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高阳先生的《朱楼梦》直击反封建主题（其一：帝皇篇）
星期日 七月 12, 2009 4:01 pm
因为忙着别的板块，把这第三版块高阳红学搁起了一段时间。现在开始急起直追。之前按照我写红楼心得的次序写了服饰经济居室三部分，算是个引子吧。这一回才是真正研讨高阳红学的第一个重要主题。
红楼梦被人称道的不应该是它本身隐含内情的扑朔迷离以及作者究属何人的众说纷纭，而是作为一部文学作品带给读者的有哪些重大贡献。
以往分析这一点首推其反封建的政治性进步性。封建社会三纲五常中，君为臣纲夫为子纲夫为妻纲。其中最最最是重点的就是第一条：君为臣纲。而红楼梦作者给我们铺陈的文字里确实用曲笔抨击了封建社会最高统治者——皇帝。
这藐视皇权集中体现在两个人物身上。一是元妃，她在大观园省亲如此一个君恩浩荡的喜庆场面忍不住哭哭啼啼，说出当日送我到那见不得人的去处这样一类话语来。明显地挑明宫闱重重似囚牢，这其实是大逆不道的反动论调。另一个是黛玉，她在辗转拿到宝玉送给她礼品的时候，只因为那是北静王送给他的，还是皇上赐给北静王的，于是就扔了回去。还说是什么臭男人拿过的这样的话来。搞得宝玉兴冲冲而来灰溜溜而去，好没有意思！
不能苛求于红楼作者，因为封建社会文字狱可怖，尤其在作者生存的年代更甚。不过，往深里去想这两点实在也不是啥大不了的揭露。
深宫怨艾，乃是千古话题。比较有深刻印象的比如就有唐诗中的“白头宫女在，至今说玄宗”。而林妹妹简直也可以说是发小女孩的娇惯坏脾气——一不称心就借题发挥。假如一个新世纪的俏女孩子自认为很有些本钱的，在自己的热烈追求者送来礼品的时候一旦发现这是二手货三手货并非原包装，同样可能，哦，应该说非常可能也是扔了回去，说出别的啥人拿过的东西我才不要呢。
当然，就是这样子分析，红楼梦比之它很可能作为参考蓝本受到莫大启迪的《金瓶梅》还是进步意义要大得多得多。——毛泽东1961年12月20日说过，《金瓶梅》是《红楼梦》的祖宗，没有《金瓶梅》就写不出《红楼梦》。兰陵笑笑生无论如何是不触及皇帝这个最高封建统治者的。
到了高阳先生的《朱楼梦》（红曹系列小说总称），社会进步文明普及。在高阳先生的生态环境里没有那种白色恐怖。至少他是可以自由地提笔写封建皇帝并且不需要为雍正翻案。从而，我们广大读者就很幸运地看到了并欣赏到作者笔尖直指封建社会第一把手的锐利锋芒。
《朱楼梦》红曹系列中“三春怎及初春景”里乾隆皇帝正式登场。他在接位登基前就碰到一个极大的难题。理亲王以东宫嫡子的名义向他发难。问题转化为假如雍正隔代寄予厚望的乾隆嫡子永琏未成年即夭折时，必须让位也就必须要有人出来对天罚咒担保。因为兹事体大，臣下无人肯以这样的方式来作保。事情陷入僵局。
高阳先生笔法老练，他先写出第一步的密谋是“如果不用罚咒，倒可以许他”——显然的，这就是在任何情况下，都不履行保证责任的打算。
这和乾隆皇帝的想法不谋而合。只要皇位到手，谁也奈何我不得！
可是理亲王不依不饶，硬要有人出来罚咒才能算数——这当然也是一种迷信，认为对天罚咒罚了毒咒就能不敢欺瞒天老爷。
乾隆说不出口，让臣下姑且设下誓言作保暂且哄骗过场的话决定自己来罚咒以便解决皇位争端。接着理亲王居然直言“不行，我不相信他的话。” 一口拒绝。
可见，所谓皇上的金口玉言纯属放屁。这样犀利的话语在红楼梦里从头到尾都是找不到的。原因有二——一是写作环境苛刻；二是红楼梦涉及出场人物远远不如朱楼梦那样广泛，后者可以说上自帝皇下至草民无所不包。在曹雪芹的红楼梦里不仅不说明朝代年月而且并不曾有帝皇的身影出现过。
