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网络地下经济链条触目惊心
星期四 四月 16, 2009 7:49 am
“名牌”木马网上卖
“快乐老家”、“八一软件”、“大小姐”、“刺客”、“大少爷”、“天
下无马”、“巴拿马”、“伯乐”、“比翼马”、“皇马”、“温柔马”，看到
这么稀奇古怪的名字，一般人并不会想到，这些在网上都是鼎鼎大名的木马病毒。
而利用这些木马牟利的组织和个人，已经形成了颇具规模的黑色地下产业。
“黑色临界”是网上一位资深的木马开发者，他拥有一个专门开发软件和木
马的工作室，还有一个从事各种黑客业务的网站，业务内容包括黑客技术培训、
出售各种木马、攻击网站等。
当记者向他询问是否有“大小姐”木马出售的时候，“黑色临界”不屑一顾：
“马都一样，能盗到号就是好马，能免杀（不被杀毒软件杀死）是更好的马。我
们是自己开发，不卖别人的马，再说，‘大小姐’早就死了，有也是假的，编写
者本人早就不做了！”
他透露，卖别人写的木马程序赚不到钱，因为要更新还得找写程序的人。他
自己开发，顾客想要什么样的木马可以订做，版权是顾客的，顾客需支付开发费
用。
他表示，自己开发出一种可以盗取某在线支付工具和网络银行账号的二合一
木马，这个木马能够盗到网络银行的口令卡和支付宝的证书。有了银行的口令卡，
就能直接转钱。
他称该木马售价4000元，这种二合一的木马，用户中一个的毒相当于中了两
个。“黑色临界”表示对于盗取网银账号的木马来说，这根本不算高。
对于一些“菜鸟”，“黑色临界”还有更好的服务：直接买号洗钱。就是他
会出售一些已经盗取的支付宝或者网络银行的账号密码，让买家自己把钱取出。
“我手里的支付宝账号一个卖2500元，保证收益，有的账号里有6000元，有的超
过一万元。”“我们不是做一次算一次，信誉很重要！我是开网站的，工作室都
开了好几年了，不是混混，买号可以看号，买马可以看马。”
除了直接销售木马，还有一些人专门卖“箱子”。（盗号者通过将木马挂在
网页上，当玩家不小心浏览了该网页后中了木马，登陆游戏后木马就会记录该玩
家游戏账号密码，然后发到盗号者指定的一个地方。这个地方就叫箱子。）箱子
就是成堆的网游账号和密码。而“箱子”的价格是按照天数来收钱。一周350元，
一个月900元，三个月2500元。
付款之后，购买者会得到一个箱子的地址，然后把初始密码修改下，就可以
使用了。如果买家愿意提供身份证号、地址、手机和QQ，然后购买任意款“箱子”
就可以进入VIP群，成为VIP后，在群里黑客还会讲一些关于木马的课程和如何管
理“箱子”。
赛门铁克中国安全技术与响应中心经理白帆介绍，跟以前通过软盘传播不一
样，在网络时代的木马等病毒主要是通过网页进行攻击。利用传统漏洞进行的攻
击正在减少，而通过网站漏洞进行的攻击却在成倍的增加。
如今，很多人对陌生的网站有防备之心，让一些黑客想通过黄色等不良网站
传播病毒的愿望落空。现在的黑客摸清了人们的心理，他们开始利用知名网站的
漏洞进行攻击。攻击者可能攻击到一个知名网站的服务器，这个服务器中毒之后，
用户主动访问这个网站的时候，黑客通过攻击种植在知名网站上的恶意软件便会
自动感染到用户电脑。
黑客培训如何敛财
“你会装软件吗？”、“你会用邮箱吗？”，如果两者的回答都是“是”的
话，恭喜你，你已经有当黑客的潜质了。
这是一个培训黑客培训班“涛涛工作室”的广告词。32岁的涛涛就是所谓的
“黑客老师”，他所开设的班级有“网络安全基础班”、“中级黑客溢出班”、
“高级脚本入侵班”、“木马专项班”、“软件破解班”、“软件免杀班”等，
不管是windows系统还是lunix系统，“都能易如反掌地入侵”。他开设的课程也
让人瞠目结舌，网页入侵、服务器入侵和攻击、个人PC机入侵、入侵网吧、刷各
类电信增值服务、刷各种游戏币。
所谓“培训”，就是组建一个QQ群，把木马和一系列软件都放在空间里面，
进群里来学习的人都自己去看，有不会的问涛涛。但是，要加入这个群需要交纳
一定的费用，学全套的话500—1000元，短期300元。学习半年即可赚钱。
涛涛说，他的招生对象是：“最好是学生或者网管（并且没事整天上网的那
种，而且对这个感兴趣要强，不要半途而废！）”
涛涛从事此“培训”行业已有三年，现在已创建10个群，共有学生561人。
他每个月收10个徒弟，如果太多就教不过来。2005年4月份他带了40个徒弟，赚
了23000元。一位“黑客之家”的网友表示，制售木马一个半月收入能过万元。
白帆说，以前病毒作者是大学生，写病毒只是为了炫耀他的技术；现在写病
毒是很赚钱的事情，做这个行业的也都是职业的。在美国，这些人瞄准的是网上
银行账号密码，在中国，这些人主要是盗取网游玩家的账号。
他透露，赛门铁克曾监测到有两家著名的中国的银行网站被挂马。在中国，
网络银行的流行让很多黑客看到了新的营利“商机”，而中央电视台“3·15”
晚会曝光的网络银行账户被盗事件，只揭开了这庞大利益链的冰山一角。
社交网站如何泄隐私
在校内网上，人民大学的食堂师傅和校园保安都已走红；而开心网也在去年
风靡白领。如今，不玩社交网站的青年不能称为时尚青年，哪个人没在一两个社
交网站上注册呢？但是，有谁知道，在火爆网络的社交网站背后，会有一只只黑
手伸来呢？
秦彬（化名）曾经在一家保险公司做过一段时间的业务员，据他透露，保险
公司就经常从一些网站购买用户信息。大家在网上填写简历时，往往会遇到一项：
是否公开？“如果你在‘是’上打了勾，他们就可以拿去卖了。”秦彬说。他还
见到网站负责人上门推销用户信息。
网站特定的信息也不只卖一个公司，他们会将自己掌握的信息无限次地卖出。
秦彬有时按买到的信息打电话过去，对方会很不耐烦地说：“怎么又打电话啊？
刚刚还有一个这样的公司也打电话过来。”
3月30日，瑞星公司发布《网民隐私与社交网站安全报告（2009）》，针对
目前非常热门社交网站用户发出安全警告。报告指出，网民在社交网站注册个人
资料之后，很容易遭遇手机号泄露、MSN和邮箱账号密码被盗用等七大安全风险，
而利用各种方式骗取网民个人资料用以牟利，已经成为社交网站利润的重要来源。
