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高阳先生的《朱楼梦》直击反封建主题（帝皇篇续六）
星期日 十月 25, 2009 2:08 pm
狡兔死走狗烹，飞鸟尽良弓藏。
这是规律。开国皇帝杀功臣屡见不鲜。我写一个剧本时候借用了一个故事----某人哀叹生不逢时，学文时尚武因为天下纷争；改学武了却又河清海晏尚文啦。
所以，刘邦要杀韩信。未央宫悲剧那是不管萧何如何把女儿也搭上性命都不能避免的。
总之，涉及到江山社稷子孙万代（只是现任帝皇这一系的子孙万代不及其他，不要说平头百姓连得皇室旁系都不在内）的天大地大的大事，出手和心肠绝对不能不辣。
雍正朝的大风大浪在《朱楼梦》一书中披露得够可以的了。这也是正史都无法回避的事情。凡是参与夺嫡储位之争的对手，八九王爷不但被赶出宗室，革除玉牒，而且还更名为猪狗。可是难道不想一想它们都是猪或狗，那么雍正他自己不就是和猪狗是同父异母的兄弟了吗。一个人有猪兄狗弟，他不也就是畜牲？！再说即使不是同一个母亲，那么也牵连到亲生父亲换句话说就是雍正的父亲生养了一头猪还加一只狗。
乾隆接位，起先还委屈自己。不过要做的事情也很多---第一要务就是更改玉牒，把自己的生母从热河行宫宫女正式从册子里替换成具有正式妃子身份的实际上的养母。
那件事是由从小的铁哥儿们平郡王曹雪芹的亲表哥总体操作，曹雪芹的四叔具体执行。始末端由被高阳先生写得细致入微，仿佛就在读者眼前发生的一件更换档案的私密大事。
平郡王福彭从小因为宗室子弟镶红旗旗主的接班人，在上书房陪“太子”“皇子”读书。而乾隆因为出身低微，常受欺负。这一点很好理解---好比现在学校实际生活里和影视屏幕上体现的穷人的孩子被别人看不起农家的孩子常遭受白眼一个样。这时候，也和屏幕上的情节一样，有个大一点儿的有财势的学生出来保驾那么情况就会改善。于是，也就是福彭扮演了仗义的脚色，乾隆也就是有了一个保护伞。
童年光阴容易过。到了接位登基，福彭依然是皇上心腹。直到一系列的宫闱密使都一一摆平之后，终于也是狡兔死走狗烹，飞鸟尽良弓藏。这就是开国皇帝杀功臣和后续皇帝弃功臣是一个理儿。总之，时过境迁了。
乾隆嫌先太子东宫嫡子想要夺位一事处置得还不够理想---本来已经风平浪静对手圈禁高墙皇位坐得稳稳，总觉得自己背信弃义的丑事大白于天下而迁怒于堂兄福彭。
不去说福彭因此忧心忡忡，经常血压升高手冰凉终于年纪轻轻一瞑不视，导致曹雪芹的亲姑母平郡王府太福晋白发人送黑发人。只看福彭身后——
“平郡王也是个福薄之人。”皇帝叹口气，“我原想重用他的，哪知道他也太忠厚了。”
忠厚就不能重用？言下之意这忠厚仿佛是一种恶德。
“处世待人要忠厚，为国家办事就不同了。忠厚乃老实之别名，老实乃无用之别名。”
如此拐弯抹角地来解释忠厚，似褒实贬！
“平郡王天性很厚，从小在上书房就看得出来。......后来派他带富尔丹主持北路军务，就显出他的无用来了。当年除了献马筑城两事之外，可说一无表现。”
“敏则有之，贤则不足。”
总之，后来的平郡王已经对皇帝来说一无用处。
当年就是乾隆自己把福彭提拔入军机，相当于领班地位年少才俊真是一人之下万人之上。若非忠厚，怎能在上书房保护乾隆？若非可靠，如何保全皇家机密大事？时过境迁，这才有了忠厚转化为老实老实转化为无用的说法。
说起来，乾隆生母还曾经由曹雪芹的姑母平郡王府太福晋当年搭救过——“如今的太后，那时候跟着娘老子一起从杭州到江宁，长得又丑，又不爱干净，到处惹厌（惹厌是典型的吴方言）。我跟丫头们说：人家是好人女儿，别亏待她。丫头们都说她蠢，话又听不懂，不爱理她。她娘老子看她不得人缘，想把她送回去，交给她叔叔。她哭着不肯，后来还是我说了一句，她老子才不做声。为此，她娘还叫她替我磕过头。”
“当今皇上在上书房念书的时候，都要欺侮，尤其是他三哥更瞧他不起（那位三哥就是被雍正处死的乾隆异母兄长）。只是咱们家照应他。皇上八九岁的时候，常到咱们家来，见了我叫婶婶，有一回跟我说：我的亲哥哥就是福彭。可是如今也忘了。”
还是那句话——狡兔死走狗烹，飞鸟尽良弓藏。
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梅兰芳介绍
星期日 十月 25, 2009 1:00 pm
