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原创舞剧《周璇》献礼世博 2010年首演
星期四 九月 17, 2009 7:55 am
由东上海国际文化影视集团、上海歌剧院通力合作的原创舞剧《周璇》作为2010年上海世博的献礼之作将于2010年2月初在在上海大剧院进行全球首演。9月16日，东上海国际文化影视集团、上海歌剧院在上海大剧院举行合作签约仪式。上海市宣传部文艺处处长郦国义、东上海国际文化影视集团总裁方俊、东上海国际文化影视集团演艺总监黎志祥、上海歌剧院院长、艺术总监张国勇、原创海派舞剧《周璇》主创组总导演陈维亚、上海歌剧院舞剧团艺术总监周洁等出席。
大胆推进体制改革 创新筹建项目公司
根据中央和市领导的指示精神，为进一步解放和发展文化生产力，增强艺术创造力和市场竞争力，东上海国际文化影视集团和上海歌剧院经认真协商，双方就已合作投资创排舞剧《周璇》达成的意向，再推进一步，决定按照解放思路、创新体制、面向市场、壮大实力的要求，整合双方资源，正式筹建“舞剧《周璇》项目公司”。
上海歌剧院舞剧团曾经创造过中国舞剧事业“半壁江山”的辉煌，以舒巧、周洁等舞蹈艺术家领衔的舞剧《小刀会》《凤鸣岐山》等成为中国二十世纪六、八十年代的舞剧“里程碑”。新世纪以来，上海歌剧院决心再振舞剧雄风，特聘请周洁担任舞剧团艺术总监。在经过演员考核、优化组合与精品学习、市场运营后，舞剧团已进入了良好的运行轨道。确立舞剧团参与项目公司的筹建，这是暂不转企的文艺院团深化改革的重大举措。
东上海国际影视文化集团是上海文化领域知名品牌，具有强大的文化产品创作能力和市场经营能力，该集团公司的参与，显著增强国有资本在演艺领域的主导作用，为新成立的项目公司的发展展示出良好的前景。
据悉，东上海国际文化影视集团和上海歌剧院就筹建“舞剧《周璇》项目公司”已达成统一意见，对成立董事会和公司运营领导班子、作品创作、市场运营等相关问题已协商完成。
融多种艺术之形式 创上海文化新名片
作为2010年上海世博的献礼之作，原创舞剧《周璇》以著名海派音乐名伶为文化象征，描绘一幅蕴涵城市记忆的精神画卷，尽展上海的民俗风情和独特魅力，力求成为一张海派文化的新名片
即将诞生的《周璇》将成为中国第一部原创海派舞剧，该剧选择周璇这个最具老上海特点的海派文化象征性人物，以其曲折跌宕的人物经历与黑暗年代的残酷现实之冲突，将爱情、痛苦、成功、失意交织成一部具有独特海派都市风格的命运交响。由于周璇生活经历的传奇性，职业及环境的独特性，使得舞剧创作具有了充盈的结构表现空间。而整个作品还将会把电影、歌曲、戏剧表演、影像与多媒体等各种艺术形式融入到舞剧结构之中，使其成为具有强烈时代感的、创新的舞剧表现形式，让观众看过之后会与传统的舞剧作品有一个完全不同的认识。
聘请奥运团队主创 南北跨界联手打造
除开拓思路、大胆尝试全新合作模式之外，本次原创舞剧《周璇》的创作班底亦邀请北京奥运团队加盟。其中不仅有奥运会副总导演陈维亚，还有开幕式执行导演沈晨，闭幕式作曲郑冰、闭幕式编创成员韩春启，中国舞台美术学会副会长、舞美设计苗培如，以及北京一级舞台服装设计师、造型设计麦青，他们都是各自专业的领军人物，在艺术界均卓有建树。他们倾心为上海世博打造舞剧《周璇》，不仅推掉了除广州亚运会外的其他所有工作，更在完成剧本文稿之后，反复虚心听取各方意见，前后进行了12次认真修改。
更有出新的是，项目公司还专门建立了一个由资深编剧、记者、社科专家、策划人，舞蹈家、音乐家及市场营销专家组成的上海专家咨询组。他们既为海派舞剧的创新出谋划策，亦就舞剧的主题、结构、文本、标题、舞台呈现、宣传推广等多个议题频繁研讨，为该剧主创团队的剧本修改、宣传策划、市场推广提出众多宝贵意见。如此强大阵容的南北文化跨界联手，为原创舞剧《周璇》的项目品质提供了有力保证。
全球巡演计划排定 角色甄选面向社会
原创海派舞剧《周璇》将于2010年2月初，在上海大剧院进行全球首演。值得一提的是，《周璇》项目突破了以往高雅艺术演出周期短、场次少的被动局面，已提前运作，走市场化路线，并拟定了立足上海、面向全国、走向国际的海内外巡演整体计划，继首演之后，舞剧还将于2010年5月展演于上海世博会舞台，并力争于2010年8、9月间赴北美巡演。海内外巡演的近期目标将要达到100场左右。一部原创舞剧尚未正式演出，便已计划安排国内外巡演档期，这一举措不同凡响，也足以窥见该剧制作团队的魄力和底气。
