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电影《梅兰芳》语言文字失误不完整记录
星期六 二月 21, 2009 11:10 am
作者：晋京民之子
首发日期：2009年2月16日
说明：
1．粗体是有差异的部分，请重点关注。
2．括号里面的一般为正确和规范的读音、用字和用词。
一．一个lan字出现三种写法，让人费解。
示例：影片名称中，使用的是“梅lan（草门东，抱歉拼不出来）芳”，这里的lan字看上去像是繁体字的骨架，但是，内容确是简化字的那套东西，如“门”和“东”这两个构成字。片中为了平息戏迷的骚动，举牌“梅蘭芳已到”，此处用的就是繁体字“蘭”，这个lan字是简化字之前的繁体字。
评：作为一部反映过去那个时代人物和故事的影片，在影片中用到与那个时代相对应的汉字，这种做法值得肯定，这说明制片方做事细心。2009 年的开年大戏《走西口》甫一上映，就有人批评剧中出现了一些当时并没有的“简化字”，这些简化字的出现与剧情所对应的时代不符。可是，《梅兰芳》则做得更加前卫，干脆来了三个字形的lan字。
二．一部反映京剧名家的影片，京剧唱词中出错，作孽。
差错示例：
1．《玉堂春》中，“一碗药面付奴手，奴回手付与了沉（沈）官人，官人不解其中意，他吃上一口哼一声，昏昏沉沉倒在地，七孔流血他就命归阴。”
评：这是《玉堂春》中“三堂会审”中的一段，是苏三向三位审问她的官员叙述她和王金龙分别后的遭遇的唱段。这是一段非常脍炙人口的唱段，流传至今应该有二百年了，梅派、张派多有演绎，久唱不衰。很遗憾，“沈官人”在片中被写成了“沉官人”，荒唐！
2．《牡丹亭》中，“蓦（没）乱里春情难遣，蓦地里怀人幽怨……甚良缘，把青春抛的（得）远。”
评：找了很多资料，几乎都是说前面一句应该是“没乱里春情难遣”，而古人行文往往喜欢不重复使用同一个字，前面用“没乱里”，后面用“蓦地里”，点滴细处让我们见识到作者的语言文字功力。当然，在这里同时还出现了一处“的、地、得”的使用失误。
3．《游龙戏凤》中，“从今后不带（戴）这朵海棠花”
评：这个错误在片中出现了两次。这里应该用“戴绿帽子”的“戴”字，而不是“随身携带”的“带”，古时妇女把妆饰用的花是“戴”在头上，而不是“带”着而已。影片中，章子怡饰演的人物也是要将海棠花插到黎明饰演的李凤姐的头上给她“戴”上。
三．儿化音问题。
差错示例：
1．忍着点（儿）
2．这戏不还有大半出（儿）呢嘛（吗）
3．今儿就是和大伙儿聊天（儿）
4．是这么档子事（儿）
5．马三（儿），往事儿上说
总评：
京剧，不言自明，那是北京发达起来的戏，所以，演员在对白中自然要大量使用北京话的招牌——儿化音。像片中所说的“大半出（儿）”、“忍着点（儿）”那可都是地道的北京话，在字幕制作的时候，对那些再明显不过的有儿化音的地方，不给加上“儿”字，真是太不应该了。例如，“媳妇（儿）”，不加“儿”字，“妇”字就只能读成“fù（副）”，而一旦加上“儿”字，听起来就好像是“fèn’er（份儿）”音，差别还是挺大的。“马三（儿）”，这里加上儿化音之后，把说者对那个亵渎京剧的混混马姓爷们儿的鄙视之情表现得淋漓尽致。
当然，片中也有部分地方加了“儿”字，如“往事儿上说”、“明儿个，反正您不能唱了”这样的话。其实，如果字幕制作人员干脆来个“绝杀”，一个“儿”字都不加，笔者也就不说什么了。这样有一搭没一搭的，真有些让人味同嚼蜡，在欣赏贺岁大片之时陡增遗憾。