梅兰芳（1894～1961），京剧表演艺术家。名澜，字畹华。江苏泰州人，长期寓居北京。出身于梨园世家，8岁学戏，9岁拜吴菱仙为师学青衣，11岁登台。工青衣，兼演刀马旦。后又求教于秦稚芬和胡二庚学花旦。他刻苦学习昆曲、练武功、练功，广泛观摩旦角本工戏和其他各行角色的演出，经过长期的舞台实践，对京剧旦角的唱腔、念白、舞蹈、音乐、服装、化妆等各方面都有所创造发展，形成了自己的艺术风格，世称“梅派”。
梅兰芳在艺术上的卓越成就引起了国外人士的重视，曾于1949年前先后赴日本、美国、苏联演出，并荣获美国波摩那学院和南加州大学的荣誉文学博士学位。梅先生还是一位伟大的爱国主义者，抗战期间蓄须明志，拒绝演出，靠写字卖画为生。解放后历任中国京剧院院长、中国戏曲研究院院长、中国文学艺术界联合会副主席、中国戏剧家协会副主席。1959年，加入中国共产党，并以65岁高龄，排演了最后一出新戏《穆桂英挂帅》。1961年8月8日因心脏病发作，在北京病逝。终年67岁。
代表戏京剧有《贵妃醉酒》、《霸王别姬》等；昆曲有《思凡》、《游园惊梦》等。所著论文编为《梅兰芳文集》，演出剧目编为《梅兰芳演出剧本选集》。梅派艺术传人有李世芳、张君秋、言慧珠、杜近芳、梅葆玖等。
生平传略
梅兰芳（1894-1961），名澜，又名鹤鸣，字畹华、浣华，别署缀玉轩主人，艺名兰芳。江苏泰州人，1894年生于北京，他出生于京剧世家，10岁登台在北京广和楼演出《天仙配》，工花旦，1908年搭喜连成班，1911年北京各界举行京剧演员评选活动，张贴菊榜，梅兰芳名列第三名探花。1913年他首次到上海演出，在四马路大新路口丹桂第一台演出了《彩楼配》、《玉堂春》、《穆柯寨》等戏，初来上海就风靡了整个江南，当时里巷间有句俗话：“讨老婆要像梅兰芳，生儿子要像周信芳”。他吸收了上海文明戏、新式舞台、灯光、化妆、服装设计等改良成分，返京后创演时装新戏《孽海波澜》，第二年再次来沪，演出了《五花洞》、《真假潘金莲》、《贵妃醉酒》等拿手好戏，一连唱了34天。
回京后，梅兰芳继续排演新戏《嫦娥奔月》、《春香闹学》、《黛玉葬花》等。1916年第三次来沪，连唱45天，1918年后，移居上海，这是他戏剧艺术炉火纯青的顶峰时代，多次在天蟾舞台演出。综合了青衣、花旦、刀马旦的表演方式，创造了醇厚流丽的唱腔，形成独具一格的梅派。1915年，梅兰芳大量排演新剧目，在京剧唱腔、念白、舞蹈、音乐、服装上均进行了独树一帜的艺术创新，被称为梅派大师。
1919年4月，梅兰芳应日本东京帝国剧场之邀赴日本演出，演出了《天女散花》、
《玉簪记》等戏。一个月后回国。1921年编演新戏《霸王别姬》。1922年主持承华社。
1927年北京《顺天时报》举办中国首届旦角名伶评选，梅兰芳因功底深厚、嗓音圆润、扮相秀美，与程砚秋、尚小云、荀慧生一同被举为京剧四大名旦，。
1930年春，梅兰芳率团赴美，在纽约、芝加哥、旧金山、洛杉矶等市献演京剧，获得巨大的成功，报纸评论称，中国戏不是写实的真，而是艺术的真，是一种有规矩的表演法，比生活的真更深切。在此期间，他被美国波莫纳大学和南加利福尼亚大学授予文学博士学位。
1931年“九·一八”事变后，梅兰芳迁居上海，先暂住沧洲饭店，后迁马斯南路121号。他排演《抗金兵》、《生死恨》等剧，宣扬爱国主义。1935年他曾率团赴苏联及欧洲演出并考察国外戏剧。在京剧艺术家中，出访最多和在国内接待外国艺术家最多的当属梅兰芳，他把中国京剧表演艺术和艺术家谦逊、朴实的优良品质介绍给了各国人民，因此人们称他为本世纪二十年代至五十年代中国京剧艺术的文化使节。
抗战爆发后，日伪想借梅兰芳收买人心、点缀太平，几次要他出场均遭拒绝。梅兰芳考虑到在上海不能久留，遂于1938年赴香港。他在香港演出《梁红玉》等剧，激励人们的抗战斗志。1941年香港沦陷后，他安排两个孩子到大后方读书，自己于1942年返沪。
