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回忆《日出》
星期二 三月 03, 2009 4:06 pm
回忆《日出》
在上海沪剧院复排复演《日出》之际重温当年的《日出》。
之前从来没有对话剧《日出》留过意，总觉得一翻便是人员庞杂而且开场没头没脑。方舒王树槐主演的电影《日出》极好，方舒也不容易，硬是从不被看好里杀出来成功了这个经典角色。我曾在复兴公园看到过他俩拍戏——那时候不时兴探班，正好碰上啦。
沪剧改编《日出》，一下子就取得了极大的成功。马莉莉从电梯门中踏出来的一霎那，一句姣懒的唱词一吐口——“倦鸟归巢把温梦寻”，这就是一个活脱脱的陈白露，而且那么标致。比白杨方舒都要好看得多。
最值得提出来的是编剧。增加的第一场应该不算是序幕。那曹禺笔下没有的场景故事首先是让所有要角悉数登场亮相。这样一来情景故事就都有了必要的交代。不会像原先的第一幕——即沪剧中的第二场一开幕陈白露对方达生讲：侬进来啊——那样子让人丈二和尚摸不到头脑。
第一场首先登场的是茶房。王明道演得精彩，那段唱也唱得极精彩——唱词极富沪剧特色。从一开始忙得团团转到后来向陈白露报告络绎不绝的访客，相当紧扣场景。我还记得有好几句——新雅订格酒水台，…..讨账单像腊月里雪花飞上门，问侬小姐捺能办？——那时候叫小姐陈白露是不会生气的。
所有要角连得小东西胡四顾八奶奶都粉墨登场，就除开末等妓院里吴素秋扮演的那个老妓女她是没有资格出现在那个大酒店里的。李灵珠是马莉莉的爱人出演胡四，简直没话可说。当然那个顾八奶奶也是恰到好处。
邵滨孙老资格，潘经理非他莫属。陆敬业的方达生还行。后来马莉莉和陆敬业拆档在她的个唱会上是由唱解派的解派传人汪华忠拍档——顺便说一下马莉莉个唱会上有选场，这是一个特色。
张清演的那个襄理非常之好。——小职员爬了几十年爬到这襄理职位精力无，极力让太太勒紧裤带陪阔太太去打麻将。
这次，新人马出演由马莉莉徒弟程臻担纲陈白露，不知道其他好几位重头角色能否会达到当年盛况。
附——
东方网3月2日消息：1982年沪剧名家马莉莉领衔主演的《日出》曾轰动一时，时隔27年，上海沪剧院将重排此剧，并于3月19日在逸夫舞台亮相。而在新版《日出》中出演陈白露的将是马莉莉的学生、青年演员程臻。
《日出》是沪剧史上西装旗袍戏的里程碑之作，1982年推出此剧时，时任沪剧院院长的丁是娥大胆起用了马莉莉等刚刚崭露头角的中青年演员担纲此剧，演出大获成功，盛况空前。曹禺先生对此剧赞赏有加，夸奖马莉莉的演技与凤子、白杨、严丽秋等比并不逊色。
此次重排，新版的编导主创人员均由参与过“82版”的原班人马担任，导演周中庸先生再次执导该剧，剧本仍由何俊改编。演员则集中了上海沪剧界老中青三代演员，朱俭、李建华、吕贤丽、居峰、王惠钧等以及戏校学生葛豪韵都将在剧中出演角色。
导演周中庸表示，新版《日出》不仅要传承好既有传统，还要在现代审美和欣赏节奏上寻找新的突破口。因此全剧的音乐、舞美等都做了重新设计。上海沪剧院表示，此次重排新版《日出》，主要是为了纪念明年曹禺诞辰100周年，2010年，上海沪剧院将把《日出》、《雷雨》、《瑞珏》三剧做集中展示。
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“独岛的选择”好感动人
星期二 三月 03, 2009 4:05 pm
看了韩国第四十五届百想大赏颁奖。多的是美女俊男不去说它，最感动人的是一项纪录片奖——好像国内影视界没有这么类似的奖吧。
那片名是“独岛的选择”。听到独岛是一个日韩之间有争议的岛屿，然而韩国影视界用纪录片的独特方式表达了诉求以及对坚守独岛的韩国国民表达崇高的敬意。
好一个“独到的选择”！这样子的选题在我们这儿能批准能放映吗？不敢想不去想吧。堂堂中国和周边邻国关于岛屿归属的争议多多，可有哪一位想到过用这样“独到”方式来演绎呢？
