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话剧“举国体制”怎样谢幕（一）
星期二 十月 27, 2009 8:50 am
话剧“举国体制”怎样谢幕（一）
《南风窗》记者 陈统奎
上海话剧艺术中心
9月6日，上海话剧艺术中心一个小剧场里，今年新成立的国有控股北京演艺集团副总经理李龙吟“个人认为”：“可能经过一段时间，除非个别的，国有剧团可能不存在，国有控股有可能。”
诚如李龙吟所言，变革话剧院团“举国体制”的力量蓄势待发，箭在弦上。
话剧圈将这场变革称为“院团改企改制”，官方用语是“文化体制改革”。在这样一个何去何从的关键时刻，中国话剧圈的精英领军人物们接连在北京、上海、沈阳召开了三场“中国话剧发展论坛”，他们最关心的问题是：未来话剧演出机构是什么样子？怎样让话剧复兴？
“举国体制”到头了
政治工具的角色，决定了话剧在新中国的命运。
上海戏剧学院汤逸佩教授这样概述：新中国建立后，中央政府办了一件从戏剧史角度来说可谓惊天动地的事，就是在全国范围组建话剧演出团体，当时大致地级城市以上都有话剧团，数量惊人。然后，成立培养话剧演出专业人才的高等教育基地——中央戏剧学院和上海戏剧学院，此外还有大剧团办的学馆。60年过去了，除了上海、北京和辽宁以外，现在还有多少地方的话剧团能展开正常的演出呢？
江苏省话剧院院长杨宁亦感叹，自1980年代中期出现了话剧“低谷”，话剧圈有识之士就拿出浑身解数“拯救话剧于水火”，政府也不遗余力地激励、扶持、引导话剧创作，举办各种大赛、展演、艺术节，设立了这个奖、那个奖，眼花缭乱，不计其数。然而“时至今日，除了京沪两地，话剧依然‘危机’，依然‘被冷落’，依然‘没有市场’，这又是为什么？”
汤逸佩自有结论：“中央政府靠行政命令建立了一个全国性的大剧种，但是，它无法靠行政命令去建立足以维持剧种生命的观众群体。”一言以蔽之，根源在“举国体制”。
事实上，这些年，政府和话剧圈基本上取得了共识，问题出在话剧演出团体的体制和机制上，其“事业单位”性质，扼杀了创作和经营活力。于是，“事业转企业”的改革呼声愈演愈烈。
但展望这场改革，前面是一片红海还是一片蓝海，全国各地条件不一样，各地院团长们喜忧参半。在这种背景下，李龙吟告诫同行们“申请更多保护申请更多照顾的行业和部门死得最惨”，因此他鼓呼道：“话剧人在中国演艺市场重新洗牌的过程当中，重新强占话剧的市场份额，这就是机遇。”虽然李龙吟把话说到生死存亡的份上，但话剧院团由事业改企业，面临的问题一箩筐，涉及观念、利益、地位、成本……不仅需要改革魄力，更需要改革智慧。何况，目前关于改革方向和路线图，各方并未形成共识。
对此，上海分论坛的东道主、上海话剧艺术中心总经理杨绍林特别向与会者解读7月底中共中央政治局常委李长春在上海的四点讲话——
一是改变党委文工团的性质，成为文化市场主体。二是建立现代企业制度、产权制度。三是构建法人治理结构，达到两级法人、公司治理。四是做好资本经营、产品经营。
这些话在企业家们听来就是ABC，但对话剧院团长们来说，是革命性的。从1980年代开始，他们就学习“面对市场、适应市场、占领市场”，甚至进行了“事业单位、企业管理”模式的探索，但招数用尽，却见效甚微。因此，这场自上而下的改革，其关键词就是“现代企业制度”，一个方向是营利性的企业，一个方向是非营利性的社会企业。核心是，领头者都必须拥有企业家素质。
走向“社会企业”
依杨绍林的定位，尽管上海话剧艺术中心要转为企业，但未来它一定是非营利性的，“不可能以追求利益为目的”。当然，现在市场不活跃的时候，需要国有院团们“下海”，去培育话剧市场，激活一潭死水。
这样一个改革路线图，以上海话剧艺术中心为代表的国有话剧，将在未来变身为“社会企业”，而杨绍林们则蜕变为“社会企业家”，而不是“商人企业家”。尽管杨绍林没有使用“社会企业”这个字眼，但他阐述了一个清晰的未来。
