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“精选剧本故事推荐”
星期三 二月 01, 2017 1:37 pm
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泰华作家的公共交往与泰华文坛的新“亮点”
星期三 二月 01, 2017 10:04 am
［摘 要］：上世纪90年代以来泰华文学的发展陷入低谷，面临作家与读者严重断层的窘境。泰华文艺社团与作家鼎力守护文学传统，通过传统的文人雅聚方式提高艺术技巧，探索适合泰华文学的新文体。并以泰华作协为核心，广泛的参与国际华文文学活动，寻找新的崛起契机。
［关键词］：泰华文坛 公共交往 新亮点
上世纪九十年代以来，泰华各界对泰国华文文学、泰国华文报纸甚至对泰国华人社会的存续问题都抱持忧虑。“泰华作家老化，有黄无青。”（司马攻）截至1998年，泰华作协一百三十九名会员，平均年龄已在“六十岁”以上，二十一名理事，平均年龄为62.4岁。（曾心）“由于近期泰国的华人社会正在发生重大变化，传统的、潮州人占华人总数八成以上的架构正在悄悄改变，他们大多融入主流社会成为泰国人。……种种因素造成华文媒体生存的恶劣局面，副刊也面临萎缩，本地作者投稿稀少的困境。”（时任《新中原报》社长兼执行总编辑的林宏2001年接受中新社记者采访。） 泰国知名学者江白潮先生对泰华社会的研究结论更是引起较大的反响，他甚至认为泰华社会是非实质性的存在，这样的论断存在比较大的争议。但江白潮先生对泰国华侨族群自七十年代起的变化的研究却颇有见地，他将其四个主要表征归结为“四化”，即华侨人口年龄老化，后代子孙迅速泰化，华族语文危机严重化，落地生根的观念普遍化。同时，他也指出，除汉语言文字由于其经济价值随着中国经济的发展逐步提升而可能出现转机，其他“三化”不可逆转。 只是江先生尚未意识到语言文字才是一个族裔共同体存续的根基，它的变化可以引起其它“三化”的改变，尽管这个变化过程非常缓慢，具体成效还有待观察，但非常值得长期深入的研究。鉴于华文文坛与泰华文学社团以及华文媒体的紧密关系，本文将三者结合，从一个侧面分析泰华社会的新变化。
泰华文艺社团与作家的公共交往
“华人社团是华人休息娱乐、交流思想感情、实现理想与价值的重要场所，社团可以增加泰国华人之间的互动机会，是泰国华人的公共空间。” 无论是老侨还是新侨，华人都需要建立自己的社会、文化交往空间，在陌生的社会建立一个想象的共同体，结社既是一种生存的需要，也是心理需求。传统的海外社团主要以地缘、血缘、业缘、慈善宗教为结社的纽带，以文化、学术、教育、休闲娱乐为主的社团的快速发展显示了海外华人生存状态的新变化。潘少红博士的论文《泰国华人社团史研究》资料翔实，但主要针对传统海外社团深入研究，对泰华文艺社团却是着墨不多。
泰国华文作家主要以泰华作家协会（前身为1983年成立的泰华写作人协会）为中心，形成自己的交往空间。泰华作协是一个会员众多，但相对松散的文艺社团，经常以国别性的文化组织名义参加各种国际性的活动，如组织访华团，走出湄南河，进行文化交流。出席世界华文文学研讨会、世界华文微型小说研讨会、海内外潮人作家研讨会以及“亚细安华文文艺营” 等等活动。同时，他们也积极请进国外的作家学者，包括中国作家代表团以及台湾诗人痖弦、余光中等文艺界人士。在曼谷相继主办“第二届亚细安华文文艺营”、“第十二届亚细安华文文艺营”、“第二届世界华文微型小说研讨会”等国际性的文艺活动。2010年10月15日至17日，泰华作协可以说精锐尽出，以司马攻、梦莉领衔，组成工作委员会，借助报纸副刊的宣传，在曼谷成功举办了“第十二届亚细安华文文艺营”。泰华作协长期的努力打破了长期以来泰华文坛比较保守的形象，使泰华文坛成为继新、马之后东南亚华文文学的重要中心。另一方面也体现了“亚细安华文文艺营”文化“软实力”的效应：“不但影响了有关国家的华文文学的发展，也使世界各地的华文文学工作者对东南亚文学有所认识，注意与重视。加强了东南亚华文文学在世界华文文坛上的地位。” 即使在90年代以来，泰华文坛由于泰华教育的断层而造成青黄不接的局面，作协仍然坚持守护文学传统，以待新的崛起。
泰华作协负责组织这些大型的文化活动，代表泰华文坛对外的集体形象，而泰华作家文友之间的日常交往常常以较小的，但联系更紧密的结社方式进行。小诗磨坊是成功的范本，也将对泰华文学的新崛起有启示作用。
小诗磨坊采取的是传统中国文人的交往方式——雅聚。小诗磨坊成立于2006年，是类似诗社的诗歌创作与研究的组织。诗人们聚会的地点是小诗磨坊发起人之一，泰国著名微型小说作家、诗人曾心家的“小红楼”。“小红楼”约四百多平方米的庭院，摆放着200多盆景，庭院中有个六角亭子，亭内有红木匾额“小诗磨坊亭”，由台湾诗人林焕章题写，泰国诗人、书画家苦觉镌刻。“亭畔有水池，水池有锦鲤，还有几株荷花点缀其中，宜诗宜画宜摄影。” 俨然一个传统中国的江南园林。小园的主建筑是曾心自己设计的二层小楼，室内有“小红楼艺苑”的题匾，为台湾著名书画家孔依平的墨宝，书法作品“精彩在多磨”，乃中国驻泰国前任大使张九桓书写，“艺景心园”则是北京大学书法家翁图教授所题。慕名造访过此地的诗人、作家、评论家除了两岸四地，还包括东南亚的。如刘再复、吕进、龙彼德、陈慧瑛、舒婷、陈仲义、刘登翰、凌鼎年、毛翰、倪金华、范军、曹安娜、计红芳、高伟光、陶然、夏马、钟子美、孙重贵、许绍华、许均铨、朵拉、小黑、寒川、孙德安、苏清强、秦林、何乃健等，他们在“小红楼”留下许多珍贵的题签。
在小诗磨坊的诗友之间，他们以性情相交，相互欣赏，相互评论写序，将艺术生活化，生活艺术化。林焕章结识诗书画俱佳的苦觉的过程就很有戏剧性，最初，苦觉叫“苦觅”，常常投稿而每投必中，很受欢迎，但因一手“龙卷风”的字，打字员将“苦觅”错为“苦觉”。苦觉要求订正，而林焕章却建议将错就错，改名为“苦觉”，于是苦觉从善如流，成为得道的觉者。苦觉的诗浪漫空灵而富有童心，有异于常人的秉赋，这得益于多年的修为。（林焕章《索寻浪漫与空灵-读苦觉的小诗集》，2011年第23期）诗友之间以诗相交，以诗相悦，以“小诗连线过新年”，互赠压岁诗是他们的雅趣。（苦觉《爆竹为我预备了春雷——小诗连线过新年》，2011年第33期）或是举办一场“春宴”，喝上一杯春酒。（苦觉《春宴》，2011年第100期）或以2011年的水灾为题，以小诗联线的方式集体创作。“写了洪水，树与佛、佛与人。因切入角度不同，视野各异，同一个磨坊，流出来的浪花，栽种出来的小花小草，各有各的形象，各有各的颜色。”（岭南人《水 树 佛——<小诗磨坊>小诗联线》，2012年第40期）