在市场化运作这一环节，原创海派舞剧《周璇》中“小周璇”、“青年周璇”、“歌手”等主要角色都将面向社会进行公开甄选，甄选条件亦比较宽松，“小周璇”将尤其看重小朋友的天真可爱。舞剧演员选拔的工作人员透露：“一旦被最终选定称为该剧演员，将按国际演出市场惯例，与上海歌剧院签订项目合同。”
来源:新浪娱乐 作者:尤优
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最新谜语
星期四 九月 17, 2009 7:40 am
感谢中国戏剧网收录了我的几个谜语。还留言表示这也是推广戏曲的一种方式。
受到鼓舞，文思泉涌，再来几个新创作的谜语。
1，金风玉露一相逢
打沪剧剧目一（谜面系秦少游词句）
2，飞雪迎春到
打沪剧剧目一（谜面系毛泽东词句）
3，两处茫茫皆不见
打沪剧剧目二，沪剧网友一（谜面系白居易诗句）
4，春花秋月何时了
打沪剧网友一（谜面系李后主词句）
5，燕燕二重唱
打沪剧网友一
6，雌老虎带石秤砣到上海
打沪剧网友一
7，荣国府兴利除宿弊
打沪剧艺人一
8，初世姻缘
打沪剧剧目一
最后放上一个最新读到的谜语，很有意思也就和大家一起欣赏——
汪精卫访傅仪（把傅仪的傅字换成三点水边旁）
打影片名一
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中国历史上最牛的一个陪睡保姆
星期四 九月 17, 2009 7:32 am
近来浏览网上，保姆陪睡或者就叫做陪睡保姆是一个热门话题。
保姆保姆，本来是照顾日常起居的；现在也就照顾到被窝里无分昼夜地照拂。
其实，这种现象并非今日始。在中国博大精深的历史上早就有之。我小时候听大人们讲，弄堂对面某家某娘姨就是一个搭客娘姨。那时候小，不懂这搭客的真正含义是啥只晓得不是一句好话。娘姨就是保姆，单身在外同时是住在主人家的，既然能够搭客解决生理需要又能有额外进帐，可见神通广大。那么，遇到色迷迷的东家，或是也是丧偶或是太太奶奶看管不严，保姆陪睡就是顺理成章的事情。
新结婚时代里最后三对一是初婚二是复婚三是再婚。这再婚的一对就是离婚的保姆和旷夫教授。当然，人家并没有先上床。年龄的差距地位的差距是显然的，但近水楼台先得月也是显然的。
来自农村的保姆嫁了一个顾教授修成正果，自然很不容易。但是这些都不算牛皮。中国历史上最牛的一个保姆是周妈。
周妈周妈，可见她不是周氏。虽然没有名分却无名有实，远胜于有名无实。她就是民国初期由袁世凯亲自写信自称世侄礼聘到京就任国史馆馆长王湘绮的仆妇。
王湘绮赫赫有名，是袁世凯心目中负士林重望的三老之一。另外两位就是严复和章太炎。可想而知王老的声望有多高尚学识有多精妙。
王湘绮自从原配下世之后，一直以仆妇为妇。也就是陪睡保姆。周妈是他最后一名陪睡保姆，人长得不咋地，可说是既老又丑。但是，或许是有一套床上功夫或许是擒拿手段，两人燕尔情深几乎形影不离。这并不奇怪。我认识一个女子，外号蒙古牛可见其相貌身段如何。但大家公认她色气重，翻译过来现代语言就是性感。据说床上功夫一流。先后有好些男儿郎拜倒在她的石榴裙下，后来正式出嫁的夫君也是一位相貌英军身材健壮的小伙子。还听说常时叫苦连天——他不是她的对手。
王湘绮受聘进京，路过武汉有督军设宴周妈赫然坐席；到了北平袁世凯居仁堂宴请，周妈又堂而皇之地到场。俨然夫妻，无关名分——哪怕只是一个仆妇。
周妈在国史馆里就好比是女东家，每月八千大洋的经费一手掌控。克扣下来的银钞全部进入私囊。于是，经常出没东安市场采购服饰供个人挥霍。另外，颐指气使作威作福，像煞有介事地做“太太”。种种情事，为小报记者狗仔队所喜，屡屡见报新闻不断。而王湘绮置若罔闻，不予责怪。
原来，一方面是惧内肉麻当有趣，另一方面是不为世俗立法所拘束，再一方面时正好是一个脱身离京的好机会。王湘绮在周妈身上既有便宜又有实惠，同时借题发挥。自己提出辞呈解职返回故里远离京都是非之地。
冠冕堂皇的理由就是自己身为国史馆馆长，帷簿不修不能约束周妈上书自行弹劾。辞呈一发不等回音，就此扬长而去。
有分教，鲤鱼脱却金钩去，摇头摆尾不再回。
有网友跟贴-----
渭水独钓：
2009-09-18 16:24:59
王湘绮死后，有人作一谐联挽湘绮云：讲船山学，读圣贤书，名士风流，只怕周公来问礼 。登湘绮楼，望七里铺，侍人宛在，不随王子去求仙。这里的“周公”暗指周妈，相传周妈和湘绮有生生世世为夫妇的誓约，可是王死了，她却没有殉情。时人故作此联调侃.