抗战胜利后，梅兰芳在上海复出，常演昆曲，1948 年拍摄了彩色片《生死恨》，是中国拍摄成的第一部彩色戏曲片。上海解放后，于1949年6月应邀至北平参加第一次全国文学艺术工作者代表大会，当选为政协全国委员会常委。1950年回北京定居，任文化部京剧研究院院长，1951年任中国戏曲研究院院长，1952年任中国京剧院院长，并先后当选为全国人大代表。1955年，他拍摄了《梅兰芳的舞台艺术》，收入他各个时期的代表作《宇宙锋》、《断桥》等及他生活片断和在工厂、舞台演出的《春香闹学》等戏的片断。1956年他率中国京剧代表团到日本演出。1959年6月他在北京演出《穆桂英挂帅》，作为国庆十周年献礼节目。1961年8月8日在北京去世。著有《梅兰芳文集》、《梅兰芳演出剧本选》、《舞台生活四十年》等。代表剧目有《贵妃醉酒》、《天女散花》、《宇宙锋》、《打渔杀家》等，先后培养、教授学生100多人。
艺名由来
京剧艺术大师梅兰芳出生于京剧世家，祖父梅巧玲是清末著名旦角演员，伯父梅雨田是京剧胡琴演奏家。父明瑞，字竹芬，小生改花旦，母为杨隆寿之长女长玉。他8岁学艺，师从名小生朱素云的哥哥朱小霞，11岁登台，他刻苦钻研不断实践，继承并发展了京剧传统艺术，形成风格独具的“梅派”，成为四大名旦之首。他的表演艺术很早就蜚声海内外，但他到16岁才起了“梅兰芳”这个艺名。
光绪三十四年（1908年）秋天，喜连成班主叶春善带领他的科班在吉林演出。一天早晨，叶春善偕筹资组建喜连成的开明绅士牛子厚到吉林北山散步。他俩边爬山，边闲谈，忽然发现有一人在小树林里练剑，但见他体态轻盈，动作敏捷，那剑被他舞得寒光闪闪，风声嗖嗖，把自己围在水泼不进的弧光圈里，牛子厚简直看呆了。他生平酷爱京剧，也观赏过不少武术高手的表演，但像今天见到这样的绝伦剑技，还是不多，他情不自禁地连连拍手叫好。那舞剑人听到有人喝彩，连忙把剑收住，两颊绯红，用手帕揩拭额头沁出的细密汗珠、恭敬地向牛子厚躬身施礼：“牛老板，喜群献丑了。”
牛子厚这时近前定睛细看，只见面前这个年轻人仪表堂堂，气度潇洒，举止端庄，真是一个挑大梁的料子，便问道：“你可曾有艺名？”叶春善接答道：“我给他起了个艺名叫‘喜群’。”牛子厚沉吟良久说：“这孩子相貌举止不俗，久后必成大器，给他更名‘梅兰芳’如何？”叶春善师徒二人欣然同意。从此，就用了 “梅兰芳”这一享誉国内外的艺名。
日伪讹诈 愤然毁画
梅兰芳有一笔演出的收入，在赴港时，曾带往香港存入银行。可是返回上海不久，日寇统治下的香港将这笔高额存款全部冻结，无法取出。一直靠利息过日子的梅兰芳，家庭生活顿时举步维艰，全家如何生存成了梅兰芳日夜思考的难题。他问夫人怎么办？夫人说：“最近报纸登出了何香凝女士卖画谋生的消息，我们不妨也来学她。发挥你的绘画才能，卖画度日如何？”
其实梅兰芳早有这种念头，只是没有说出，怕夫人不同意。现在夫人主动说出来了，他自然点头称好。两人着手构思，夫人磨墨，丈夫绘画。不到八天，画了 20多幅鱼、虾、梅、松。当市民看到醒目的“本店出售梅兰芳先生近日画作，欢迎光临”的广告时，争相购买。不到两天，20多幅画就全部卖完了。
这件事传出后，上海文艺界、新闻界、企业界反响十分强烈，许多知名人士提出要为梅兰芳办画展，梅兰芳得知后特别兴奋，为不负众望，他苦战了半个月，画了几十幅作品，面交主办者安排。主办人员选定重阳节在上海展览馆展出，请梅兰芳夫妇届时光临剪彩仪式。
然而此消息不胫而走，日伪汉奸获知后互相勾结，肆意捣乱，他们派来一群便衣警察，提前进入展览大厅大做手脚，前来参观的许多群众见状纷纷离开。梅兰芳看见门口冷冷清清，觉得奇怪。当他走进展厅后，发现每幅画上都用大头针别着纸条，分别写有“汪主席订购”、“周副主席订购”、“冈村宁次长官订购”……还有一些写着“送东京展览”。梅兰芳夫妇目睹此景，气得两眼冒火，立即拿起桌上的裁纸刀，刺向一幅幅图画。“哗！哗！哗！”几分钟内国画化为碎纸。
梅兰芳义愤填膺的毁画举动，很快传遍整个上海，也很快传向大江南北。上海当局的报纸抢先发布头号新闻，言称：“褚部长目瞪口呆，一场画展一场虚惊！”宋庆龄、郭沫若、何香凝、欧阳予倩发表声援讲话，称赞梅兰芳民族气节凛然，为世人所敬仰。广大群众也纷纷寄来书信，支持梅兰芳的爱国行动。梅兰芳看到全国人民对他如此赞赏和支援感动得热泪盈眶，兴奋地对夫人说：“我梅兰芳再也不是一只孤燕了！”
举债度日 艰难求生
梅兰芳断了经济来源，生活自然拮据，他只好挥泪出卖北京的房子，接着又出卖自己多年收集的藏品。尽管这样，后来还是举债度日，向亲友借了一笔钱。有的好友得知他家生活陷入绝境，便解囊相助。老画家叶誉虎提议与他合作，办一个国画展览，突出梅、竹的主题，以扩大社会的影响。