四、语气助词使用原则不一，出现混（hùn）乱。
部分失误如下：
1．地上净是血啊（呀）
2．所以啊（呀），京戏里头的人都是不自由的
3．您当我是那个鲁二爷呐（哪）
4．畹华，等人呐（哪）
5．什么事儿这么着急啊（呀）
6．咱们是下九流啊（哇）
7．唱不好你还大王呐（哪）
8．哪（那，这里不该用“哪”，反倒用上了）能不好吗
总评：
关于“啊”字的变音与用字。虽然“啊”这个语气助词之读音，是随前字尾音而变的，但这种知识，只有受过语音训练的播音员或者有较高普通话语音水平的人才会明白。广大群众习惯上是以“呀”、“哇”、“啊”、“呢”、“哪”等来区分语气的。如以人为本的话，应该考虑以广大普通受众的习惯为准，还是不要以“啊”字代替“呀”、“哇”、“呢”、“哪”等为好，否则创造这些与发音相同的语气助词就没有现实意义了。虽然，专业的播音员都知道“啊”字有变音一说，但是，这是个见字辨音的“识字”问题，不能想当然地反过来应用，不论演员发音是什么，都用“啊”取而代之，听音辨字这可是一个“写字”的过程，否则造那么多语气助词就没有意义了，同时更不能强求听众们都受到过专业的语音训练，知道这个所谓的“变音规则”。
误把“呐”字做语气助词。春晚的字幕中，好几处都将“呐”字当做拟声词使用了。如“唱不好你还大王呐（哪）”一句中就是如此。虽然当时的剧情中演员有一些情绪，但也不需要“呐喊”哪？
不过，在“你攒斗蛐蛐儿多好哇”一句中，演员说得京味儿十足，字幕配得也恰到好处，要是能够前后一致、从头至尾坚持那就太好了。
五、“的、地、得”使用上混乱不堪。
部分失误如下：
1．您说得（的）没错，真对不住
2．那就老老实实的（地）按爷爷的来
3．满四九城的（地）给我贴戏单去
4．哪天你不是早早的（地）就去了
总评：
片中也不是全部都错了，像“您今天讲的挺有意思”这句就用对了，片中之梅兰芳说有意思的是邱先生讲的那些内容。“的、地、得”在使用上要很谨慎，遇到的时候多想想，一部电影从头到尾没多少字幕文字，如果还不认真对待，那就有问题了。
六．“吗”与“嘛”使用混乱。
1．既是来听讲演，干嘛（干吗）不准时呢
2．畹华那干嘛（干吗）呐（哪），教司法局长说中国话呢
3．什么话嘛（吗）这是
4．那还不容易嘛（吗）
总评：
从语气上讲，只有表肯定、确认的句尾字必须用“嘛”，如“这就叫实事求是嘛”、“咱们是一家人嘛”等。而提问、疑问或反问句之尾则必须用“吗”，标点也须是问号。
“干吗”就是干什么，“吗”在这里是什么的意思。
七．著名演员出现数个读音错误，实属不该。
示例简述如下：
1．咱们那出汾（“汾”字在这里读fén，十三燕老爷子误读成fēn （纷）了）河湾，多好哇
2．我也早已经说（“说”字在这里读shuō，演员误读成shuì（税）了）服了我们银行的董事会
3．朝（“朝”字在这里读zhāo（招），演员误读成cháo（潮）了）三暮四的靠不住
4．租界还在法（“法”字在这里读fǎ（砝），演员误读成fà（珐）了）国人手里
总评：
这其中，“汾”与“法”都是独音字，没有第二个读音；“说”和“朝”则属于多音字。多音字把握不准，还说得过去，独音字还读错音，那就太不应该了。
由国家语委、国家教委和广电部于1985年12月发布的《普通话异读词审音表》中“说”字读shuì音的词就保留了“游说”，目前的辞书中也基本上按照这样的原则区分的，像我们比较熟悉的“说客”、“说服”等词中，“说”字都应该读shuō音。可能，很多人不知道shuì这个读音的反倒不会读错音，但是，因为知道了“游说”之“说”读shuì音后，往往我们会联想到“说客”、“说服”中的“说”字可能也读shuì音，结果误读。