“泰华社会一直是一个传统伦理观念极深的保守社会，中国儒家思想已深植华人心里，迄今不坠。”另一方面，“华侨在泰国一向以经商为主，华侨社会型态早已局限为一个商业为主的社会，华人活动无形中形成其一定的社会范畴。” 文人雅聚与商务交往本质上是冲突的，它们走在非功利与功利主义的两个极端。但是现实的生存需要与传统士农工商思想，为他们“以商养文”的生存模式提供了合理的解释。泰华文坛泰斗级的作家司马攻、梦莉等，都是商界的成功人士，小诗磨坊的主人曾心先生则是一个在医界很有建树的医生。尽管泰华文学生存环境90年代以来有值得忧虑的地方，但传统文化的精神纽带始终成为泰华文坛突破困境的动力来源。
小诗磨坊成立以来，每年出版一本《小诗磨坊》合集，至今已出版6辑，第7辑正在酝酿中。诗集由发起人之一、台湾诗人林焕章主编，分别由中国作家、学者龙彼德、计红芳、吕进、刘登翰以及台湾诗人张默、白灵写序。小诗磨坊的结社方式虽以泰国的11位诗人作为主要成员， 但实际参与其中的人员已经远远超出了泰国文坛，在整个世界华文文学圏都产生影响。
以志趣相投为结社出发点的雅聚方式，需要通过有效的传播来扩大影响。报纸副刊是现代文人的公共交往平台，以报纸副刊为依托，成为现代文人扩大其影响力的重要途径。报纸文艺副刊对泰华文学的重要性，正如司马攻所说的，“我从事文学创作三十年，三十年来我所写的文字，百分之九十发表于泰国华文日报的文艺副刊上。文艺副刊有人称“园地”？我的文字寄生其中也。如果没有中文报，如果有中文报而其中没有“园地”，寄生草就无法寄生。” 小诗磨坊的影响力，除了小诗创作本身的艺术成就，与泰华作协的支持，与报纸副刊的传播推广是分不开的。
《小诗磨坊》诗集的出版与发行都会邀请国外的作家学者参与。在留中总会文艺写作学会举办该年度《小诗磨坊》诗集发布会及小诗研讨会，同时举办文学讲座会和新书发布会，并请为诗集写序的学者作家做主讲嘉宾，迄今为止已经举办了6次，每次出席者都达二百名左右，颇具影响力。以《小诗磨坊》第6辑为例，2012年7月8日，泰国留学中国总会大学校友会总会文艺写作学会主办“学会5周年庆文学讲座，暨《水过无痕》《2012小诗磨坊》新书发布会”。邀请了中国大陆著名的海外华文文学研究专家刘登翰教授、微型小说家凌鼎年、以及台湾著名诗人林焕章主讲。讲座的题目分别是《华文文学的大同世界》、《微型小说的素材、构思与想象力》、《细读品尝泰华小诗集》。为了营造更好的文学氛围，达到更好的宣传效果，《大众文艺》从7月2日的第57期开始，直至9月12日的83期，持续发表相关的文讯、作品与评论文章。第57期是刘登翰作品专辑，同时发布文讯；第58期是凌鼎年微型小说专辑与文讯；第59期有《水过无痕》的序和后记；第61期有刘登翰的散文《生命的一种境界》；第62期有凌鼎年的微型小说《殉节》；第65期有凌鼎年微型小说《校对高手鲍善安》；第68、69期分别发表刘登翰的《小诗大世界——序泰华“小诗磨坊”第六集》（上）（下）；第70期有凌鼎年《记泰国“小诗磨坊”聚会处》；第71、72、73、74期有凌鼎年的《泰国六日记），第81、82、83期分别刊载林焕章《让你惊喜的独特表现——细读品尝<泰华小诗集>》（上）（中）（下）；第82期还有凌鼎年微型小说《太师饼的传说》。尽管活动本身只有6天，但借由报纸副刊的传播效应，将名家的创作范例与学者的理论指导惠及更多的作者与读者，同时提升了小诗磨坊的知名度。
泰华文坛新“亮点”
借助于泰华作协的平台，小诗磨坊扩大了对外参与面。小范围进行的小诗创作与诗艺切磋，则有利于提升了小诗创作的艺术水平。经由报纸副刊的及时传播，将小诗磨坊的影响力延伸到泰国乃至东南亚之外的整个华文文坛。小诗磨坊因此成为当下“云雾弥漫的泰华文坛”的三个“亮点”之一，甚至可以说是最亮的一点。
曾心认为，上世纪九十年代末，泰华文学处于一个重要的交接期，“第一代已无人创作，第二代也大多进入老年，而能够接班的年轻作家群尚未形成。” 但进入21世纪，泰华文坛在汉语热的影响之下，出现了三个“亮点”。关于泰华文坛新“亮点”的观点是曾心于2010年提出的，并未进行充分的论证，但这一观点从近三年《大众文艺》的发表情况来看，还是较有说服力。
第一个和第二个“亮点”，主要涉及泰华新生代写作人的培养。2002年泰国留学中国大学校友总会成立后，成立了“留中出版社”，为校友出版新书，（也有扶持一些老作家的作品的出版）先后出版了《留中岁月》、《湄南情怀》、《窗内窗外》、《平台试步》、《湄南漫步》、《河边风景》、《椰林放歌》等七本文集。这些文集的作品，部分也被报纸副刊转载刊登，或与其他文学活动一起被宣传推广。目前，留中总会已有一百多个成员，动笔写文章，逐年趋向年轻化，一支既有本土情结，又有母土韵味的泰国留学中国大学生写作群体正在逐步形成。
2007年7月，中国华侨大学与泰国华侨崇圣大学联合举办“中国现当代文学硕士研究生班”，开设“泰华文学”课程，首次把“泰华文学”搬上泰国大学讲坛。这是泰国文学史上第一次出现第一支颇有潜力的本土研究队伍，令人瞩目。2010年《大众文艺》第2、10期是中国现当代文学班同学写作的专版，发表文章10篇。第3期发布第三届中国现当代文学研究生班与泰华作协座谈会，第4期黎毅《海外华文的火苗-作协与准硕士生开座谈会琐事记》，概述了50多人会谈的经过，详细描述了黎毅与其中一位同学的写作交流与讨论的过程。第31、32期发表中国现当代硕士生泰国学生郑燕燕论文《比较中国冰心与泰国梦莉-表达爱的不同方式及其原因》。第43期转发《泰华文学》文章，方明的《何谓本土 何谓外来》。本土和外来的讨论，涉及作家、研究者的身份认同，问题比较敏感。讨论缘起于2009年十一月二十九日，崇圣大学第四期硕士班的同学访问泰华作协，想要取得一些作协的资料，撰写硕士毕业论文。在访问座谈的过程中，一位来自中国的同学提出了：何谓本土文艺？何谓外来文艺？要怎样厘清才能不纰谬？由于泰华文坛本身也存在本土写作者与外来移居写作者共处的格局，这一问题引发作协作家的热烈回应。
“与新马华文文学相比，泰华文坛的文学论争既不剧烈，也不持久，且没提出鲜明的“爱国主义”口号。泰华新文学的本土化从一开始就以作品为客观依据，并以泰国文学的本土化为背景。” “泰华文学是中国文学的继承和重建，它的继承是立足于泰国的继承，并在现实的基础上重建。泰华文学要在泰国的土地上植根，就必须承认现实。承认泰华文学是泰国文学的一部分，而不是中国文学的支流。”