每当提起领土完整，必提台澎金马。除此之外好像别的就再也没啥领土争议统一问题民族尊严更没有人跑到日本越南菲律宾使馆门前显示一下子爱国热情。——那越南还是我们亲密战友呢，可别忘了高山下的花环啊。
有一次，一位韩国女士介绍三千里江山。特别提到一个岛屿中间也有一道三八线——原谅我不熟悉朝鲜地理历史。一半是日本占领着，那位女士慷慨激昂表示那一半应该是韩国的决不放弃云云。
再想到不少韩国电影片电视剧都有线内线外亲如一家的镜头都有对小日本的仇恨心理（故事不局限于二战时期一直延伸到当代），那种爱国情绪让人热血沸腾。
由此，这就更加要看韩流汹涌。
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电影《沉船疑案》插曲——“世间自有真情爱”
星期二 三月 03, 2009 4:03 pm
电影《沉船疑案》插曲/片尾曲歌词——“世间自有真情爱”
讲什么门户相当
说什么人才相配
龙凤呈祥恰恰反倒成冤家，
门当户对偏偏带来是祸害
风月宝鉴有两面
美女原来是魔鬼
寻寻又觅觅蓦然回首间
灯火阑珊处斯人在等待
世间自有真情爱
天大灾变难摧毁
他就是托付终身的那一位
她才是命中注定的那一位
沉下去的是一条破船
屹立着的有两心相随
风吹浪打急再也不分开
明月当空照心底无疑猜
----------计划在剧中分别插入两次，在片尾集中演唱一次。
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别样的赵家乐，别样的李光洁
星期二 三月 03, 2009 9:41 am
两口子正式开看《我们生活的年代》。刚看完第一第二两集。
信手写来，不管大家看得懂看不懂，也不管哪个士兵喝醉酒——且不与他计较。
赵家乐不靠谱，其实那两位一样不靠谱。相信一个所谓最不靠谱的人，自己能靠谱吗——所以老爸赶来，一起责问。赵家乐偷家里东西来维持三人小团伙上一顿下一顿，那两个都是知情者——要我说他们胆儿还没有赵家乐的大呢。
赵家乐一出场就极逗，那根本就是一个顽主。但是他的贫嘴是可爱的，表情也是可爱的，不像袁浩东——那位金马影帝这次总算有所收敛，不再是酸溜溜地耍贫嘴露奸笑——偶然还藏不住露一下下。沙溢文人气是来自“武林”的本行，那些台词编得很可以。
怎么说李光洁好呢？这一次的脚色无疑是别样的。赵家乐完全不同于一般的小混混，也不同于通常意义上的大少爷。可是他的性格非常突出，非常让人信服就是这么一个别样的赵家乐。赵家乐一出场，就把王朔葛优他们比下去了。他们倒是为了贫嘴而贫嘴，为了让某一句台词“忽悠”而写下来而说出口。但是，赵家乐他并不是，他是真实生活真实年代里的大实话。
这样子一个赵家乐对于李光洁来说，并非是难能可贵梦寐以求的脚色。可以说他演来驾轻就熟，那对李光洁来说，只要说大实话只要把他本人内心深处的东西拿出来就是。我为什么要这末说能这末说，是因为他对媒体说过的两句话——一是“体验一下”，一是“听其自然”。这都是大实话，毫无作秀的成分在内。
因此，其实李光洁他本人是一个冷面滑稽。他的内涵是极其丰富的，他不需要靠故意贫嘴故意发狠故意作秀来忸怩作态来哗众取宠。这样的人来演赵家乐有何难啊——尽管这个赵家乐是别样的。
再往下说一句不靠谱的话——如果导演选择李光洁来演袁浩东或者来演郭洋港，照样演来轻车熟路毫无难色；而如果换成那两位来演赵家乐，那就非演砸了不可！
随便举一两个例子。
那餐馆打工端盘子，第一天上岗那当然是要求微笑服务。三人依次被要求微笑——那场戏和后来回家后的戏够搞笑的！三人的笑都达到专业水准，这样评价之余还得说李光洁演的赵家乐那瞬间的“微笑”最可爱最到位。不信凡有存档和影碟的网友也好洁迷也好，都可以拿出来细看反复看。这也把当年的苏州滑稽剧团招牌戏招牌电影《满意不满意》比下去了。