社交网站都是要求用户实名注册，否则很难享受到网站的很多功能，比如信
用度不高等。而实名注册则为网站大量收集用户真实信息提供了便利。
瑞星的报告指出，目前国内网民的个人隐私泄露情况已经达到了相当严重的
程度，而造成这种情况的主要原因，已经从“木马病毒小规模窃取”逐步转变为
商业公司的有目的收集。
“Hi，最近我加入了一个xx网站，很好玩，你也来试试吧？”很多人都为
msn邮箱里那一封封来自好友的邀请发愁，到底这些邮件是谁发出的？这些信可
能正是来自于用户注册的交友网站。在社交网站注册时，它们会提醒你，输入自
己的msn、QQ或者邮箱账号密码，看看有谁已经注册。当用户填写后，自己的msn、
QQ或者邮箱号码已经被该网站收集，他们就会自动给这些邮件的联系人发送邀请。
除此之外，瑞星还公布了社交网站存在的其他风险：通过游戏积分奖励、优
先享受新功能等方式，鼓励用户填写自己的真实情况；鼓励网民将网站账户与手
机绑定，建立手机信息库，存在隐私泄露风险；频繁骚扰注册用户的MSN、邮件
联系人，诱骗其注册自己的网站，甚至直接骗取隐私信息，以及推送广告。
网络时代如何全副武装
白帆介绍，很多攻击是利用社会工程技术，也叫做信心骗局，欺骗用户执行
本来不愿执行的程序。比如，当用户访问一些网站时，会跳出一些安装对话框，
要求用户下载新播放器或者软件的最新版本等，其实这是一款恶意软件。
而一些恶意广告、垃圾邮件、垃圾博客上也处处陷阱，一旦访问，电脑就
“中招”。
赛门铁克的调查数据显示，中国是亚太及日本区感染僵尸网络最多的国家，
占78％，也是本地区受到拒绝攻击最多的国家。在钓鱼攻击网站方面，中国所拥
有的数量在本地区居第二位，在恶意活动方面，中国所占比率为42％。
虽然很多人早就在电脑上安装了杀毒软件，但是这仅仅是病毒肆虐木马横行
的网络上最基础的一步。
“密码策略很重要。”白帆说，要定期更换密码，很多人密码多年不换，会
给黑客可乘之机。网银、网游和聊天工具不要设置同一个密码，密码中最好带有
生僻的符号。再者，用户尽量把娱乐和工作的机器分开。现在家里一般都有两台
电脑，要玩游戏和QQ的话用娱乐机，如果要用网络银行，要确保工作的电脑是干
净的。
他建议，如果用网络银行，要设置一个消费额度，比如设置每天交易100元，
超过100元就需要打电话确认，让别人拿到你密码也没办法，这样可以把损失降
到最低。
瑞星的工程师建议，尽量不要在社交网站填写过于详细的个人资料。尤其是
自己的收入水平、婚姻状况，自己是否买股票、基金等个人隐私。
不要轻易加MSN好友、QQ好友、SNS网站好友。随着SNS网站的发展，这些个
人资料往往有集中、整合的趋势，例如，你一旦加了某人为MSN好友，则他在很
多SNS网站会自动成为你的好友。
在使用SNS网站时，要充分利用其安全机制。通过SNS网站邀请好友时，如果
输入了自己的MSN账号密码、邮箱账号密码，在使用完该功能之后要马上修改密
码。
《中国青年报》 - 记者王超、温泉
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堂堂正正亮出牌子
星期三 四月 15, 2009 10:46 am
堂堂正正亮出牌子——三评王子伟沪剧演唱会
这是本系列第三篇也是结尾的一篇。
郑重声明，这一系列其实对王子伟以及南京沪剧沙龙都没有任何吹捧的意思在内。只是感叹沪剧界有仿照黄梅戏的五朵金花（牌子见之于杨派演唱会，可是五朵金花无一是杨派传人），从来没有现在没有今后也不知道啥时候会有王子。
题目中用了“却不料在此间遇王子”那也是为了讨巧为了吸引眼球——在我的博客中就有网友留言大意是原来是这样子的王子啊，但是尽管是“上当”进来阅读最后还是认为文章写得不错。
说王子伟借用了王子的名目，真正感慨——包括感慨票友举办个唱会的成就。这既没有贬低别的艺术大师没有开演唱会——据我所知尚长荣不准备开黄新德有意愿，而是赞叹一个票友——即使花大把钱也无可厚非。想当初《红楼梦》《一双绣花鞋》不都是手抄本吗？几曾是正式出版物？几曾有过票友由专业剧团或者文化局出资举办个唱会的前例？
在此再次要严格区分票友和专业人士演唱水平的评价标准。即使是专业人士，也可以也应该允许各种不同的观点和感受。决不应该有所偏废。随便举一个例子——于魁智他是我喜欢的一个京剧演员当今老生翘楚，可著名的章女士认为他只是一个一级演员而已，根本不可能是京剧大师。
鲁迅先生所谓评论红楼梦时候的见仁见智，同样适用于对舞台上演员的特别是各种流派人物的评议。何况对一个票友？不存在一定要别人认同看法的问题。青菜萝卜各有所爱，春兰秋菊各有风姿。
接下来就要说说我关注中国沪剧网的出发点——一共三条：第一欣赏这儿可说是最全面最集中的资料；第二尽力奉献自己的观点看法——绝对不求人人认可；第三为振兴沪剧（这和我振兴戏曲的努力毫不矛盾）作尽可能的贡献。
所以我在回复中说到——以中国沪剧网这个平台推销自己的作品有啥勿好？作为一个网友作为一个沪剧爱好者你就算是贴出一个自己的翻唱音频，不也是为了让大家来欣赏吗？你推出你喜欢的某某某的演唱，不也是为了让大家来一起赞扬吗？
独乐乐不如与人乐。网站网站强调的是交流。我码字码出来的所有戏曲剧本并非只是在上海沪剧网才能见之天日，拿出来贴在这儿谁会有意见呢？为啥要有意见呢？就算我在此堂堂正正地呼吁谁有兴趣来把她推上舞台，有啥勿好呢？
网络小说贴出的时候不也是期望有朝一日从网络走向铅字的吗？——包括第一篇网络爱情小说《第一次的亲密接触》包括红得发紫的《明朝那些事儿》。何必去指责痞子蔡他们怀有啥个人目的？当然，高兴阅读欣赏和不以为然不去翻看悉听尊便。
说到这儿，就是我想对所有的沪剧沙龙沪剧俱乐部说的一番话——只是翻唱只是依样葫芦那是娱乐不是创造。沙龙也好，俱乐部也好，娱乐性质自然无可厚非。但是换一个角度想一想，有所创造有啥不好呢？记得毛泽东所说的有所发现有所发明有所创造有所前进四个有所吗？
事情是小人物做起的，小人物可以惊动大人物。当年文革后期为江青大批判狠批判的《三上桃峰》是一个县级剧团的创造，一开始根本与省晋剧团无干。上海沪剧界演出《红灯记》《芦荡火种》的时候谁有想得到它们终于成为样板戏走向全国呢？