沦陷区的上海，一片混乱恐慌，不是停水停电，就是空袭警报，市民生活得担心吊胆。梅兰芳在这种艰苦环境里作画，克服一系列难以想象的困难，画技大有长进。经过八个月的苦战，他一个人就画了170多件，题材十分广泛，包括仕女、佛像、花卉、松树、梅花等，同叶誉虎的作品一起，于1945年春天，在上海成都路中国银行的一所洋房里展出，受到广大参观者的好评。
展览结束后，梅兰芳为了生活，被迫将其中大部分作品卖掉，所得收入一是还债，二是安排家庭生计，三是资助剧团里生活更困难者。梅兰芳苦涩地回忆着这几年的沧桑历程，心境忧闷地对朋友说：“一个演员正在表演力旺盛之际，因为抵抗恶劣的社会环境，而蓄须谢绝舞台演出，连嗓子都不敢吊，这种痛苦我无法用语言来形容。我之所以绘画，一半是为了维持生活，一半是借此消遣。否则，我真是要憋死了。”
梅兰芳在抗战期间断然蓄须明志，不为民族敌人演出，表现了一代艺豪不屈不挠的刚强骨气。这一事件成为神州大地感人的佳话，在中华儿女中广为传颂，极大地鼓舞了中国人民奋勇抗战的决心。
【擅长角色】
京剧行当中梅兰芳最擅演的是“旦”.京剧中把女性统称为“旦”，其中按照人物的年龄、性格又可细分为许多行当，饰演大家闺秀和有身份的妇女称为“正旦”，正旦在京剧中俗称“青衣”，这就是因为正旦所扮演的角色常穿青色的长衫而得名。京剧《窦娥冤》中的女主角窦娥就是典型的青衣角色。青衣的表演庄重娴静，秀雅柔婉，以唱功为主，一般说来，青衣的唱腔旋律优美，细腻婉转。
所做贡献
梅兰芳先生在促进我国与国际间文化交流方面作出了卓越的贡献。他是我国向海外传播京剧艺术的先驱。他曾于1919年、1924年和1956年三次访问日本，1930年访问美国，1935年和1952年两次访问苏联进行演出，获得盛誉，并结识了众多国际著名的艺术家、戏剧家、歌唱家、舞蹈家、作家和画家，同他们建立了诚挚的友谊。他的这些活动不仅增进了各国人民对中国文化的了解，也使我国京剧艺术跻入了世界戏剧之林。
中华人民共和国成立后，梅兰芳先后当选为全国人民代表大会代表，中国人民政治协商会议全国委员会常务委员，中国文学
艺术界联合会副主席、中国戏剧家协会副主席，先后任中国戏曲研究院、中国戏曲学院、中国京剧院院长，1959年7月加入中国共产党，为祖国的社会主义建设作出了多方面的贡献。
梅兰芳先生是中国表演艺术的象征，是我国人民的骄傲。
梅兰芳弟子 梅兰芳的弟子颇多，著名的弟子及梅派传人有：魏莲芳、李斐叔、李世芳、刘元彤、张君秋、言慧珠、杜近芳、丁至云、罗蕙兰、顾正秋、杨荣环、梅葆玖、沈小梅、陈正薇、杨秋玲、张春秋、李玉芙、李炳淑、夏慧华、李经文、杨葆荣、董圆圆、魏海敏、李胜素、张晶、梁维玲、李洁、王艳、郭睿玥、张馨月、李毓芳等。
梅葆玖，京剧艺术大师梅兰芳先生之幼子，他致力于梅派艺术的传承和发展，培养了李胜素、董圆圆、张晶等梅派后学。
程砚秋、张君秋已分别自成一家，杜近芳也有自己的特色，完全宗梅且能形神兼备的是言慧珠。此外，陆素娟、顾正秋等也各有千秋。杨荣环则兼学尚(小云)派，所演《霸王别姬》、《宇宙锋》、《穆桂英挂帅》等剧也有梅派风采。近年习梅派的传人有沈小梅等。票友中宗梅者极多，较著者有南铁生、孟广亨、杨畹农、包幼蝶等。
梅兰芳的再传弟子（学生的学生）主演的中华人民共和国京剧、昆曲电影
《龙江颂》（魏莲芳和言慧珠的学生李炳淑演女主角江水英）
《杜鹃山》（言慧珠的学生杨春霞演女主角柯湘）
《白蛇传》（魏莲芳和言慧珠的学生李炳淑主演）
梅兰芳作品
梅兰芳先生在舞台上度过近60个春秋，究竟演出过多少剧目，很难说出精确数字。我有幸整理过梅先生收藏的大量资料，仅从见到的戏单、说明书、海报和专刊等资料中进行了初步整理。他早期及中、晚期公开演出的剧目约有一百六七十出，当然肯定不会止有此数。下面把梅先生演出过的剧目名称及在戏中饰演的角色，分门别类写出供参考。
（一）梅兰芳先生演出的传统戏中，大部分是正工青衣戏，均是他早年演出的，有些在戏中担任配角，个别剧目在中期仍有演出，有的还在国外演出过。这部分剧目有：