愿景归愿景，现在话剧院团都还处在连饭都吃不饱的时候，因此“首先是要解决吃饭的问题”，为此杨绍林提出“多元化”发展的思路，其实就是多处筹资。请看杨绍林亮出的家底，2008年财政事业总收入为2978万，其中政府补贴占37%，演出收入占29%，物业收入占23%，其他收入占11%。其中，“物业收入”这一块，令人羡慕不已，这是全国其他话剧院团无法齿及的。
当年，陈毅率军解放上海后，把很多市中心的花园洋房都给了文艺院团。上海话剧艺术中心的前身上海话剧团被分到的是，民国时期上海市长吴国桢的官邸，安福路 201号，当时这条路叫“巨泼赖斯路”。如今，上海话剧艺术中心把花园洋房出租给别人用，加上部分出租90年代后期盖的办公楼，也就让“物业收入”占到总收入的23%，加上政府补贴，拥有60%的“硬收入”。
按理说，事业单位的日子很安稳，哪来改革动力，不是这样吗？
事实是，得益于浦东开发后掀起的改革浪潮和改革干劲，早在1995年上海话剧团就变身为“上海话剧艺术中心”，创立制作人制度进行内部激励，成为话剧商业演出的开拓者，10多年来，不仅培养了人才，还培育了一个规模不断壮大的上海年轻中产观众群，票房年平均收入增长率一直在20%以上。截至今年8月，演出收入已进账2000万，其中800万元是全国巡演的收入。而1995年改革前，总收入只有139万元。可以说，这场机制改革已经为上海话剧艺术中心迎来一个“小阳春”。
进入2009年，杨绍林再次主导改革，深化制作人制度改革。1995年设立的是固定制作人制度，两个人，克服了以前剧团一人说了算的局面，但弊端是，一方面依然存在大锅饭痕迹，另一方面在分配机制上制作人和普通演职员之间分配差距过大。早在2007年，杨绍林就决意以项目制作人取代固定制作人，但除他之外，另一位制作人还有一年就退休，他推迟了改革时间。
二者最大的区别在于，对制作人的考核起了变化，原先对固定制作人的考核主要是场次和新剧目，现在对项目制作人的考核主要是票房。如果连续两个项目回收率都达不到60%，取消项目制作人资格。这样“企业化运作”，有一天转为企业，就能靠惯性运行，避免“休克疗法”之痛。
另一个变化是，原先固定制作人一个人就可以决定上马项目，现在增设艺委会对项目进行审查论证，所有员工都可以申请立项，公平竞争。项目管理是现代企业管理中的一大法宝，这是内容生产的机制保证，是“事业转企”后，核心竞争力之所依。
事实上，杨绍林已经为“事业转企”改革的平稳过渡，打下了基础。
陈统奎
上海话剧艺术中心总经理杨绍林
“政府也是有智慧的”
在上海分论坛上，记者发现，杨绍林还只是憧憬“社会企业”，但上海市静安区常务副区长方世忠却告诉大家，其实作为表演院团转型铺路石的“社会企业”已经出现在上海地盘上。
为了打造现代戏剧谷，静安区成立了一个公司叫“上海戏剧谷有限公司”。方世忠说，他不要这个公司去营利，它其实就是政府推进现代戏谷的专业服务机构，为各类市场主体做服务员，而不是做他们的竞争者，“为表演艺术机构、剧场经营者、票节机构、中介机构、艺术家做好平台的服务，做好平台环境的营造。”方世忠的思路确实新颖，就这么打造了一个“社会企业”。
静安区打造现代戏剧谷有基础，一是上海话剧艺术中心、上海歌剧院、上海戏剧学院等要素资源都在静安区，二是上海剧场座位半壁江山在静安，而且拥有10万话剧消费热情和能力的楼宇白领，被称为“黄金谷底”。
在演讲之前，方世忠特别问了一下杨绍林，一年交多少税，答案是150万元。“你对地方税收产生不了作用的，150万和150亿差距太大了。实际上，政府并没有想在现代戏剧谷这个平台上赚钱。”方世忠说，现在最需要的是更多的艺术家和艺术产品，现代戏剧谷首先得打造一个现代戏剧的集聚区、一个剧场集群，当它达到一定的规模经济的时候，就会产生价值。
以美国百老汇为例。“你投1美元产生的是5.4美元对区域的拉动，还不包括就业，所以百老汇的票房是9亿，它实际拉动的是45亿，带来的是4.4万的就业机会。”方世忠说，政府想要的是这些“附加价值”。