所以，一切爱好沪剧的人士一切爱好演唱沪剧的票友不必妄自菲薄。就像上海文艺报道的那样多少业余团体能够自己创作自己创新，肯定不必光是翻唱现成唱段。
末了，不怕有人说啥讲啥，照样郑重提议有哪一家业余团体业余爱好者们愿意把我改编莫泊桑短篇名作《项链》并且特别适合沪剧演唱的小戏西装旗袍戏《钻石项链》——一共两女一男三位演员配上曲调搬上舞台。
别忘了上海京剧院搬演的《小吏之死》同样也是从外国剧作改编并且成为获奖之作。
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“别让大师称呼被人随意糟践！”
星期三 四月 15, 2009 9:48 am
在白玉兰戏剧论坛上，在白玉兰表演座谈会上，荣获白玉兰戏剧特殊贡献奖的裴艳玲一而再、再而三地诚恳表示：“千万不要叫我大师，这个称号我实在担不起。”
这位几十年前就被曹禺先生誉为“国宝”的艺术家坚拒大师称号，让在场者肃然起敬。本届白玉兰主、配角奖榜首陈少云、翟万臣都向记者表示：“一个演员，就该像裴艳玲老师那样，走德艺双馨的正道！”
不要随意糟践大师的称号
作为当下麒派艺术掌门人，陈少云动情地说：“在艳玲老师眼中，戏曲界只有梅兰芳和周信芳两位能叫大师，因为他们创造了属于自己的独特艺术，有着别人难以企及的成就。而今天，大师称号泛滥成灾，你大师，他大师，大师嘴边挂，大师大贬值。艳玲老师之所以强调大师称号免谈，就是不愿与那帮假大师混在一起，更不愿让大师这一神圣的称呼被人随意糟践。”
翟万臣也说：“艳玲老师说得好，都成大师了，还有什么戏可唱？她拒绝大师称号，却不忘向大师学习，总是借鉴其他艺术的精妙之处，这才使她演绎的钟馗、武松、林冲，一个个在台上活了起来。与艳玲老师的勤奋、谦虚与成就相比，我们没有任何骄傲自满的理由。艳玲老师还一针见血地批评，如今不少角儿，身上没玩艺儿，只是半吊子。对此，我们同样要引以为戒。”
改变廉价吹捧的不良风气
姚琪儿是滑稽泰斗姚慕双之子，他指出，现在的社会风气很不正，随处可见廉价的吹捧和滥戴的高帽，无论是开研讨会还是写文章，爱吹不爱批，爱虚不爱实，评价作品和演员就像广告作秀，满是溢美夸饰之词，少见求实的中肯意见和真诚交流，更少见正常的文艺批评和思想交锋。这种虚情假意和浮躁之气，不利于戏剧的创作繁荣，也不利于人才的培养进步。
笑星龚仁龙认为，裴艳玲拒绝大师称号，具有积极的现实意义。现在，一些演员在荧屏频频曝光，有了一定知名度，就不知自己“几斤几两”了，别人称一声“大师”，非但不觉不妥，反而“骨头轻飘飘”地“笑纳”了。他表示，要像裴老师那样讲品位、讲正气，演戏先做人，自己还要用小品、独脚戏等形式来针砭廉价吹捧的坏风气。
学习前辈大家的道德人品
25岁的京剧女花脸杨淼笑言，在踏上艺术征途之初，能亲耳聆听裴艳玲老师教诲，这是一个青年演员的幸运。老师一再表示：“艺术上比裴艳玲出色的，全国多的是，只不过我的机遇更好罢了。”老师获白玉兰戏剧特殊贡献奖是名至实归、众望所归，但老师却真诚地形容“要烧坏我了”。这种虚怀若谷的精神，为年青一代树立了楷模。
杭州越剧院而立之年的吕派花旦周妤俊也动容言道：“早在裴艳玲老师拒绝大师称号之前，就有冯其庸前辈坚拒国学大师称号，季羡林老人坚辞不受学界泰斗称号的一个又一个佳话。前辈大家拒绝沽名钓誉，一生谦抑求实，从不肯躺在名誉的温床上享清福。这样的道德人品，是我们年轻演员的学习榜样。”
解放日报讯 记者 端木复 实习生 李峥
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茅善玉应该这样回答媒体——“度身打造”有啥勿好
星期三 四月 15, 2009 9:40 am
在中国沪剧网看到一则消息是茅善玉回应媒体提问《瑞珏》是否度身打造时为她否认。
窃以为茅善玉她何必底气不足作如此否认。在中国戏剧史上度身打造的例子还少吗？传说中元曲大家关汉卿就是替他的相好朱帘秀写剧本——据说写的就是关汉卿名作《窦娥冤》。近代早已为大家熟知的有齐如山为梅兰芳陈墨香为荀慧生创作的杰出范例——无论是原创或是改编。
拿沪剧本身来讲，我记得很清楚的就是王雅琴让我公公宋掌经出山为她写剧本《孟丽君》。公公他在南洋桥挑灯夜战，写了上下集《孟丽君》——连演连满。我也沾光免费观看了我第一次也是唯一一次沪剧的连台本戏。王雅琴的孟丽君王盘声的皇甫少华（上集）皇帝（下集）小筱月珍的苏映雪真的是珠联璧合。
就是茅善玉当院长所在的上海沪剧院前身上海人民沪剧团也多的是这样的例子。比如专为石筱英度身打造的《母亲》——石筱英自从竞演小飞蛾失败出演五婶之后就此转为老旦，每一部戏都是配角即使是《杨乃武与小白菜》里戏份特重的杨淑英她也不是第一女主人公排在第三位。所以那时候的人民沪剧团就专门给她写了一个本子——以老旦为第一主人公的《母亲》。在石筱英她病重时专门开的石派演唱会上唱出来的口号里面除了她解放前的名作代表之外就是母亲这一舞台形象。
再拿样板戏《沙家浜》前身《芦荡火种》来讲，难道不正是发挥丁是娥她除了正旦悲旦之外也擅长风骚旦的特色吗？拍成电影的《星星之火》同样也是给筱爱琴一个转型的机遇并取得极大的成功。
现代这样度身打造的例子更多更多。影视界小品行就有御用文人的提法（顺便说一下子，我对御用两字始终不能苟同），歌唱业的小天王周杰伦就有那位姓方的给他专门作词。这还不必去说张艺谋为了让周董加盟，把个《雷雨》中没有的角色硬给编造进去并大大加强戏份几乎压倒了“繁漪”。
说到《雷雨》，那就有安徽省黄梅戏剧院改编的以周萍为第一主人公《雷雨声声》蒋建国院长因此得了梅花奖。改编作品把场景从江南大城市搬到安徽老宅子，应该说是很有特色的。
因此，其实茅善玉毋庸韪言《瑞珏》就是为她度身打造。为了让一个本来是第二主人公的角色成为舞台中心。瑞珏超越觉新的戏份这种情况跟周萍超越繁漪占领舞台中心一样，既应该允许况且已经成为现实。越是否认实在是越是欲盖弥彰。
所以，茅善玉应该理直气壮地承认并接受这样一个早已成为事实的事实。身为一院之长，不应该底气不足。试问，如果一个院长都不能够要求为自己度身打造一部戏那样的院长当着还有味道吗？再请问，从前的集体所有制剧团哪一家不是为团长副团长——当然也是台柱子——度身打造剧目的呢。