乾隆终于如愿以偿坐上了龙庭。接下来发生的事端更进一步说明帝皇家并无诚信可言。永琏果然夭折，理亲王就是重提。对策是先拖延，推脱对准格尔用兵必须要有布置有交待。最后则是以天下大局安定把理亲王以“谋反大逆”“主犯”身份永远圈禁高墙了事。
一场儿戏似的宫廷政变，在谈笑间兵不血刃地予以解决。固然和乾隆铁打江山早已坐稳而理亲王并无任何实权泥鳅掀不起大浪有关，但是，乾隆早早就和作保的保人他的叔辈庄亲王设下圈套请君入瓮大有关联。
高阳先生写作历史小说，最为称颂的应该是有机地结合大量史实和人物典故。就在这由雍正驾崩乾隆即位时的宫廷动荡而起的皇位争斗中，写进了明白无误的煌煌上谕。
经过数度思考，乾隆决定亲自动笔。他的目的是既不能不让大家知道有这么一回事，但是又得轻描淡写得使人会很快地忘记掉。其中最费关碍的是从头到尾参与和皇帝密谋的叔叔庄亲王被硬给绑上贼船陪同接受惩罚。
乾隆危难之处是——说庄亲王能干，则结交私党便是有心谋反，处置不能不重；说他庸庸碌碌，则一向委以重任俱越常格（这一点正说明庄亲王和他两下勾结故而酬答），更加说不过去。最后无奈之下只好自承无知人之明。
借庄亲王的苦肉计来打击对手，可谓用心良苦。但也彰显帝皇并无诚信可言。不仅仅是庄亲王和乾隆一个愿挨一个愿打，就是庄亲王的儿子弘普贝子一样参与密谋而行打入敌阵的实际行动，为了乾隆的帝位和面子也被皇帝“借”走了贝子。
明明白白的做戏，所谓“万不得已”“官样文章”——结果是弘普他被革去贝子。“先把你的贝子借给我，将来还你一个贝勒，也许是郡王也说不定。”
这也正是一架镜子的正反两面。正面看来都是冠冕堂皇，反面看穿尽是鬼蜮伎俩。
（未完待续）
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再说梅花奖（上）
星期六 七月 11, 2009 8:06 pm
为梅花奖贴了不少豆腐干。今天想再来絮叨絮叨。
今年最关注的自然是梅花大奖的对决。上了年纪的两位，德高望重，都是二度梅，都是杀出来再拚一轮也就是最后最高档的一轮。这样子的机会当然难得。也当然万众瞩目---自然是戏曲界以及爱好戏曲的人士。那些李宇春马天宇的粉丝不在其内。
河北京剧院的剧目是《响九霄》。题材就可观，一个女演员要演出其本身的女性身份---在现实生活中；又要出演台上的男性角色。本身的难度就摆在那儿。再加上剧情的推动和京剧能够充分发挥的唱腔身段动作---这些对于裴老太太来说不在话下，也就是她拿得下来。未曾开演就先声夺人。梅花大奖志在必得。
苏州滑稽剧团的剧目是《顾家姆妈》。题材就是属于家长里短，家庭式的内容。抱歉，我没看过，知道响九霄就是晚清名角但不知道顾家姆妈何许样人。只是顾名思义，猜想不会是啥惊天地泣鬼神的人物。所以在题材剧情内容上就先输了几分。
滑稽戏和沪剧以及文明戏（现在已经缺档）类同，没有特别的身段动作可言。这在剧种的差距上又输了几分。到了具体演出时那样的差距就更显突出。结果自然就很清楚。
所以，剧作的选择极为重要。剧本剧本一剧之本。你的戏尽管好，其本子本身不如别的竞争者的本子，那就难怪演员本人。
看来，如何做到知己知彼也很重要。因为假定一定是二取一，那么设法避其锋芒也是孙子兵法的心得之一。做好情报工作也是一个要点。
我在高校工作，喜欢拿本行来说事儿。
好比申报职称，拿这个跟梅花奖来比方别笑话我啊。
一般的演员好比助教。能上讲台演示上上辅导课实验课，那么在申报讲师时候，有拿得出手的一两篇就行，尽管有竞争竞争总不会太激烈。就比作第一次梅花---一度梅。
二度梅的要求就要严格一些。好比讲师资格者申报副教授。难度要求就要高一些，不能拿一度梅的要求来要求。你必须更上层楼。