八．莫名其妙的标点符号。
示例简述如下：
1．可，惜一票难求
2．可，惜他老了
总评：
标点符号都能乱用？用周星驰的话说“I服了you”，陈凯歌这部电影可能比无极要好，但是，就字幕而言，出现这样低级的失误，是不是太马虎了？
九．其他语言文字错误简单罗列如下：
1．不知道您有没有功夫（工夫）赏光
评：邱先生是对戏有了解，但是也不至于非得有京剧的“功夫”才能去看戏吧？
2．就让他在里面呆（待）着。
评：“待”是专门用来表示“停留”之义的字，还是不要再和“呆”字混用了。
3．碎（演员明明说的是地道的北京话cei，四声，该字字形为“卒”字旁右面一个“瓦”字）咱家一块玻璃
评：只要查一下字典，这个字就不会用错，如果拼音输入法找不到，可以换一个输入法试试。
4．别介（别价儿）
评：地道京片子说的话，可惜，字写错了一个。
5．热毛巾这么往脸上一捂（焐）
6．不捂（焐）舒坦了不能跟你说话
评：人家王学圻（qí）先生的发音非常清楚，就是wù（误）音，为什么非要用“捂（wǔ）”，有心的话，可以查查字典，这两个字还是不一样的。
7．咱们唱它（他）三场
评：“他”字可泛指一切事物。如“王顾左右而言他”、“他山之石”、“谨此无他”、“岂有他哉”等，又如今日的“管他呢”、“去他的”、“管他三七二十一”、“喝他个一醉方休”等。
8．这可是个大数，咱恐怕一时掂对（典兑）不开
评：银行遭遇储户爆发式地取钱，这就可以说是“挤兑”。你要是想往酒精里面掺水造假酒，那叫“对水”。“典兑”一词，可以说明当时“十三燕”的财政状况，即使他有钱，那大部分也是以“资产”的形式存在的，所以需要“典兑”一下才能成为可以支付的“现金”。
9．你将来帮爷爷帮（办）个事
评：明明演员说的是“办”，字幕却显示为“帮”字。太马虎了。
10．贷给畹华十万元作（做）费用
评：这里是“当做”的意思，应该用“做”。
11．而支那人把感情叫作（叫做）人心
评：这里的“叫做”和“当做”的意思虽然不同，但“做”字所表达的意思无异，应该用“做”。
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福布斯：让美国人和中国人换个位置
星期五 二月 20, 2009 12:14 pm
万维读者网
中评社
大部分中国人幷不需要担心自己能否负担得起信用卡的最低月费用——他们从来就没见过信用卡。
中评社香港2月20日电／美国《福布斯》杂志最新一期载文《两套经济方案的故事》，摘要如下：
如果普通美国人和普通中国人换个位置，那会怎么样？
美国人正在挣扎，剪碎自己已经刷爆了的五张信用卡，期望不要失业，以便支付房贷——那座位于郊区的房子如今的价值已经远抵不上他欠下的贷款。他的政府在做什么呢？把大量的钱投入无用的美国银行和汽车公司，让超支生活的美国人陷入圈套，偿还银行贷款——而银行原本幷不应该贷款给他这样信誉度不足（uncreditworthy）的人。
而在地球的另一面，中国人幷不需要担心自己能否负担得起信用卡的最低月费用——他从来就没见过信用卡。他一年只赚700美元，却设法存下 275美元。他很可能无法出售他的房子，但这样他也不会因自己所住的陋室而欠下任何东西。他在田里工作，赚不了多少钱，但生活也没有比之前更糟糕。而且中国政府的经济救援工作所瞄准的正是像他这样的人。为什么呢？