基于这样的共识，以及历史传统、宗教文化，包括泰国温和的民族性等诸多原因，泰华文坛与泰国华人社会一样，对泰国社会有普遍的认同感。因此，对于本土或外来的区别，泰华作家都以开放包容的态度面对：凡是在本土生活，无论时间的长短，且其作品反应的是在地的“气味”，都属于本土的作品。泰华作协这样的态度，对非本土研究者来说，无疑消除了他们研究的疑虑，更有助于研究的深入。
在提携后进，培养新生泰华写作力量上，泰华文坛还有更宽广的视野。《大众文艺》2010年第15、41、49、65期，连续刊登Srinakharin wirot 大学人文学院中文系三年级学生习作。2012年第54、61、75、76、77期，刊登新一代留中青年学子的习作，如张思濛《温暖的假期》、《每个人的选择》，曹淑媛《留学生眼中的仁-<论语十一篇读>叙读后感》，谢天才《我与汉语的不解之缘》等。这些青年学子不少目前还就读于中国的暨南大学、华侨大学等高校。
第三个“亮点”就是小诗磨坊。除了国内的发展模式，小诗磨坊还在新浪网开了博客，图文并茂介绍小诗磨坊成员的作品和有关小诗评论，为小诗的传播开辟了新空间。到目前为止，泰华小诗磨坊参加了100个圈子，成为70个圈子的资深圈友，这是泰华文学史上以小诗体形式向社会大众进军，向时间和空间进军的新现象，展示了自己的实力和发展前景。
归纳而言，泰华文坛的新“亮点”既体现写作群体的变化上，也体现在在文学体裁的创新上。中国学者赵朕将散文、微型小说与小诗视为“泰华文学的三次新崛起”。 泰华小诗磨坊成员虽以诗驰名，但在“闪小说”创作上，成就也不小。2012年泰华文坛主打“闪小说”。泰华作协为了推动闪小说在泰华稳健发展，及小诗的更进一步繁荣，2012年1月8日在曼谷举行“泰华闪小说、小诗研讨会”。会长梦莉在发言词中谈到，在快节奏的现代社会中，“小诗和闪小说便较占优势。小诗，闪小说虽是两个不同的文类，但它们也有诸多相似的地方；如：篇幅短小精悍，行文跳跃，灵动。言有尽而意无穷，因此，把这两个文类同时来进行探讨，研究。” 2011年5月司马攻发表了八篇闪小说，并写了《什么是闪小说》一文，引起了读者的关注和作者的兴趣。岭南人，杨玲，晶莹等几位首先响应，并得到作协会长梦莉的支持，泰华的闪小说很快的发展起来。短短几个月时间，由泰华作协主办，寄刊于亚洲日报的《泰华文艺》副刊（主编杨玲）已发表三百多篇闪小说。泰华作协会刊《泰华文学》第五十九期力由杨玲、晶莹为主编，为了更系统的介绍泰华闪小说，特辟了个“泰华闪小说专辑”，收二十六位泰华作者九十八篇闪小说。司马攻推出泰华第一本闪小说集《心有灵犀》，“这是海外第一部华文闪小说集，也是海外第一部华文闪小说个人专集，在海外华文闪小说史上具有开创意义。” 泰华作协出版《泰华闪小说集》。泰华闪小说强劲的起步，为泰华文坛带来了活力和生气。
创作的繁荣，还需要理论的及时跟进。研讨会收到的论文有司马攻《我与闪小说》，岭南人《闪说闪小说》，曾心《谈六行以内的小诗创作》，晶莹《闪小说初探》，方明《闪小说的我见》，杨玲《说说泰华闪小说》，莫凡《艺苑相竟，各有千秋》，晓云《我对闪小说的一点认识》。这些论文随后刊登于《大众文艺》2012年第28、29、34、35、36，其他的有关于闪小说的评论还包括，第16期邓尧《从认同角度论泰华闪小说》，第30期香港钟子美《谈闪小说，小说及精神家园》。
在国内文坛积极倡导闪小说的同时，泰华作家积极与闪小说发源地——中国的同好进行交流。《大众文艺》2012年第63期推出中国闪小说学会会长马长山的闪小说专辑，第64期推出冷月潇潇的闪小说专辑。并发布文讯：为推动泰华闪小说进一步繁荣发展，由泰国华文作家协会主办、留中总会文艺写作学会协办的“闪小说”讲座会，邀请中国著名闪小说家马长山（中国闪小说学会会长）、冷月潇潇（程思良，中国闪小说副会长兼秘书长）主讲。并举行新书发布会，介绍泰华作协出版的两本新书：《泰华闪小说集》、《泰华小诗集》。泰华作家协会会长梦莉，留中总会文艺写作学会会长赖锦廷也将出席。2012年7月26日—9月15日，中国闪小说学会组织了泰华作家协会永远名誉会长司马攻先生《心有灵犀——闪小说140篇》的网上研讨会，评论文章，由程思良遴选汇编为《智慧的闪光——<心有灵犀>评论选》，于11月由泰华文学出版社正式出版。此书乃“第一部正式出版的华文闪小说评论集，填补了华文闪小说发展史上的一块空白。”
泰华文坛新“亮点”之所以得以形成，与泰华文坛“文人相重”的和谐交往模式密切相关。泰华作协、留中总会、报纸副刊与小诗磨坊之间，存在着成员的高度重叠。小诗磨坊的11位成员中，岭南人是作协顾问，曾心是泰华作协和留中总会的秘书长，林焕章是《世界日报》文艺副刊的编辑，杨玲是《新中原报》文艺副刊《大众文艺》的编辑，也是作协副秘书，晓云任作协副秘书，博夫、晶莹是理事。（根据2012年2月19日，泰华作协第16届理事会理事改选的结果。）在用稿方面，《大众文艺》、作协文学期刊《泰华文学》与留中总会文艺写作学会出版的书籍之间，相互采用或转发对方与自己活动主题相关的作品或评论文章。此外，各文艺组织及其成员，在国际国内文艺活动的举办上，通力合作，才有泰华文坛现在的局面。
结语
80年代至90年代初，曾是泰华报纸副刊，也是泰华文学的黄金时代。“在这段黄金时期中，老、中、青文艺作者，组成一支百余人的写作队伍，在‘泰国华文作家协会’的领导下展开数次小说、散文、诗歌比赛，在平常的日子里，泰华文艺作者们，也在有利的环境下，热烈地写作，口号是：‘走出湄南河’，许多优秀的作品除了充满泰华各报文艺副刊外，还不断地在中、星、马……各地的文艺刊物上发表，开始实现‘走出湄南河，奔向世界’的第一步”。 已经走出湄南河的泰华文学，如今既要调整并顺应上世纪90年代以来，泰国华人社会等外部环境的变迁，也要从文学内部寻找适应时代需求的新文体。在新移民的涌入，新投资热的出现，华文教育的兴盛与华文媒体“复活”的前景之下，顺利渡过泰华作家与读者新老交接的阵痛期，寻找新的崛起的契机。
只有跨越泰华文学的历史断裂带，将泰华文坛新的“亮点”转化为艺术创作新的高度，泰华的写作前景，才可能如泰华资深作家陈博文所言：“非常欣喜看到在本土出生，和来自中国的青年文化人加入泰华文坛，为泰华文坛增添新生代的写作人才以见证泰华文坛未来将更活跃，也看到泰华文坛的前途。”
文/陈庆妃
《泰华文学》第75期
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奇兵突发 胎儿解围
星期三 二月 01, 2017 9:54 am
碰到难以破解的困局，往往需要救兵。孙子兵法就有围魏救赵一策。可你从来还没听说过依靠胎儿来解围的吧。胎儿还刚成形，怎么能搭救他的父母呢？请听我来说说这个海外的故事。