由彼及此，不难看出，搞现代戏剧谷对静安区发展的战略价值。
除了成立不以营利为目的的“上海戏剧谷有限公司”，静安区还成立了上海现代戏剧谷专业引导中心，同时设立科创资金，面向科技创新和文化创意，对重要艺术家工作室、重要的核心剧目和戏剧推广项目进行资助。“我们在资助的过程中，特别关注中国的民间剧社的发展，和中国戏剧大学生的创业。我觉得这是最具生命力的东西，这是我们现在一个很重要的政策。”另外，还有一项重要政策，税收优惠。
在当过上海大剧院院长的方世忠眼中，静安区所做的这一切，其实就是为文艺表演院团“事业转企”铺路。
营利与非营利
调任静安区副区长之际，领导与方世忠谈话，问他文化体制改革最需要突破的是什么？他答：其他都不重要，关键是我们的政府和领导对非营利表演艺术和营利的娱乐文化要有一个清晰的区别，我们现在就是把非营利和营利混在一起。这种观念性束缚，正在阻碍着眼下这场改革。
杨绍林与方世忠所见相同。2007年，杨绍林在美国呆了一个月，专门研究这个问题。他发现，2006至2007年度，纽约非营利性表演艺术组织的营业收入与营利性表演艺术组织的营业收入基本持平。搞商业运作的剧院不过六七十家，而注册的非营利性剧院剧团却有400多家，包括最著名的百老汇卖折扣票的经营中心都是非营利机构。“正是纽约众多数量的非营利性剧院和10余万演艺工作者的参与，在把纽约缔造成世界文化中心的同时，也支撑了其商业营利性剧院的繁荣。”
“国家实行‘软实力’战略，文化产业的健康发展需要在营利性与非营利性之间找到均衡。”杨绍林说。
香港话剧团改制便是一个典型案例。2001年，香港话剧团变身香港话剧团有限公司，并由香港特区政府税务局长签署文件，豁免交税。根据其 2007~2008年的收入来源分析，政府拨款占70.2%，票房收入占25%，外展及戏剧教育收入占2.1%，节目制作收入1.0%，其他收入占 1.7%，政府埋单占绝大多数。显然，改制是为了增添活力，按现代企业制度运作，非为减少政府投入。
更值得内地话剧院团改制借鉴的是，香港话剧团在改制后，设立了香港话剧团理事会作为最高领导机构，下属艺术总监和行政总监，分管艺术创作和行政工作，理事会的11名成员均来自香港特区政府聘任的专业人员、社会名流和业内专家，每两个月开一次全体理事会议，对香港话剧团有限公司的发展规划和营运情况进行监督和指导。
不过，杨绍林曾被有关领导告知，在西方国家非营利性组织和非政府组织性质相同，其活动有背离政府管理之嫌。而美国10多家表演艺术非营利性组织的领导者给杨绍林的答案是：剧院的经营管理与政府没有任何关系，但因为接受政府资助，政府就能安排代表参与表演艺术非营利性组织工作，并且对选择剧院新的领导人拥有话语权。“有资本这只有形的手存在，何况我们还有坚持党的领导，想必担心是多余的。”杨绍林说。
专程从台北赶来与会的李立亨，2005~2007年连续3年担任台北艺术节的艺术总监。李立亨介绍，现在台湾只有一个剧团是完全由政府资助，叫国光剧团，台湾政府曾经想过要由“中央”资助一个地方戏剧剧团，但批评和反对的声浪铺天盖地而来，大部分剧团反对政府再完全资助一个剧团。1996年，政府下设一个基金会，所有剧团可以通过它来申请政府资助，“申请的过程是一个非常壮烈的过程”。
这个制度刚开始执行的时候，骂声一片，因为要申请资金就必须写企划书，大家就骂政府逼艺术家“写作文”，但事实证明，好的企划书会反映出一个剧团的流程工作状态，这个过程反而提升了剧团的管理和运营能力，而评审团的专家级意见对剧团发展也起到了积极作用。现在台湾剧团收入来源是1/3来自政府补助，1/3 来自票房，1/3来自企业赞助。
环视世界各地，事实是，全世界舞台表演艺术这一领域，实际生存状况大部分不能单一依靠票房主营收入支撑起资金链良性营运，公共财政拨款补贴和各类基金会资助水平一般占其营运经费预算的40%至60%。
