兰芳，又因身份差距，不便见面，他给梅兰芳写了一百多封信，这些信可以说是京剧史上的重要文献。
据陈纪滢表示这些信曾保存至一九三一年末，齐如山与梅兰芳及余叔岩、清逸居士、张伯驹、傅芸子等人成立的北平国剧学会。可惜“文革”后，这批信件及当年他们辛苦搜集得来的文物已不知去向。与齐如山有忘年之交的陈纪滢说，齐如山自一九四七年至一九六一年底给他的信函约两百余件，其中许多都谈到梅兰芳。而这批信件中的百余封陈纪滢曾于一九八九年影印出版《高阳齐如山先生手札》(非卖品)，一九九七年陈纪滢病逝，许多遗物散出，此次台北“旧香居”吴老板搜集到了齐如山给陈纪滢的书札六十余封，即是不见于他所编印的《高阳齐如山先生手札》中的。这些书信是《齐如山全集》所完全没有收入的，在研究齐如山与梅兰芳的史料上，可说是弥足珍贵！
蔡登山（台湾 学者）
（摘自 《新京报》）
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郭德纲:德云社将打海外市场
星期六 一月 17, 2009 9:23 am
1月16日郭德纲带着德云社成员再度来沪，在长宁国际体操中心推出了“贺岁笑礼迎新春郭德纲2009相声综艺晚会”。这是郭德纲在4个月之内第二次来沪，高额的票房使他对上海的热情丝毫不亚于对他的老本营北京。
昨晚整个长宁国际体操中心几乎爆满，郭德纲此前还担心金融危机会不会影响他的票房。见大家热情这么高涨，郭德纲一高兴就和众弟子们一齐上阵，连说了19个段子。除了《四大名著》、《我要旅游》、《满汉全席》等经典段子外，郭德纲还在上海首演了他的新段子《你压力大吗》，郭德纲的意思是，上海工作节奏快，压力大，听了这个段子可以减压。
郭德纲准备在上海舞台上度过他的35岁生日，所以今晚将再演一场，而明天18日才是他生日，“我争取演过明晚12点，然后再和观众进行现场的互动，一起过生日。”郭德纲昨天表示，35岁的他今年恰逢自己入行20年，很高兴有缘在上海跟观众们一起过生日又拜早年。
新年计划已经排满，郭德纲昨天透露，今年春节之后，他就准备将德云社的演出推向海外市场，“从2005年开始，我们就已经收到不少海外的演出邀请，国外华人很喜欢我们演出。今年正好又是我入行20年，所以我们要将开心送过去。”目前，郭德纲和德云社的成员们都在加紧学外语，争取到时候能跟“老外”们交流，而计划巡演的地方包括北美、英国、澳洲等。当然郭德纲表示，相声毕竟是中国传统的语言艺术，即便是在海外演出，仍然主要针对华人观众。
来源:青年报 作者:郦亮
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星期日 四月 13, 2008 1:48 pm
问好，肖今!
肖今
星期日 四月 13, 2008 12:13 pm
又来喝酒了！可比咱家女儿红
主持
星期四 二月 07, 2008 1:11 pm
各位网友，新春快乐！
谢谢来访，继续关注！
黑色闪电
星期二 二月 05, 2008 12:12 pm
来看主持
久违了,春节快乐!
肖今
星期二 一月 01, 2008 3:29 am
呵呵,相信这是一个深深的老酒坛子!
祝新年快乐
秋天的枫叶林
星期日 十二月 23, 2007 11:27 pm
问好主持,圣诞快乐!
山城子
星期六 十二月 22, 2007 10:32 am
问好！
秋天的枫叶林
星期三 十一月 07, 2007 7:24 am
找来看戏来了。一直以为你这里戏特多。 
黄崇超
星期六 九月 29, 2007 7:28 am
祝国庆节快乐！
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