因为农民和政府一样，正恐惧地看着越来越多从村子里出去、到工厂工作的工人开始回流，那些人没了工作，而且情绪沮丧。在繁荣时期，他们离开家乡到沿海的工厂长时间工作，制作服装或者鞋子出口到西方。如今那些工厂已经成群倒闭。
农民工过去会给家里寄钱，补贴农家收入微薄的生活。他们曾代表了让自己和家人走出贫困的中国梦。但如今情况不再如此。
北京最近估计中国1.3亿农民工中有2000万人失业——大部分都是在过去六个月失去工作的。中国社科院最近估计全中国大约有1.3亿人失业，到夏季的时候，这个数字还将包括近三分之一刚刚毕业的大学生。这些是庞大的数字，令北京非常担心。
华盛顿拼命地往倒霉的银行和汽车公司以及马上可以动工的基础设施项目投钱，幷额外添加较小规模的“解雇外国人”和“买美国货”项目。而北京则把钱投入农村项目，例如灌溉工程等。中国有7.3亿农村人口，这一人群的收入远远落后于中国中产阶级和工厂工人。
中国需要它最贫困的人口迅速开始多花钱，帮助维持就业以及复兴国内经济。因此中国政府开始促进农村收入。一些地方政府提供减免税收及其他优惠以鼓励返乡农民工开展小业务，希望这可以引导他们雇用乡亲。
北京已经命令国有银行加强面向中小型企业的贷款，只求它们能提供就业。北京让农民获得更多财产权，幷提高政府收购粮食的价格。
另外还有一些旨在让农民掏出存款的项目。他们买不起进口产品，他们买国产货就可以帮助同胞就业。北京打算一年投入40亿美元，给购买家电产品的农民提供13%的补贴。
与此同时，商务部定下目标，协助在农村地区建立15万个“农家店”，既创造就业，又让农民有处花钱。
想法就是让中国农民取代美国消费者成为一些中国制造产品的买家，这样工厂就不用解雇那么多中国工人了。尽管跟美国人相比，中国农民收入微薄，但他们人数众多：他们的数量是美国总人口的两倍。中国把希望寄托在这些小人物身上。
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色盲也能开车:11岁小女孩发明新型红绿灯获专利
星期五 二月 20, 2009 12:14 pm
文学城
色盲也能开车:11岁小女孩发明新型红绿灯获专利 深圳商报
色盲、色弱的人不能成为驾驶员，这是国际上一个不争的共识。记者昨日从北师大南山附属学校获悉，该校六年级学生马梦谦发明的“色盲指示灯”可以解决色盲开车这一国际难题。今年11岁的马梦谦4月30日将带着她的专利发明前往巴黎，参加为期2009年巴黎国际发明展览会。
记者昨日下午在北师大南山附属学校见到了这个从小喜爱发明的小女孩。她告诉记者，和大多数的小朋友一样，她热爱学习、积极参加课外活动，此外她尤其喜欢动脑筋思考问题，生活中的一些小细节在她看来都是十分有趣，她都喜欢去问个所以然。
谈到“色盲指示灯”，马梦谦称，其实这是很偶然的情况下发现的。2007年的一个周末，爸爸妈妈开车带她出去吃饭，经过红绿灯时，她问道，要是色盲肯定就看不清红绿灯了，那过马路该有多危险呀。而她家正好有这么一位分不清红绿的色盲邻居，于是她想，要是能发明一项东西让有色盲的人也能开车就好了。马梦谦将这个想法告诉了老师和父母，他们都很赞成。
但如何才能使红绿灯不仅有颜色，而且能显示出形状？颜色该与形状如何搭配呢？一系列问题涌了出来。在马梦谦的爸爸和老师武立华的指导下，马梦谦告诉记者，其实这个问题不难，只需要在光源与灯罩之间设置一个局部透光遮挡层，而透光形状可以是三角形、正边形、圆形 通过不同的形状和颜色搭配来发出信号。比如说，“红灯＋三角形”表示禁行，“绿灯＋圆形”表示通行，“黄灯＋正边形”表示等候。