这就是为什么，“市场化的前景”一点也提高不起国有话剧院团长们的积极性，“事业转企”改革，还需要包括政府下设基金会、企业捐赠免税等改革配套措施之立法和实施，从而为这场改革注入强劲动力。
否则，“推动转制，仅靠未来预期只有3至5年的优惠政策难有吸引力。”
原载《南风窗》，《戏剧文摘》编辑，配图。
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电影融资政策松动民营企业谁抢先机
星期二 十月 27, 2009 8:47 am
国家广电总局开放门户
电影融资政策松动民营企业谁抢先机
http://www.cnnb.com.cn 中国宁波网 2月26日 8:04
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图：photocome
东南商报讯本月19日，国家广电总局正式对外公布了《关于加快电影产业发展的若干意见》。《意见》指出，国家将调整电影融资政策，允许并鼓励多元化资本的进入，电影院线将首次对系统外资本开放，包括民营资本等将可以独资建院线。
《意见》指出：国家鼓励系统内外国有、民营资本参股、控股或者独资组建院线，影院可自主选择院线合作，鼓励院线之间公平竞争，在竞争中推动电影市场繁荣发展。
实际上，在2003年底的全国电影工作会议上，有关方面就已透露电影院线将向电影系统外资本放开的消息，相关企业也捕捉到这一信息，进入院线市场。抢得头口水的是广东院线，浙江横店集团娱乐有限公司持股珠江电影院线有线公司40％。
《意见》还指出，要加快院线整合，扩大院线规模，鼓励以跨省院线为龙头，以资产或契约联结形式紧密整合，拓宽融资渠道，扩大规模经营，以不同形式进行资本结构改造。
值得关注的是，尽管《意见》指出民营资本可以单独组建院线，但业内人士认为，电影系统外资本可能更多地倾向于参股或控股目前的院线。
据悉，如果参股国内院线，参股方要在3年内出资不少于3000万元，用于投资在院线中新建或改建电影院。如果控股国内院线，控股方在这方面的投资要在3年内至少达到4000万元，独资组建院线，则要3年内出到5000万元。
对此，业内有关人士指出，《意见》的出台无论对于现有的院线，还是整个电影产业，都是利好。这意味着中国的院线将掀起新一轮的资本并购潮，同时也有望涌现出一批新的院线。中国院线将掀起一阵扩军潮。
据悉，目前全国已有院线35条。
相关利好
利用国债资金改造大型国有制片基地
《关于加快电影产业发展的若干意见》称，将进一步通过财税政策调节并加大对电影企业进入市场运营的力度。设立专项资金加大对国家鼓励的重点影片、少数民族影片、农村影片（包括农村实用科教片）、儿童影片和动画片等进行长期扶持，对国产动画片专业制作机构争取免税政策。
同时，利用国债资金扶持历史悠久、影响深远的大型国有制片基地。而经批准对新成立的电影制作、发行、放映企业，免征1~3年企业所得税，作为文化体制改革试点单位的电影集团，可合并缴纳企业所得税。电影企业纳税确有困难的，可申请减免经营用土地和房产的城镇土地使用税、房产税。用贷款贴息或补助政策扶持城镇电影院改建。
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关云长手捧《诙词典》
星期二 十月 27, 2009 8:43 am
周立波做了一件好事就是让上海话成为海派新景点。那就是他侃出来的一本新书《诙词典》。
关云长手捧《诙词典》说的是“耐伊做脱”这个海派的新词汇已经在天蟾舞台为笑侃之外的观众所熟悉。尤其是非上海人的京剧观众和时尚赶潮流者们所耳熟能详。
这就是流行的魅力。本来区区一句上海切口，竟然能够借助一个京剧传统戏的新编在二十年前还是默默无名的业余编剧陈亚先先生（现早就为专业人士）笔下如此巧妙地融合进去而得以进一步传播开来。