韦君健章心怡是华东大学的同班同学，属于那种在校就谈恋爱并且获得空前成功的类型。同学之间搞对象最方便的是时间机会，最节省的是时间金钱，最理想的是知根知底。尤其是同系同专业同班级，最后还一起留校一个搞教学一个搞行政。甭提有多美多幸福啦！
两人先后来匹兹堡大学，在当地中国学生学者联谊会里也是相当杰出的一对。看到他俩的北美新朋友，无论来自祖国哪个省市，都会由衷地称赞他们郎才女貌加郎貌女才。有一个对他俩的评价是归结为一个封号：男女混合双打冠军！
可现在，两口子一筹莫展，小夫妻俩脸上都是愁云密布。
韦君健章心怡他俩有共同的老板：拉兹•斯蒂文森。还记得那部著名印度电影《流浪者》吗？里面的男一号名字就叫拉兹。显而易见，这个教授是美籍印裔。到美国谋生的华人都知道印度老板最抠门最难对付。
这不，到关键时刻印度教授发难了。原来，美国高校攻读博士没有国内那样的年限限制。为了保持有效身份，甚至于有八年“抗战”一说。找不到工作，维持不了有效签证 ，就一直不毕业泡在学校内不走人。可是，韦君健章心怡正好相反---天上掉馅饼，绿卡到手，已经有大公司在招手等着他们去就职。赶紧去找老板说明情况，希望尽快安排毕业论文答辩。
谁知老板不放人，理由是当初的开题报告远没有完成！导师竟然说，你们看清楚了吧：你们有签字的这个开题报告是很大很大的一个Case。你们根本做不完，怎么能让我同意你们答辩。
这才叫做是图穷匕首见，让两口子大眼瞪小眼，气得不行。原先，以为课题范围广可以伸缩自如有腾那回旋的余地。没想到印度教授来了个金钟罩！这下子孙悟空落到如来佛的手掌心里，跳不出去怎么办啊？两口子又是同一个老板，原本以为是好事---可以同出同进共同切磋；现在坏事了，谁也逃不走！
他俩和一批又一批的中国学生学者商量对策，毫无办法——学生哪能和教授斗，胳膊拗不过大腿。最后，是同样住在意大利人移民区的小李子送来一盘从录像店租来的喜剧片子：魔鬼的食品Devil's Food (TV Movie 1996)。
这当口哪有心思看录像啊。可小李子说，不妨看看，会有启发；权当解解闷气至少换换心情。
不是什么汤姆克鲁斯汤姆汉克斯朱丽叶罗伯兹等的大明星杰作。小制作低成本的电视电影，属于那一类租费便宜租期较长的电影片子。穷学生圈子里租了以后相互转借充分利用撑足时间再去归还成为常规。
片头字幕，镜头拉近，淡出淡入，场景转换，电视台的女主持人痛哭流涕一筹莫展，魔鬼在背后在当面对着她狂笑不已……
这是一部荒诞片。苏珊出演一个富有名气极受欢迎的电视节目女主持人莎莉。忽然她发现自己面临一个困境：人到年龄容易发胖，爱吃贪吃引起增重。体形确实是一个公众形象的本钱！否则人气下降，弄不好还要炒鱿鱼。如何能够控制体重体型，成了她的一块心病。这时候魔鬼出场了，魔鬼承诺她能够尽情地吃随便什么她爱吃的东西，巧克力也罢，冰淇淋也罢，总之吃什么都不怕！她的体重将始终保持在理想的范围。这该多理想啊！正是梦寐以求的好事儿。
当然，天上不会掉下免费的午餐。什么都是要有交换条件的。魔鬼的要求很简单：到莎莉她满意她的体重状况并且继续保住她的首席主持人地位到约定期限满了之后，他将要来拿走她的灵魂。如果签约后有朝一日反悔，他也将要求她付出灵魂作为毁约的代价。
女主持人莎莉心花怒放，哈哈，吃什么都行！也确实吃什么都不胖！可过了一阵子，鲜花名誉的光辉陶醉之后，她终于清醒地认识到自己犯了一个特大特大的错误。不应该把灵魂出卖给魔鬼。可惜，已经太晚了！在这样的一个契约世界里，“A deal is a deal”。反悔一样要付出代价出卖灵魂。
魔鬼约定要来收取她灵魂的日子一天天地逼近。
可怜的莎莉以泪洗面，还得在电视镜头面前强颜欢笑。这内心的痛苦让她的一个追求者安德鲁看在眼里。一番追问后真相大白，这位勇敢的追求者和她一起到魔鬼那儿要求修订契约条文。注意是修订契约条文，不是毁约！
修订内容是魔鬼宽容把收取莎莉灵魂的期限再推迟三个月。到时候他愿意把他自己的灵魂一并交给魔鬼。延期三个月的时间换得来买一送一的结果。魔鬼高兴坏了，这么便宜的交易！双方（实际上是三方，有新参加的第三方）再行签个约。新的承诺新的邀约结果是新的承诺新的条约成立。魔鬼高高兴兴地走了，她和他也高高兴兴地回了家。
三个月的时间没有到，她俩就取得了胜利！
胜利来之不易。他俩努力的结果是他使得她怀了孕！
孕龄妇女怀孕这一自然的结果是上帝的恩赐，腹中的天使——胎儿使得她的体重突破了契约上的标准。孕妇的体重现在不再是一个苗条女郎的理想体重。魔鬼的食品再也不能起到作用再也不能保持她的体型！
魔鬼违约！契约失效！
结局大家都能够想象得到：有情人终成眷属，再加上一个宁馨儿！十三寸韩国出品的金星牌电视机屏幕上打出了剧终的字样。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。一丝灵感像电光石火般地闪现。怀孕？！魔鬼被孕妇打败！保护孕妇的权益！
花样年华，只要不特意防备，排卵期行房---开花结果是意料之中的事。过了一个月，检查报告出来，特大喜讯！
章心怡的腰身肚子属于那种特显的类型。反正不是有的妇女怀孕后照样不显山显水那类型。据说有的女中学生甚至于把新生儿生在厕所里，大家才知道她十月怀胎。章心怡的身材特争气，像吃了气的球一样。不多久，她就挺着个大肚子进了印度博导的办公室。一张诊断书，就放在这个“魔鬼”的办公桌上。
怀孕的事实任是谁也看得出来。明眼人看不出来的是大龄产妇患有遗传性高血压，还加上家族难产史的“恐怖”。在美国这一块儿童就是天使的国土上，最受重视的便是人，人里面更要数婴儿幼儿少儿。现在在教授办公室这儿，就在你面前摆着一个胎儿。拉兹教授，你就看着办吧！
放人，还是不放，这是个问题。
担心高龄孕妇精神受刺激，担心会引发什么可能引起孕妇不适甚至流产子痫的严重后果，尤其是印度太太从女性母性的角度赶紧敲边鼓的作用，栏杆升起，大门敞开。
不仅韦君健得以顺利毕业，连得章心怡也赶在生产之前答辩完毕。快足月的孕妇站在那里答辩格外顺当。看到捧着个大肚子的她将近临盆，坐在下面的答辩委员会委员大家都发怵——人人都希望这毕业答辩快一点结束。
小李子祝贺的电话打过来。
怎么样？这胎儿就是你们两口子的福星，是吧？
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解密：好莱坞电影基金拼盘投资机制
星期三 二月 01, 2017 9:29 am