三度梅好比副教授申报正教授。那难度要求就更高。你总得拿出点绝活来才行。额度人数也更稀少。不可能大家都是正教授。我们系主任有次开会，系里大会上就公开讲我们系里的正教授名额要填补只能靠引进。也就是说在座的副教授都不可能再提升。说这话的系主任是没有私心的，他自己就是副教授而不是正教授。
这是从难度上来说，一级杂志总得有好多篇并且不断被人引用。要出书出教材要得有分量的奖项等等。
接着说避锋芒。申报人数总是大于或者甚至于远远大于实际评上人数。高教界名额还是公开有数的。这就需要自己衡量得失利弊。究竟会碰上哪些对手。
同样的就是，知道了有响九霄这样的强劲对手登台，顾家姆妈不如在家笃笃定定搓搓麻将等下一轮再出场。
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说说第一时间
星期六 七月 11, 2009 7:59 pm
第一时间，这个概念现在大家都不陌生。这个说法体现了时间就是金钱抢时间的重要性。
写这个帖子是从余秋雨先生为沪剧的一本书作序而引出。原先有念想但不够清晰。读序之后就有迫切的感觉要说说这第一时间。
沪剧在全盛时期的第一时间概念很强烈。所以，很快结合时事结合观众喜闻乐见的关切注意点马上搬上舞台。在那篇序里说得很清楚。余秋雨先生只是没有举很多例子。我结合我所熟悉的补充说说主要也是给不熟悉沪剧的网友提个醒儿。
结合时事新闻的比如至今还演的《黄慧如与陆根荣》，我记得新近开个唱会的钱思剑演报童。那就是徐伯涛和王珊妹的代表作之一。还有阮玲玉自杀，这些都是够迅速的。而越剧的筱丹桂自杀，越剧界编剧就从没有这样迅速的反应，直到上世纪末期才有东方评弹团编演中篇《筱丹桂之死》方始有舞台演出。
结合西方好莱坞影片的也是现在还演的《魂断蓝桥》。上海沪剧院还有改变移植做法直接演绎西方人物的版本，就是茅善玉和徐俊出演担纲。至于搬演西方名著则是最拔头筹，没有一个戏曲剧种能和沪剧一争高下。
同样，解放后也是迅速而又多彩地搬演，第一时间搬演。比如至今流传的罗汉钱。那些个解放初期其他剧种也一样搬演的自不待言。问题是沪剧搬演很成功，特别是赶着搬演话剧。本来，沪剧的兴盛和上海文明戏紧密相连。文明戏其实是一种方言话剧。故而，沪剧搬演话剧大为成功，某种程度上因为唱而更加动人。比如谁都不可否认的《雷雨》《日出》。再包括《甲午海战》《丰收之后》《年青的一代》等等。又一轮演员接班挑大梁时比如根据新闻编写的《寻娘记》以及《一夜生死恋》等等。
可是，近年来对于第一时间的敏感性差了许多。因为体制因为计划因为其他种种因素，往往赶不上趟。而赶上趟的往往又是不可能传世的剧作。《龙凤逞强》等这些剧作也同样有时间性限制。比如根据汶川地震赶排的《废墟上的爱》，写得很好演得感人。这仍然凸现了沪剧的第一时间特色也正是沪剧才能赶出这样的大戏而不是话剧界影视界的大牌诗朗诵一类简单形式。
问题在于赶这些当然必要，可是为何其他方面内容的赶就不灵敏呢。
这类问题其他戏曲界也同样存在。但对于一个善于赶第一时间敢于赶第一时间最为突出最为拿手的剧种来说，这就显得问题更大。沪剧没有多少年代的传承，没有唐三千宋八百演不完的三国戏这样的底子，靠的就是第一时间。
我始终为张杏声可惜。那部大戏《陶行知》多好。就是没有赶梅花季节的紧迫性没有抢时间的敏感性才失之交臂。
所以，千万不要忘了沪剧的这一传统。这方面光有编剧的敏感性是远远不够的。得有领导演出人员对于第一时间的眼光魄力才行。
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流派的辉煌和哀伤---沪剧小结篇
星期六 七月 11, 2009 7:56 pm