马梦谦在2007年9月28日对“颜色加形状指示灯”（色盲指示灯）的小发明进行专利申请，并在2008年9月24日顺利通过审批获得授权。
能够参加2009年巴黎国际发明展览会，对于马梦谦来说也是一个很大的鼓励。她告诉记者，今年寒假刚刚与同学去法国巴黎举行了画展，几个月之后又要去巴黎，那里确实是一个美丽的城市。
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互动喜剧《大家来找茬儿》
星期五 二月 20, 2009 12:03 pm
由青年戏剧导演周可执导的喜剧《大家来找茬儿》近日在上海话剧艺术中心热演。该剧讲述了一个剧场中的两个剧组互相找茬儿的荒诞故事，打破了以往惯用的戏剧模式，将4部经典名剧《等待戈多》、《椅子》、《秃头歌女》、《茫茫海上》巧妙地糅为一体，引用经典电影对白，调侃时事热点。
这部话剧讲述的虽然是都市中的男人和女人之间的话题，但导演周可却用看似荒诞的故事为“男女无差别”的社会现象敲响了警钟。
来源:天天新报 作者:朱渊
-------故事梗概：
不明的时间，不确定的地点，两位不明身份的人正在等待着一位神秘的来客。等待是无聊无趣的，为了将这无意义的等待变得有意义，除了“找茬儿”，他们别无选择。可是等待着他们的又将是什么呢？
“找茬儿”—---俗称没事儿找事儿！就是要无中生有，小事搞大，大事搞----
“找茬儿”不论数量，无关质量， 重在“找茬儿”这个行为本身。
“找茬儿”是一种精神，在这个“全球变暖”，“信仰危机”，“金融海啸”，“基因突变”，“恐怖活动”“核战威胁”“性别错位”的危险世界里，除了“找茬儿”，你还能做些什么？
当新的一年牛气冲冲的迎面奔来，你还在等什么？！
一同加入我们的 牛年 * 新版 * 互动 * 喜剧————大家来找茬儿！
本剧将《等待戈多》，《秃头歌女》，《椅子》等荒诞剧融合在一起，特制出绝对很“牛”的荒诞喜剧——《大家来找茬儿》！
导演：周可、李华
演员：蒋汉卿、杨帆、张庆庆、郑正
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“梅兰芳能否完全代表中国戏曲体系”是一个伪命题
星期五 二月 20, 2009 11:58 am
——兼与邹元江教授商榷
刘祯 李小菊
学术的自由和宽松的环境，带来百花齐放、百家争鸣的局面，很多新思想、新观点应运而生。然而毋庸讳言，一些标新立异的提法也随着现实的浮躁而奏响。据2008年12月3日《文汇报》刊发题为《梅兰芳能否完全代表中国戏曲体系？》一文报道，在某研讨会上，武汉大学教授邹元江抛出一个观点：梅兰芳不能完全代表中国的戏曲体系。邹元江教授进而提出“梅兰芳体系”是一个“假命题”，要将它“解构”掉，重建中国的戏曲美学体系。究竟该怎样认识梅兰芳以及梅兰芳所代表的中国戏曲呢？这里，我们不揣浅见，提出自己的一些认识和理解，兼对邹教授之说加以商榷和反驳，以就教大家。
梅兰芳：20世纪中国京剧与戏曲的杰出代表
邹元江教授的“精心”之处，在于他提出一个看似让人左右为难的论点，即“梅兰芳能否完全代表中国戏曲体系”。首先，我们要问什么是“完全代表”？有这种提法吗？其实，所谓的“完全代表”恰恰是邹教授精心预设的机彀，通过把梅兰芳体系推向绝对，然后去反击，可以条分缕析它的不周延、不科学。两种选择中，说梅兰芳能够“完全代表”无疑入其彀中，而不能“完全代表”又似乎挫折了梅兰芳的地位，让人不能甘休。梅兰芳与中国戏曲或中国戏曲体系的这样一场“危机”完全是人为制造的，所以说是伪命题。