融入其中的还有易中天的说三国，这不去说它因为和同样是海派文化特别是海派本土文化的沪剧滑稽很难搭界。但是关云长手捧着的《诙词典》应该本来是更适合沪剧滑稽这两个剧种的。
为啥？本土嘛。
关云长本来是捧春秋的，现在时尚了（其他时尚因素也略去不谈）。耐伊做脱，毕竟是沪上家喻户晓的了----包括非老上海人的新上海人。
真好比就是阿拉一样的普及性。
来夹带一点私货。不知道有人看到过没有。在新编民国剧《金志麓和小桃红》里第二场策划刺杀上海镇守使有一句唱词——
若是将他来做脱，（备注：做脱是上海方言，干掉的意思。）
因为剧本并非是为沪剧专设，并且是七字句，所以就写这样。如果用上海方言来唱那就是若是耐伊来做脱了。
海派京剧动作迅捷敢于创新，所以一直是上海滩海派戏曲文化的龙头大哥。相对之下，真正植根本土的海派沪剧就要落后一些。而目前的情况是同样植根本土的海派滑稽更差。这也是当年的小滑稽一下子冒出来，大家都去看笑侃的原因之一。
没有生动的新潮语言，那么语言就是一潭死水。幸好语言并非如此，而且上海人是很聪明的，所以不断再翻新。
与其说是关老爷和诙词典的结合，倒不如说成这是周立波和陈亚先的结合。
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周立波首推新书《诙词典》
星期二 十月 27, 2009 8:08 am
如今，能让海派清口红人周立波收声闭嘴的只有一件事情，那就是写作、出版新书了。本报记者最新了解到，就在下月，周立波的首本新书将由上海人民出版社出版发行。在此之前，他曾婉拒多家出版方，如果出书还不算新闻，那么你能猜到，他的第一本新书竟是一本词典吗？
一拍即合：
无天价版税海量印数
“这个时代，出书的人比看书的人多，而且仿佛人一出名就要出书。”周立波对记者说，没有想到，自己这么快就出书了。所以他自己始终对出书这件事情抱着谨慎的态度。出什么，怎么出，由谁家出？都是很难摆平的事情。周立波的经典语录是“做人头势要清爽”(为人处世思路要清晰)、“做人要有腔调”，所以选择一家“对口”的出版社、出一本有意思又有意义的书才是最关键的。新书最终花落上海人民出版社，其实有一段小故事。
记者从上海人民出版社策划人、出版人邵敏先生那里了解到，拿到周立波新书的出版权，完全没有依靠所谓的天价版税或海量印数。
一段故事：
通宵聊天聊出本书来
今年5月，周立波结束了一场《笑侃大上海》的演出之后，身体已经十分的疲惫，可是和邵敏先生、著名漫画家赵为群先生的一顿夜宵却吃到了凌晨两点多钟。席间，大家交换了关于新书的策划方案，一致认为，不要出自传也不要照搬演出实录，完完全全推倒重来，一定要别出心裁。最终大家经过一番头脑风暴，决定不如就从“海派清口”的“海派”出发，出一本词典。鉴于周立波本人的演出风格都是诙谐幽默，对于时事或社会现象的点评也都不是非黑即白的说教，新书名字都当即敲定为《诙词典》。
邵敏先生认为，海派清口的演出背后蕴藏着严肃的思考命题，周立波本人也把这一点作为他“四十而立”之后回归艺术舞台的执着追求，两个人一拍即合的观点最终让新书的出版尘埃落定。
内容诙谐：
俚语有正解也有歪解
周立波告诉记者，这本新书，大约写了有五六万字，再配上漫画，“无论是本地上海人，还是外地来的新上海人，都会感到有新意。”在记者的追问下，周立波透露了书中的一些内容。他说：“书里写了许多有特色的上海俚语，在什么语境下使用，我给它们做了非学术性的定性，有正解和歪解。比如：啥叫被‘做脱’了，啥叫‘提脱’，满文军就是被人‘提脱’了，啥叫‘揩脱’，啥叫‘爆脱’。另外，还有‘嗲’这个字，一般是泛指女性，正解是说女人撒娇的姿态，而我给‘嗲’的歪解是一句话：更年期女人的演绎，青春期女人的风采。”
周立波表示，书中他把这些俚语都做了诙谐的定性，“差不多有几百个，很有意思。”
绝对原创：
出“词典”野心很大