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不良短信是如何将我们“分类”的
星期四 九月 17, 2009 7:11 am
经常有人感叹现实比小说还离奇，作为一个写字的人，我对这种感叹有点不以为然。不管是小说还是电影，大多源自生活，没什么好感叹的。其实这话也可以这么说：生活永远比小说精彩。现实中那些不请自来的短信日益多样化、规模化和文学化，就证明了这一点。《广州日报》日前调查发现，在广州活跃的短信群发公司数以千计，每家公司每天短信发送量以百万计。
除了一些普通的广告短信，很多人估计都收到过诸如“这里是××公安局，我们正在侦查××案件，请你立即转账到××账户，以避免损失”、“你的信用卡被恶意透支，了解详情请致电××”等短信。还有某些宾馆所创作的成年人一看就明的煽情短信。
对于诈骗短信和撩人心魄的招嫖短信的殷勤“问候”，明白人洞悉其中的花招，却又无可奈何。与市民的“麻木”相比，短信群发公司却异常敏感。报道说，当发短信的客户与群发公司首次接触时，群发公司往往会先询问客户希望群发什么内容，并且根据不同短信内容推荐目标客户群。
这种专业分工看上去很黑色幽默，令人不安的是，如此详尽的分类手机等资料，群发公司从何而来？我们的手机号、地址、性别、姓名等隐私资料，如此容易就被人拿走，负责保管我们信息的单位，就有些倒卖获利或管理失察的嫌疑。
此外，跟专业分工对应的是，业务内容本身具有可进行多种技术手段操作的潜力。某短信群发公司业务代表就坦承，代发短信的“尺度”很大，可以轻松绕过屏蔽，譬如说“他们发得很隐晦，那些‘十三岁娃娃菜’之类的移动公司管不了”。看来这些短信内容制造者，深得博大精深的汉语文化精髓。
那些不堪其扰甚至曾是受骗苦主的市民，诉求其实很简单，诸多本应执行法律公义的主体——工商、公安、银行及运营商，不能再当稻草人了。可惜更多时候，他们言者谆谆，听者却藐藐。
具有丰富生活斗争智慧的市民，大概会得出对己对人的两方面结论：碰上类似的不良短信，自身该有精明的鉴别力和抵抗力才是；对应的执法主体也尽早归位，见招拆招。按说，这两条道路是并行不悖，可现实告诉我们，还是先把自己打造成久经骗术考验的老江湖为妙。
来源:信息时报，原作者不详
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沪剧为何响不过更为年轻的黄梅戏？——连载一
星期三 九月 16, 2009 11:55 am
沪剧是年轻的，但那是相比于京昆等剧种而言。比沪剧更年轻的剧种多的是！
这个系列不去和别的更年轻的剧种比较，专门来对比比沪剧年轻的黄梅戏。在沪剧三四十年代进入租界的一轮全盛时期来说，黄梅戏大致上还是处于相当于沪剧历史上的本滩阶段，至多是申曲阶段。无论从自身影响力流派纷呈和众多剧目涉足电影等方面来说，都可以看出黄梅戏的年轻和沪剧相对的成熟来。
沪剧和黄梅戏都源自乡间，两者的区别主要是在于沪剧迅速地占领了大城市这个制高点。造成差距也在所难免。沪剧和黄梅戏另外一个共同特点就是它们都不重视武打戏，更没有大花脸这样的行当。所谓的京剧国粹那样唐三千宋八百唱不完的三国戏和沪剧和黄梅戏几乎都是没有缘分的。所以，沪剧只有三国开篇唱唱开篇而已谈不上正儿八经的三国戏。而黄梅戏呢，那就是难怪我听了涂骁勇唱的击鼓骂曹要拍案叫绝！
没有京昆那样的历史承载，沪剧和黄梅戏在成长的道路上却走了完全不同的方向。从现在我能够力主黄梅戏和豫剧两者一样能够力争老三这一点来看，就可以知道其独特的魅力超越沪剧。沪剧在一张某网站的排行表上位列第十，即使我标榜沪剧这是我的剧种（照抄了马兰的一句话）那么积极地参与中华沪剧网站也是无论如何都不敢想象有朝一日沪剧具有力争老三的能力。