真正的问题是在于不要只为一个人专为一个人度身打造。一花独放不是春，万紫千红才是春。想想看，还是说当年的人沪，连得老旦都给度身打造一部大戏，何况捧出青年演员的《甲午海战》《野马》《逃犯》——难道这些也是由于沪剧团体人员结构导致的结果？！
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《则天大帝》在沪成功 戏迷叫好吴氏新京剧
星期三 四月 15, 2009 8:13 am
旅日艺术家吴汝俊领衔主演的“新京剧”《则天大帝》，14日晚在逸夫舞台与上海戏迷正式见面。原本以为改了念白、换了声腔的“吴氏新京剧”会让挑剔的上海戏迷不大适应，但现场热烈的反应让人相信，这种担心似乎多余，不少戏迷怡然接受舞台上的“现代”元素，更为京剧的推陈出新由衷叫好。
昨晚的逸夫舞台，掌声不断，叫好连连，偌大的戏院中，几乎座无虚席。作为“吴氏新京剧”代表作之一，刚刚结束日本巡演的《则天大帝》不仅让上海戏迷大饱耳福，更以华丽的服饰、新颖的妆容让前来捧场者眼睛一亮。1个小时50分钟的演出中，“武则天”身着耀眼夺目的龙袍，头顶威严高贵的皇冠，甫一出场，就赢得了满场喝彩。最让人意想不到的是，还政李唐一幕戏中，80岁的“武则天”背对观众亮相，台上一束追光打在龙袍上，光柱从红到紫到黄不断变换，衣袍上的龙形绚丽夺目，大有呼之欲出之状，台下观众纷纷惊呼赞叹，“这样的视觉效果，在传统舞台上真不多见。”看了一辈子戏的老戏迷魏昆华还指点记者，最后一出戏结束时，“武则天”缓步上台，没有像通常那样急着向台下作揖，而是在渐急的音乐中作势定型，神情姿态颇能体现一代女皇的威严、气度，“这个亮相非常好，怕也是京戏中的首创。”
《则天大帝》中的音乐一改传统，戏中取消了招牌式的锣鼓声，代之以融合现代音效的伴奏，这曾在戏剧界颇有争议，不过，60岁的上海老戏迷苏美萍倒是赞不绝口。在她看来，借鉴“歌唱风格”的伴奏，改变了过去单一的表现形式，这种改革让人耳目一新。用她的话说， “欣赏京剧就像花园看花，花开千朵方是好，一枝独秀不是春。”
《则天大帝》放弃了起伏铿锵的京韵念白，演员的“台词”介于朗诵和念白之间，戏迷沈同鑫略有遗憾的说，这就牺牲了传统念白的韵味，“总感觉差了那么点意思。”不过他也宽容说，有点像话剧的对白也有好处，至少他都能听得懂，不用再盯着字幕看了，“这样的改革思路还是对的。”
不能不提的是，李长春、寇春华、张丽雯、司骍、刘学钦、王小瑞、李军等京剧名家昨晚作为“绿叶”登台，但正是他们精彩绝伦的表演，让这部“新京剧”光芒四起。“狄仁杰”赤胆忠诚的老臣心，“唐高宗”深重绵长的夫妻情，“上官婉儿”先恨后敬的家国事，“王历士”世事洞察的龙钟态，每每赢得台下观众高声喝彩。最让人称道的是，《则天大帝》在声腔改革上又有大突破，吴汝俊不再是旦角声腔到底，在“武则天”60多岁初登龙座时，采用旦角唱法来演绎小生唱腔，待到“武则天”进一步衰老，唱腔又一改而变为言派老生，真声假声接连“倒闸”。当沉郁的言派唱腔一出口，观众情绪一下子被调动起来，台下连续响起热烈的掌声、喝彩声。老戏迷苏美萍评价说，这是整场演出的最亮点。她说，如果用旦角唱腔演绎80岁的“武则天”，可能会显得比较平常，用老生唱腔虽亦男亦女，却逼真地反映出女皇的苍老、悲沉，很让戏迷过瘾。
“吴氏新京剧”之“新”，还在于大胆简化表演程式，从人物内心出发带动剧情发展。如“武则天”与“上官婉儿”一场戏中，则天直问手捧毒茶的婉儿，杀祖之仇有无记恨，婉儿违心回称祖父之罪咎由自取，女皇捕捉婉儿的神情，忖度她言不由衷，却把握婉儿总在恨才起时又消亡，则天苦心晓之婉儿当初的无奈，婉儿恍然大悟尽释怨怼。短短十分钟的对手戏中，一杯毒茶，先是一个要送，一个疑心不喝，再是一个要换，一个偏偏要喝，细节见内心，内心逼人紧，最后则天抛掷毒茶，君臣同心，人物的思想变化感人至深。
“不光是要看戏，还要看历史！”一部《则天大帝》让一位女戏迷很有感触，散场后她对记者说，这部戏颇有思想性，里面一改传统戏曲中，温良恭俭让的形象定势，把女性独立自主、不屈男权的精神表现得很到位。
昨晚演出，逸夫舞台出现满场，演员谢幕时，很多戏迷围在台前，拍照鼓掌，不愿离去。不过记者也观察到，当晚捧场的几乎全是老年人，谈到京剧国粹的未来，这些戏迷多半忧心忡忡。忠实戏迷苏美萍建议说，京剧票价要坚持平民化，让老百姓看得起，文化部门要多组织团体看戏，让演员演得起。她用她的儿子第一次被迫看《三侠五义》后惊喜的反应为例说，只要有机会耐心品咂，京剧之美肯定能打动人心。老戏迷魏昆华也说，京剧的发展要从根子上继承传统吸收精粹，也要从思想内涵和形式表现上革故鼎新，最为关键的是，想法设法培养年轻人的兴趣。
来源:东方网 作者:刘华宾、朱雯婷、沈量
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博弈赏析非马(William Marr)英文诗集《Autumn Window》
星期三 四月 15, 2009 7:56 am
非马按: 应ANNA的建议,征得原作者博弈的同意,把他的文章转贴在这里,方便读者阅读讨论. 原文出处是:
http://maplereview.org/viewtopic.php?t=21017
诗人非马(William Marr)的英文诗集《Autumn Window》赏析
本论坛有两位大诗人, 非马与洛夫(以注音符号或拼音序)先生.我常觉得一个社会的伟大与否在于她能不能出现具有深刻思想的诗人（有人说诗人都该是自己的哲学家，我觉得不须那么僵硬，有深刻思想的不一定要弄到严谨无笑的哲学去，但非马诗人的诗，我发觉以哲学的角度去看，也受益良多）。我本身是学理工科学的，年轻时一头栽进科学的崇拜，看看现在，什么都是科学，人文科学，社会科学，哲学科学，艺术科学，政治科学，经济科学等等，难怪有哲学家要说除了科学没有第一哲学。科学可能的危害，逐渐是我心里的隐忧，题外话。诗使人类心灵 寻回自我，借着所有诗人的眼睛。
非马先生经常上网与诗友交流， 这和他同辈的的诗人比起来，特别随和, 大概在美国住久了有关,人相互直称名字,而不加头衔. 亚洲还是喜欢加头衔. 后生的爱诗者其实是非常珍惜这样的交流的,诗人不是那么高不可攀,无法触摸的. 网络互动是与过去时代一个很大的不同.如同一位这里的朋友私下跟我说,他放着现成的大诗人不研究,到处求索,笨啊.