据出版方透露，《诙词典》一书绝对是周立波本人的原创。正如他的海派清口演出打的是原创牌，新书也是经历了5个多月的磨合、创作，最后以耳目一新的面貌亮相，甚至在应付博客门事件和生病住院休养期间，他还会抽出时间来多多少少地对新书加以修改润色。余秋雨、钱文忠两位学者还为新书写序、作跋。在感谢这两位学者的同时，周立波开玩笑地说：“在他们等身的著作中，目前恐怕还没有一本词典吧？”
玩笑归玩笑，这本词典尽管并非严格意义上的工具书，但确实透露出周立波想通过打捞海派方言的文化密码，来传承海派文化的“野心”。不过，野心归野心，这本被称为破解密码的手册会有多精彩，周立波接下来还会有怎样的创新动作，本报将会在第一时间为你揭晓。
来源:扬子晚报 作者:蔡震
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粒粒珍珠如宝玉
星期二 十月 27, 2009 6:41 am
这是我最喜欢的一段徐伯涛扮演金宝的唱词。
剧名《三接新娘》，典型的农村戏，反映了改革开放新面貌。
唱词充满了江南风情，帮腔衬字都非常之好，尤其是曲调。
这粒粒珍珠如宝玉
银光闪闪多夺目
为什么溢金流玉财不断
聚宝金盆手中握
前几年极左路线太可恶
伲队空家穷心不服
怎甘心一日三顿吃薄粥
怎甘心小小乐胃猪头肉
怎甘心身上四季破衣穿
怎甘心矮墙土壁住小屋
幸喜得三中全会春雨落
滋润禾苗淅沥沥格沥
唤醒了杏花村这个穷角落
万众一心
哼吆呵吆哼吆里格荷
五业发展谱新曲
歌声阵阵啥啦啦仔哎嗨吆
喜见果树铺新绿
社员笑得嗨嗨哈哈呵
你看那棉田花蕾密密麻
稻秧昂首碧碧绿
珍珠滚圆骨碌碌
鱼儿肥大胖笃笃
你听那牛哥哥乐得唔唔唔
猪妹妹笑得噜噜噜
鸭弟弟戏水噗噗噗
鸡姐姐唱歌喔喔喔
逢到分红更欢乐
眼睛笑成豌豆角
要问富裕日子哪里来
都说幸福不会从天落
金银宝贵总有价
党的政策是我伲农民的心头肉
农村一派丰收景象，今昔对比深刻，最后归结到一句话——政策好好政策！
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天下第一意淫之人（二）--灵与肉的搏击（上）
星期一 十月 26, 2009 12:49 pm
曹雪芹处男第一次的灵肉搏击是失败的。
这也难怪，才是十二岁嘛。
他母亲马夫人担忧的事情终于爆发了——
祖孙情深，这是人之常情。现在的小皇帝也多半由于上一代对第三代的宠爱，尤其是独孙。中国人对传宗接代的拳拳之心真是年代久远，可以说是铭刻在心窝里融化在血液中。孙子和孙女的差别性待遇自不待言。可是，假如孙子也就生养了一个女儿呢。不照样是嫁到外姓人家去？不如大英帝国，女皇也是继承了皇室血统的，绝不含糊。
老祖宗把芹官关在中门之内不放出去，其中的利害得失曹太夫人自己也知道。男孩子应该到外面闯一闯见见世面才有出息。可曹家曹寅这一系血脉就这么一条根，独子（夭亡的自然不算）的遗腹子哪——于是这条根上又系着老太太和马夫人婆媳俩的两条命。用曹太夫人李氏的话来说就是到外面万一闯出祸来，我们祖孙三代都完了。
一直要到包衣子弟十六岁必须进京到内务府当差圣命难违，只好死心塌地让他独自去应对世界。这句话在高阳先生的笔下是曹太夫人于曹雪芹十岁生日时说的。老太太得看着他，才吃得下饭睡得着觉！不能成天把颗心悬着，只有守在跟前日子才过得下去。有一个类似的老太太，唯一的一个孙儿（儿子们还都健在呢）不在眼前时百无聊赖这痛那痛，孙儿一露面则精神百倍脚步轻健。所以，那位曹太夫人对待遗腹孙的溺爱也并不奇怪。
可是十六岁之前正是青少年的“动乱期”，发育成人的时期。女大十八变，男大也照样十八变。芹官一直混在脂粉堆里，才有把亲嘴说成吃胭脂的奇谈和举动。
十二岁的曹雪芹，生得壮发育得好，嘴唇上的汗毛那么浓看上去就像十五六岁的少年。就在那时候开了智识（性朦胧性冲动）也不是啥稀罕事儿。不一定就得比女孩子晚。康熙皇帝的第一个阿哥就是十三岁生的，也就是说康熙他也是十二岁上就告别了处男生涯开了智识。拿民间的话来说，就是不结婚永远是小孩，结了婚（指的是不再是处男处女）才算是大人。