《战蒲关》（又名《忠义节》）中的徐艳贞《搜孤救孤》中的程婴之妻《浣纱记》中的浣纱女《桑园寄子》中的金氏《朱痕记》中的赵锦荣《岳家庄》中的岳云之姐《九更天》（又名《马义救主》）中的马义之女《朱廉寨》中的马昭仪《延安关》中的双阳公主《缇荣救父》中的缇荣《空谷番》中的姚梦兰《摘缨会》中的许姬《煤山恨》中的周后《孝感天》（又名《掘地见母》）中的共叔段《桑园会》中的罗敷女《别宫》中的孙尚香《祭江》中的孙尚香《孝义节》中的孙尚香《截江夺斗》中的孙尚香《打金枝》中的升平公主《二度梅》（又名《落花园》）中的陈杏元《彩楼配》中王宝钏《三击掌》中的王宝钏《探寒窑》（又名《母女会》）中的王宝钏《武家坡》中的王宝钏《赶三关》中的代战公主
《大登殿》中的王宝钏《祭塔》中的白素贞《二进宫》中的李艳妃《三娘教子》（又名《双官诰》、《王春娥》）中的王春娥《四郎探母》中的铁镜公主《女起解》中的苏三《玉堂春》中的苏三《御碑亭》中的孟月华《梅玉配》中的苏玉莲《儿女英雄传》中的张金凤《雁门关》（又名《南北台》）中的青莲公主《法门寺》中的宋巧姣《珠砂痣》中的江氏《六月雪》中的窦娥《打渔杀家》（又名《庆顶珠》）中的肖桂英《游龙戏凤》（又名《梅龙镇》）中的李凤姐《甘露寺》中的孙尚香《美人计》中的孙尚香《回荆州》中的孙尚香《审头刺汤》（又名《一捧雪》）中的雪艳《天河配》中的织女《穆柯寨》中的穆桂英《枪挑穆天王》中的穆桂英《宝莲灯》（又名《二堂舍子》）中的王桂英《双金莲》中的潘金莲《五花洞》中的潘金莲《四五花洞》中的潘金莲《六五花洞》中的潘金莲《八蜡庙》中的张桂兰《破洪州》中的穆桂英《樊江关》中的薛金莲《头本虹霓关》中的东方氏《二本虹霓关》中的丫环《长坂坡》中的糜夫人《金针刺红蟒》（《混元盒》中一折）中的红蟒《琵琶缘》（《混元盒》中一折）中的蝎子精《南天门》（又名《走雪山》）中的玉姐《汾河湾》中的柳迎春《春秋配》中的姜秋莲《龙凤呈祥》（又名《全部美人计》）中的孙尚香《红鬃烈马》（又名《素富贵》、《全部王宝钏》）中的王宝钏
（二）梅兰芳在中期演出中，曾在一些义务戏和堂会戏中，反串过各种角色，目前整理见到的有：
《辕门射戟》中的吕布《八蜡庙》中的黄天霸《镇檀州》中的杨再兴《三江口》中的周瑜《艳阳楼》中的呼延豹
（三）梅兰芳在1913年第一次赴上海演出归来后，在几年内编排了五出时装新戏，这种创新精神，当时受到观众极大欢迎。这几出戏是：
《孽海波澜》中的孟素卿《宦海潮》中的余霍氏《邓霞姑》中的邓霞姑《一缕麻》中的林纫芬《童女斩蛇》中的李寄娥
（四）梅兰芳从1915年起不足十年间，编演了大量新戏，特别是古装剧中，创造了很多新的艺术表现手法，载歌载舞。这些剧目至今仍受到国内外广大观众的欢迎。它们是：
《嫦娥奔月》中的嫦娥（花镰舞）《天女散花》中的天女（长绸舞）《麻姑献寿》中的麻姑（盘舞）《上元夫人》中的上元夫人（云帚舞）《洛神》中的宓妃（独舞、群舞）《红线盗盒》中的红线女（拂尘舞）《木兰从军》中的花木兰（单剑舞）《霸王别姬》中的虞姬（双剑舞）《廉锦枫》中的廉锦枫《前部西施》中的西施（羽舞）《后部西施》中的西施（后改一晚演出）《头本太真外传》中的杨玉环（从“拈香奇遇”至“太真出浴”）《二本太真外传》中的杨玉环（从“太白醉写”至“梦游月宫”）《三本太真外传》中的杨玉环（从“禄山求职”至“翠盘艳舞”）《四本太真外传》中的杨玉环（从“御前面秦”至“玉真梦会”）
（五）梅兰芳在20世纪20年代前，根据名著《红楼梦》编演了三出剧目，这在当时北方是第一次出现红楼戏，给京剧舞台又增添了异彩。
《黛玉葬花》中的林黛玉《千金一笑》（又名《晴雯撕扇》中的晴雯）《俊袭人》中的袭人
（六）梅兰芳对一些老剧目或其他剧种的剧目，进行重新创作，在每出戏中都注入许多新的艺术因素，付出了大量创造性劳动，其中有的戏已成为梅派艺术的精品。剧目有：
《牢狱鸳鸯》中的郦珊珂《春灯谜》中的韦影娘《宇宙锋》中的赵艳容《贵妃醉酒》中的杨玉环《凤还巢》中的程雪娥《抗金兵》中的梁红玉《生死恨》中的韩玉娘《穆桂英挂帅》中的穆桂英
（七）梅兰芳由于爱好和有志于提倡昆曲，向多位名家学习并积极倡导演出，引起观众对昆曲这一古老剧种的重视，使昆曲这支兰花重放异彩。他演出的昆曲剧目中，有的已成为梅派代表剧目，受到国内外观好评。他演出的昆曲剧目有：