第二集最后一个镜头最后一句台词是“那就买啊！”——赵家乐不假思索地脱口而出。那根本就是本性所致，口袋里根本就没底气，上哪儿去买礼品，何况还是给远在济南的袁浩东女朋友买的。可赵家乐就是这么一个人！
例子还有，还会更多更多。这儿想继续说说的是就凭这才两集，便能够看出编导的暗讽——或许他们自己打一开始并不一定有意识，算是我自作多情（就像我一下子看出来艾米的畅销小说内涵是揭露封建对女孩子性意识的封锢和摧残一样，作者本人就连熊静秋也没有意识到）——这儿只举两个例子：
第一，火车站扛大包，也是被地痞流氓所操持。这和旧社会毫无二致。这可是发生在1996年的故事。还不让人触目惊心吗？
第二，赵家乐他爸爸只不过是一个小小的处长而已。在北京这样的官儿简直不交官。去年年底碰到一位加拿大银行的职员北京人，侃大山是就说起我写的一个剧本里一句唱词。于是就引申出他说的三句话——不到北京不知道官儿小，不到东北不知道胆子小，不到上海不知道钱袋小。
可是，赵处长（那位演员相当不错，形象演技两者都好）他家偷不完的烟酒补品，不知道多少次替不争气的儿子还债.......
Typing Chinese, have trouble now.......,sorry.
刚恢复功能，接上。
就知道的一次便是五万，那时候是九六年，不是新世纪零九年。说到这儿，便不能不赞叹亏得赵家乐想得出！当然也是编剧的功劳，用卖肾来要挟老爸！
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村上春树 ─ 与卵共存：耶路撒冷文学奖获奖答辞
星期二 三月 03, 2009 8:31 am
今天，我以小说家的身份，也就是作为一个职业的说谎者，来到耶路撒冷。
当然，不是只有小说家说谎。众所周知，政客也说谎。外交官和军人有时也被迫说谎，二手车推销员、屠夫和建筑工人概莫能外。尽管如此，没有人会用道德标准去苛责小说家，因为小说家说的谎与其他人不同。事实上，小说家的谎言越大、越好、越有匠心，就越有可能受到公众和评论家的赞扬。这是为什么呢？
我的答案是：通过高明的谎言——也就是说，创作看似真实的小说——小说家能够把真相带到新的地方并赋予它新的光彩。在大多数情况下，不太可能掌握真相的原型并进行精确描绘。因此把真相从其藏身之处引出来，转移到幻境，用幻象取而代之，意在抓住真相的尾巴。然而，要达此目的，必须首先明晰真相的藏身之处。这是编造优秀谎言的重要资质。
不过，今天我无心撒谎。我将尽力坦诚相告。一年之中有几天我不说谎，今天恰好是其中之一。
所以让我实话实说。很多人劝我不要来领耶路撒冷文学奖。甚至有人警告我说如果敢来就杯葛我的书。
个中缘由，自是肆虐加沙地带的激战。根据联合国的调查，超过1000人葬身于被封锁的加沙城内，不少是手无寸铁的平民——孩子和老人。
收到获奖通知后，我再三思量，在这样一个时候到以色列来领取一个文学奖是否合适，会不会给人造成一种印象，就是我支持冲突中的某一方、或者我支持一个选择释放压倒性武力的国家政策。当然，我并不想给人造成这种印象。我不认同任何战争，我也不支持任何一方。当然我也不想我的书遭到抵制。
然而最终经过慎重考虑，我决定来到这里。我这样做的一个原因是有太多人告诉我不要这么做。也许，与其他众多小说家一样，常常反其道而行之。如果人们告诉我——尤其是当他们警告我——“不要去那里”，“不要那么做”，我倾向于“要去那里”、“就那么做”。你或许可以说，这是我作为小说家的天性。小说家是异类。他们无法相信任何没有亲身经历过的事物。
而这就是为什么我在这里的原因。我选择亲临现场，而非避而远之。我宁愿亲眼来看，而非视而不见。我宁愿向你们演讲，而非沉默不语。
这并不是说我来这里是传达政治讯息的。当然，判断是非是小说家的最重要的职责之一。
不过，如果把他或她的判断传达给其他人，要留给每一个作家自己决定。我自己倾向于把它们转化为故事——趋于超现实的故事。这就是为什么今天我不打算站在你们面前传达直接的政治讯息。
