拍打灵魂的浪花（诗歌评论）
拍打灵魂的浪花
——简评同题月赛这里有阳光的青铜奖作品三首
与诗歌结缘29年来，我只读写诗歌；从未想过写诗评。之前，谢绝过许多朋友请我为他们的诗歌写评论的请求。一贯我行我素、特立独行的我，从来不把所谓的获奖看在眼里。我对获得诗歌报论坛同题月赛青铜奖淡如水。我只追求诗歌的含金量，诗歌的语言艺术欣赏价值。
一个特殊的原因，促使我决定写这篇诗歌报论坛指定的作业。那就是这个月底，46岁的我将远赴新疆打工；告别一直热爱的诗歌论坛，甚至告别写作。给私人打工是没有时间写作的。除了睡觉就是工作，没有休息日。一种莫名的惆怅，近日来，像一场驱之不散的大雾，笼罩了我的整个身心……
只是因为有着对诗歌同样的热爱，我们才相聚到论坛。有幸读到许多朋友的佳作。这里有阳光的三首诗歌，就有其独特的艺术魅力。
《脊背上的摇晃》作者用洗练的笔触，含蓄隐忍的表达出一场突如其来的强烈地震，给人们留下的一些悲惨场景。诗歌用“禹睁开一只眼,凝视堰塞湖”来高度概括地震留下的惨状。作者艺术地再现了生与死无奈的永别。用“美丽就这样去了/牵着的手不再温暖”含蓄地表达出地震后生者与罹难同胞之间的依恋。作者有意回避用死亡这种冰冷的字眼。那样写既显得直白露骨，又会引起读者对那一场灾难的恐惧与悲伤。
诗歌是不以文字多见长的文学样式。高度凝练与概括，是一首真正意义的诗歌，必须要跨越的艺术门槛。
诗歌的第二段，紧接着从另一个层面，写出了震灾后；从人们心灵发出的悲伤、痛苦、哭泣与断魂的诗句。用了一个读者熟悉的画面“一个小孩向你敬礼”完成了震后救灾，最动人的场景。这就是诗歌特有的语言，表达精确、凝练，同时又能激起读者的强烈共鸣。
结尾一段，用“我和她在你摇晃的脊背上向前方走去”，来涵盖灾区人民对国家重建美好家园的期望。
《经纬方寸间》起首很浪漫。应用了虚中写实、实中就虚的手法。再现了作者对爱的虚幻意识。“九点钟的空气被灌出水来”给读者留下含蓄思考的空间。第二段依然是虚实结合的写法。“我用灵魂刻字”这句就很有诗意，凸显出诗歌的艺术含量。灵魂是虚无的，作者却把它具体化、物象化。而且赋予动感和过程感。使诗歌有了生动形象的表现力。这正是诗歌的艺术魅力所在。
第三段，则是把具体的物象——门、风和钟声联系起来；用“吹破钟声”来表现风的持久、风的浩大。这里应用了通感的修辞手法，增强了诗歌的感染力。“把我用灵魂刻的字/吹成一阵远去的马蹄声”这里又是虚实相间，再一次唤起读者的听觉器官。与强烈的画面感一起，把读者引领到一个看似虚无缥缈，却又历历在目的艺术境地。
《反刍与春晴》这首相对写的简明。写出了童年的天真烂漫；写出了几乎每个人都经历过的事情。字里行间，毫无遮掩地刻画出童年的场景。少了一份刻意雕琢，多了一份自然朴实。童年的那种心态完全暴露在读者眼皮底下。把读者带入一个完全童话般的世界，让人在欣赏诗歌的同时，忘记了人世间的烦忧。只是艺术的含量相对弱一些，没有前两首多。
粗略读完这三首诗歌，感到可圈可点的地方，的确不少。限于本人对诗歌的认识水平和表达能力有限，不一定完全领会这三首诗歌涵盖的艺术精要。不妥之处，请作者海涵，指正。
2009.2.20
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附作品：
《脊背上的摇晃》 这里有阳光
洗儿池的瀑布再次染红杂谷脑河
夏王朝的君主，在先组的脊背上晃醒
禹睁开一只眼,凝视堰塞湖
美丽就这样去了，牵着的手
不再温暖
你的脊背承载太多的故事，以至于滑落出断魂的诗句
你的脊背弯曲太多的希望，以至于挣扎出藏羌的哭歌
一个小孩向你敬礼！
四姑娘捧着《元和郡县志》向我走来
我和她在你摇晃的脊背上向前方走去
《经纬方寸间》 这里有阳光
灵魂在昨夜被烟缕抽打出血
终于，爱的都要死了和死了都要的爱
被划成方块，在墙上流淌出色彩
论坛发出牛奶的味道
九点钟的空气被灌出水来
我用灵魂刻字，被灵魂决定
却从来决定不了灵魂
孤寂的字影，会滴出泪来滋润我的美丽
因此，我的领子是白色的
门响开的时候，经纬间吹来四维的风
吹破钟声，把我用灵魂刻的字
吹成一阵远去的马蹄声
《反刍与春晴》 这里有阳光
小时候喜欢春天，和鸟玩
猫咪总不忠诚，会离我远去
我只有追逐蝴蝶
采一些花回家
追风筝的时候，我被风吹走
忘记我守护的糖球和梅子
我的歌声很小，风的声音很大
我其实知道很多
我并不想告诉别人
那时候的夜晚是月亮把守的
风和山和水都会睡觉，和我一起闭上眼睛
只有夜里吃饭的老牛
和小草滋滋的声音
在等待清清的早晨
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