摘要：自2004年以来，由投资机构发起电影基金，对某家好莱坞大制片厂一定时期内的电影项目进行整体投资成为一大潮流。本文试图分析这一被称为“拼盘投资”的现象及其背后的机制。本文首先从历史的维度分析了好莱坞拼盘投资兴起的原因，进而从具体的案例出发梳理了拼盘投资项目一般性运作机制及为其提供支撑的配套机制。本文认为这些机制对于正处于金融化初级阶段的中国电影业具有重要的借鉴意义。
电影是一项高投入、高风险的产业，而融资是其基础性的一环，投资有多少，以及如何分配，能决定性地影响一部电影。好莱坞电影之所以能够源源不断地生产出重磅大片，在全球市场取得成功，与其背后雄厚的资本支撑密不可分。在近百年的时间里，华尔街的金融资本和好莱坞制片厂之间发展出了形形色色的合作关系，本文研究的好莱坞电影基金拼盘投资，便是近年来盛行的一种合作模式。
好莱坞电影基金拼盘投资兴起的历史
好莱坞这一名利场与逐利的华尔街金融资本之间的深厚渊源可追溯到1920年代，早在1924年，便已有十多家好莱坞大公司的资产控制在华尔街银行家手中。例如高盛是华纳兄弟公司背后的支持者，帮助其在1920年代收购了维塔格拉夫制片厂，第一国家影院和斯坦利影院三大公司，而哈尔西•斯图亚特公司则是福克斯公司的背后金主，帮助其建立Movietone制片厂并收购影院。为了尽量保证投资的安全，华尔街财团们还往这些电影公司的董事会里派驻代表，兼顾财务方面的事务。
不过早期与好莱坞合作的金融资本主要是银行。行业外投资者涌入电影业的热潮要等到1970年代，1960年代末好莱坞在电视业的冲击下遭遇了观众下降、市场萎缩的窘境，美国政府出手相助，1971年颁布的《收入法》（Revenue Act of1971）将电影电视业的投资纳入了投资税收优惠的范围，根据该法律，美国公司对美国境内的任何有形资产（包括电影电视节目）投资可以获得7%的减税。例如一家公司投资5000万美元在电影制作上，那么这一年度该公司便能减免350万美元的收入税。个人对电影的投资也可获得免税。这些减税政策一直维持到1980年代中期（个人免税条款于1976年废除），对美国电影业的融资起到了很强的促进作用，尤其激发了个人投资电影的热情。
到1980年代之后，好莱坞各大制片厂已均收归于更大的媒体娱乐集团，好莱坞电影业的全球化趋势也日益明显，以“大投入、大制作、大营销、大市场”为特点的“高概念”电影成为好莱坞的主流。根据美国电影协会的报告，1975年，美国电影平均制作成本为500万美元，到1987年，这一数字达到了2000万，到2007年，大制片厂平均制作成本已攀升至7080万，营销成本也达3590万，总成本已超过1亿美元。如此大的投资规模，即便是好莱坞大制片厂每年的自有资金才很难实现规模化生产。而他们的母公司虽然实力雄厚，却不愿意投入太多资金在风险巨大的电影制作上，而且作为上市公司，他们还不希望自己的公司报表上有太多的债务记录，于是引入外部投资者成为好莱坞大制片厂的必然选择。
不过在1980、90年代较长一段时间内，好莱坞并未感受到太大的融资压力，因为随着录像带、有线电视、卫星电视、欧洲地方电视等新的电影发行渠道的兴起，好莱坞电影通过预售版权便能筹措到大部分资金。外国政府为促进电影业发展提供的税收优惠政策，也为好莱坞的融资提供了很多便利。其中最特别的是德国的税收优惠政策，其规定向电影业投资便可获得税收减免，而且并不要求电影项目需在当地生产或聘用当地的创作人员，减税额度还可被留置。这一税收漏洞迅速被德国投资者和好莱坞利用，美国制片厂可以将电影的版权卖给一家德国公司，然后再以低于售价10%左右的价格将影片“租赁”回来，双方均能从税收优惠中获利。
但到新世纪之后，海外预售市场开始衰退，在1990年代，好莱坞电影项目通过海外预售能获得高达80%的预算，但到2002年，仅能获得50%乃至更少，加上德国等地税收漏洞被填补，好莱坞的融资开始遭遇一些困难，亟需新的资金来源。而此时，因为股票市场不景气，加上银行利率很低，华尔街的资金非常充裕，甚至出现了一些募资规模达到100亿美元以上的超级私募基金，华尔街的金融资本亟需寻求新的赢利点。市场表现稳定的好莱坞进入了他们的视线，他们发现好莱坞电影的市景不错，在1990年到2000年间，美国的票房增长了52%，外国市场也经历了爆发式的增长，而且随着技术的发展，好莱坞电影的收入来源已很广泛，能够具备可观的投资回报率。再加上一种以概率和统计理论为基础的分析方法蒙特-卡洛模拟法开始被投资机构信奉并广泛采用，他们发现在股票市场中适用的投资组合理论也可以用于电影业。当投资的电影项目达到20-25部时，投资收益的波动性则比较小了。于是，华尔街资本对好莱坞电影的“拼盘投资”（Slate Financing）项目应运而生了。
2003年，在派拉蒙的商业运营副总裁埃萨克•帕莫（IsaacPalmer）主导下，美林与派拉蒙达成合作，建立名为Melrose的私募基金，计划向派拉蒙2004、2005年度计划生产影片（包括《世界之战》和《碟中谍2》）投入18%的资金。派拉蒙影业首先从票房中分走10%作为发行费，剩下的部分再与投资者进行分配。这支存续期为3年的基金顺利筹集了2.31亿美元，投资了派拉蒙的25部电影，投资份额最终达到20%。帕莫用于吸引投资者的杀手锏在于，据美林银行的数据，一般对冲基金所寻求的内部回报率在12%-18%之间。而即便在表现不佳的年份，派拉蒙的内部回报率也达到了15%，如果是出品了《泰坦尼克号》或是《蜘蛛侠》的年份，内部回报率更可高达23%-28%，无疑对投资者具有吸引力。
2004年，年轻的华尔街投资人瑞恩•卡瓦劳格（RyanKavanaugh）成立了相对论管理公司，致力于为华尔街资金进入好莱坞提供通道。他建构了一套模型，基于影片的导演、主演、类型、发行日期等因素预测电影的市场成功几率。在2005年到2008年间，相对论管理公司筹集了超过25亿美元的资金投入到华纳、索尼和环球等大制片厂的拼盘投资项目中，将好莱坞的拼盘投资推向了高潮。据估计，2005-2008年间，华尔街的各种基金以及主要的投行包括美林、雷曼兄弟等投入了大约150亿美元的资金在电影业。甚至催生了一批有实力的独立制片厂。
但2008年金融风暴之后，危机使华尔街对好莱坞的拼盘投资一度陷入危机。一些投行被迫将它们在电影投资计划中的股份以3-7折出售。甚至催生了几家专门收购此类资产的公司，而一些拼盘投资管理公司如相对论传媒、传奇影业也相继转型为电影制作和发行集团。不过随着美国经济的复苏，加上印度、阿联酋、中国等新兴市场的资本开始将目光投向好莱坞，好莱坞的拼盘投资项目又开始增多。例如今年1月份，20世纪福克斯与前沙丘娱乐合伙人奇普•塞里格（Chip Seelig）创办的塞里格集团达成合作，后者将筹集4亿美元基金，投入福克斯接下来5年间的几乎所有电影项目，包括两部《阿凡达》续集。9月份，华纳宣布与新成立的Ratpac-Dune娱乐公司达成了一项合作，由高盛前执行副总裁史蒂芬-姆钦(Steven Mnuchin)，电影制作人布莱特•拉特纳（Brett Ratner）和澳大利亚亿万富豪詹姆斯•帕克（James Packer）创办的Ratpac-Dune娱乐公司将向华纳兄弟和新线影业旗下的电影投入高达4.5亿美元的资金，最多将涉及75部电影，包括《地心引力》、《旗鼓相当》等。