流派的辉煌和哀伤---沪剧小结篇
从袁滨忠的袁派韩玉敏的韩派一直写到流派演唱会上最后一个出场的丁是娥丁派，早已陆续写过贴出。
始终没有提笔写沪剧流派小结，因为题目太难写。望而生畏吧。现在乘接连转发余秋雨先生和傅谨先生两篇文章之际，就把这心愿了了。
余秋雨先生谈的是沪剧，傅谨先生谈的是流派。把两者捏在一起来说就是沪剧流派。
沪剧流派的辉煌从沪剧定名开始直到解放后小字辈袁滨忠韩玉敏形成自己特色的唱腔为止。至于沪剧流派的哀伤则和其他剧种同命运共呼吸。因为创立流派的条件包括外在内在都不复存在。即使有人刻意提出啥啥派也无济于事。
我不完全同意傅谨先生的一条意见是戏曲不是不能讲流只能讲派。固然戏曲具有戏曲的特点不同于其他文学文艺形式。但是如果只讲派不讲流派，还是不能成为派的。为何? 只有派没有流这个派就岌岌可危。或许没有形成派就得夭折。更别谈发展壮大。
流派的形成以声腔为第一，这绝对是正确的。但必须有足够多的原创剧目原创唱段。这里说的原创自然就是首唱。黄新德先生今年的新碟就是强调所有收入唱段都是他首唱。换句话说，这个角色不是他首先创造的就不收录。比如董永的“含悲忍泪往前走”，那就是唱不出啥新意的。
窃以为，等到以一个演员首演原创的戏目唱段足够多时，这流派的必要条件就已具备。从数学的严格定义来说，必要条件还不够，只是基础。而充分条件就是在此基础上要让人（观众听众）电波里一听到台下一看就知道这种独特的声腔（包括声线和运腔）。换句话说，就是能够很快很准确地把这种声腔和别的区分开来。
现在的情况则是，哪一个演员比如听到的一些沪剧演员包括年轻演员能够学唱许多流派，惟妙惟肖。但没有自己的独特的声腔，也就无从创造新的流派。这一点自然不能怪这些演员。因为，诚如傅谨先生所说对新流派的需求已经是昨日黄花，需求才是硬道理。那时候的演员求生存多难啊。
回过头来，结合大家熟悉的沪剧具体分析为啥某些流派兴盛某些流派衰落。
袁滨忠的袁派和张君秋的张派可以相提并论，尽管袁成名晚得多影响也不能比。说相提并论的是两者都是解放后才定型的。张君秋位列四小名旦之首，又是国粹。很快就紧跟着四大名旦的流派成为后来居上的一个旦角流派。袁滨忠虽然没有在那时候定名有袁派，却是实际上已经形成袁派。袁滨忠死于文革，所以，文革后方始确认的这一流派普遍流传，唱的都是文革前的作品。不信，但看中国沪剧网连续的三个个唱会都是袁派独大或者是袁派王派平分秋色。要知道王盘声的王派由来已久，而且有无生不王的说法。由此可见作为后起之秀袁派的魅力要有多大。
从而很明显的是一个流派要兴旺发达，代表剧目代表唱段必不可少，可大量的粉丝群同样必不可少。这儿还不同于影视明星的粉丝群落。作为戏迷，他们必须学唱会哼哼才行。那个嗓子那个声腔最为普遍最为适用就最为流行至少是大大流行。这就是流派的流所应有之义。
相对来说，那些曾经辉煌而业已衰落的流派则往往是缺少群众基础。比如京剧界旦角是尚派的衰落，四大名旦是梅程荀依然各领风骚，尤其是程派的鬼音格外动听。而张派的适应性之广也就带来了广泛的戏迷和年轻演员的热衷。生角里面最难唱的是言派，同样传人相对少得多。言门有后的言兴朋实际上也已退出舞台。偶然有个把青年演员在继续。
沪剧界生角现在是王派袁派占统治地位，再加就加一个解派适合老生演唱。其余的即便是邵派也是因为声腔过于独特，实际上在学唱演唱的人并不多。真正一个学好的陈波也早就东渡日本。
旦角的情况同样如此。目前听到的是丁派石派再加上筱爱琴的声腔三者混合的大成。低音部浑厚的则是杨飞飞杨派独霸一方。筱爱琴在沪剧流派演唱会上第一个出场，那时候没有听说有筱派爱派或者琴派。但是她的必要条件全部满足----以相当数量的剧目唱段来支持。