诚如斯坦尼斯拉夫斯基与前苏联的戏剧体系，布莱希特与德国戏剧体系，梅兰芳与中国戏曲体系的联系和意义是显而易见的。这不意味排斥其他，也不意味囊括所有。任何一种戏剧体系，杰出的理论家和伟大的艺术家在其中所发挥的作用是不言而喻的，尤其是斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特和梅兰芳这样的杰出者，也鉴于他们与这种体系的联系及作用而以其名字命名。这也应该是常识，不该走偏的常识。
邹元江教授所以精心预设“完全代表”，是他正确地看到了中国戏曲的丰富性和多样性，但遗憾的是他没有能够看到中国戏曲的联系性、融通性和有机性。众所周知，梅兰芳是20世纪京剧大师，京剧有“国剧”之称。京剧之外，全国各地的地方戏剧种数以百计，彼此借鉴而特色独具。而京剧的形成恰恰是在北京原有的昆、弋腔和外地进京的徽班（徽调）、汉调、秦腔等地方戏曲声腔的基础上逐步孕育形成的。京剧是地方戏的结晶，包括京剧在取得其很高的地位之后，与地方戏的交流和借鉴也始终存在。
京剧形成的过程中以及形成之后，出现了“同光十三绝”、“前三杰”、“后三杰”、“三大贤”，以及“四大名旦”、“四小名旦”、前后“四大须生”、“南麒北马关外唐”、“净行三杰”、“马谭裘张”、“李袁叶杜”等一大批著名演员，真可谓人才辈出，流派纷呈。正是这些演员的精湛技艺，使得京剧成为影响全国乃至影响世界的剧种。在如此众多的著名京剧演员之中，梅兰芳的造诣和影响最大。梅兰芳不但出身梨园世家，对传统戏曲有着深厚的积累，他还能够与时互动、锐意进取、不断革新。梅兰芳不但唱红了大江南北，还把京剧唱出国门，让外国人了解了京剧，了解了中国戏曲。这样一位承接着中国戏曲的传统与现代，影响了全国与世界，至今无人能够超越的戏曲表演艺术的杰出大师，如果不能代表京剧，不能代表中国戏曲，又有谁有这个资格呢？
“梅兰芳体系是一个假命题”的谬误
相反，邹元江教授以“梅兰芳能否完全代表中国戏曲体系”这一人尽皆知的、绝对化的观点，作为立论的最根本的依据，进而提出“梅兰芳体系是一个假命题”，则完全是声东击西，是一种逻辑的混乱。不管梅兰芳能不能“完全代表”中国戏曲体系，都不能妨碍“梅兰芳体系”这一观点的正确性和合理性。作为一个演员，无论他是一个享誉中外的世界性艺术家，还是一个名不见经传的无名演员，从他的师承、唱腔、念白、表情、身段来讲，都在建立自己的表演体系。这个体系有大有小，影响也有大有小。而梅兰芳作为一个艺术成就空前的艺术家，说他有一个表演体系，同样是毋庸置疑的。与梅兰芳合作多年、对梅兰芳的表演艺术最为熟悉的齐如山，在《梅兰芳艺术一斑》一文中指出：“中国戏最简单之分析法，系发声动作两种。若细论之，种类尚多。最普通之分析法，则发声一种，可分为歌唱、念白两种。动作一种可分为表情、身段两类。”齐如山这里分析的其实是中国戏曲表演体系的两个重要的、最具代表性的方面。他简单扼要地论述了梅兰芳歌唱、念白、表情、身段的特点。（陈纪滢《齐如老与梅兰芳》，黄山书社）这篇文章虽然篇幅很短，却是对梅兰芳表演体系几个重要方面恰切、准确、权威的归纳和总结。后来的研究者所论，大概都不能超出这个范畴。