那么，问题究竟在哪里呢？只要把“苹果”和“梨”比较，就能比较出各自的风味皮色和所含成分。至于你究竟喜欢苹果还是喜欢梨，那并不是这个系列考量的事情。
沪剧以西装旗袍戏见长。这是共识也是优点。但同时也是缺点。事情就是这样一分为二互为因果。
这第一部分来分析剧目。黄梅戏原先是以演小戏出色，这一点和沪剧传统一般无两。沪剧传统大量的小戏。这是因为适合走乡串村。黄梅戏典型的小戏就有享负盛名的打猪草，记得还常出国演出。我最欣赏黄梅戏的一出小戏是夫妻观灯，比之越剧《追鱼》里的夫妻观灯要有意思得多。后者是过场戏，前者才是真正的一出小戏。马兰黄新德演得最棒，在我是奉为经典的杰作！
沪剧的小戏出名的也不少，即如女看灯就是一例。阿必大回娘家也可算是小戏。别的就不一一例举。可问题在于这些小戏现在到哪儿去了，为何不能久演不衰？两相对比，马上就能看出黄梅戏是载歌载舞讲究舞台动感表现身段体现台风美感。而沪剧小戏从剧本导演到演员本身都忽视这一条很基本的基本功。
比如女看灯最出色的就是赋子板，这是沪剧独有的一种曲调。赋子板的存在和运用是沪剧的骄傲。所以沪剧《杨乃武与小白菜》杨淑英告状无论如何比姐妹剧种锡剧来得出彩。锡剧也好，越剧也罢，那告状是及不上石筱英的！但是，反过来想一想，一个演员正在台上要靠偷气换气功夫来唱完这一板紧过一板的赋子板，讲究的是一气呵成——丁是娥的成名作之一女单帮就是长长的赋子板（我把这情况写进了色戒剧本，也是一来紧扣女主角跑单帮身份二来替沪剧宣传一下），哪有能力再满台起舞表演身段动作呢。再像阿必大的弹棉花就是非常好听的一段基本调唱腔，可是她就是这么边弹边唱几乎可以说是站着不动。何来身段动作载歌载舞呢？戏曲戏曲本来就是方言歌舞既歌且舞，而沪剧从一开始就不重视后来更加摒弃了这很重要的手眼身法步里的重头。难怪鲁迅先生在《社戏》里要说到最恨老旦出场。因为老旦一出场就是唱，老旦老旦一般（除非是行路等场景）不太有那么多的文武生刀马旦精彩身段。鲁迅说的就是她就那么坐着唱，一抬手以为她要结束了却又照样坐着唱。看得就打瞌睡——这是鲁迅小时候的体会。
于是，问题就很清楚，穿着西装旗袍是很难演出戏曲本身的固有的传统舞步来的。演员只能够跳跳那些现代的舞蹈。不是说不可以跳现代的舞蹈，而是不会有戏曲传统的载歌载舞。沪剧马上缺了一大块。而到现在为止，也只有徐俊改革的叹五更以及他摘得红花的十打谱。沪剧并没有像黄梅戏这样可以永远占领舞台不让人（特别是指包括非上海人）生厌的小戏剧目。
另外一个很明显的差距是沪剧基本上没有神话戏。在解放前有白蛇传，丁是娥就是演小青青出的名，因为她善于抢戏。我小舅公赵鸿声前后两任妻子都是演过白蛇小青的，但是可想而知根本不能和京昆的盗草水漫去比。那简直是天上地下的区别。同样不说京昆，来和黄梅戏说说比较。黄梅戏的几个经典就有最最最的永恒的天仙配，还有牛郎织女，龙女（那也是马兰黄新德的经典）以及刘海戏金蟾。
沪剧仅有的一部新编神话（其实是童话）戏是马兰花。当年受到好评后来不见演出。这也是我为什么今年六月专门给上海沪剧院提出复排马兰花的缘由。多好的一部戏啊，并且是越剧锡剧京剧昆曲黄梅他们都没有的一出现成的大戏！不明白为何小朋友们汇报演出不排这台大戏。还算好的就是据说沪剧院还是听得进我的这个意见的。
好啦，关于剧目就先说到这儿。剧目的其他内容会在系列的继续中补充。下一篇是比较两者的行当，敬请关注。
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上海影视界为何难出“大腕”！
星期三 九月 16, 2009 8:47 am