《白蛇传》（金山寺中的白蛇）（断桥中的白蛇）《孽海记》（思凡中的赵色空）《牡丹亭》（春香闹学中的春香）（游园惊梦中的杜丽娘）《西厢记》（佳期·拷红中的红娘）《风筝误》（惊丑·前亲·逼婚·后婚中的俊小姐）《玉簪记》（琴桃·偷诗·问病中的陈妙常）《狮吼记》（梳妆·跪池·三怕中的柳氏）《金雀记》（觅花·庵会中的井文鸾）（乔醋·醉圆中的巫彩凤）《铁冠图》（刺虎中的费贞娥）《昭君出塞》（出塞中的王昭君）《长生殿》（鹊桥·密誓中的杨玉环）《南柯记》（瑶台中的金枝公主）《渔家乐》（打舟·藏舟中的邬飞霞）《翡翠园》（盗令·杀舟--游街中的赵翠儿）《奇双会》（又名《贩马记》）（哭监·写状中的李桂枝）（三拉·团圆中的李桂枝）
出处百度百科，转自纯意春秋博客
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流派的辉煌和哀伤--越剧篇之二
星期日 十月 25, 2009 12:57 pm
沪剧流派的辉煌和悲伤是从两位年轻演员开始---一个就是身后才被认可的袁派创始人袁滨忠另一个是他的舞台最佳搭档韩玉敏。韩玉敏演技精湛嗓音独特代表作众多建立了许多舞台上栩栩如生的人物形象完全是符合流派标准，却至今未被正式认可为韩派。即使韩玉敏女士至今健在仍然宝刀不老活跃在舞台，就是我多次呼吁发扬光大韩派给以正名，却仍然是孤掌难鸣---韩派的称呼一直停留在我的博客文字中。
越剧流派的辉煌和悲伤本应该从比较起来最年轻的流派创始人开始，但在此之前想要先来说两位著名演员。
一位是张云霞。
网络介绍-----
张云霞，女，越剧花旦。中国戏剧家协会会员。原名陶涤民，祖籍杭州，生于上海。
1935年就读于上海同义中小学。幼年曾拜京剧名票李文奎为师，学“余派”须生戏。1939年在更新舞台代师顶演《乌盆记》和《捉放曹》获得成功，被时人传为“十龄童”。1943年入玉牡丹越剧戏班。1944年至1945年，搭班于皇宫、老闸等戏院，又拜越剧男班艺人刘金玉为师。1946年上半年，参加天红剧团唱三肩花旦，与徐天红合灌了唱片《孝女心》。下半年参加了袁雪芬、范瑞娟领衔的雪声剧团为三肩旦。期间，对新越剧潜心钻研，一丝不苟地学习袁派艺术，并与范派小生胡少鹏搭档，经常上电台演唱袁、范的《梁祝哀史》、《香妃》、《一缕麻》等剧的精彩唱腔，很快在观众中造成影响，被称为“袁派花旦”而崭露头角。继又转入范瑞娟与傅全香为首的东山越艺社，参加了1947年越剧“十姐妹”的义演，在《山河恋》剧中，先饰秋隗，后顶替傅全香饰演戴赢。1948年参加电影《祥林嫂》的拍摄，扮演柳妈一角。1948年转到少壮越剧团唱二肩旦，1950年10月到芳华越剧团任主要演员，与尹桂芳合作主演了《玉蜻蜓》等剧目。1951年秋进上海实验越剧团任头肩花旦。1952年1月重入少壮越剧团，任头肩花旦兼副团长，与陆锦花合作主演了《琴瑟缘》、《许仙与白娘子》等剧目。继而辍演一年，拜昆曲名家方传芸为师，学昆剧文武旦角艺术，学会了昆剧《游园惊梦》、《贩马记》和《扈家庄》等戏。1954年重返舞台后至1966年，任少壮越剧团团长，主演了数十出古装戏和现代剧。文化大革命后任卢湾越剧团团长，主演了新戏《游龙飞凤》、《金殿让子》和现代剧《相思曲》等。
在20世纪50年代中期，艺术上开始成熟，戏路开阔，专长花旦，兼擅青衣、刀马旦。注重从生活出发，体验角色性格，表演深入细腻，能够在同类型的角色和相仿的戏剧情境中，做到同中求异塑造人物个性。其演唱用真假嗓结合发声，唱腔从“袁派”脱胎而出，兼蓄“傅派”，并从兄弟艺术中吸取养料，具有清丽委婉、华彩多姿的特色，有“张派”之称。代表作为《李翠英》、《春草》、《貂蝉》。在《辕门斩女》、《孟丽君》、《碧玉簪》、《秦香莲》等剧中，亦有上佳表演，都有唱段被中国唱片社录制成唱片发行。《貂蝉拜月》的唱腔尤其受到行内赞赏。
1957年加入中国农工民主党，历任卢湾区文艺支部主任。1986年加入中国共产党。曾任中国剧协上海分会常务理事、卢湾区人民代表大会常务委员、卢湾越剧团名誉团长。1960年被聘为上海越剧院学馆兼职老师，1985年应聘到上海市戏曲学校越剧班执教。
弟子有薛桂珍、何赛飞、吴国兰、袁小云、杨学梅、徐琴等。1989年春，上海艺术研究所、上海剧协等12家单位联合为她举办了“张云霞表演艺术研讨（演唱）会”。1990年，记载其艺术道路和表演经验的《张云霞表演艺术》一书，由学林出版社出版发行。