拼盘投资的一般安排
在好莱坞的拼盘投资中，一般由一家银行或投资公司建立起一支电影基金，从私人或机构投资者那里募资。这笔基金然后被用于投入某个特定制片机构在一定时间范围内的较多数量的电影项目。一般电影拼盘投资项目会涉及10-30部电影，而投资额度在10%到50%之间。如下表所示，在2004-2007短短几年间，与好莱坞大制片厂进行的拼盘投资项目便有十多起，资金额从2亿美元到5.28亿美元。
解密：好莱坞电影基金拼盘投资机制
表：2004-2008年间部分影视基金向好莱坞投资的项目列表
这些资金来源是多元化的，根据其对利润和风险的考量，大致可以划分为三种不同的类型，一种是优先债务（Senior Debt），通常来自银行或借贷机构，这类资金将被优先偿还、风险相对较小。第二种是中间层融资（Mezzanine financing），通常是债务和股份融资的混合体，也就是说在还款义务没有被按期完成的情形下，借贷者有权利将债务转换为股份，它的还款时间在优先债务之后，投资者要承担较大的风险，但回报也比较高。这种融资方式受到青睐，因为在借贷者的财务报表上，可以被处理为股份而不是债务，从而借贷者在获得银行贷款等方面不会受到影响。第三种则是股份融资，投资者按其投入资金在整个拼盘中的比例占据相应的股份。当项目的债务都被清偿后，其可获得这些股份所对应的利润，其风险是最大的，但可能获得的收益也是最高的，第二种和第三种资金多来自私募基金、个人融资者及部分机构融资者。
拼盘投资通常都是指向好莱坞大制片厂或是大的电影公司，因为只有这些公司的制作规模才足以达到投资基金所期望的盈利稳定性。从2004年以来，所有的好莱坞大制片厂都进行过拼盘投资。而对将哪些电影项目纳入到一个融资拼盘中，则取决于投资基金与好莱坞大制片厂之间的实力博弈。比较公平的方式是投资基金参与投资大制片厂在某段时间内的所有电影项目，另一种方式是大制片厂提供片目，投资基金再从片目中挑选项目加入拼盘。可以看出，后一种方式对于电影公司是有利的，因为其可以将一些最有盈利信心的项目排除在拼盘计划之外。例如在2006年相对论媒介与索尼的拼盘项目中，索尼便将《蜘蛛侠3》排除在片单之外。
一般而言，大制片厂会掌握拼盘中电影项目的创意控制权，并负责影片的发行和营销。不过一些投资者也逐渐依靠其能筹集到的巨额资本争取到更大的话语权，例如2008年初，相对论媒介公司与风险基金Elliott Assoc合作成立了相对论资本。随后宣布与环球影业达成一项四年期的合作协议，相对论资本约投入10亿美元参与环球超过40部电影项目的投资，占股达到75%。在这起合作中，相对论媒介公司为自己争取到了较高的权益，可以与制片厂共同决定投资哪些电影项目。
当影片取得收入之后，大制片厂会首先扣除约10%的发行代理费用，然后扣除拷贝与广告营销费用，剩下的收入再与基金按照投资比例进行分割。通常情况下，被分配的收入不会局限于票房收入，也包括影片从音像发行、电视发行、新媒体版权乃至特许经营等渠道所得的收入。不过由于基金一般存续期有限，而一部好莱坞电影要完成发行周期则需要5-7年时间，因此双方并不会等到所有收入都核算完毕后再进行分配。当影片完成影片上映后，双方便会根据票房收入情况对后续其它盈利渠道的收入作出预估，然后基于预估的数字进行分配。为了保留对影片版权的所有权，也保证投资基金及时退出，大制片厂会以影片未来所取得的收入作为担保，从银行取得贷款支付给投资基金的管理机构，而管理机构会从中抽取一定的分红，再将受益分配给投资者。例如在岗希尔路1期基金中，相对论传媒作为管理公司，可以从每一部拼盘投资计划的电影项目获得100万美元制片费用外加2%的毛利分成。
解密：好莱坞电影基金拼盘投资机制
图：好莱坞电影基金拼盘投资模式示意图
拼盘投资的原理在于交叉抵押（cross-collateralized），即用赚大钱的电影项目去填补亏损的电影项目，利用规模化的投资产生收益。以岗希尔路1期基金为例，这个基金2006年1月由相对论传媒公司发起，约定在2年时间内投资4亿美元参与索尼哥伦比亚制作、发行的11部电影，占股40%，另投资2亿美元参与环球影业制作、发行的6部电影，占股50%。据媒体报道，这17部电影项目中，7部电影亏损，10部电影盈利。其中《国王班底》的亏损最严重，达到2800万美元，而最成功的项目是《幸福来敲门》，净利润达到了5200万美元。17部影片平均下来，每部电影的净利润为760万美元。在两年间，投资者获得了1.5亿美元的短期收益，内部收益率达到了13%。而如果算上3-5年间来自其它渠道的收益，还可以取得2500万美元的收益，内部收益率达到18%。
在很大程度上，好莱坞拼盘投资的繁荣，正是基于好莱坞大制片厂强大的制作、发行实力所保持的稳健赢利能力，而这种能力则离不开好莱坞一整套抵御风险、扩大利润的产业制度，其中最值得注意的是完片保险和多元化的回收机制。
完片保险体制
电影是一项高风险的行业，而其中最大的风险在于影片无法按时按预算完成，于是在长期的实践过程中，好莱坞发展出了一套完片担保的制度，即监督电影从拍摄到发行全过程以保证电影能够按照规定时间和预算完成并发行的制度。在好莱坞，私募基金在向电影项目投资或银行为电影项目提供贷款时，一定会要求这些项目取得完片担保。提供完片担保的公司需承担三项责任，一是保证项目能被完成和递交发行，当影片超过预算时，需提供超支资金；二是如果电影项目的制片人中途无法或不愿继续项目，由完片担保方接手；三是在最糟的情况下，当完片担保方决定放弃完成电影项目，其要向影片投资方赔偿已经投入的资金。
为了完成这些任务，完片担保方建立了一套严密的“防风险”体系，在影片前期准备时，完片担保方会派出专业人士对电影剧本、拍摄日程和预算方案进行细致的评估，其中一些容易超支的元素，如外景拍摄、特效场景等的成本更会被严密测算。当他们认为制片方所制作的预算是难以完成这些场景的，会要求他们修改预算。如果制片方不愿修改预算，完片担保方便可能放弃这部分承保项目。举例来说，1987年的《机械战警》一片，完片担保公司拒绝为其中特效制作提供担保，因为制片公司所列预算仅为200万美元，完片担保公司认为这低估了完成这些特技场面所需的费用。果然，这些特效最终花费了400万美元。