世博会即将来临，世人的焦点肯定会越来越密集地注意到上海。给大大小小的“上海话题”加温。但近一年来的媒体公关战愈演愈烈的背后，人们发现，尽管上海媒体越来越兴奋，上海社会越来越热闹，与此相关的“上海话题”越“炒”越多，但真正有灵魂的“上海题材”却始终难出来，难代表“上海城市精神”去攫取世人的心。舞林大会、笑林大会、全家都来赛、东方天使…等一大堆娱乐节目，把世人的眼睛吸引了过来。但它们仅仅给人是一种“码头”的印象，试问“潜伏”在这些热闹背后的“上海城市精神”又有多少“精神内核”呢？！这其实是上海“土产”的“大腕”的缺席所带来的结果。让人十分感概叹息。
上海的“大腕”才是上海最好的“代言人”，是真正留住世人目光的。联想到近几年上海一直仅有单独的“桥” 的功能，“码头”的功能，而缺少有全国影响的大腕，大艺术家出现。造成原创的其次与艺术品质的边缘化！这导致了艺术品种的增多而上海艺术家不受人重视的社会世态怪象。
拿上海的影视作品举例，上海的表演艺术家在全国的影视艺术实验活动中大都只有次角和龙套的地位。难得有支撑影视作品与观众号召力的大作、大腕出现！过去上海影视界不乏叫得响的大腕，编导演中群星璀璨，交相辉映。是国家的“半壁江山”。夏衍、郑君里、赵丹、白杨、张瑞芳…还代表了各个时代的声誉。但看看现在的上影厂是个什么情况呢？！有些遗憾。它沦落到买地才能“养家糊口”的地步。只为他人搭桥，做嫁衣。究其原因，还是创劲、冒劲不够！上影厂应该有创新大手笔，应该不只想着“买地盘”，而应该有制造新大腕，扩大地盘，抢地盘，收复城池，当“大开发商”的勇气与魄力。
成立了文广集团后的上视电视剧创作团队也越来越影响小了。以前的“求索”“创新”等团队不见了踪影。原创的思想品味与格调都高的大作品始终难以现身出来。“署名”的多，原创的不多！所以上海大腕，千呼万喊难出来。
泱泱一千七百万人口的上海，它的主要媒体窗口上视、东视仅仅是靠一些娱乐节目在坚守地盘。很难想象它们能走向国际。上海的影视界都只是“桥” 而绝非再有“半壁江山” 的自诩了。缺乏大家，缺乏大作，进而缺乏大腕的不正常状况看来急需改变。
近几年，上海的影视文化事业发展虽也作出了较大成绩，但总的来看，拿它与一个国际大都市比，与一个拥有一千七百万人口，连续十四年保持两位数增长的超大型城市比，还有相当的距离。这座城市需要知名度。需要大腕！ 2010年上海世博会就要来了，文化诸方面的发展如果还停留在这样一个只有“桥”没有“地”的发展水准上，那不必讲世博会那样高的目标很难实现，就是全市人民的文化精神生活也很难满足。上海需要原创，上海呼唤自己的“大腕”，这些才是上海向世人掏出的最值钱的影视文化名片！
转自好兵帅克博客
众多热门跟贴从略。
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星期日 四月 13, 2008 1:48 pm
问好，肖今!
肖今
星期日 四月 13, 2008 12:13 pm
又来喝酒了！可比咱家女儿红
主持
星期四 二月 07, 2008 1:11 pm
各位网友，新春快乐！
谢谢来访，继续关注！
黑色闪电
星期二 二月 05, 2008 12:12 pm
来看主持
久违了,春节快乐!
肖今
星期二 一月 01, 2008 3:29 am
呵呵,相信这是一个深深的老酒坛子!
祝新年快乐
秋天的枫叶林
星期日 十二月 23, 2007 11:27 pm
问好主持,圣诞快乐!
山城子
星期六 十二月 22, 2007 10:32 am
问好！
秋天的枫叶林
星期三 十一月 07, 2007 7:24 am
找来看戏来了。一直以为你这里戏特多。 
黄崇超
星期六 九月 29, 2007 7:28 am
祝国庆节快乐！
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