但请允许我传达一条非常私人的讯息。这是我写小说时始终铭记在心的东西。我竟然从未将它形诸文字裱于墙上：而是将它铭刻在我内心的墙上，它大致如下：
“以卵击墙，我愿与卵共存亡。”
是的，不管高墙多么“伟光正”，卵多么咎由自取，我都会与卵共存。别人将抉择对错；也许时间或历史会来裁决。但无论如何，如果一个小说家，所写的作品站在墙的那一边，这样的作品又有什么价值呢？
这个隐喻的含义是什么？某些情形下，它太简单明了了。轰炸机、坦克、火箭和白磷弹就是那坚硬的高墙。那些被碾碎、被烧焦、被射杀的手无寸铁的平民就是卵。这是隐喻的一种含义。
可这并非全部。它带有更深的含义。仔细想想，我们每个人或多或少都是一个卵。每一个人都有一个独一无二的、无法取代的裹在脆弱外壳里的灵魂。对我来说如此，对诸位而言也是一样。我们每个人也或多或少必须面对一堵高墙。这高墙名叫“体制”（The System）。体制本该庇护我们，但有时候体制不在受制于人，然后它开始残杀我们，甚至让我们冷血地、有效地、系统地残杀别人。
我写小说只有一个理由。那就是使个人灵魂的尊严彰显，使它呈现光彩。故事的用意是敲响警钟，用光明使体制透亮，以免它网罗和贬低我们的灵魂。我坚信，小说家的任务是通过写作故事来不断追求厘清每一个灵魂的独特性——用生与死的故事，用爱的故事，用让人潸然泪下的故事，用让人不寒而栗的故事，用让人笑逐颜开的故事。这才是我们日复一日一丝不苟写作小说的理由。
先父去岁仙逝享年九十。他是一位退休教师，也是一位兼职佛教徒。读研究生时，他应征入伍并被派往中国参战。我生于战后，常见他每日早餐前在家中佛坛前长时间的虔诚祈祷。有一次我忍不住问他为什么这样做，他告诉我他是在为那些在战争中死于非命的人们祈祷。
他为所有死去的人祈祷，不论敌友。凝视着他跪在佛坛前的背影，我仿佛感到死亡的阴影包围了他。
父亲走了，带走了他的记忆，我永远不可能知道的记忆。但那被死亡包围的阴影留在了我的记忆里。这是我从他那里继承的少数几样东西之一，也是最重要的东西。
今天我只希望向你们传达一件事情。我们都是人，都是超越国籍、种族、信仰的个体，都是面对着叫做“体制”的铜墙铁壁的危卵。显而易见，我们没有获胜的希望。这堵墙太高、太强大，也太冰冷。假如有任何获胜的希望，那一定来自我们对自身和他人灵魂的绝对的独一无二和不可替代的信任，来自于我们灵魂相聚所获得的温暖。
请仔细想一想吧。我们每个人都拥有一个真实的、活生生的灵魂。而体制没有灵魂。我们不能让体制来践踏我们。我们不能让体制自行其是。体制并没有创造我们：是我们创造了体制。
这就是我要告诉诸位的一切。
我很荣幸获得耶路撒冷文学奖。我很荣幸世上有许多国家的读者正在阅读我的书。我也很高兴今天有机会能向诸位作演讲。
--------谢梦冉转帖！
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回顾陆毅，回顾海岩（下）
星期一 三月 02, 2009 5:04 pm
原以为《舞者》《金耳环》《五星大饭店》之类漏洞百出，是海郎才尽的缘故，反过来再一看《永不瞑目》，却也照样漏缺多多。
那最后的光辉是人为制造的。陆毅演的肖童本不该死，本不可能牺牲。偏又使得他死去这才好让苏瑾再度捧着鲜花去看望那一双角膜移植对象的眼睛。
缉毒公安也曾口口声声地说道要保护肖童这个并非公安的卧底。在最后关头（之前的种种不合理暂不去说它），欧庆春一再表示肖童的任务已经完成——应该到此为止。又强调那种场合很危险，肖童不应该去海上，连得庆春自己也不去。可是，肖童一而再再而三地重新守在那里等到欧阳兰兰的最新电话消息——这已经确认欧阳天一伙三人要搭火车逃跑，于是欧庆春联系人手一并拦截。此时此刻肖童完全没有必要在拦截队伍之中。欧庆春居然不但不劝阻反而继续布置任务让他赶快集合一起去火车站。还要肖童他去纠缠住欧阳兰兰别放她单独走——要走一起走。