一个月前取得非马先生的英文诗集Autumn Window,本想一个月内写一点读后感,越读越多,不是那么容易, 到后来读至“IV DIALOGUE” , 竟至可惊疑出汗的地步，先生的诗，越读越深. 所以改变策略,把这本诗集分次阅读,分次贴上感想,也希望有兴趣的人,一起来读读与交流.更希望能从这过程中，向非马先生挖出更多的宝贝；哈哈。有疑问或读不懂的地方，也请先生指点。英文诗集用中文来赏析，合适吗？合适合适；解说的，后设的，最好用另一种语言，免得陷入语言循环解释的谬误，这可是语言哲学家说的（用英文也是可以的，诗的表意不受语言哲学束缚，因为这里使用中文的人多，这样好交流）。闲话表过，这里我想谈我看到非马诗的 1）诗的呼吸与诗的笔画；2）走向意象的另一种可 能性；3）形式与内容的贯穿两种语言别。《Autumn Window》内的诗自是超越上述所可援用，而理论也不见得套得上；当理论不能解释，这才是有趣的地方，才能看到创新。这就是某些评家带了学派的脑筋来看诗时转不过来，或在某些评见上相去甚远，（比如古添洪说的形式上千篇一律），但多重读法对诗是好的，笼统归纳以偏概全就无助益。我主要来探讨因读非马先生诗而产生的问题思考，亦尽量用一些我的观点，表 示我赏读的角度，与大家交流，也希望诗人非马先生随时指导。
大概一个星期发一个主帖；中间欢迎随时加入讨论。http://home.comcast.net/~wmarr9/autumn.htm 含有部分诗选，这篇文章以书版本内的诗为范围。
<1> 詩的呼吸与诗的笔画
<1.1> 非马诗式之呼吸
一个形式的成熟,是经过许多人许多代的重复与努力。非马诗的形式一路走来，看来简明却又与众不同。非马诗式已成非马诗中的一个最明显的结构母题（ｍｏｔｉｆ）。中国律绝，日本俳句，英式十四行韵文诗（莎士比亚的对十四行诗的改良）也都是不断淬炼而得。一些形式主义的死忠者，或许认为除了形式没有内容，除了形上没有意义。我想，不需要那么极端。如同律绝是古人的诗呼吸，新诗是今人的呼吸，非马先生的诗呼吸是自由的，不受音节数或韵的牵制，但自由里又有他的律动，这个律动有时长（一个完整的句子），有时短（一个片语形式的组成），有时只是一点声音（单音节字），有时又有解构的分行(拆句拆片语)，而这所有的全部，就像一片片鳞片构成一只灵动的鱼；而一 篇篇短诗，在诗集里合起来构成一池活水。试看一例；
At the Clock Shop
Oblivious of time
the clocks on the wall
just keep ticking
busily going
their own
ways
6-5-4-5-2-1的音节数，6-5-4渐少，5-2-1渐少，就如同一个递减波，而不是单调的直线递减。而busily 的多音节，回应因为墙上有许多钟。
“Bird Cage”是一个短的诗呼吸；“Dialogue” 一诗的长短是另一个极，十音节左右长的问句，接着单字, 粗体大写，对比交接着。
厚重一点就有“Picasso Died This Morning”,”Vietnam War Memorial”.
http://home.comcast.net/~wmarr9/autumn.htm#PicassoDiedthisMorning
http://home.comcast.net/~wmarr9/autumn.htm#VietnamWarMemorial
这本书里没有韵的绑脚，对于韵，写新诗现代诗的人多半认为那是一个不自由的象征，自 Blank Verse 的去韵，到后来的 Open Forms，都是一种自由‘解放’的过程与象征吧。
这里只先举在节奏上的运用，诗内的意义留在下文再看。<1.1> 这样采用，为了方便以后援用例子时指引。
<1.2> 非马诗式之笔画
非马先生也画画。如绘画一笔一笔画出来，每一行诗句就像是一触画笔，一个形象，一叶花瓣。花瓣几乎就是‘诗人的片语’，这‘诗人的片语’含有不同的词性，文法，对照等 等，形成一朵花。读某些诗，过程中几乎可以感受到画面就在眼前，心里产生了图像。诗集里一朵朵花构成一座花园。例如，在“Bosnian Winter”这首诗 (原诗是收录于关于战争与和平之内 On War and Peace），每一行就像是一画（局部），到结束时，整个画面呈现，而这画面是在心里的。然后，这画面不止于写实画面了,把它放在战争与和平的时空下,那就到了严肃深沉的诗后意旨了。这首诗的写作原因我并不知道,但已感受到力量的强大,而诗中的a blackened limb, 竟让我将人的肢干与树的枝干作了联想, 又是什么使它烧黑或熏黑的呢?.
Bosnian Winter
Shielding an old man
from the streaming bullets
the dying tree
watches with pity
the dying man
chop down
a blackened limb
and drag it
into another ash cold
night
做个比喻，借哲学家Wittgenstein的 picture theory of language 为类比，每一行都是诗人的一个原子基本图像。(Wittgenstein 的论说著作在本文里以类比的方式来看待，而非以之检验。语言哲学在厘清语义，但在语义之外的，比如诗意，艺术，神秘等是不在分析的范围内的。) 之所以这么联想, 因我发觉非马先生的诗文，或许因为科学训练的影响，精简到有语言原子化的现象，我的意思是说，诗人基本构成的，分行的‘行句’为原子语句，这些原子语句构成诗人写这一诗的基本单位或元素。我若用论说 Tractatus Logico-Philosophicus 里的命题逻辑分析来看诗是不对的，但把它当一个工具如梯子, 以类比的模式来比喻，可发掘一些有趣的现象，比如产生意象的另一种解说的可能性（后面再叙述）. 换个场景,看” 枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。”这首古诗,名词有指涉,行行有画面, 亦是原子语句构成.两相比较, Bosnian Winter 意象力量较集中, 《天淨沙‧秋思》就松了一点,名词多了些,画面分散(鸡蛋里硬挑骨头，个见咯). 从 Bosnian Winter 的意境里, 也可看出非马是一个兼带中国文化眼睛的诗人，虽在海外定居.