需要特别说明的是，梅兰芳体系不单单是一个表演体系,还包括了梅兰芳的戏曲美学思想和他人相关的理论研究。在这三者之中，梅兰芳的表演体系是最重要、最基本的。其表演体系以梅兰芳的一系列剧作、自成体系的独特演唱风格和表演技法为载体。梅兰芳的戏曲美学思想，是基于他的表演体系的、对自己的表演艺术、对京剧、对中国戏曲表演艺术的思考。而他人相关的理论研究，是对梅兰芳表演艺术、美学思想的学术性的研究，是梅兰芳体系的不可分割的组成。拥有以上三个方面，才称得上是完整的梅兰芳体系。
梅兰芳和他的亲密合作者齐如山，为中国戏曲体系的建立做出了卓越的贡献。这个贡献，不仅仅体现在梅兰芳体系的建立上，更在于对中国戏曲体系所做的开创性的总结和研究。这主要体现在他们为梅兰芳访美所做的资料等各种准备上。齐如山在当时就已经考虑到中国戏曲的“统系”问题，也即中国戏曲的体系。仅就图谱来说，已经画了200多条，大致分为14类，每类又分若干种。这种建立在戏曲实物、调查研究基础上的总结，比任何臆想的理论都更具说服力。
不独梅、齐，张庚、阿甲、郭汉城等诸多戏曲理论家对梅兰芳、对中国戏曲理论体系的构建和形成，不遗余力，倾其毕生，进一步把这种理论研究引向深入。阿甲先生对中国戏曲表演程式的总结与归纳，建立在中西戏剧对比研究和反思的基础之上，又由于阿甲先生对中国戏曲的表、导演都有多年的经验积累，他对中国传统戏曲表演程式特征的研究全面、深入、细致。而张庚先生则从更加宏观和全面的角度，对中国戏曲的表演体系进行过深入的思考，并撰写了《漫谈戏曲的表演体系问题》和《中国戏曲表演体系问题》两篇文章。张庚先生甚至对中国艺术研究的体系进行过思考（见张庚《关于艺术研究的体系》）。由张庚、郭汉城主编的《中国戏曲通论》既是对以梅兰芳为代表的中国戏曲理论体系的深入研究，本身也说明梅兰芳体系的集体智慧和广泛性。
近年来，邹元江教授以“斯坦尼体系”等外国戏剧理论为切入点，对国内一些知名的戏曲理论大家（如张庚、阿甲等）或戏曲表演艺术家（如梅兰芳）进行猛烈的攻击。邹元江教授发表诸多言论批评中国戏剧界尤其是戏曲界受“斯坦尼体系”影响。以“西学”为参照研究“国学”、“国剧”，是一个很好的视角，近代以来许多大师的成功就在于他们学贯中西、视角独特，不做井底之蛙，却也不一切照搬，而是立足于中国戏曲的实际。如果说梅兰芳、齐如山和诸多中国戏曲理论家曾经受到过西方戏剧理论的影响，但他们都是从中国戏曲和传统文化的角度来借鉴、吸收、化用这些理论。这些，倒是很值得今人反思和学习。
话说回来，梅兰芳的表演艺术早在他接触到这些外国理论之前就已形成并且成熟。而邹元江教授说齐如山“深受斯坦尼斯拉夫斯基等演剧思想的影响”，并进而影响到梅兰芳，恐怕没有什么事实依据。我们翻检齐如山的文集和回忆录，并没有发现任何关于斯坦尼理论的痕迹。齐如山在论及梅兰芳的艺术时，特别指出：“中国戏虽然处处有一准规定，倘若事事按着规矩去做，则不但騃板呆滞，且亦不能成为美术矣！那么要怎样的做法呢？一言以蔽之曰：不出规矩，而要美观，方为合格。”“梅君的艺术，确系如此。故其歌唱，表情，及种种动作，除中规矩，深合剧情之外，而又各有其极动听之腔调，极美观之姿式。至其生平创作虽多，但毫未出戏中规矩。其所以要创作者，是欲将戏中现存之矩范，发扬而光大之；将已失之旧规，从新提倡而保存之。”（齐如山《梅兰芳艺术一斑》）这不禁让我们想起梅兰芳“移步不换形”的观点。梅兰芳在新中国成立初期一片戏剧改革的浪潮声中，提出这一尊重京剧传统的审慎观点，于今天看来，仍然具有一定的借鉴意义。这，恐怕也应该是研究梅兰芳体系的一个重要方面吧。