至于另外那些在流派演唱会上出场的旦角演员其流派纵然形成却后继无人。比如小筱月珍的钢派，汪秀英的汪派都是如此。没有人来学没有人跟唱，再怎么动听再怎么别具一格都是流不起来的。
最可惜的是至今健在的韩玉敏女士。看到她的精彩表演，在舞台上是《寻娘记》一人两角好极！屏幕上那就多啦---包括好几次演唱会友情出演。她的声腔特点非常明显，那个半音完全是特色且运用得很好。我至今记得的是电台教唱：心贴布布贴心，织布就是为革命。
但是这样的声腔也是因为其独特性过强，学唱的人并不多。除去也是在她扮演的经典角色中别人来串演那才能听到些些，且往往学不到位。
说起学不到位，最后结尾时要说的流派还有一个很重要的特点就是学者只能最大限度地近似，却难能全等（抱歉。这又是一个数学概念）。打个比方吧，赵慧芳学唱杨派最为得体。但是在《妓女泪》分上下半场演出时，拿我一个好朋友的话来说，上半场听杨派很扎劲。可是下半场等杨飞飞自己出来唱杨八曲，一张口马上觉得这才是正宗！
我想，这跟武侠小说描写的门派创始人是一回事儿。再学也不过是学得像。要超出师傅最好的就是结合自己的声腔特点走出一条新路。比如袁雪芬的徒弟创出来吕派戚派金派，筱文滨的学生创出邵派袁派王雅琴的学生韩玉敏实际上创出韩派一样。
很为没有新流派而难过，可是又有啥法子呢。
附带说明一条，说到那些衰落的流派并无不敬之意。比如汪秀英阿姨还是我小时候很喜欢的一位阿姨。
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黄梅戏《徐锡麟》剧本节选
星期六 七月 11, 2009 7:50 pm
人物表
徐锡麟 安徽巡警学堂会办 光复军首领
恩铭 安徽巡抚
秋瑾 光复军副首领
贞姑 徐锡麟妻子
凌小庄 巡警学堂学生
菜花 农家女
陈伯平 光复军骨干
马宗汉 光复军骨干
凌老伯 农民
徐父 徐锡麟之父
徐母 徐锡麟之母
朱蕴山 巡警学堂学生(解放后任全国人大副委员长)
顾松 巡警学堂总管
三姨太 恩铭宠妾
二赖子 巡警学堂学生
冯煦 藩台
毓秀 臬台
中军
第一幕 水乡夜归
[1906年秋。
[江南水乡，绍兴山阴东浦镇。
徐锡麟卧室。
[壁上有徐锡麟手书对联：“只解沙场为国死，何须马革襄尸还。”
[透过窗户，窥见远近村落，已到掌灯时分，星星闪闪，水天相映。
[王贞姑在轻轻拍着孩子。
她生得细条白净，具有典型的越女风态。
贞姑 他还不回来……
(唱)河上收尽乌篷船，
点点梆声敲秋寒。
一弯冷月树梢挂，
几声犬吠搅心烦。
听说轩亭口又斩革命党，
锡麟安危我心悬。
本想下楼将他找，(儿哭)
乳儿要娘将身缠。
[突然，楼下传来徐父吵吵嚷嚷的声音。他是个矮小古板的士绅。徐母及丫环尾随其后。
徐父 锡麟哪里去了?
贞姑 阿爸息怒，都是儿媳不好，
锡麟他……他送秋瑾去了大通学堂。
徐父 什么，和秋瑾去了?秋瑾是什么人?她不要丈夫，不要伢子，整天舞刀弄枪，流浪江湖。哪天她把你丈夫魂勾去了，你还蒙在鼓里呢!
徐母 老爷不能瞎说，我儿锡麟可不是那种人。当初，儿媳她久婚不孕，你要给他纳妾娶二房，他都不干。
贞姑 我……(委屈地捂脸哭起来)
徐父 锡麟逆子呀!
(唱)我徐家城里有店乡下有田，
家有楼房水上有船，
呼奴唤婢随你便，
东洋留学又把身价添。
乡人都把你大少爷喊，
你却和江湖浪子相纠缠。
我万贯家产败你手，
愧对列祖列宗，我老泪涟涟。
徐母 老爷，你不要伤了身子。
徐父 都是你这婆娘给惯坏了。惯子不孝，肥田出瘪稻。你们看，他放下四书五经不念，偏偏写这些歪诗：“只解沙场为国死，何须马革裹尸还”。为国死，哪个国要你死?你死了惹及满门抄斩。把它给我扯下来!