在评估完书面材料后，完片担保方会与制片人和他的制作团队（包括导演、摄影、监制、外景制片、明星演员和财务会计等）会面。团队成员的过往记录会得到仔细的考察，例如摄影师以往是不是在每个镜头的布光上花费太长时间？导演是不是不提前准备分镜头，以致每个场景间会有时间延误？明星过往是否准时出现在片场？主演是不是跟导演是情侣关系？
到制作开始之前，完片担保方会建立起第三方账户，各方投资者需要按照期限将承诺的投资注入这个账户，在有效期内，没有完片担保方的签字，任何人不能将钱撤出。就像paypal，支付宝一般。此外，完片担保方还会要求制片方预留出一定的超支预算（contingency），最理想的状况是这笔钱不会被用到，但万一出现了超支，可以用这笔钱进行补救。
在制片过程中，完片担保方也会要求行使监督的权利，以确保影片在预算和计划时间内完成。他们会要求签署制片支出的支票，拍摄时在现场查看，观看所有的毛片，参与所有的制作会议，并要求制作方定期递交制作报告等。
通过这些方式，完片担保方得以及时地了解到影片的开支情况，纠正潜在的超支因素。当出现麻烦时，完片担保方更会行使权利接管影片的控制权，例如开除某个不履行合约的主创人员。此外，完片担保方还会要求制片方为一些风险较大的因素投放专门的保险，并与更大的保险集团合作，为完片担保项目提供再保险，从而将风险分散。作为回报，完片担保公司可以按照预算的一定比例收费，据电影融资担保公司的副总裁詹姆斯?6?1加耶戈斯介绍，一部普通电影的完片担保收费为预算的2.5%，并根据电影项目的预算和难度有所调整。
总的来说，完片担保方在制片环节中扮演着“黑脸”的角色，制片人本也应扮演这种角色，但由于制片人往往与导演、主创人员是长期合作的关系，在管理过程中常常出于维护关系的考虑而未能严格按制度办事。相形之下，完片担保方则没有维护关系方面的顾虑，因此能真正保证制片管理制度落到实处，将资金的流向清晰地呈现在投资方面前，使投资方能够放心地将资金交予制片方使用。
多元回收机制
除了完片担保为制作项目保驾护航外，保持投资基金对好莱坞电影信心的另一大因素在于好莱坞电影虽投资浩大，但通过多元回收渠道能有效地化解风险。这种多元回收机制又包括两个维度，一是围绕电影本身的发行，二是基于电影的衍生品开发。
在电影发行方面，好莱坞发展出了一套“扩窗发行”模式，即电影沿着不同的影院、音像、电视、新媒体以及海外市场等窗口依次发行，让位居前列的窗口可以享受一定的独占期。一部典型的好莱坞电影大致会首先在国内影院市场上映2-3个月，2012年美国（含加拿大市场）国内票房收入达108亿美元，尽管票房收入已不是好莱坞电影最大的收入来源，但其起着举足轻重的作用，电影票房越高，后续窗口发行时影片的价值也越大。
在影院放映结束后，便会以DVD、蓝光碟等形式发行电影的音像产品，早在1986年，好莱坞大制片厂从电影音像租售取得的收入便超过了国内票房收入，成为最重要的收入来源。而音像发行之后，好莱坞电影会进入电视窗口发行，2005年，好莱坞六大制片厂通过授权他们的电影和电视剧给电视台取得了177亿美元收入。而按照利润率从高到低排列，电视窗口又可细分为几个层次。首先是按次付费点播，然后是付费有线电视，如HBO，Showtime和Starz等主要的付费电影频道，大约在影院发行之后9个月开始播出，片商根据电影的票房收入向频道收取授权费，平均一部电影700万美元左右，大片则可能高达2000-2500万美元。随后电影将授权给电视网播出，其窗口期持续12-18个月，通常一部电影的授权费在300-1500万美元之间，取决于影片的票房和重播的次数。而最后电影会进入到辛迪加市场，授权给地方电视频道播出，在最大的地方电视市场，一部大片在5年授权期内的收入可达500万美元。好莱坞电影的海外发行也大致沿着这样的窗口进行，正是依靠这样一套成熟的扩窗体系，让一部电影能创造巨大的播映收入。
而事实上，好莱坞电影的播映收入只是其经济价值的一小部分，其更大的收入来自于电影的特许经营商品，这是指电影版权拥有者授权某一领域的商家生产的基于电影主题元素的商品（也包括一些包含电影主题元素的服务）。
特许经营对于当代好莱坞主流电影而言，已不再是一种盈利的渠道，而成为在运作电影项目时一个重要的考虑因素。他们越来越多地制作适合特许商品开发的“高概念”电影，G级或PG级的家庭电影也日益成为这些“高概念”电影的主流，因为它们是最适合开发衍生产品的电影类型，家庭电影适合全家老少一起观看，并尤其吸引青少年儿童观众，而这些观众是衍生产品最大的潜在消费者。据研究，当今一部具有较强的吸引家庭观众的，且是原创的（不是根据书籍、电视节目或其它版权产品改编的）电影，往往都能向50家左右公司生产衍生产品。如果电影是卖座电影的续集或是根据某部畅销小说改编的电影，则更能创造多达数百种的衍生产品。1993年斯皮尔伯格的电影《侏罗纪公园》甚至授权上百家公司制作了1000多种特许商品。一般电影公司向生产特许商品的公司收取的授权费在5%到10%之间，由此可以推测，电影衍生品是一个多么广阔的市场。如马丁•戴尔所指出的：“电影工业的真正价值不在于影片本身能产生多少利润，而在于它为企业与其它领域合作提供多少机会。这些领域包括电视产品、主题公园、日用消费品、原声带、书籍、电脑游戏和互动娱乐。所有这些都降低了成本和风险，而增加了收入。电影为这个魔术般的王国提供了钥匙。”而广阔的收入来源也正是好莱坞电影能吸引风险基金的基础所在。
通过以上的分析可以看出，基金拼盘投资之所以能在好莱坞兴起，不但与好莱坞的市场大环境有关，也离不开好莱坞所建立起的成熟产业制度，而这正是值得中国电影业借鉴的地方。近年来，中国电影业的金融化趋势也开始显现，在中国电影市场急速扩张和政府扶持的背景下，金融资本与电影业之间的互动越来越多，华谊、光线每一部重磅电影的上映都牵动着股市的神经，银行、基金等金融机构也将目光投向电影投资，据统计，自2006年至2011年，中国商业银行向电影产业发放的信贷资金累计超过6亿元。而迄今为止在中国以影视业为主要投资方向的私募基金已有23支，声称资金募集的规模超过了320亿元人民币。对于高投入、高风险的电影行业而言，资本的杠杆可以帮助其实现规模经济，实现产业链的整合优化。不过总的来看，中国的电影金融仍然处于比较初级的阶段。金融资本与电影业对接的配套机制尚未形成，包括本文所重点分析的完片保险制度、多元回收机制等。而只有当这些机制建立起来之后，资本的魔力才能得以充分发挥，使中国电影业插上进一步腾飞的翅膀。