这诗笔画的感觉, 再例如在 ＂Ａ Ｆｌｏｗｅｒ Ｄｒｏｐｐｉｎｇ Ｉｔｓ Ｐｅｔａｌｓ＂诗里的分行就很有意思，前三行有三片不同的’词性’，‘音节’，中间四行头韵，再接上第三 段只有一句＂ｔｏｔｈｅ ｌａｓｔｐｅｔａｌ＂，除了隐喻了二段的片语为一片片的ｐｅｔａｌ(把不同的词性命名后再对等)，这一行另也可看做是两段都可用的接句（count即物不及物都可）。另外，我个人的看法，这分行切开的一行行 ‘free form 诗文法隐喻’ 亦切合诗题ｄｒｏｐｐｉｎｇ，整首语言透明但亦是紧紧相扣，文字到达‘一个也不能少’的精简。这诗也有几个读的角度(或是三个场景可以适用),一是有你我花,我看着你数着花瓣,最直觉的读法; 一是花看着持花的人一瓣一瓣数落着它的花瓣, 一是我看着花独自一片一片落下花瓣仿佛听见它的数声;直到最后一片. 花是一个实体, 或一个 conceptual flower that can be repeated in the 2nd and 3rd case, therefore, there is no conflict in words 'never' and 'last' in the poem.
Ａ Ｆｌｏｗｅｒ Ｄｒｏｐｐｉｎｇ Ｉｔｓ Ｐｅｔａｌｓ
ｎｅｖｅｒ
ｃａｎ Ｉ ｌｉｓｔｅｎ ｃａｌｍｌｙ
ｔｏ ｙｏｕ ｃｏｕｎｔｉｎｇ
ｆｏｒｇｅｔ ｍｅ
ｆｏｒｇｅｔ ｍｅ ｎｏｔ
ｆｏｒｇｅｔ ｍｅ
ｆｏｒｇｅｔ ｍｅ ｎｏｔ。。。
ｔｏ ｔｈｅ ｌａｓｔ ｐｅｔａｌ
诗笔画再例；
Autumn Window
Now that she is middle-aged, my wife
likes to stand before the window
and comb her hair
Her only makeup a trace of cloud
the landscape of a graceful
poised maturity
<1.3> 符号象
诗意借文字的极致追求除了
ａ）字里行间，言外意旨，喻式，意象等等, 这些与诗语言直接关联的内涵外延的演申
之外， 还有
ｂ）总和的符号象（不局限于文字排列图像， 含文法象，喻象）。
举一例，在 “Portrait” 诗的第一段
They kept enlarging his image
until its every pore
became a great
hollow
说的是 enlarging 但整段由大渐缩至小的分行长度，1，3行的enlarge, great 的语义对应, 2,4 行的pore, hollow 声音对应(非严密押韵)；由 enlarging 到 hollow, 诗的内容亦配合整个符号象。在符号象的使用上，非马似乎偏爱意象的对称中有形式上的不对称（联想起这一届的物理诺贝尔奖就是颁给不对称原理），对称为美，整齐为美，数大为美，这在中国的古时的审美，在非马的诗里，反其道而行。比如 “Autumn Leaves”的’.’号. (见下)。
对称是美，对称中的不对称是活（动了起来），完全无规律则较难以审美。这在人事，科学的观察亦是如此。上面的<1.1>也得同样的观察, 连续中的递减波动.
<1.4> 对文字符号的‘吝啬’；整本诗集几乎达到没有标点符号。
一般比较简白的文字，语言密度易小，用的字词就易多，多了就要分行加上运用标点符号。整本诗集几乎达到没有标点符号，有标点符号的大概不超过五首，出现的时候，都有它的功能，比如“Autumn Leaves” 象征落下的动作。这样保持书面的干净，除了是觉得书面清爽外，也似对读诗的人说：不浪费你的时间，每一个字带给你每一个字的诗功能。非马诗式从某个角度来说，已经有效解构了文法上的段落习惯而又未落入一般句读不明的古老毛病，或句意模糊的分行毛病。读者在读的时候自然进入结合的心理过程（文绉绉一点来说，重构），形成一个阅读的过程。
有所谓一画胜千言万语。非马对于诗文排列想必也有画的直觉与暗藏随诗伴生。这些呈现了文字所未说出的视觉，心象。 比如＂ＡｕｔｕｍｎＬｅａｖｅｓ＂，＂ＢｉｒｄＣａｇｅ＂，＂Ｄａｎｄｅｌｉｏｎ＂，＂Ｍｏｕｎｔａｉｎ＂, “Ｎｅｃｋｔｉｅ＂等。也就是说，这样的诗文挂在墙上，读完文字后离开，再看她们，或先看到图像的感觉，再趋近细辨文字，都可以得到另一个诗意的体会，加深。另如＂SHARING AN UMBRELLA＂，伞尖与足尖之间藏匿的爱，读完后心里有一幅图像，语言形成的心理图象，而非视觉形似的。Ｔｉｐｔｏｅ除了有俏皮的感觉，它的声音是轻快温暖的（唇齿音加喉音）。
<1.5> 一些例子
Chicago Winter
even steel trembles
so do teeth
red lights burn in turns
at each icy corner
the eyes don't
warm
＜──人
on two feet
with two hands
pulling down a hat
and tightening the scalp
you greet the wind
诗形成一个沙漏的形状，人站在漏口，仿佛风集中吹来，自身边过，再散开地吹走。这种冷也让我想起住在纽约的那段时间，在曼哈顿的街口，仿佛所有的风都集中后往我身上挤着吹，相信在寒带都市居住过的人会有类似的感觉，都市的路口不就是风的沙漏么？
Ａｕｔｕｍｎ Ｌｅａｖｅｓ
Ｅｖｅｒｙ ｌｅａｆ
ｈｅｌｐｓ
ｔｈｉｃｋｅｎ
ｔｈｅ ｃａｒｐｅｔ
＆
ｓｏｆｔｅｎ 〈――ｓｔａｒｔ ｔｈｅ ｆａｌｌｉｎｇ ｍｏｔｉｏｎ ａｎｄ
.