2004年4月18日因血管炎发作去世。
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介绍很详尽，评介很恰当。
也就不容易添加点啥。要说的是张派这样一个雍容华贵非常正宗的流派至今已经式微，非常可惜。本来要能袁派傅派兼容并蓄是很不容易的事情。可是硬是给张云霞创立出来了一个新流派——张派。
目前，其代表作几乎绝迹。传人星散，就是最负盛名的何赛飞也早已成为荧屏影屏第一姨太太，不再是那个清丽仗义的小丫头，也不再是新科状元“茅威涛”的正牌太太，听不到“新姑爷新小姐来拜寿”了。
好不容易盼来一个玉卿嫂，到最后因为何赛飞劳累过度，改由方亚芬大放光华。
张派还有希望么？值得怀疑。
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2009最牛对联
星期六 十月 24, 2009 6:00 pm
上联：风声雨声读书声，我不出声。
下联：家事国事天下事，关我屁事。
横批：一边玩去。
上联：男生，女生，穷书生，生生不息！
下联：初恋，热恋，婚外恋，恋恋不舍！
横批：生无可恋
上联：博士生，研究生，本科生，生生不息！
下联：上一届，这一届，下一届，届届失业！
横批：愿读服输
上联：金沙江，嘉陵江，黑龙江，江江可投！
下联：实验楼，教学楼，宿舍楼，楼楼可跳！
横批：空前绝后
上联：爱国爱家爱师妹！
下联：防火防盗防师兄！
横批：恋爱自由
★上联：风在刮，雨在下，我在等你回电话；
下联：为你生，为你死，为你守候一辈子；
横批：发错人了。
★上联：看背影急煞千军万马；
下联：转过头吓退百万雄师；
横批：我的妈呀
★上联：考试不作弊来年当学弟；
下联：宁可没人格不可不及格；
横批：就是要过！
★上联：麻将扑克金花，输完之后回家；
下联：古道西风瘦马，断肠人在天涯；
横批：惨啊！
★上联：去除数字一和二；
下联：还有四五六七九；
横批：只剩三八！
★上联：说你行你就行不行也行；
下联：你说不行就不行行也不行；
横批：不服不行。
★上联：为你痴为你累为你受尽所有罪；
下联：为你死为你狂为你咣咣撞大墙；
横批：为爱疯狂。
★上联：我爱的人名花有主；
下联：爱我的人惨不忍睹；
横批：命苦。
★上联：在上为帅；
下联：在下为猪；
横批：天蓬元帅。
★上联：假名假姓假地址；
下联：骗吃骗喝骗感情；
横批：愿者上钩。
★上联：红米饭南瓜汤，老婆一个孩子一帮；
下联：红米饭王八汤，孩子一个老婆一帮；
横批：与时俱进。
★上联：上压下层层加码，马到成功；
下联：下骗上节节掺水，水到渠成；
横批：皆大欢喜。
★上联：爱与被爱都艰难；
下联：有情有缘要时间；
横批：情义无价
转自山立早博客
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大院子女启示录----其二
星期六 十月 24, 2009 10:24 am
一时没有检点，这才发现写了其一没有其二。
最近在看印小天的《泪落成金》，这才想起来原先要写的东西还没写。
大院子女启示录其一说着披露大院子女的后台及其基本所向披靡的前程以及一些私生活的展示，都是大院外的平头百姓所无知。
大院子女里也有一些好学生之类。印小天就是很适合乔援朝荞麦面这样的好孩子。
乔援朝和另外几个男生不一样，那几个早就闯荡了。抽烟喝酒偷东西，还在那个年代早就熟悉接吻---都还是中学生哪。说起那种味儿说得可在行了。
可乔援朝不一样，他为了信守诺言不出卖做了坏事偷了枪支的同学逃入地下防空洞。另外一个心仪的女孩子也是好学生之类送茶送饭来到地道。因缘际会，一个脚步不稳，有了一些穿着衣服的肢体接触。进一步就像开展试接吻。
女孩子的单纯让她赶紧拒绝。理由是接了吻要怀孕的。男孩子回答说要晚上脱了衣服接吻才会怀孕。
可见何以能够怀孕对于那男孩女孩都是神秘的未知的世界。那个时代封锢造成的性无知也在这部电视连续剧里表现出来。
于是，山楂树下的静秋之性无知就不是先例。而且也又暴露老三和静秋之间全裸体的非阴道性生活让“飞”了起来不止一次借以说明了老三要比乔援朝不老实。这很可能是乔援朝处于文革初期，而老三静秋已经到了文革后期---时代不同了，现在的电视连续剧拍出来的少男少女都像奋斗那样关于奋斗了。