此时此刻此地，有哪一条考虑过这个莫名其妙地卷进来的业余卧底之生命安全。就算是大家手里都有人犯照片足可确认根本不再需要肖童——他也不可能再接受到任何来自欧阳兰兰的新信息，却又偏让他单独去找寻。
再退一万步来说，找到的时候大家一同合围。且不说那个楼梯上竟然没有一个其他乘客送客车站服务人员——前一刻还在叫嚷别伤害到群众，就是大家都安静地看着肖童漫步走上楼梯而无人加以拦阻。于是，肖童走上好几格楼梯，等着欧阳兰兰拔枪射击而壮烈牺牲。
此时此刻此地，那三个毒贩必死无疑——尤其是欧阳兰兰那个性格。但是肖童他手无寸铁根本不应该死也根本不会有牺牲的可能。只能说不是编剧故意就是公安蓄意让这么一个年轻人暴露在毒贩随时可能射出的子弹面前。
对于这样一个无辜被卷进来的大学生，整个一部戏里只看重对他的利用而对他安全和健康的漠视是随处可见的。不要说从处长开始的六二六专案组，就是内心深处“爱”着肖童的欧庆春也是经常漠视的。他们着急的是有没有情报，肖童被害吸了毒，就没有人想过他为何会身处毒窟被毒贩包围；肖童倾家荡产，就草草地去现场敷衍了事，没有任何具体措施帮助他度过难关——反而是同学倒有捐助，哪怕是区区五百多人民币；他失踪之后经常看到的是他没有电话来的嘟囔，却没有人——都是资深老公安啊——来设身处地想一想是否被劫持；甚至于再仔细想想，当初以冠冕堂皇的理由“唆使”肖童卧底去的时候，是否应该取得他父母的同意。
呜呼哀哉，那种工具式的利用害人之深，那种冷漠的态度实在叫人害怕。由此，不可信的程度必然加深。比如整个案件跨时间约半年，中间变故迭起，而肖童的父母居然不闻不问毫无音讯。一直到他死去之后这才要到文燕那儿去问居住德国的父母联系电话——不奇怪吗。
至于，那些经常在大庭广众跟前讨论案子情由的纰漏都已经是同类电视连续剧的通病不去专门批评。就说吸毒一事，一忽儿忍受不住毒瘾发作（演员当然演得很出色，尤其是新手），一忽儿又很明显地好长一段时间不吸也没事。就比如最后一幕吧。欧阳兰兰遵照父亲旨意离开肖童已经有好半天，按照前面交待一天吸两支最低限量一天吸一支，可整整的等待兰兰电话直至参加拦截追踪肖童他是毫无痛苦精神抖擞神气十足。要知道他已经是第二次复吸海洛因的瘾君子，怎么可能在这段时间里安然无事呢？
从《永不瞑目》中走出来，忽然再又想到一连串的海剧之中亲情的冷漠在在可见。具体例子大家可以一起回顾。海岩儿子在出演舞者之后曾对媒体披露他的收入全部都归父亲控制——这样的家庭能够给人何等样的启示呢？难道他儿子还不是一个成年人吗？没有行为能力或者只有部分行为能力吗
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星期日 四月 13, 2008 1:48 pm
问好，肖今!
肖今
星期日 四月 13, 2008 12:13 pm
又来喝酒了！可比咱家女儿红
主持
星期四 二月 07, 2008 1:11 pm
各位网友，新春快乐！
谢谢来访，继续关注！
黑色闪电
星期二 二月 05, 2008 12:12 pm
来看主持
久违了,春节快乐!
肖今
星期二 一月 01, 2008 3:29 am
呵呵,相信这是一个深深的老酒坛子!
祝新年快乐
秋天的枫叶林
星期日 十二月 23, 2007 11:27 pm
问好主持,圣诞快乐!
山城子
星期六 十二月 22, 2007 10:32 am
问好！
秋天的枫叶林
星期三 十一月 07, 2007 7:24 am
找来看戏来了。一直以为你这里戏特多。 
黄崇超
星期六 九月 29, 2007 7:28 am
祝国庆节快乐！
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Blog(博客)启始于 : 星期日 二月 25, 2007 3:08 pm
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