丫环 ……(畏畏缩缩不知怎么办才好)
徐父 你们不扯，我来扯!(一阵咳嗽)
贞姑 阿爸息怒，回头我一定取下。
徐父你们知道吗?今天在轩亭口又杀了两个革命党，好好两个后生，最多才二十出头，一个还流着鼻涕呢，大刀举起，咔嚓，咔嚓，两颗人头像滚萝卜一样落地了，真吓人……
贞姑 (惊叫)妈呀!
徐父 我告诉你，你要不想当寡妇，从
今往后要好好管住你丈夫!(又咳嗽)
徐母 老爷，今晚你先歇息去吧。
徐父 不行，今天要治治这个逆子，你们前后门都锁上，谁放他进来，我打断他的狗腿!(徐父和众人下)
贞姑 (唱)公爹发了雷霆怒，
紧锁宅院拒我夫。
他爱子恨子我体谅，
我揪心之痛向谁哭。
轩亭口惨案怕夫牵扯，
秋瑾相伴我更慌突突……
蜡烛泪，似我哭，
风摇竹影意恍惚。
锡麟，锡麟你在哪里，只盼快
快回到我俩的小屋。
[忽然，窗户发出”笃笃”声响，贞姑急忙推开窗户，伏身探望。
贞姑 (惊喜地)你回来了!不行，门都上锁了。……什么，你要顺着撑篙爬上来?太危险!
[蓦地，坠有一条大辫子的头套被扔进室内。
贞姑 双手抓牢，快用脚勾住撑篙
……妈呀，吓死人!
[徐锡麟笑嘻嘻地爬进屋来，妻子扑在他怀里哭。
徐锡麟 哭什么，我不是进来了。
贞姑 ……(仍啜泣不止)
徐锡麟 父亲又骂你了?
贞姑 (点点头，但又摇头)没有。说轩亭口又杀了两个革命党，我……
徐锡 麟告诉你，杀的那两个人根本不是革命党，是无辜的农民。
贞姑 农民?!
徐锡麟 这个腐败的朝廷想用人头和鲜血吓倒我们，梦想!(一拳击桌)
贞姑 轻声点，儿子学文睡着了。(附记：徐学文之女徐乃锦嫁与蒋经国之子蒋孝文)
徐锡麟 儿子，让我亲亲。
贞姑 你别把胡子扎着他。
徐锡麟 (像孩子一样)我只亲一下。
贞姑 (撒娇地)不给。
徐锡麟 那我亲你一下。
贞姑 哪个要你亲?(点他额头)你呀……阿爸骂你不该和秋瑾混在一起……
徐锡麟 贞姑，告诉你，秋瑾真是个了不起的女人!
(唱)她文章诗词盖当世，
佳句令人荡气回肠。
贞姑 (唱)妻子面前夸他女，
真是个愣头愣脑憨头郎。
徐锡麟 (唱))她一腔热血唤民众，
警世骇俗显锋芒。
贞姑 (唱)他旁若无人自己唱，
不管弱女贞姑暗神伤。
徐锡麟 (唱)她巾帼飞骑驭烈马，
不让须眉射天狼。
贞姑 (唱)公爹话儿果灵验，
难道他将结发之人扔一旁。
徐锡麟 (唱)如今我们携手为共和，
要轰轰烈烈闹一场。
贞姑 (唱)你们轰轰烈烈闹一场，
难道弃我水乡守空房。
徐锡麟 守空房?我怎么会让你守空房。告诉你，我徐锡麟当官了!
贞姑 (一头雾水地)你怎么一下子又当官了?
徐锡麟我托湖南巡抚俞帘三表叔，花了三千银两捐了个道员，分发在安徽，即将赴任。我可怜的贞姑一下就变成官太太了!(一下抱起她旋转)
贞姑 别闹，头晕……
[徐父声音传来。锡麟放下妻子之前还亲了她一下。
徐父 (上)大半夜了，还亮着灯，难道点的不是油，是水吗?
徐母 孙儿还小，夜里要个灯。
徐父 这么小的人，就花费这么大，长大了不把我家产都败了吗?(发现锡麟)好哇，你这畜生怎么进来的?