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高阳先生的《朱楼梦》直击反封建主题（帝皇篇续五）
星期六 十月 24, 2009 9:51 am
要搞臭一个人，不说政治经济，最方便最容易引起轰动的莫过于男女丑闻。
搞四清的时候也是这样。三令五申不要纠缠在男女关系上，可是往往一揭发就是这路子。
帝皇家的丑闻从古至今屡见不鲜。俗话说得好——脏唐臭汉，这四个字道尽了帝皇风范的一个方面。
最荒唐的大概算纵欲亡身的那个金海陵。最著名的要算唐明皇---因为那部曲解套上爱情光环的长生殿。父夺子媳前朝也有，也算是著名的新台丑。可是把丑事写成美事作为爱情史上的神奇，不能不说是洪升的功劳---尽管他本意不是写李隆基和杨玉环。可他俩倒确实是沾光了——成了仙又千古传唱那个到如今。
落实到康雍乾三朝，原来意义上的三宫六院本不足道----普天之下莫非王土率士之滨莫非王臣。贵为天子富有四海，啥玩意儿不是他的！何况一个女人！
那些都还是算“明媒正娶”的妻妾，诸如苏州织造江宁织造孝敬主子给物色的江南佳丽。雍正算是节欲的道德家，可也炼丹。保不住有那种伟哥之类的作用。乾隆则是有名的风流种子，所以乾隆下江南演得不亦乐乎---也被作为皇家美谈来对待。在连台本戏里赞美玉牡丹的词曲都非常之美----戏曲的作用莫大焉。
真实世界里的乾隆最最乱伦的例子就是偷了舅子的老婆。国舅爷只能忍气吞声，连得皇后看着娘家出此丑闻也尽量隐忍。
据朱楼梦所载，舅嫂傅太太是代替皇后孝敬在热河的婆婆真太后时成为太后的宠臣。于是经常出没深宫勾搭成奸，还养了一个儿子福康安。福康安的私生子身份早就有所披露，但是事由端末确实是高阳先生的这本书里写的切实写得真实。
傅太太让曹雪芹惊艳，几乎不能把持。同在热河侍奉太后的年轻男女在一起日久难免滋事，为曹雪芹叔父堂兄所告诫为曹雪芹本人所警惕于是以回京名义全身告退。
这样一个尤物，一旦落入乾隆眼中接下来的场面不言自明。男女通奸到怀孕生子，孩子大了经常养在太后宫里以慰老祖母，更造成了继续勾搭的方便和看起来名正言顺。
高阳可贵的不单是暴露天字第一号的男女丑闻，而且根据上谕蛛丝马迹写出了皇后被逼一气之下投河自尽的真相。
皇后两位嫡子本来都是有望继承皇位的，相继早夭。第二个儿子还是因为太后的病患而耽搁。自忖三十六岁在皇宫深院三千宠爱的情况下难再受孕，又天天要孝奉慈亲亲眼目睹太后皇帝福康安这个私生子三代人的行乐图，怎不叫人痛心疾首！
一朝争执，皇帝报以拳脚，皇后愤而投河就是一种最好的解脱。要知道结发夫妻曾共患难。乾隆也是在逆境中走过来的人物。一旦恩断义绝，不亚于历代戏文里唱的那种无情无义。
“孝贤”皇帝脱口而说——“昨天做挽诗，‘圣慈深忆孝，宫坤尽称贤’从来知臣莫如君，知子莫若父，知妻亦莫若夫，大行皇后的淑德只有孝贤两字可以包括。”说着，皇帝的眼睛眨了几下，仿佛忍泪的模样。
这最后两个分句揭穿了为夫者为君者的假惺惺。
未完待续敬请关注。
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星期日 四月 13, 2008 1:48 pm
问好，肖今!
肖今
星期日 四月 13, 2008 12:13 pm
又来喝酒了！可比咱家女儿红
主持
星期四 二月 07, 2008 1:11 pm
各位网友，新春快乐！
谢谢来访，继续关注！
黑色闪电
星期二 二月 05, 2008 12:12 pm
来看主持
久违了,春节快乐!
肖今
星期二 一月 01, 2008 3:29 am
呵呵,相信这是一个深深的老酒坛子!
祝新年快乐
秋天的枫叶林
星期日 十二月 23, 2007 11:27 pm
问好主持,圣诞快乐!
山城子
星期六 十二月 22, 2007 10:32 am
问好！
秋天的枫叶林
星期三 十一月 07, 2007 7:24 am
找来看戏来了。一直以为你这里戏特多。 
黄崇超
星期六 九月 29, 2007 7:28 am
祝国庆节快乐！
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