．
．
ｔｈｅ
． 〈――３ ｄｏｔｓ ｂｅｃｏｍｅ ２， ｖｉｓｕａｌ ｔｈｉｃｋｅｒ ｅｆｆｅｃｔ
．
ｆａｌｌ
这里为什么不是3点接着3点？我认为是‘蓄意’，我把他归为<1.3> b 的“意象的对称中有形式上的不对称”的运用。这个原则在其他的诗里以其他的形式也出现。
Bird Cage
open
the
cage
let the bird fly 《―――若直排为笼，这里则突出鸟笼
away
and
give
the cage
back
its
freedom
Dandelion
The horizon is so far away
that the dandelion makes its roaming
dream
a relay event
from
generation
to
generation 〈―――ｒｅｌａｙ
MOUNTAIN
It's still there
for me to
climb
Looming from my childhood ＜―ｆａｔｈｅｒ＇ｓ ｂａｃｋ ａｓ ｍｏｕｎｔｉａｉｎ
my father's
back
Necktie ＜―neck with a tie that is symmetric below
Before the mirror
he carefully makes himself
a tight knot
to let the hand
of civilization
drag him
on
SHARING AN UMBRELLA ＜―umbrella and toe with semantic hint of tip points
Sharing an umbrella
I suddenly realize the difference between us
Yet bending over to kiss you
give me such joy
as you try to meet me halfway
on tiptoe
这些诗文的安排是含蓄的；不似后现代大胆无遮的图像诗，敢爱敢恨，其容易在’ａ’的比重上缺乏，在‘<1.3> b‘的文字排列图像比重过重而导致阅读习惯的改变（比如陈黎的图象诗）。我总觉得既然是诗，语言文字为主，图象为选择性的（optional），辅的，不宜颠倒，否则就偏艺术图像作品而非诗品了；其搭配应视诗事而选择。
〈1.6〉 重叠应用
学过力学的人大概都知道 superimposition，横梁上的受力可以分解为不同的力的因素来作工程分析，但所有的力重叠合成，造成对梁的影响。若把上述三项分解开的因素，来解读非马的诗，这些力在诗里重叠合成，施回给读诗的人，影响留在你的心里。读诗后，你就不必记得这些各自的影响力了。
这是就 诗集中我目前所看到的非马诗式 而言。
_________________
<2> 意象的另一种可能性
一首诗內, 非馬诗留下的空間是較大的, 這部分似乎留給讀者自己去填去想. 当我注意着一笔一画与呼吸时，那一行一行的句子已悄悄在背后构其意象，笼罩着我，待发觉时，它就排山倒海而来。因为没有杂讯（不必要的字词），所以容易专注，因为专注，所以焦点容易集中，但那非主要焦点的意识逐渐构筑累积，甚至突然之间推翻一路的理解，这种心理上的反转, 反差，造成戏剧或顿然的力量。比如Extraterrestrials(较明显)，在 Extraterrestrials 尾段以跳脱的方式，除了给了空间，也给了惊讶的效果。最感人的在于诗所表达的人性关怀，打动人心。这是对地球大社会具异象写实的象征性。
<2.1> 或以下例(较隐)来看
A Post-It Note
I've put some
poems
in the icebox
they'll be cold
and sweet
when you get home
第一段不知诗的意图，只知道诗人做了件奇怪的举动，把诗放入冰桶冰盒里（特意用了含ice来暗示冰的冷，而不用其它不含ice的字来表达相同的物理功能），接下来 有cold 字, 持续增加这个印象，突然大转弯，这诗变成了甜美温暖在心头了；这个‘ｇｅｔ ｈｏｍｅ＇带了暖的含义（这是平常人都可以做到的联想），但ｃｏｌｄ的相反词ｗａｒｍ却不说而出现，另外不说的部分还有你到家的时候我预计是不在家的，这个‘人的缺席’在这里反而加强了温暖的感觉。这时候，任什么放在里头（比如小诗, 苹果或她爱的东西），不是诗都是诗了，看出诗人的童心。既反转了cold的引导, 亦几乎可以推翻 poems 的字典定义但又不失去引申。短短几行，多么浅显的文字，但蕴含的转折与言外之意相当细腻，而看起来又没有不自然。修辞上有反讽（irony）的利用两条相反的线索或欲望来增加矛盾, 批判，荒谬，滑稽，忧愁等较偏属于负面情绪的张力，郑愁予的 <错误> 用到场景反讽语句反襯的技巧，但还是偏抒情忧愁的，这诗的映衬倒像是’反助’的正面温馨，冰与冷的语义指示经过转弯反使甜与家温暖起来。这首诗有没有别的写法？如果这样
I've put some
poems
in the fridge
they'll be fresh
and sweet
when you get home
这诗照一般诗法走，fridge与 fresh 依语序原则是轻易地连在一起的(依通俗化原则，refrigerator 在此就用简例为 fridge， 可能也较符合非马原则)。到为什么选用 icebox 而不用 fridge？放东西进入icebox 是多了一份用心的，甚至塞入冰块保鲜（把 ｆｒｅｓｈ 改放在联想轴），含有一份细心在里面；而放东西在fridge，就显得随意并可能与其它东西混在一堆。所以这个字又包含了放时的心。相对之下，一般版就知道问题出在哪了。可见非马在选字上的用心。小随贴纸包含了这首诗，诗包含了icebox，icebox 包含了 poems, poems 注入了用心与温暖，等你回家打开，一层层，甜美。
另外，这诗表达的内容现代且无国籍文化限制，皆可理解，或可称之为ＵＮＩＶＥＲＳＡＬ ＰＯＥＴＲＹ．诗题材的小众，广众，全众，也是诗人取材的一个选择吧。举这首短诗作例子，这样的诗法，在诗人其它的诗里，可以见到不同程度的运用。
我们谈一个中长篇的诗，那诗文内的多重意象是被诗作者导演的，读者尝试进入有意的意图，对于较短的诗篇，在篇与篇之间的空间，是还给读者的，读者这中间可以导演自己的意象空间，也就是在文本知外有更自由的空间。 那说的，没说的，理解的，理解之外的，本没有语义交集的，但透过类比，对照, 反衬等产生想象，这想象亦为艺术篇意象的一种方式，不是作者导演的。下面来看看牙齿与吸吮的原型的转变运用，在不同的两首诗里。
牙齿的隐喻, 中文有成语唇亡齿寒. 来看看马齿.
鄭愁予的 ”迎人的編貝” 或是夏宇的 ” 床底下鋪滿他們的智齒”, 或是洛夫的 ” 羊齒植物” 句都有各自的喻意,但都是以较隐来喻示,具较单一的意义， 一路行文的铺陈比较连续, 复杂, 非马的齿以显(明说)来喻示复数意义（咬破风景后狼吞，游客吵杂声，露齿可能是说话谈笑照相）, 前面的铺陈相当简单, 几乎白描, 但突然的一两个字词就有爆发的力量.
<2.2> The Tree That Is Shoved Off the Scene
Out of focus
A Tree stands in mute amazement
and watches before him
another group of tourists
devouring the scenery
with shiny teeth
西方最早的牙齿隐喻大概出自荷马史诗里的（英文版是个翻译转述）
“Then looking at him darkly resourceful
Odysseus spoke to him: "What is this word that broke through the fence of your teeth, Atreides?"