解密：好莱坞电影基金拼盘投资机制
彭侃 --- 中国影人平台
来源：知乎
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田家英《从侯方域说起》
星期二 一月 31, 2017 12:51 pm
两年前读过《侯方域文集》，留下的印象是：太悲凉了。
至今未忘的句子“烟雨南陵独回首，愁绝烽火搔上毛”，就是清晰地刻画出书生遭变，恣睢辛苦，那种愤懑抑郁，对故国哀思的心情。
一个人，身经巨变，感慨自然会多的。不过也要这人还有血一性一，热情，不作“摇身一变”才行，不然，便会三翻四 覆，前后矛盾。比如侯方域吧，“烟雨南陵独回首”，真有点“侧身四顾不忘故国者能有几人”的口气；然而曾几何时，这位复社台柱，前明公子，已经出来应大清的顺天乡试，投身新朝廷了。这里自然我们不能苛责他的，“普天之下”此时已是“莫非”大清的“王土”，这种人也就不能指为汉一奸一，况且过去束一奴一的一奴一才已经成为一奴一隶，向上爬去原系此辈常一性一，也就不免会企望龙门一跳，跃为新主子的一奴一才。“后之视今，亦犹今之视昔”，近几年来我们不是看得很多：写过斗争，颂过光明，而现也正在领饷作事，倒置是非的作家们的嘴脸。
不过侯方域究竟是一个生长在离乱年间的书生，晚年写作虽处处在避免触着新主的隐痛，言文早已含蓄婉转，但也还有一二一精一辟的意见。比如在《与李其书》，论到统制言论的问题：当天下分裂之际，倘朝野清议犹存，则其乱暂；若夫骨鲠在喉不能吐，直言苦日不得陈，则国尚何可为！
这意见是大致不错的。古今中外的史实都在证明，临到国破世乱，民族在生死中挣扎时，我们常见的倒不仅清议不存，且正是混淆黑白的言论充斥不堪。明末如此，三百多年后的今天也何尝不如此。近一二年来，国内言论的道路不正是愈来愈为险窄，也愈来愈为魑魅吗：不准写，不准看的明法暗规很多很多，坚持抗战进步的文字被删削到不知所云，人民的喉舌在重压下面，萎一缩干枯以至于死。收买，威迫……一切昏愦无一耻法宝的使用，正在“方兴未艾”呢！
而这，还有“以宣传对宣传”的一面。——其实不稳当的言论早已或是一逼一死，或是困难发行，那里还有“宣传”可“对”，应当叫做独家专一卖了吧。就以近两月的来看：有的在《抗战胜利后的中国》题目之下，大家谈梦说幻，写出的理想不外坐汽车兜风于绿荫蔽行的大路之上，卧躺椅喝冰琪琳于斗室之中等等之类。有的正在研讨中国作家中那些属于“技巧派”，这回连“汪政权”下的文化小狗穆时英的大文也捧出来“示范”。除开“艳一史 ”，“秘闻”，身边琐事，那“经国大业”是：有的写作“中一共 一党一 史”，结论自然是共一产一党一 历史太不清白。激进的主张：“先瓦解八路军，以后扫荡边区”。稳重的在“从历史的叙述，政策的检讨，以及革命一性一质的分析中”，“证明中一共 参加国民革命而又破坏居民革命是必然的”，“除了最后解决外，没有其它办法”。嘁嘁喳喳，说是在说“良心话”了，其实真使人分不出人言还是鬼语。翘一起一条尾巴，算做一面大旗，萃聚几名同类，便有书报期刊，冲杀上阵，浩浩荡荡。……这样清议不存，鬼论塞道的原因，侯方域是不了解，或者了解了却未便名言，他只客客气气地带过一笔：“夫门户日深，水火日急也。”他自己参加过明末的“门户”“水火”，这里自然有点“忏悔”的意思。其实真像不在“日深”“日急”，而是有人恋着自己的权势；防制蚁民翻身，需要设备格杀异端的绞架，维持秩序的监狱，也需要颠倒是非的言论，对付“纷歧错综思想”的方法，是与防制异己的政治同时存在。
结果是弄到青年学生无书可读。侯方域在同文另一段说：“青笈之悬，士论诋之。”这说的是阮大铖得势之日，禁止复社文字流布，自己却“付梓”了许多文存，但当时士林都以案置这类文籍为耻。若干年来中国人在欺骗愚弄之下，从别人说谎、自己受欺中间，已经生长成了智慧和聪明，已经具备了生存的起码常识：凡他们惧的、骂的、禁的就是好的；凡要知道这事实的真相，就首先不相信他们的傥论与正言。
深夜烛光摇曳中，偷读禁书的青年很多，到官办书坊购买几册的却是太少。尽管编辑先生一再捏言“本刊近来接到香港以及国内各地来信很多，读者一爱一护之深，使我们感愧”；订费一再跌价，“减轻读者负担”；其实那怕贬价到零，派订还附送画报，也难博得阅者正眼相视。表面在故装热闹，骨子里的空虚和荒凉是显然的。
原载！”９４２年！”月８日延安《解放日报》
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白桦林
星期一 一月 30, 2017 5:55 pm
静静的村庄飘着白的雪
阴霾的天空下鸽子飞翔
白桦树刻着那两个名字
他们发誓相爱用尽这一生
有一天战火烧到了家乡
白桦林小伙子拿起枪奔赴边疆
心上人你不要为我担心
等着我回来在那片白桦林
天空依然阴霾依然有鸽子在飞翔
谁来证明那些没有墓碑的爱情和生命
雪依然在下那村庄依然安详
年轻的人们消逝在白桦林
噩耗声传来在那个午后
心上人战死在远方沙场
她默默来到那片白桦林
望眼欲穿地每天守在那里
她说他只是迷失在远方
他一定会来
来这片白桦林
天空依然阴霾依然有鸽子在飞翔
谁来证明那些没有墓碑的爱情和生命
雪依然在下那村庄依然安详
年轻的人们消逝在白桦林
长长的路呀就要到尽头
那姑娘已经是白发苍苍
她时常听他在枕边呼唤
“来吧 亲爱的 来这片白桦林”
在死的时候她喃喃地说
我来了 等着我 在那片白桦林”
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主持
星期日 四月 13, 2008 1:48 pm
问好，肖今!
肖今
星期日 四月 13, 2008 12:13 pm
又来喝酒了！可比咱家女儿红
主持
星期四 二月 07, 2008 1:11 pm
各位网友，新春快乐！
谢谢来访，继续关注！
黑色闪电
星期二 二月 05, 2008 12:12 pm
来看主持
久违了,春节快乐!
肖今
星期二 一月 01, 2008 3:29 am
呵呵,相信这是一个深深的老酒坛子!
祝新年快乐
秋天的枫叶林
星期日 十二月 23, 2007 11:27 pm
问好主持,圣诞快乐!
山城子
星期六 十二月 22, 2007 10:32 am
问好！
秋天的枫叶林
星期三 十一月 07, 2007 7:24 am
找来看戏来了。一直以为你这里戏特多。 
黄崇超
星期六 九月 29, 2007 7:28 am
祝国庆节快乐！
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