事情有一个触发点。因为毕竟不是新婚洞房花烛夜不是在压马路谈恋爱。起因是曹雪芹的堂嫂震二奶奶晒大毛衣服，压箱底的春册被曹雪芹路过觉得好玩偷了去。
春册也就是春宫画。中国历代就有，不比现代的裸体画水准差到哪儿去。国人历来喜欢掩掩藏藏，虽然公开场合没有公然出售，却私底下其价不菲。还编造出理由 ——春册可以镇邪，相传火神祝融氏是个老姑娘，虽然性子泼辣（故而会发火）无比，但是老姑娘这辈子没见过那“羞煞人也么哥”的玩意儿，一见之下春册里的光溜溜身子自然吓得赶紧逃走。这就是春册辟火的功能---看看咱们的祖先多聪明哪。于是堂而皇之名正言顺地购买来放在那儿压箱底。
大毛衣服的四口樟木箱，晒过之后发现每箱一本的春册只剩下三本。这可不得了！查出来的结果是丫头婆子绝不敢拿，只有芹官来过---只怕是他拿的。
震二奶奶恰如当头一个炸雷：“可了不得了！”“要是四老爷知道会把他打死，就是老太太知道了也是一场风波。”如果不光自己看，再带到学堂里那祸更闯大了！
春册的诱惑力对于少男少女来说就好比改革开放前的学生第一次看黄带。性本能的勃发，就此为你打开一扇窗。那么香艳的刺激！曹雪芹一个人偷偷地躲在房里看得满脸通红（升火了），半夜里大丫头醒过来发现他屋里灯还亮着----还在欣赏啊。
春雨她上前发现端倪，就要没收春册以免祸水泛滥得不可收拾。曹雪芹在此情此景下要春雨和他照方儿吃炒肉——按图索骥依样画葫芦。
于是，曹雪芹初试云雨情。这要比之莫名其妙的贾宝玉初试云雨情（真实描写的首先是第一次泄精）来得更为自然合理。
具有讽刺意味的是春雨（袭人的不完全原型）并非处子，在回娘家时早就让她在海盐腔班子里唱小旦的表哥偷上了。春雨的临危不乱大义凛然为了曹雪芹而“献身”就成为一场并无人知晓底细嘲讽性的喜剧。
实际生活里面其实让非处男来开导处女，让非处女来教育处男还是有其可靠性和实效性的。不必让两个真正的处男处女像电视连续剧〈金婚〉里的“张国立”“蒋雯丽”那样闹了半天满头大汗满脸沮伤最后吐出一句话来——我没有经验。
这平生第一次的性经验，肉就是占据了绝对上风的。这时候，天下第一意淫之人的灵还不能起啥作用。这时候是不能责怪十二岁少年郎的。就是红楼梦里说的猫儿狗儿打架纯属天然呢。
等到真正成熟长大成人之后的曹雪芹就完全体现出与西门庆之流的不同之处。
未完待续敬请关注。
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注册时间 : 星期四 十月 13, 2005 7:13 am
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主持
星期日 四月 13, 2008 1:48 pm
问好，肖今!
肖今
星期日 四月 13, 2008 12:13 pm
又来喝酒了！可比咱家女儿红
主持
星期四 二月 07, 2008 1:11 pm
各位网友，新春快乐！
谢谢来访，继续关注！
黑色闪电
星期二 二月 05, 2008 12:12 pm
来看主持
久违了,春节快乐!
肖今
星期二 一月 01, 2008 3:29 am
呵呵,相信这是一个深深的老酒坛子!
祝新年快乐
秋天的枫叶林
星期日 十二月 23, 2007 11:27 pm
问好主持,圣诞快乐!
山城子
星期六 十二月 22, 2007 10:32 am
问好！
秋天的枫叶林
星期三 十一月 07, 2007 7:24 am
找来看戏来了。一直以为你这里戏特多。 
黄崇超
星期六 九月 29, 2007 7:28 am
祝国庆节快乐！
Blog(博客)
Blog(博客)启始于 : 星期日 二月 25, 2007 3:08 pm
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