牙齿本该是如一道篱笆般阻止恶言或保卫内在生命力的把关者。如果我们做这个联想，那一群聒噪的游客，又像是自咀里出来的话， 而树静讶的瞧着眼前的他们。非马先生不借典写诗（也是特色之一），但这一” shiny teeth” 简直传神！
看完 teeth, devouring，再看看另一首的 Sucking up;
<2.3> African Boy
Wriggles day and night
a monstrous stomach
in the bloating belly
Sucking up
the unblossomed laughter
sucking up
the teardrops that moisten a mother’s heart
sucking up
the meager flesh under his wrinkled skin
sucking up
the indifference in his eyes
and eventually sucking up
from his open mouth a ghastly cry
which we take for soundless
but is in fact at a pitch
well beyond the limit
of our comprehension
除了描述一个因饥荒而皮包骨，腹部肿起的非洲小孩，你看到什么？小孩是一个饥荒的非洲的缩写？那是一个正常人们视而不见的，听而不闻的人性漠视。 ‘Suck’, 人类最基本的动作，婴儿出生就会的动作。这里的 ‘our comprehension’ 简直对人性暗讽得厉害。这里我还要看一个细微的地方,
sucking up
from his open mouth a ghastly cry
到底什么意义？读者可以自己想想。在字的意义里，Suck 暗示有 入，上的涵义（suck up, suck in)， cry 有向外的暗示(cry out)。我觉得就像是一个中间的休止符，嚎哭呼出与吸气之间的短暂无声。
<2.4> 虽在前文<1>里描述了每一行句似有一笔画的象；以英文的意象理论--imagery--来看，非马诗行也有无 image 的，或以一个或最少的语言形象完成表达意象的效果。 比如;
Autumn
A busy season
So many dreams
To sweep up
Suddenly she rises
And says
It’s time to go
Then turns
and leaves
粗体的字可以看成一个 image, dream 本身可能无象，但 sweep up dreams 或许勉为一个比喻吧（喻象），其他无语言象。
或是 image 少的， 如
Rainy Season
Over and over
Repeating always the same old stuff
Drip drip drip
Chip chip chip 《这里，有象
O how desperately we long for
A deafening thunder
Or an overwhelming shout
ＳＨＵＴ ＵＰ
这方面涉及诗文法词性，在下一篇另述。
<２．5〉 語言的透明
一般人写诗希望既能得意忘言，又希望有惊艳好句能为人记下，轻易复诵，不免在修辞上着力，想造出一些意，韵皆优美的句子，有时就这样修饰过渡，产生形容词的问题, 诗文主观引导审美的问题.另一个写法，真正达到得意忘言，或只记得一个词所引起的印象.在非马的诗我常可以如此感觉到；也就是读诗后，我不太会记下诗里的句子，但记下的意象却是异常鲜明的。
或问，读过一篇好诗，你记得什么？
1．好句？好句必然易于复诵，这也是音韵的好处，或得用到重复的修辞（比如“黑夜給了我黑的眼睛，我卻用它尋找光明”或是“小時候／鄉愁是一枚小小的郵票／我在這頭／母親在那頭”含有重复词并加押韵，这是有心理学的依据的，对于学习经验有效），或是对比，整齐，顶针连珠（举一例喻示修辞的全部），这些都带有不同程度方便记忆的设计，在心理上形成一个语言象。（若达到了言产生象的地步，心里的注意力不是百分之百在象，有一部分留在语言; 因其好记，反成障碍, 就极致忘言追求而言）但人们接受的教育考试，学习经验多半是在这个范围内的，很正常。歌词也利用这个特点。
2．图像？你不会轻易背出原文，但是你可以’看’到, 寻一个路径。（尋象以觀意）
3．心象？到底什么记不得，但产生的印象，感觉永远存在，就再想回去看看原文怎么写的。（尋言以再 觀象，确象）
2，3是诗人与艺术家在追求象时的额外的天分，不是每个人都有这样的细胞，它不在教育与学习的科学经验之下。这么说，只限于与象有关的诗，其他的诗也会是好诗，不同范围罢了；比如说文法诗（下一篇再叙），简单叙述诗等。
上述都可以寫出好诗. 也是因为非马诗式 <1> 的自然作用吧，非马在 2，3 的時候比較多。非马诗式虽短，和俳句截然不同。俳句是希望你能记起全部的，但无韵的要求，所以句子也不能太复杂难记。在这本诗集中，我觉得 “Spring Thunder//Waking me up/in the middle of the night/just to tell me/his rumbling heart” 是属于上述1的一个例子，‘Rainy Season’也好记，有上述1的重复与韵声（母音’O’与‘I’）的因素。A Post-It Note 则兼有1，2，3。
借台湾中文诗人的诗, 相对来看，意象的或重峦叠障，或怪石峥嵘，或小河连绵，身在此山中；而非马的诗，思想深入语言浅出意象鲜明, 读者不会有在云雾之中的迷失(就算理解不同)，与上述三种皆不同，有直白的精准却又另开新象，小诗焦点集中，而张力大。台湾的诗人在传统意象上的深耕或以洛夫，杨牧，苏绍连诗人为代表，直到后现代詩, 都市诗, 图像诗等打破旧式意象独断。对于用字遣词造境的晦深明浅是诗人的选择。意理趣透不透也是一个介于诗者,读者的语言,文化熟悉度的相对问题。在短诗上面, 非马的诗选择浅明。简单，明了。是一个非马式的意象象征体, 这在他的英文诗上，似乎亦然。一面白纸上，若只有一个圈，你就也看到运笔的力量与速度在对你直面演绎。非马先生也有一些非非马诗式的长诗或小的组诗,味道又不一样了, 比如 “Today’s Sunshine is so wonderful“ 就有抒情的缓慢,也有戛然而止的回味, 有些的还仿佛止于不当止（如<2.4>）, 让人停在那儿一时不走……
观象取象造象也。象之为物，近之则离，远之又不去。
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星期日 四月 13, 2008 1:48 pm
问好，肖今!
肖今
星期日 四月 13, 2008 12:13 pm
又来喝酒了！可比咱家女儿红
主持
星期四 二月 07, 2008 1:11 pm
各位网友，新春快乐！
谢谢来访，继续关注！
黑色闪电
星期二 二月 05, 2008 12:12 pm
来看主持
久违了,春节快乐!
肖今
星期二 一月 01, 2008 3:29 am
呵呵,相信这是一个深深的老酒坛子!
祝新年快乐
秋天的枫叶林
星期日 十二月 23, 2007 11:27 pm
问好主持,圣诞快乐!
山城子
星期六 十二月 22, 2007 10:32 am
问好！
秋天的枫叶林
星期三 十一月 07, 2007 7:24 am
找来看戏来了。一直以为你这里戏特多。 
黄崇超
星期六 九月 29, 2007 7:28 am
祝国庆节快乐！
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