(四处找东西打他，最后脱下一只鞋)
贞姑 阿爸不能打，锡麟他做官了!
徐父 (愣住)做官，做什么官?
徐锡麟 父亲，我托俞表叔捐了个道员，这是朝廷的公告。
徐父 (看公告，即刻转怒为喜)嘻嘻哈哈……我儿真是做官了!
(唱)浪子回头金不换，
(帮唱)金不换，金不换，
(唱)坟山发裂天睁眼，
(帮唱)天睁眼，天睁眼。
(唱)徐家从此走上青云道，
(帮唱)青云道，青云道，
(唱)富贵荣华万万年，
(帮唱)万万年，万万年!
转自湖北黄梅戏迷博客
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看看人家为啥活得出活得好 - 1
星期六 七月 11, 2009 7:43 pm
虽然也受金融风暴影响，百老汇也受到冲击；可是看上去不至于稀稀拉拉。再从东尼奖颁奖仪式上来看盛况依旧，并且因为是戏剧，所以观感要比奥斯卡抢眼得多---有好多舞台演出嘛。
百老汇就是个造星工厂。其造星能耐不输于好莱坞。况且其角色和演员的耐久性有时候比好莱坞寿命长得多。这次五度东尼奖的女明星，就是《尼罗河上的惨案》里那个最出色的女配角扮演者作为例子很能说明问题。
百老汇的收益不仅仅在百老汇。她的舞台演出本（不是编剧编写的原始剧本）就是公开传播的决不是一家独享。也就是说，不单是百老汇自己的演出团体，就是等到她演得差不多时候就可以有各地的演出团体甚至于小乡镇上的草台班子拿去演出。那一部一个出租司机两个老婆的戏就到处可见。因为喜剧因为名剧屡演不衰到处都开花结果而绝不是一花独放只是开在那个原本的老地方。
当然，这就像连锁店一样是要收费的。具体如何分成如何转让其金额比例不太清楚。但无论如何着，生财之道在那儿摆着。
其实，这种反复地广泛地遍地开花式的上演以前在国内也是如此。区别在于那时候没有金钱意识。一个剧团演了是首演，别的剧团拿来就是，别的剧种接手就改编。没有版权保护没有民法纠纷。
我老家常熟县越剧团也就照样上演徐进版《红楼梦》。一样的黛玉葬花，一样的宝玉哭灵。虽然不如徐玉兰王文娟原版，老乡们看得一样开心。本来嘛，开心就好。
上海沪剧界的《父子恨》来自莆仙戏《团圆之后》，直接从话剧搬过来的更多。三团青年团的开演大戏《血染姐妹花》从话剧《她在含笑中死去》拿来。拿来主义万岁。
可是现在呢。大家努力于自己的原创作品。一台戏红火了，同剧种别的剧团未曾见有搬演，别的剧种更未曾见有改编的现象到处都是。诚然，知识产权保护很重要，但是繁荣戏曲事业不是更重要吗。
非常希望能够恢复以往的热闹劲非常希望出台政策法规条文，促进推动百老汇式的戏剧百花盛开----其一条就是让梅花到处盛开。而不要怕搞乱，而是要搞活。
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注册时间 : 星期四 十月 13, 2005 7:13 am
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主持
星期日 四月 13, 2008 1:48 pm
问好，肖今!
肖今
星期日 四月 13, 2008 12:13 pm
又来喝酒了！可比咱家女儿红
主持
星期四 二月 07, 2008 1:11 pm
各位网友，新春快乐！
谢谢来访，继续关注！
黑色闪电
星期二 二月 05, 2008 12:12 pm
来看主持
久违了,春节快乐!
肖今
星期二 一月 01, 2008 3:29 am
呵呵,相信这是一个深深的老酒坛子!
祝新年快乐
秋天的枫叶林
星期日 十二月 23, 2007 11:27 pm
问好主持,圣诞快乐!
山城子
星期六 十二月 22, 2007 10:32 am
问好！
秋天的枫叶林
星期三 十一月 07, 2007 7:24 am
找来看戏来了。一直以为你这里戏特多。 
黄崇超
星期六 九月 29, 2007 7:28 am
祝国庆节快乐！
Blog(博客)
Blog(博客)启始于 : 星期日 二月 25, 2007 3:08 pm
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