（摘自 《中国文化报》）
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金正云何许人也？
星期五 二月 20, 2009 11:45 am
身高235厘米的李明勋等10名北韩篮球运动员在1998年的某一天接到劳动党的通知，然后被车接送到金正日官邸。队员们分成两队，在金正日两个儿子金正哲和金正云的观看下打起了比赛。兄弟俩各为一队加油助威。比赛结束后，金正哲说了一声“辛苦了”便离开座位，但金正云却召开反省会，指出优点和不足。据说，金正云属于那种不服输的性格。
和金正日的长子金正男、次子金正哲不同，外界对金正云几乎一无所知。在他11岁时的照片于今年年初被公开之前，甚至连他长什么样子都不知道。金正云出生于1983年1月8日，是金正日同第三位夫人高英姬所生。金正云曾于1997年前后到瑞士伯尔尼国际学院留学，但他只往返于家和学校。而且每次外出都和金正日的秘密资金管理人、朝鲜驻瑞士大使李哲同行。
在母亲2004年去世之前，金正云经常身穿军装、佩戴手枪，率先到金正日即将视察的军队宣传父亲的“先军政治”。和迷恋电脑、音乐的金正哲不同，金正云非常喜欢运动。据说，金正日说“正哲像个女孩子”、“正云有领导才能”。曾在平壤体育团工作的北韩人透露说：“感觉比哥哥更强。”金正日的厨师藤本健二说：“金正云的容貌和体型都非常像父亲，因此深受金正日喜爱。”
2002年开始的五年里，金正云在培养军队干部的金日成军事综合大学里学习了军事学。据说是将教授们叫到家里进行单独指导。甚至有传闻称，生母的去世使金正云承受了重大压力，导致身高175厘米的他体重增加到了90公斤，而且现在已经患上父亲遗传的严重高血压和糖尿病。据说他去年还因骑摩托车而受伤。
目前不断出现金正云被确定为金正日接班人的传闻。日本《每日新闻》 17日援引北韩政权内部一位有关负责人的话报道说：“金正云被确定为继承人。”据说，此前没有正式职务的金正云目前担任次官级军队干部。金正日利用同父亲共同统治的20年时间打下了权力基础，但是现在，无论决定由哪个儿子继承，打基础的时间都所剩无几。如果实现前所未闻的三代权力世袭，韩半岛的不稳定性必然会加大。
作者：崔秉默 文章来源：朝鲜日报
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星期日 四月 13, 2008 1:48 pm
问好，肖今!
肖今
星期日 四月 13, 2008 12:13 pm
又来喝酒了！可比咱家女儿红
主持
星期四 二月 07, 2008 1:11 pm
各位网友，新春快乐！
谢谢来访，继续关注！
黑色闪电
星期二 二月 05, 2008 12:12 pm
来看主持
久违了,春节快乐!
肖今
星期二 一月 01, 2008 3:29 am
呵呵,相信这是一个深深的老酒坛子!
祝新年快乐
秋天的枫叶林
星期日 十二月 23, 2007 11:27 pm
问好主持,圣诞快乐!
山城子
星期六 十二月 22, 2007 10:32 am
问好！
秋天的枫叶林
星期三 十一月 07, 2007 7:24 am
找来看戏来了。一直以为你这里戏特多。 
黄崇超
星期六 九月 29, 2007 7:28 am
祝国庆节快乐！
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